彼女はキレイだった （第3話・2021/7/20） 感想

2021/07/21 19:01 記事修正

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『彼女はキレイだった』（公式サイト）
第3話『明かされる本当の思い! 運命の嵐の夜!』の感想。
なお、原作である韓国製ドラマ『彼女はキレイだった』（韓国「MBC」製作、脚本：チョ・ソンヒ）は、未見。

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宗介（中島健人）が一流デザイナーとのコラボ企画を成立させ、編集部でお祝いを兼ねて食事へ行くことに。その晩、残業していた愛（小芝風花）は宗介の話から「ザ・モスト」が廃刊の危機にあることを知り、ショックを受ける。食事会では下戸の宗介がうっかり酒を口に。倒れた宗介を送った愛は、彼の部屋に思い出のパズルが飾られているのを目にし、胸がいっぱいになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：『彼女はキレイだった』（韓国「MBC」製作、脚本：チョ・ソンヒ）
脚本：清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし定時で帰ります｡朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第1,2話
　　　三浦希紗（過去作/死役所､あのｺの夢を見たんです｡） 第3話
演出：紙谷楓（過去作/海月姫､後妻業､竜の道 二つの顔の復讐者) 第1,2,3話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､ﾃﾞｲｼﾞｰ･ﾗｯｸ､M 愛すべき人がいて）
　　　松田祐輔（過去作/ﾊﾁﾐﾂとｸﾛｰﾊﾞｰ､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ~ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ緊急救命(1)､婚ｶﾂ!）
音楽：橋本由香利（過去作/千住ｸﾚｰｼﾞｰﾎﾞｰｲｽﾞ､悦ちゃん~昭和駄目ﾊﾟﾊﾟ恋物語~､朝ﾄﾞﾗ｢なつぞら｣）
オープニングテーマ：Awesome City Club「夏の午後はコバルト」
主題歌：Sexy Zone 「夏のハイドレンジア」

前回の感想で「第3話の感想の投稿が無かったら離脱…」

前回の感想で「第3話の感想の投稿が無かったら、感想投稿から離脱したと思って欲しい」と書いた。

それ位に、第2話までは、あざとい描写が多く、無理矢理にわざとらしい表現も多く、宗介（中島健人）の愛（小芝風花）への “反感” や “敵意” と言う、ドラマの中の出来事としても、見ていて気分の良くない “負の感情” を見せられた。だから、撤退するかも知れないと書いたのだ。

第2話までと「ほぼ別のドラマ?」と言える程に良くはなった

しかし、第3話は、カンテレの大物の “鶴の一声” であって、現場が冷静＆本気になったのか知らないが。第2話までと、「ほぼ別のドラマ？」と言える程に変化した。

「変化した」ことより褒めるとしたら、正しい道に進むようになったと言えるくらいだ。 放送前の番宣通りの “見た目が変わった幼馴染” が “上司と部下の関係” の “ラブコメ” の3つの要素が、ちゃんと揃った “ただそれだけ” の連ドラになった感じがする。

もちろん、突然の路線変更、軌道修正だから、第2話までを見た身としては、あちこち首をかしげる部分も無くも無いが。それでも、少なからず、あざとい描写、無理矢理にわざとらしい表現、見ていて気分の良くない負の感情は、かなり減った。面白いかどうかは、個人の好みの問題として…

2人の出い会い、関係性の初期変化をすんなり見られたから

なぜ、第3話の感想を書こうと思ったのか？

それは、前回の感想にも書いたが、本作が “ラブコメ” や “恋バナ” を目指すのであれば、もっと大切なのは、ドラマで言うところの「イントロ、小説なら「序章」である、メインの2人の出会いから、2人の関係性の初期変化について、とても、すんなり見ることが出来たからだ。

もちろん、韓国産の原作ドラマ（お手本）との契約関係があるから、どこまでローカライズ（日本に合うように創る）出来るのかはわからない。

でも、もしも、私がカンテレの重役なら、この第3話を第1話の “基礎部分” にして、そこへ、これまでの “回想シーンの使えそうな部分だけ” を織り交ぜて、思い出話でもしながら、「実は君なの!?」、「実は、あなたなの!?」と気付いた方が、自然な展開で良かったのではないか？ と、制作会議で机を叩いたかも知れない。

子役の回想シーンに、子供っぽさが殆ど無いのが致命傷！

なぜ、前章で「これまでの “回想シーンの使えそうな部分だけ” を織り交ぜて」と敢えて、“回想シーンの使えそうな部分だけ” と限定したのか？ それには、本作への嫌悪感に繋がる「子供時代の表現」に、子供同士としては、目に余る程の “大人びた表現” が多用され過ぎているのだ。

恐らく、過去と現代に “差” をつくらないように… との原作の意向もあるのかも知れない。しかし、今回は別にして、今の人気子役は、下手なアイドルあがりの俳優よりも演技が上手い。

だから、脚本家が「大人のような台詞」を書けば、そのように演じる。また、演出が中島健人さんと小芝風花さんへ寄せた演技をするように演技指導すれば、簡単に出来てしまう。まあ、失礼だが、運良く今作の2人の男女の子役は、それほど演技経験もないしから、上記のようにはなっていない。

でも、逆にそれが、脚本家が書いた、子どもにしては生意気と感じるような大人が言わせたい台詞を書き並べているのが、バレてしまった。言い換えれば、簡単。「子どもっぽさが、殆ど無い」ってこと。

前回までは、お手本を基に"作り過ぎている印象"を与え過ぎ

こう言う子役の回想の問題、そして、第2話までの “あざとさ” や “わざとらしさ” が、お手本を基に “作り過ぎている印象” を与えていたのだ。そう、「原作も人気シリーズだし、主演の2人も揃えたし」と、ヒット当然を確信し過ぎ、作り手のいやらしさまで感じていたのだ。

恐らく、第2話まで（この枠としては低視聴率とは言わないが）7.6％、7.0％と低迷したのは、いくら見たいし、応援したい出演者がいるけれど、今一つ “馴染めない” のが理由だったのでは？ 少なくとも中島健人さんと小芝風花さんのドラマが好きな私が、第2話で離脱しよと思った動機も、そこだから。

演出家が「日本人が見たくなるような作風」を目指した

では、冷静に考えてみよう。この内容、わざわざ韓国製ドラマを原作として購入してまで、作るような “複雑で奇抜な設定のドラマ” だろうか？ 子どもの頃と外見の印象が違うと言う部分はドラマ（映像）だから、ある程度必要な要素かも知れない。

しかし、それ以外は、突然に初恋同士だった男の子と女の子が大人になって再開したら、上司と部下になっちゃった… 程度（失礼）のストーリー。だったら、「脚本と演出の方向性」として「韓国製の香りを感じさせる作風」を目指すのではなく、「日本人が見たくなるような作風」を目指すべきだったのでは？

そして、何とか、この第3話が、かなり後者の作風に舵を切ったような気がしたのだ。もちろん、第4話以降も続く保証は全くないことは覚えておく必要はあると思うが。

愛だけが"幼馴染"と知っている方が面白そうなのに…

さて、この原作となったストーリーへの私なりの疑問と言うか、アイデアと言うか。これ、2人の内、どっちでも良いのだが、1人は相手が幼馴染であることを知っていて、もう1人は幼馴染であることに気付いていない初期設定の方が、面白いのではないかってこと。

そうすれば、「1人は、常にドキドキ！」で、「もう1人は、気付かずイライラ！」となって、益々、容易に視聴者の興味関心を惹くことが出来るのではないかってこと。だって、中島健人さんと小芝風花さんなのだから。

私なら、小芝風花さんが、「1人は、常にドキドキ！」派かな？ その2人の初期設定さえ固めてしまえば、四角関係なんて、どのほうに描いたって、若手コメディエンヌの代表格である小芝風花さんが、いくらでも調理して来ると思うのだが。まあ、今となっては無駄な妄想でしかないのだが…

「韓国製のドラマの原作アリ」の割には、頑張っている

さて、最後に。第3話を見て、「韓国製のドラマの原作アリ」の割には、頑張っていると思う。

原作は見ていないし、見る気も無いが。以前、他の投稿に書いたように、映像の仕事をしていれば、カスタマイズされたものを見れば、オリジナルがどんなものかは、凡そは予想がつくものだ。

そして、これまでよりも良くはなった第3話でも、前述のローカライズ（日本に合うように創る）が上手くいっていないことも分かる。このＷ主演ならオリジナルで作れば、もっと面白くなったであろうことも分かる。

でも、この企画で進んでしまったのだ。そして、何とか第3話で巻き返したのは、＜私＞にとっては、間違いない事実。あとは、関西テレビ（カンテレ）と共同テレビ（共テレ）の共同制作による、フジテレビ系「火曜21時枠（火9ドラマ）」枠らしい、独創性や斬新さに舵を切って、頑張って欲しい。

あとがき

これまでと違った感じに良くなったのは、脚本家の変更ではないですね。演出家の軌道修正のように思います。一部のアナウンスでは、第3話の演出は、（過去作/『警視庁いきもの係シリーズ』や『M 愛すべき人がいて』などを担当した木下高男氏の予定でした。しかし、実際には、第1話から担当している『海月姫』、『後妻業』、『竜の道 二つの顔の復讐者』などを担当した紙谷楓氏が3連投。

どうやら、まだ、脚本は「韓国製の香りを感じさせる作風」を目指し続けており、演出がローカライズ（日本に合うように創る）するのに頑張っている感じですね。仕事のキャリアから見ても。演出の紙谷楓氏が「とにかく、脚本が変わらないなら、日本人が好むような胸キュンの大量投下をして、“少女漫画化” を目指そう」って感じかも知れません。従って、演出部（演出チーム）が一丸となって改革すれば、第4話以降も良くなるかも。

ただ、子役が演じる回想シーンが、諸般の事情で全て一気に撮影済みの可能性があるので、そうなると、巻き返しのハードルは厳しいかも。と言うことで、第4話も感想含めて “様子見” します。

 

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第47回・2021/7/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第47回／第10週『気象予報は誰のため？』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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夜のニュース番組の気象コーナーに、裏方として突然参加することになり戸惑う百音（清原果耶）。ピンチヒッターとしてスタジオのキャスターを任され、意欲に燃える若手の気象予報士・神野マリアンナ莉子（今田美桜）や、テレビ局の気象班デスク・高村（高岡早紀）や記者の沢渡（玉置玲央）など、次々と現れる個性的な面々にたじろぎながらも、百音は自分がふだんテレビで見ていた気象コーナーの裏側を知っていく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

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「気象」や「天気予報」を朝ドラで扱うのは難しいと思う

それでなくても「気象」とか「天気予報」とか、難しいことだし、興味のある無しも、人それぞれ。そこを、多くの「今日と明日の自分の頭の上の天気がわかれば、それでいい」と言う視聴者に、興味関心を抱かせた上で、理解させるだけでも、気象に興味関心のある私ですら「朝ドラで描くのは、相当に困難だ」と思っている。

もはや勉強嫌い、興味のない人には一種の拷問に近いのでは

なのに、本作は、その上に、「天気予報番組のつくり方」や「天気予報番組での気象予報士の役割」まで視聴者に伝えようとしている。これ、もはや勉強嫌い、興味のない人には一種の拷問に近いのでは？

百音は「気象は未来がわかる」と言うが、実際の天気予報は

それに、「気象は未来がわかる」と言う。確かに、否定はしない。しかし、反論を覚悟で書けば、昨今の気象の急激な変化によって、数10分後の天気予報も当てにならない時があるし、台風や竜巻などの情報も「ハズレるよりマシ」と言い、更に「数百年に一度の災害」で、天気予報を納得させている部分が、無いとは言い切れない。なのに、主人公は、「気象は未来がわかる」と言う。

こんなことなら、「人気気象キャスターの朝倉さんに憧れて、気象予報士試験に受かり、同じ会社に入社しようと頑張りました」と、最初からやった方が良かったのでは？

あとがき

「東京篇」になって、更に主人公の存在感が薄まりましたね。この原因は、主人公が気象予報士になる理由が曖昧なまま進んでいるからに他ありません。

前回の感想に硬いように、ぼちぼち「ポエム＝道理として繋がらない夢のようなお話」は止めて、まずは「実は、私、朝岡さんに憧れて…」と言わせて、曖昧さを削除。あとは、ナレーションで「モネは、気象予報士として、どんどん成長していきました」と言って、話を一気に時間経過させ誤魔化して、気仙沼に話を戻した方が良いような…

お願い…

管理人が返信に困るようなご意見などには対応いたしかねます。書くならご自身の場所でやって下さいませ。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46

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シェフは名探偵 （第7話・2021/7/19） 感想

テレビ東京系・ドラマプレミア23『シェフは名探偵』（公式サイト）
第7話『高級ワインで詐欺!? 男を巡る愛憎…妊婦を襲うタルタルの罠!? 』、原作は「ヴィンテージワインと友情」と「タルタルステーキの罠」の感想。
なお、原作の小説・近藤史恵「タルト・タタンの夢」、「ヴァン・ショーをあなたに」、「マカロンはマカロン」（創元推理文庫刊）は、現在鋭意読破中！

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三舟（西島秀俊）の店に嗣麻子（宮下かな子）が高価な持ち込みワインの相談で来店。嗣麻子はお嬢様で、翌日集まった仲間は彼女の行動にうんざりしている。中でも遥香（鞘師里保）は特に嫌っているようだ。また、「牛肉のタルタルステーキ」をメニューに載せてほしいという予約が。しかも翌日、「タルタルステーキは置いてあるか」と尋ねる客・緒方（熊谷真実）が現れて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：近藤史恵「タルト・タタンの夢」
　　　　　　　「ヴァン・ショーをあなたに」
　　　　　　　「マカロンはマカロン」
脚本：田中眞一（過去作/みんな!ｴｽﾊﾟｰだよ!､さすらい温泉♨遠藤憲一） 第1,2,3話
　　　西条みつとし（過去作/ｵｰ･ﾏｲ･ｼﾞｬﾝﾌﾟ!~少年ｼﾞｬﾝﾌﾟが地球を救う~） 第4,5,6,7話
監督：木村ひさし（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,3話
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから､大豆田とわ子と三人の元夫） 第4,6,7話
　　　向井澄（過去作/助監督作品のみ） 第5話
音楽：末廣健一郎、田ノ岡三郎
オープニングテーマ：all at once「マカロン」
エンディングテーマ：mihoro*「ミヤコワスレ」

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料理のアレンジの妙、エピ―ソード同士のマリアージュ

脚本家も演出家も前回と同じ。そして、前回は本作の原作となった小説の中でも本のタイトルにも採用されている代表的な『タルト・タタンの夢』と『ヴァン・ショーをあなたに』と言う、2つのエピソードを1つのドラマに仕立てた。これこそ、料理のアレンジの妙、エピ―ソード同士のマリアージュだ。

雪解けを思わせる料理とワインのセレクトも絶妙だった

しかし、今回のアプローチは少し違った。序盤は、タルタルステーキのまつわる3人の女性のエピソードと、持ち込みワインで料理を食べる若者たちのエピソードが、同時に描かれた。でも、序盤を過ぎると、タルタルステーキの話は何処かへ飛んでしまった。

そして、ドラマは、高級ワインを持ち来むお嬢様・山下嗣麻子（宮下かな子）と、嗣麻子の幼馴染の遥香（鞘師里保） との “友情” や “気遣い” や “優しさ” についてのエピソードへ集中。雪解けを思わせる料理とワイン「シャプティエ エルミタージュ ブラン シャンタルエット」のセレクトも絶妙。

「どんなワインを 飲むかではなく 誰と飲むかは とても大事ですから」の三舟（西島秀俊）の言葉も良かった。もちろん、どんなワインを飲むかで、更に話の花が咲くことはあるが…

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管理人のお節介なプチ・ワインうんちく話

因みに、ご存知でない方のために管理人のお節介なうんちく話を。なぜ今回、この「シャプティエ エルミタージュ ブラン シャンタルエット」が「友人のために 造られたワイン」なのか？ ドラマの中でラベルが、ソムリエ・ゆき（石井杏奈）に持たれて、一瞬だけアップになる。良く映像を見ると、ラベル全体に「点字表記」。

そう、これはシャプティエ家の友人に、何より「シャプティエ エルミタージュ ブラン シャンタルエット」が好きな “盲目のフランス人歌手” がおり、「いつもテーブルの上にこのワインがあることが確かめられれば」と言ったことから、1995年ヴィンテージから、点字表記のラベルを採用している。

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自分が"悪者"になることで、円満な人間関係を構築しようと言う共通点

そして、後半はタルタルの女性グループの話の続き。嫁姑のありがちなドラブルを嫁が友人の力を借りて姑へ反撃する話かと思いきや、こちらも、前半のエピソードのように嫁と姑の “愛情” や “気遣い” や “優しさ” についてのエピソードへ。

それも、2つのエピソードは、自分自身が “悪者” になることで、円満な人間関係を構築しようと言う共通点があった。今回の2つのエピソードの扱い方、前回と一味も二味も違って面白かった…

あとがき

第8話（7/26）、最終回（8/2）で、本作は連ドラとし、東京五輪2020で途切れることなく放送されるようで、一安心です。全く、原作の読書とドラマの展開が間に合いません。頑張って、読まなければ。

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【これまでの感想】
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ナイト・ドクター／Night Doctor （第5話・2021/7/19） 感想

フジテレビ系・月9『ナイト・ドクター／Night Doctor』（公式サイト）
第5話『明かされる 成瀬が抱える過去の秘密!!』の感想。
なお、本作は2021年7月14日(水)に全話を撮影終了していることが判明したため、第6話以降の投稿には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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美月（波瑠）は1人で次々と的確に患者を診る成瀬（田中圭）を前に、手を出せず不満をためていた。そんな折、風呂で溺れて処置を受けた6歳の日向（正垣湊都）の容体が急変。出血原因が不明で、成瀬らは日向の母・法子（紺野まひる）から責められる。一方、成瀬の訴状を目にした美月が詳細を知る中、成瀬を訴えている真紀（山本未來）が病院に現れ、院内に事情が知れ渡る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ~放射線科の診断ﾚﾎﾟｰﾄ~）
演出：関野宗紀（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ1[演出補]､ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ） 第1,2,3話
　　　澤田鎌作（過去作/CHANGE､不毛地帯､ｾｼﾙのもくろみ､監察医 朝顔） 第4,5話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ）
オリジナルナンバー：yama「Sleepless Night」
　　　　　　　　　　eill「hikari」
　　　　　　　　　　琴音「君は生きてますか」
　　　　　　　　　　Tani Yuuki「Over The Tim」
　　　　　　　　　　三浦風雅「Start」

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幾ら「医療青春群像劇」でも医療行為より、台詞三昧とは!?

既に、大きな期待はしていない本作。とは言え、一応、「医療青春群像劇」となっている。でも、現実的な医療行為を含めて、主要な登場人物たちが「医師」であることまで、ざっくりとしか描かず。だったら、ご自慢の「群像劇」か、今回のメインになりそうな登場人物の過去を掘り下げると思ったら、今度は、ビックリするほどの台詞三昧。

悪いが、前述のように既に大きな期待はしていないから、音声メインで視聴（視2：聴8）で、まだ夜の9時代だと言うのに、睡魔との戦い。心療内科で睡眠障害の治療中の私が、薬に頼らず眠くなるとは…

流石に、日曜劇場の翌日に放送すると稚拙に見え過ぎる

とにかく、運良くだか悪くだか、チーム医療ドラマの秀作、日曜劇場『TOKYO MER～走る緊急救命室～』を見た翌日だから、リアリティーがあるとか、医療従事者に感謝とか思う以前に、医療を扱うドラマとして、あまりに稚拙に見えて、まともに感想を書く気になれない。

そもそも、子どもの生死に関わるような案件でないなら、警察なり、児童相談所に相談した方が、手っ取り早いのでは？ と、思ってしまった。でも、医療ドラマだから、わざわざトラブルを起こして、医療行為を描いているのだが。

最も困ったのは、この1時間で何を描いているのか、とても分り難いこと

まあ、この状態で（恐らく全話の半分）第5話まで来ちゃうと、この程度のことしか描けないのだろう。この程度と言うのは、脚本、演出、俳優、設定を活かすべきなのに、最小限やるべき “活かす” ことを、やらないってこと。

そんな中でも、最も困ってしまったのは、本作は、この1時間を使って、何を描いているのか、とても分り難いこと。もちろん、その原因は、「群像劇」を重要視し過ぎた登場人物たちの初期設定の失敗と、医療ドラマとしての演出の描写力不足なのは間違いない。

前回の流れを踏襲し、今週は"成瀬の変身"を描くだけで良かったのに

もう、詳しく書かないが。本作は「6人の戦隊モノ」のカタチを利用して制作されている。従って、少なくても、「1人に1話」の見せ場の放送回が必要になる。そして、前回のことを考えれば、今回描くべきは、成瀬（田中圭）の話の続きだ。

「1人に1話」の法則は崩壊するが、連ドラとしては「1人に2話」として、成瀬の続き、そう、“成瀬の変身” をカッコよく描けば良かっただけのこと。そうしていれば、「戦隊モノ」のファンも、田中圭さんのファンも、群像劇を期待した人も、“それなりに” 満足できたのではないだろうか？

医療ドラマとして、6歳の日向の治療が霞んだのもどうかと

それなのに…。結果的に、「群像劇」としては間違った表現にはなっていないし、“ナイト・ドクター” と言う夜間だけ一緒にいるチームを描くドラマとしても間違っていない。

でも、とにかく描いていることが多過ぎて（詰め込み過ぎて）、成瀬の話であることが分かり難くなった。わかり難いだけでなく、「医療ドラマ」として、風呂で溺れて処置を受けた6歳の日向（正垣湊都）の治療のことまで、霞んでしまった。

重視するべきは"カタチ"でなく、「次回を見たい」と思わせる連ドラの魅力だと思う

ただ、睡魔と闘う程の内容でも、全否定するつもりはない。前作『イチケイのカラス』で成功した「戦隊モノ形式」を、今回は「医療青春群像劇」に当て嵌めようと必死なのだ。そのチャレンジ精神には一定ではあるが評価したい。

でも、その焦りとか大人の事情とかが「戦隊モノ形式」を守ることに注力しすぎて、ドラマとしてもっと重要な “メリハリ” や “盛り上がり” や “共感” や “感動” を忘れてしまっている。やはり、“カタチ” に拘る以前に大切なのは「次回を見たい」と思わせる、連ドラの魅力だと思う。

あとがき

東京五輪2020があるために、次回は8月9日で「15分拡大」だそうです。3週後って。制作も一時停止できるなら、脚本家と演出家で、第6話を見直した方が良いと思います。撮影は継続されるなら、第6話も期待薄ですね。まあ、出演者のファンが見て楽しむ連ドラとしては、それなりの視聴率は稼ぐでしょうが、「視聴率＝質」でもないので…

次回（と、その次もかな？）に、最後の望美として、深澤新（岸優太）が大きく “変身” することに賭けてみます、それが無ければ、継続視聴から離脱かも？

 

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2021年7月19日に頂いた"Web拍手コメント"への返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"へ返信をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2021-07-19 12:27:08）
TOKYO MER～走る緊急救命室～ （第3話・2021/7/18） 感想 ※画像追加

昨日はとても面白かったですね。 犯人役の人は、「エール」に出てあったのですね。 どこかで見た人だなとは思ってましたが…。 子どもに対する菜々緒さん、とても優しげで、本当にお母さんの顔でした。

↓ここから管理人返信↓

やはり、蔵前（菜々緒）は、「戦隊モノ」で言うなら【グリーン】＝癒し系のバランサーなんすよね。シングルマザーでありながら、「外科病棟副看護師長」を務めているのですから、外科病棟を医師、看護師、患者さんたちをバランス良く調整する能力に長けているからなんでしょね。

それに、我が家のように「50歳過ぎの我儘な子ども＝私のこと」がいる。“まるでシングルマザー” のような “気の毒な助産師” でも、白衣を着て、病院のパブリックスペースへ出たら、根性で笑顔を振りまいて、「産科は『病棟』ではなく『健康棟』ですよ」と、辛い状況の妊婦さんやご家族を励まして、ボロボロに疲れて帰って来ます。今は、帰宅して一人でのんびり湯船に浸かっていますが。

昨夜の蔵前（菜々緒）を見て、「頑張ってる」と言う表現では伝わらない「ナースの根性」、「ナースの生き様」を見ました。そして、そんな “ナースの鏡” のようなキャラクターを見事に演じた、菜々緒さんにも大きな拍手を送りたいです。

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[拍手投稿]  ヒトヒトヒトさん （2021-07-19 18:30:20）
TOKYO MER～走る緊急救命室～ （第3話・2021/7/18） 感想 ※画像追加

いつも流し目感覚で拝見させていただいております 2回目の投稿です 相変わらず、辛口の感想（ワタクシ個人の意見です）が多いとお見受けする中で、今回の第3話の寸評の冒頭で「あんなことは現実に無い」とか「リアルさに欠ける」とか言う視聴者が一定数いる。と、なっていましたので、おいおいアンタがそれを言うか？と思わずツッコミを入れたくなってしまいそうになりました（笑）

ワタクシは映画やドラマについては、作品ごとに思い入れがあったりなかったり様々ですが、日曜劇場はそれなりに秀逸な作品が多い気がします （ですが強いて言うなら過去に別の作品で登場した俳優さんが間隔をあけずにキャスティングされるのには違和感を感じています） 岸辺露伴の子役の子を起用したのはグッドですね またみたいと思っていました

最後に「次回にも、大いに期待します。」の「にも」は、なかなか珍しくほめてらっしやるように感じました これからもドラマの感想を楽しみに拝見させていただきます 乱筆乱文、失礼いたしました

↓ここから管理人返信↓

私は、虚構（ウソ）が真実に見える、嘘を本物ように見せるための、工夫は大賛成なんです。でも、ただ「面白くするため」や「雑に脚本を書いた」や「適当に撮影した」結果が、現実にあり得ないのは許せないのです。

でも、今回の他の人の感想を読むと、「SITの射撃の腕が…」とか「犯人が窓から身体が見えてるのに…」とか、「簡単に輸血協力者が集まるはずない…」みたいなツッコミは、ハッキリ “的外れ” と断言します。だって、それらを受け入れないと、ドラマの世界に入れないからです。

ですから、感想の中にも、的外れをするなら、「見ない」か「別の有意義な時間の使い方を考える」のが、最も賢明だと思うと書きました。

それとヒトヒトヒトさんがおしゃっている「過去に別の作品で登場した俳優さんが間隔をあけずにキャスティングされるのには違和感を感じています」と言う部分については、私も共感するところがあります。ヒトヒトヒトさんが誰を指しているのか分かりませんが。

私は、「似たような設定のドラマや映画」、「似たような設定の登場人物」が、ドラマで間が1クール（3か月）空いても気になります。せめて、1年半は間を空けて欲しいと思います。ただ、テレビ各局も映画配給会社も「人気者頼み」の傾向が、コロナ禍で益々強くなっているので、贅沢なお願いになるかも知れませんが。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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