TOKYO MER～走る緊急救命室～ （第3話・2021/7/18） 感想 ※画像追加

2021/07/19 17:14 記事更新

TBSテレビ系・日曜劇場『TOKYO MER～走る緊急救命室～』（公式サイト）
第3話『立てこもり事件… 人質の少女を救え!』、ラテ欄『立てこもり事件発生 病の人質少女を救え』の感想。

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娘の保育園で夏梅（菜々緒）が医療従事者への差別に直面する中、飲食店で立てこもり事件が発生。客や従業員らが刃物で切られたとの報を受け、MERが出動する。現場では、犯人が銃器を所持していたという情報もあるため、規制線の中に入らないよう指示が出る。だが、喜多見（鈴木亮平）は規制線をくぐり、トリアージを開始。現場を指揮する警視庁・特殊犯捜査係（SIT）係長の新井を無視し、深い刺創のある女性・香織（森脇英理子）を運ぼうとすると、突然発砲音が鳴り響く。一方、香織の娘が店内に残されていることが分かる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ）
演出：松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018､半沢直樹2020､危険なﾋﾞｰﾅｽ） 第1,2話
　　　平野俊一（過去作/S最後の警官､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ﾉｰﾀﾞｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ） 第3話
音楽：羽岡佳（過去作/チーム・バチスタシリーズ)
　　　斎木達彦（過去作/ガールガンレディ)
　　　櫻井美希（過去作/4分間のマリーゴールド ※兼松衆と共同)
主題歌：GReeeeN「アカリ」
医療監修：関根和彦（東京都済生会中央病院 救命救急センター）
　　　　　浅利靖（北里大学病院 救命救急・災害医療センター）
　　　　　長谷川剛（上尾中央総合病院）
医事指導：北里大学病院 救急救命・災害医療センター
看護指導：堀エリカ（過去作/朝ドラ「エール、日曜劇場「テセウスの船）
消防協力：東京消防庁
レスキュー指導：幾田雅明（NPO法人 日本消防ピアカウンセラー協会）
警察指導：伊藤鋼一

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「虚構の中の真実」で見る人の心を動かすのがドラマの本質

こう言う警察と医師たちのドラマを作ると、やたらと、「あんなことは現実に無い」とか「リアルさに欠ける」とか言う視聴者が一定数いる。そう言う人たちは、「見ない」か「別の有意義な時間の使い方を考える」のが、最も賢明だと思う。だって、「虚構の中の真実」で視聴者や観客の心を動かすのが、テレビドラマや映画の本質なわけだから…

これまでの2話は、複数の事故や事件を次々と描いたが…

さて、これまで本作の2話は、複数の事故や事件を次々と描いて、「敵＝案件」と言った感じの流れの中で、（もう詳しく書かないが）主人公たちが、まるで「戦隊モノ」のように大活躍する様子を描いて来た。

今回は、敵と向き合う相手を変えて、新境地を開いた

しかし、今回は、往年の大ヒット刑事ドラマ『踊る大捜査線』での青島刑事の名台詞「事件は会議室で起きてんじゃない。現場で起きてんだ」を主軸に、まず「敵＝会議室のお偉いさんたち」と明確に変えた。

更に、事件（案件）を “1つ” に絞り込んで、TOKYO MER・喜多見（鈴木亮平）と、警視庁SIT隊長・新井将兵（山田純大）との、事件＆治療現場での TOKYO MER と SIT それぞれの立場での対立と協働を描いた。第2話までの「戦隊モノ」丸出しな感じも悪くはないが。今回のように案件を1つにするだけで、だいぶ分かり易くなったと思う。

ただ、その分だけ前回までとは若干違った印象になったのは、仕方がないと思う。また、演出家も交代しているので、連ドラとして見れば、今回のようなパターンもあれば、ストーリーの幅が広がって、益々、面白くなると思う。

最近の縦軸と伏線に拘るばかりの連ドラより、相当質が高い

それにしても、1つの「人質籠城事件」だけで、しっかりと犯人役や患者役を含めて、登場人物が動くことで作り出されるストーリーは、本当の意味で「強い物語」になっており、そのお陰で “人間をドラマ” として、かなり秀作な仕上がりになった。

もちろん、冒頭に書いたように、「あれだけ事件に関わった夏梅が、あんな早い時間に警察の事情聴取を終えて、娘を保育園に迎えに行けるのか？」は、ツッコミどころとして楽しめば良いし、医療ドラマにしては派手過ぎる点も無くはない。

まあ、好みの違いはあると思うが、ごちゃごちゃと人間関係を描いて、縦軸と伏線ばかりに注力するような最近の傾向の連ドラに比べたら、相当、質の高い連ドラであることは間違いない。

私が気付いただけで "3人" の注目すべきゲストがいた

また、ドラマ本編の内容とは直接的な関係はないが。今回には、私が気付いただけで “3人” の注目すべきゲストがいた。まず、夏梅（菜々緒）の娘・桃花 役が、昨年末に放送されたNHK『岸辺露伴は動かない　第3話『D・N・A』で、あの不思議な少女・片平真央 役を演じた北平 妃璃愛（きたひら ゆりあ）ちゃん。

そして、人質立てこもり犯・品川樹 役の川島潤哉さんは、朝ドラ『エール』で小山田耕三（志村けん）の付き人・猿橋重三 役を演じ、終盤では小山田が、亡き後手紙を裕一に渡し、彼が裕一に嫉妬していた事を謝る、あの人。また、同じ朝ドラで『おちょやん』では、「鶴亀撮影所」のアメリカ・ハリウッド帰りの映画監督・ジョージ本田 役を演じた。

そして、Ⅰ型糖尿病とアーモンドのアレルギーを患っていた、香織と品川の娘の 日葵(ひまり） 役は、『監察医 朝顔』で桑原つぐみ 役を演じていたのが加藤 柚凪（かとう ゆずな）ちゃん。と言うわけで、ドラマファンも気付いた人は、より楽しめたのではないだろうか。

私が気付いただけで "3人" の注目すべきゲストがいた

また、ドラマ本編の内容とは直接的な関係はないが。今回には、私が気付いただけで “3人” の注目すべきゲストがいた。

まず、夏梅（菜々緒）の娘・桃花 役が、昨年末に放送されたNHK『岸辺露伴は動かない　第3話『D・N・A』で、あの不思議な少女・片平真央 役を演じた北平 妃璃愛（きたひら ゆりあ）ちゃん。

©特集ドラマ『岸辺露伴は動かない』第3話「D.N.A」より(NHK)

そして、人質立てこもり犯・品川樹 役の川島潤哉さんは、朝ドラ『エール』で小山田耕三（志村けん）の付き人・猿橋重三 役を演じ、終盤では小山田が、亡き後手紙を裕一に渡し、彼が裕一に嫉妬していた事を謝る、あの人。また、同じ朝ドラで『おちょやん』では、「鶴亀撮影所」のアメリカ・ハリウッド帰りの映画監督・ジョージ本田 役を演じた。

©連続テレビ小説『エール』第119回より。小山田からの手紙を読む裕一(窪田正孝)(NHK)

そして、Ⅰ型糖尿病とアーモンドのアレルギーを患っていた、香織と品川の娘の 日葵(ひまり） 役は、『監察医 朝顔』で桑原つぐみ 役を演じていたのが加藤 柚凪（かとう ゆずな）ちゃん。と言うわけで、ドラマファンも気付いた人は、より楽しめたのではないだろうか。

©加藤柚凪“月9”『監察医 朝顔』クランクアップ ”ママ”上野樹里&“じいじ”時任三郎と3ショット(フジテレビ)

あとがき

今回の冒頭で、娘の保育園で夏梅が医療従事者への差別に直面するシーンが描かれました。身近に医療従事者がいない人は分り難いと思いますが、まだ本当にあるんです。特に、子育て世代と親の介護をしている世代の医療従事者に対しては、かなり強く。

それこそ（絶対とは言い切れませんが）医療従事者の多くが2度目のワクチン接種は終わっていますし、医療従事者の殆どが、「コロナ病棟専従者」でもありません。もちろん、何らかの病気を患った患者がやって来ると言う意味では、他の職場とは違いますが。もうそろそろ、医療従事者への差別は無くなって欲しいと思います。

また、今回での最後で、夏梅と喜多見（鈴木亮平）が、SIT隊長・新井に敬礼する場面では、和久さん（いかりや長介）が、警察学校で雪乃（水野美紀）に敬礼の正しいやり方を享受する微笑ましいシーンを思い出した人も多いのでは？ 次回にも、大いに期待します。

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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「原作者＝地主の心得」と言う、今の映像業界に於ける建築主と、脚本・演出・俳優の関係

珍しく「日曜日の朝」なのに"ドラマの感想"を書けない朝

珍しく、「日曜日の朝」なのに “ドラマの感想” を書けない朝を迎えている。その書けない理由は、下記の3つ。

【理由1】NHK総合｢土曜ドラマ｣枠で"新作" の放送が無い

細かく理由を書いてみる。NHK総合「土曜ドラマ」枠では、ドラマ『ひきこもり先生』（2021年7月10日最終回）の次回作が放送されていない。因みに、次回作のプレスリリースもない状態。因みに、NHK総合「土曜ドラマ」枠は、諸説あるが開始は2005年。ここ数年で話題になったのは、次の作品だろうか。

　●玉山鉄二 主演『バカボンのパパよりバカなパパ』（2018年）
　●井上真央 主演『少年寅次郎』（2019年）
　●柄本佑 主演『心の傷を癒すということ』（2020年）
　●江口洋介 主演『天使にリクエストを～人生最後の願い～』（2020年）
　●加藤シゲアキ ほか主演『六畳間のピアノマン』（2021年）
　●安田顕主演『きよしこ』（2021年）　※敬称略

ジャンルは特に決まった感じはないが、全体的に “家族が持ち続ける永久の愛” みたいなものが共通点のような作品へ、人気が集まっているように思う。

【理由2】NHK総合｢ドラマ10｣枠でも"新作" の放送が無い

NHK総合『ドラマ10』でドラマ『半径5メートル』（2021年6月25日最終回）の次回作が放送されていない。因みに、NHK総合『ドラマ10』は、1989年から続く毎週土曜日午後10時の放送枠で、ここ数年で話題になったのは、次の作品だろうか。

　●清原果耶 主演『透明なゆりかご』（2018年）
　●岡田将生 主演『昭和元禄落語心中（2018年）
　●小芝風花 主演『トクサツガガガ』（2019年）
　●多部未華子 主演『これは経費で落ちません!』（2019年）
　●井上真央 主演『少年寅次郎スペシャル』（2020年）　※敬称略

こちらは、NHK総合だから放送できる “ある種のキワモノ” 的なドラマよりも、NHK界隈だけでなく、民放のワイドショーでも話題に挙がる程に、ある種の社会現象にまで人気が高まった連ドラを放送し続けている放送枠だ。

【理由3】放送中の「民放の夏ドラマ」に見たい作品が無い

この理由は、わざわざ書く必要もないが。敢えて書くなら、上記のNHKの2作品へ感想を書く労力を注ぎ込みたいため、見なくても良いものは見ないと言うスタンスだ。因みに、7月31日に第1話が放送予定のテレ東系ドラマ『ザ・ハイスクール ヒーローズ』については、第1話を見てから、感想の有無を決めるつもりだ。

都内在住の義理の両親に会いに行きたいのだが、コロナ禍で

と言うわけで、どれ位の期間ぶりだか知らないが、仕事もなく、感想もなく、妻は義理の両親の介護の手伝い（私も行きたいのだが、と県境を跨ぐ移動、一軒家に大勢が集まるリスク、私がまだワクチンを1回しか摂取していない現実を考慮して、ケアマネージャーさんと話した結果、自宅で「家事とブログ当番」になった。

そこで、今回は、いつものドラマの感想とは違った投稿をしようと思う。不要不急の外出を避ける際の、ひまつぶしの役にでも立てば幸いだ。

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原作ファンが怒る｢ざんねんな映像化｣頻発の背景

さて、これまで私は、「脚本、演出、俳優」について、自分なりの意見や考えを綴って来た。しかし、「原作」と言うものについては、これまで本気で掘り下げた記憶がない。それに火を点けたのが、偶然見つけた下記の投稿だ。

原作ファンが怒る｢ざんねんな映像化｣頻発の背景
原作者は映像化にどこまで口出しできるのか -東洋経済オンライン -
     https://toyokeizai.net/articles/-/436900

原作者として、自分の小説が映像化されたあかつきには、「ファーストシーンはこんな感じで、こんな音楽が流れて、俳優の○○さんがこういう仕草で登場して……」と、理想の映像版を思い描くのは当然です。そのように製作者側に約束させたくもなるでしょう。けれども映像版の著作者は、あくまで製作者であり、原作者ではありません。

映像化において「原作者は地主」です。以下の例え話を心に留めておいてください。

紹介した記事中の"ある表現"に心が動かされた

上記の投稿の主旨は、2つ。

　●最近、原作ファンが残念に思う映像作品が世に出回る背景
　●原作者は、映像化作品に対して、どこまで意見を言えるのか

正直、上↑の2つについては、私は殆ど興味はない。ただ、この投稿の中の登場したある表現に心が動かされた。それが、これ。

 「原作者＝地主」の心得 

映像制作の過程を「建築」「家を建てる過程」に見立てると

これまでも、幾つかのドラマの感想や、脚本や演出について解説する際に、私は、脚本、演出、俳優について、次のような役割がある。と、映像制作の過程を「建築」、「家を建てる過程」に見立てて、例えて来た。それは、次のようなものだ。

　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

ドラマ制作と言う “建築” に於いて最も大事なのは、緻密な設計図を基に器用な大工さんが作る「土台（基礎）」だ。

この「土台＝ドラマの登場人物や状況や時代などの初期設定」が、凸凹だったり、ふにゃふにゃだったりすると、そんな土台の上に、大豪邸や巨大なビルは当然のこと、安普請の小さな我が家をを建てても、時間経過と共に崩れて倒れてしまうことは、容易に分かって頂けると思う。

更に、「ドラマ制作」と言う建築現場では、豪華で優れた建材を山ほど集めても、脚本が土台に耐える緻密な設計図であり（最近の朝ドラ『おかえりモネ』の感想では「強い物語」と比喩している）、その設計図を活かして器用な大工さんが建材を使って家を建ててこそ、誰が見ても羨ましい豪邸が建つってこと。

逆に、俳優を活かすも殺すも、脚本と演出次第ってこと。それがお分かり頂けると思う。

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私は、「実写化ドラマ」に対して「原作」と言う表現が嫌い

さて、私は、「実写化ドラマ」に対して「原作」と言う表現を使うことに、もう10年以上違和感を覚えている。そのことは、ブログの感想の中にも度々綴っては来たが、本格的に書いたことはなかった。今回が “お初” である。

人気本が"映像化"が決まった瞬間､｢原作｣と呼ばれる違和感

なぜ、「原作」と言うのがイヤなのか？ それは、例えば、ある漫画や小説やエッセイ（ここでの「原作」の定義には、既に “アニメ化や実写化された映像作品” は含まない）は、そもそも「原作」ではなかったはずだから。

単純なことだ。誰かが、その漫画や小説やエッセイを「私たちがドラマ化かしよう！」とか、「映画化しよう！」と持った瞬間に、純粋に “書籍（デジタル本も含めて” だったものが「○○の原作本」と言う肩書きになる。

可能な限り「原作となった漫画・小説」と書いてるつもり…

これは、本当はちゃんと考える必要のあることで。欧米のような契約社会がものすごく発達している国では問題としては少ないが、契約社会がまだまだ未熟な日本では、曖昧になっていることが多い。

繰り返すが、そもそも漫画や小説やエッセイの執筆者（書き手）の多くが、純粋に「自分が書いた（描いた）漫画や本で儲けたい。とか、生活をしていきたいとか」考えていると思う。もちろん、一部には「映像化されやすい内容にして、更に一発当てよう！」と言う執筆者もいるとは思うが。

いずれにしても、基本的に「映像化」が決まってから、敢えて書くが “ただの本” が「原作」と呼ばれる。だから、私のブログでは、可能な限り「原作となった漫画」とか「原作となった小説」との記載をするように努めている（全部が全部、そう書いているわけでは無い。それは、執筆者の真意が私には見えないから）。

「原作」に加え「建築主（施主）」も足すと分かり易くなる

さあ、ここで「原作」を、前述の映像制作の過程を「建築」、「家を建てる過程」に見立て考える中に放り込んでみる。すると、こんなことになる。

　　●原作者は、地主
　　●原作は、土地
　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

これ、非常に “いびつ” な印象を抱かないだろうか。これが、次のような関係なら、何となく分かる。

　　●原作者は、地主
　　●原作は、土地
　　●テレビ局や制作会社や大手広告代理店は、建築主（施主）
　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

因みに、建築主とは、建築物の工事請負契約の発注者をいい、施主（せしゅ）とも呼ばれる。

この先を突っ込むと、建築法に触れるややこしい話になるから、ここでは、あくまでも「家の発注者」、「建築費用を出す人」を建築主（施主）とする。その他の法的処理をするのは、実際は建築事務所だったりするが、今回は「ドラマ制作現場」の “比喩” として簡素化、簡略化、簡便化するのをお許し頂きたい。

私（読者のあなたも）が、ドラマ制作の責任者だとしたら？

では、私（読者のあなたも）が、大手広告代理店のドラマ制作の責任者と言う設定になろう。一応、上司から連ドラの制作費は預かっている。ドラマの内容は、原作者と交渉済みで原作も決定。脚本家、演出家、その他のスタッフ、そして主演を含めた俳優陣も確保済みと言うことにしよう。あとは、何事もなくクランクインを迎えるだけだ。

そんな時に、主演女優から私に"我儘な改変"の要望が入る…

そんな時に、主演女優から「ラブコメはイヤ。シリアスな恋愛ドラマにして！」と私に一報が入る。

多分、私が最初にやるのは、脚本家と演出家に主演女優の意向を伝えることだ。もちろん、「今から!?」との反発は避けられない。と、同時に原作者にも伝える必要がある。だって、原作者と呼ばれる前の “ただの執筆者” だった彼（彼女？）は、ラブコメとして、漫画を描いて、大ヒットしたのだから。「それを、今さら、シリアスな恋愛ドラマにって、何様!?」と怒るはず。

ドラマが大ヒットしなければ、原作者の目論見は藻屑となる

そこで、冒頭で紹介した記事に、話は入って行く。今や、大ヒットドラマになる可能性のある漫画（小説でも良いが）を描いた「原作者＝地主」が何を考えるか。大きくわけて、次の2つに1つだ。

　●オリジナルのイメージ、ファンの期待を裏切るような改変は出来ない
　●ドラマがヒットすれば、漫画も売れて、一石二鳥

もちろん、今の設定の私は、「原作者＝地主」に後者を選んでもらうしかない。前者を選ばれたら面倒が増える。そんな事をしているうちに「原作者＝地主」が “3つ目の選択肢” を思い付く。

　●今回のドラマ用に、別冊ストーリーの漫画を描いたり、ノベライズ本の企画に参加したりして、もう一儲けを企む

でも、現実はこれら、どの “3つの選択肢” の1つを選んでも、次のことが確実、現実、事実にならなければ意味がないことは、お分かりだろうか？

 ＜ドラマの大ヒット＞ 

そう、主演女優の意向で「原作が改変されたドラマや映画」が “大ヒット” しなければ、全部意味がないのだ。

当blogの常連の読者さんなら、ドラマの質を決めるのは…

当blogの常連の読者さんであれば、ドラマは映画の完成度の高さ、面白さ、楽しさは、原作の良し悪しよりも、その原作をドラマ化する際の企画や、脚本化した脚本家の技術力や、脚本の意図を正しく更に上手く映像化する演出家の技術力とか、出演者の魅力や演技力の方が、大きな影響を与えることはお分かりだと思う。

私やここの常連さんなら、映像から脚本を想像できると思う

ただ、普通の視聴者や映画の観客は、違うのだ。彼ら彼女らがテレビやスクリーンを通して見ているのは、俳優の演技やきれいな映像や凝ったCG映像のはずなのに、脚本を読んだ気になってしまうのだ。

私が偉そうに言って、腹の立つ人もいるだろうが。私は脚本を読んでいなくても、演技や映像を見れば、「恐らく元の脚本には、こう言う台詞が書いてあって、こんな感じのト書きが書いてあることを(自分勝手にだが）想像できる。

それが出来るのは、自分が台本や脚本を書く立場でもあるから、どうやって文字に句と、それがどのように演技や映像にされるのか “予想” が出来るからだ。

そもそも「脚本≠原作」と勘違いしているような人なら…

でも、多くの人は、ドラマや映画の脚本自体を読んだことすらない人だと思う。そう言う人が読んだつもりになっている脚本への評価は、「原作物への評価」と「原作者への評価」とイコールになる。もちろん、冷静な原作となった作品のファンや、その執筆者のファンは、「漫画は漫画、ドラマや映画は別物」と好意的に捉えてくれる。

でも、そもそも「脚本≠原作」と勘違いしているような人だったら、それがさらに進めば、「この作者の漫画は全部つまらない」とか「次にドラマ化されて見ない」となって来る。

【まとめ1】映像制作での各立場の役割を｢建築｣で覚える

あまり、話を広げてしまうと、分かりづらくなってしまうから、この辺でまとめよう。

ドラマや映画制作に於ける、各立場の役割を「家を建てること」に例えると、次のようになるってことを、まず、覚えよう。

　　●原作者は、地主
　　●原作は、土地
　　●テレビ局や制作会社や大手広告代理店は、建築主（施主）
　　●脚本は、緻密な設計図
　　●俳優は、優れた建材
　　●演出は、器用な大工さん

そして、原作者や原作が無い場合は、「建築主（施主）」が、どんな土地（各放送局の放送枠）に、どんな建物（ドラマや映画）を作るのかの重役も兼ねると言うこと。

【まとめ2】原作者(地主)の意向は実際は余り活かされない

また、原作者（地主）の意向が「テレビ局等（建築主）」に活かされるのは、企画段階か第1話放送直後位までで、第2話以降、映画の場合は制作が始まった時点で伝えることは出来ない。

だから、過ちを恐れずに言うなら、ドラマや映画にとって、原作の人気や原作者の知名度は、あくまでもドラマ化や映画化のための “宣材（宣伝材料）” の意味合いが大きいと言うこと。

もちろん、原作の人気や原作者の知名度、原作自体の素晴らしさをリスペクトして、原作以上、原作とは違った作品としての “新たな価値観” の創出に大成功しているドラマや映画も、たくさん存在することも忘れてはならないことだ。

あとがき

それぞれのクリエーターで考えが違うので、一括りで語るのは難しいですが。とにかく。映像、漫画、小説にしても、「ゼロからの生みの苦しみ」が幾重にも積み重なって世に出ているのが、作品です。

その意味では、リスペクトやオマージュは別にして、原作物のいいとこ取りや、原作者の知名度頼みの、安易な企画のドラマや映画には賛成しかねます。みんな「ゼロから “1” を生み出すのに、どれだけの苦しみがあって」、その先に「達成感、満足感、視聴率、観客動員数、報酬」があると言うことを、改めて知って頂きたいです。

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2021年7月18日に頂いた"Web拍手コメント"への返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"へ返信をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

---

[拍手投稿]  グレースさん （2021-07-18 10:30:39）
連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第9週/土曜日版・2021/7/17） 感想

こんにちは！確かに、リアリティがないですよね。資格が取れたからといってすぐ東京、なんて短絡的すぎますね。妹と電話をしている時に「試験が受かった」とモネちゃんが伝えたら「で、どうするの？」と聞かれて「えっ」となっていたあたり、その後のことは何も考えてなかったはず。

せめて、さやかさんか菅波先生が東京でどうするのか決まっているのか？と待ったをかけてくれたらよかったのにそれもなく。もちろん、家族たちからも疑問は一つも出ず。話がなかったとは思えませんが、省略しすぎですよね。

金曜日の回は、まるで最終回のようでした。土曜日は、サンドさんの最後のつっこみ「まだ何も決まってないんだよね？」に大笑いしてしまいました。次週からの展開に期待したいですね。

↓ここから管理人返信↓

なぜ、百音と東日本大震災との関係を曖昧なまま、約2か月、全体の3分の1も過ぎたのかなと思います。それなのに、試験に合格して上京。最終回と言うより、気象予報士に合格した気仙沼生まれの二十歳の女の子が、数年後に故郷のために何をやるのか？ と言う朝ドラにしてしまった方が良かったように思います。

---

皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第9週/土曜日版・2021/7/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第9週『雨のち旅立ち』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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登米の樹齢300年のヒバの伐採の日が近づいていたが、森林組合では伐採後の木材の保管場所について苦心していた。そんな中、百音（清原果耶）の気象予報士試験の合格の通知が来る。大喜びでサヤカ（夏木マリ）に報告しようとする百音だったが、いざサヤカを目の前にすると、なぜか伝えることができない。結局、言い出せないままヒバの伐採の日が迫る。そして、百音は木材の保管場所についてある提案をするが…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

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今週のエピソード、とは言ったものの…

今週のエピソード、とは言ったものの、もはや、どこからどこまでが今週のエピソードなのか分からない程、全体の時間軸や状況が曖昧に描かれ過ぎて、困ってしまったとしか言いようがない。

これまでで、最も主人公にリアリティーがなく、ファンタジーの世界の人に描かれてしまった1週間

しかし、「困ってしまった」以外に、折角「土曜日版」の感想まで読みに来て下さった、貴重な読者さんたちのために敢えて言うなら、「これまでで、最も主人公にリアリティーがなく、ファンタジーの世界の人に描かれてしまった」と言うことだ。

まだ、本作に期待を捨ててはいないから、敢えて言いたい。主人公が発する言葉、言動に説得力が “ほぼ” ないのだ。故郷へ思い、「3.11の記憶」、「樹齢300年のヒバの木を伐採することの意味」、「サヤカにウソをつくことの真意」、「試験合格から東京直行する意図」など、全てにおいて、説得力や共感できる部分が “ほぼ” ない。

もちろん、期待を捨てていないから、敢えて “ほぼ” と追記している。本当なら “ほぼ” ではなく “完全に” だ。

「百音の口数が（中学時代に比べて）少なくなったこと」の原因を本作は、"3.11"にしようとしているように見えている

まあ、視聴者の中には「まだ、社会人2年目だし」とか、「いろいろ言葉に出来ない性格なのだろう」とか都合良く考える人もいるとは思う。否定はしない。私の目から見ても「主人公は本来、言葉数が少ない人」だ。要は「口数が少ない人」ってことだ。

しかし、私が気になってしょうがないのは、その、「百音の口数が（中学時代に比べて）少なくなったこと」の原因を本作は “3.11” にしようとしているように見えているのだ。しかし、現実は “3.11” のせいにしていないと私は思っている。だって、口数が少ないのは “3.11” に関することだけだから。

気象、気象予報士、勉強、森林組合の人たちとのやり取りでは、決して口数が少なくないのだ。むしろ、今どき（と言っても、劇中はまだ2016年だが）の二十歳の女の子って感じ。

百音が自分の気持ちを喋る時は、 大体 "3.11" のことを絡めたり、視聴者に想像させたりさせる台詞が多い

だから、百音の言うことが説得力不足になりがち。何と表現したら良いのだろう。

百音が自分の気持ちを喋る時は、 大体 “3.11” のことを絡めたり、視聴者に想像させたりさせる台詞が多い。だから、金曜日の演説のように、言っていることが “ポエム（詩）” になってしまう。

“ポエム” として百音の心情は伝わっても、ポエムがあくまでも “3.11” を絡めるために創り上げた台詞だから、内容そのものが伝わって来ないのだ。

その上、利用しているのが “3.11” だけに、視聴者にあれこれ言わせない空気も、本作から漂っているのも、どうかと思う。もっと、きちんと百音も視聴者も東日本大震災に、本作を通して、もう一度考えるきっかけにした方が、朝ドラとして放送する意味が強くなると思うのだが。

もしも、今生存している登場人物たちも"3.11"で大勢被害に遭っていたと言う初期設定だったら…

次のことを書いたら、多分、多くの反発を食らうと思うが。フィクションだから、敢えて書く。

今作のヒロインが、東日本大震災がある種のトラウマになって、“3.11” を亀島で体験した人と、しなかった自分を比較し、「人の役に立つ仕事人」になる物語なら、あの日、あの時間、運良く気仙沼市にいて亀島に居なかった百音と父と母以外、要は百音にとって亀島にいた多くの知り合いや幼馴染などが被害に遭っていたと言う初期設定の方が、より伝えたいことが伝えたのでは？

その初期設定の中で、実際に体験した人と、山の上から遠くの島を見ていた人と言う明確な “違い” が表現され、亀島で生き残った人と、百音の気まずさ、葛藤、苦悩、そして自分は違う人生を歩むと言う選択肢が際立ったように思う。

勿論、この初期設定をやるには、作り手にかなりの勇気や決断が必要だと思う。でも、やっていたら、今とは違った『おかえりモネ』になったのは間違いない。

あとがき

それにしても、次週の予告。とあるコメントの返信にも書きましたが、これまた全部 “偶然” を “膳立て” として、平然とやるんですね。これなら、最初から先日も書いたように、第1回が「偶然に朝岡が森林組合に来る日」と「百音初の林間学校の付き添いの日」にして、朝倉と気象予報士、同時に乙女が憧れる少女漫画風にしたら良かったのに…

それと、残りの話数ですよね。恐らく「1/3」は過ぎているはずなのに、ストーリーは「起承転結」の “起” って雰囲気。更に、劇中は2016年。9月末まで放送して「全体を3か月半」にして、残りの「2/3」を描くのか、10月中旬まで延長して「全体を4か月」にして残りを描くのか。

ここからの「2週間＝10回分」が、あると無いとでは、だいぶ描けることは違いますよね。やはり、あと15週（全25週）放送するでしょうから、10月中旬まで延長かな？ サンドイッチマンさんのコメントは、だんだん面白くなってきましたね。

お願い…

管理人が返信に困るようなご意見などには対応いたしかねます。書くならご自身の場所でやって下さいませ。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45

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【地上波初】シリーズ江戸川乱歩短編集IV〔全3回〕 （第3回「妖怪博士」・2021/7/17） 感想

©NHK

NHK総合・【地上波初】『シリーズ江戸川乱歩短編集IV』（公式サイト）
第3回〔全3回〕『妖怪博士』の感想。
なお、本作は、2021年3月23日（火）からBSプレミアムにて3夜連続放送済みで、未見。

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怪人二十面相による復讐劇！
怪しい老人の後をつけて奇妙な洋館に忍び込んだ少年探偵団員の相川泰二は、老人に見つかってしまう。奇怪な風貌の老人・蛭田博士は何か説明の出来ないような力を持っている様子で、屋敷にも恐るべき仕掛けがあった…！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：少年探偵団 江戸川乱歩・少年探偵2
演出：古屋蔵人 氏
朗読：玄田哲章 氏

演出担当の古屋 蔵人氏が所属する「HOEDOWNMV」らしい作品

演出担当の古屋 蔵人氏が所属する「HOEDOWNMV」が、MVで得意とする音楽や効果音と演者の動きを不思議な感じで合わせるような手法を所々に織り交ぜながら、全体的には、リアルな映像処理と、アニメチックな映像処理のシーンを積み重ねて、一本の短編映画を見たような雰囲気の作品だった。

少年期の妄想とこの映像と私の感覚の合致に感動を覚えた

そして何より、私が少年期に読んだ『江戸川乱歩短編集』の『妖怪博士』を頭の中で映像化したものの記憶と、とても今作が似ていると感じた。この感覚は『シリーズ江戸川乱歩短編集IV』になって〔全3回〕の中で “唯一” の感覚。もちろん、自分自身の少年期の読書中の妄想を、リアルに記憶しているわけはないわけで。

そうなると、少年期に読んだ『妖怪博士』を今の自分が読んだら、「読者諸君の一人」として、今作のような妄想をしたのではないかと。とにかく、ストーリーの面白さは当然として、映像と私自身の感覚の合致に感動を覚えた。

あとがき

前2回とは、映像的な共通点が少ない作品でしたが、この『妖怪博士』が、最も本作らしいと言うか、このテイストで創り続けて欲しいと感じました。でも、3話とも、個性があって楽しい初夏の夜を過ごすことが出来て良かったです。

2021年3月、BSプレミアムで3夜連続放送で放送された『シリーズ江戸川乱歩短編集IV「新！少年探偵団」』が、今夜(7/12）から不定期で地上波初放送！

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