バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～ （第8話・2021/2/26） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～』（公式）
第8話『バイプレイヤーと朝ドラヒロイン』の感想。

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1チャンの朝ドラ「べじたぶる」のヒロインが降板し、その知らせを聞きつけた女優達は、自分に声が掛かるかもしれないと色めき立っていた。そんな中、尾美としのりは吉田羊、芳根京子、本田望結、富田望生（いずれも本人役）と次の朝ドラヒロインが誰なのかを予言し始める。この予言をきっかけに、4人はヒロインを巡る激しい戦いを繰り広げることになる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､きょうの猫村さん） 第1,2,3,5,7,8話
　　　宮本武史（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､ﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒ･紙兎ﾛﾍﾟ） 第4,6話
演出：松居大悟（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）第1,2話
　　　浅野敦也（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽ1,2ﾞのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ兼任､2で演出）第3,4,7話
　　　守下敏行（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2）第5話
　　　トミー・チャン（過去作/隕石家族）第6,8話
音楽：佐藤洋介（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）
オープニングテーマ：アオ／10-FEET
エンディングテーマ：今宵もかろうじて歌い切る／竹原ピストル

小木茂光さんが「一世風靡セピアの元リーダー」として登場

まあ、冒頭から小木茂光さんが軍服で登場したと思ったら、なんと「一世風靡セピアの元・リーダー」として登場。と言うか、若い人は知らないかもしれないが、「一世風靡セピア」のリーダーは、哀川翔さんや柳葉敏郎さんではなく、デビュー時から解散時までのリーダーが小木茂光さん。今回、そのことが広まったことは嬉しい限りだ。

朝ドラヒロイン経験者である芳根京子さんのコメディエンヌぶりも大いに発揮!

吉田羊さんが、三つ編み姿で若手女優三人の言い争いを止めるのは “テッパン” なオチで面白かった。しかし、そこから「カルテット・ヒロイン」へ展開して、池谷のぶえさんで落とすのは流石に凄いなと。今回は、朝ドラヒロイン経験者である芳根京子さんのコメディエンヌぶりも大いに発揮され、見応えのある40分間だった。

偶然とはあるもので…

偶然とはあるもので、直前に感想を投稿した『俺の家の話 （第6話・2021/2/26） 感想』の中で、2018年夏に小芝風花さん主演で放送されたドラマ『妖怪シェアハウス』のことを書いたのだが、まさか、次の感想にも、『妖怪シェアハウス』を書くことになるとは思わなかった。

それは、１チャンの朝ドラ『べじたぶる』の新ヒロイン。辺下あけみ役が、『妖怪シェアハウス』で和良部詩子 / 座敷童子 役を熱演した池谷のぶえさんだったから。

あとがき

劇中でも名前が登場した、能年玲奈さんが出演した『あまちゃん』の2013年上期から朝ドラを見続けていますが、やはり、俳優さんは朝ドラに、特に女優さんはヒロイン役をやりたいんですね。そりゃあ、一気に全国区に名前と顔が売れますからね。

だからこそ、個人的には既に売れている俳優さんでなくて、まっさらな人を選んで、新鮮な朝ドラも久し振りに見たいなと思いました。もちろん、池谷のぶえさん主演でヒロインの『べじたぶる』も気になります…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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感想の趣旨について

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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俺の家の話 （第6話・2021/2/26） 感想

TBS系・金曜ドラマ『俺の家の話』（公式）
第6話『最低で最高の家族旅行!! 涙の記念写真!!』の感想。

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寿一（長瀬智也）は寿三郎（西田敏行）らと共に25年ぶりの家族旅行に出発。旅行に同行しなかったさくら（戸田恵梨香）は、矢継ぎ早に着信する観山家一行のメッセージを眺めながら、「スーパー世阿弥マシン」のことを考えていた。寿三郎の望みで寄り道を繰り返し、疲れ切ってホテルに到着した一行。ところが、寿一と秀生（羽村仁成）は、寿三郎のさらなるわがままに付き合わされる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん､ゆとりですがなにか､いだてん）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥） 第1,2話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,4話
　　　福田亮介（過去作/初めて恋をした日､恋つづ､恋する母たち） 第5,6話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ）

ちはるへ寿三郎が形見分けに渡した能面が「酒呑童子」で…

わざわざ拾う必要はないかもしれないが、一応ドラマ好きなら… と言うことで。

序盤で10年前、能のイタリア公演で通訳として寿三郎（西田敏行）に同行した千葉県柏市に住む女性・望月ちはる（田中みな実）へ寿三郎が形見分けに渡した能面が能「大江山」で使った面（おもて）だった。

あれは、前シテの「酒呑童子」の面で、「酒呑童子」と言えば、2018年夏に小芝風花さん主演で放送されたドラマ『妖怪シェアハウス』でシェアハウスの住人として毎熊克哉さんが演じておられた役。あんな怖い面だったのだ。

"旅は道連れ世は情け"をそのまま行くようなアバンタイトル

そして、「酒呑童子」の面が、オークションで100万円もすると知った家族が取り戻すと騒ぐが、寿三郎は何気に「浮名を流した男の最後の謝罪行脚の旅なんだよ」と、今回の家族旅行へ勝手にタイトルを付けてしまう。そして、寿一の「これが 俺の家の話 旅情篇だ」とのモノローグ。

正に、旅は道連れ世は情け（世の中を生きていくには人情を持って仲良くやっていくことが大切）をそのまま行くようなアバンタイトルだ。

実在した芸者で歌手の「豆千代」の引用か?

茨城県水戸市でカラオケ喫茶「豆千代」を営む、元・新橋の芸者・豆千代（池津祥子）が登場した。小ネタと言うわけではないが、「豆千代」とは、昭和の時代に実際に活躍した、芸者で歌手の名前から引用していると思われる。

因みに、池津祥子さんも、宮藤官九郎さんが所属する「大人計画」の一人。短い出演時間だったが、複雑な人生を背負った女性を印象的に演じてくれた。そして、店内で流れていたのが、あの「潤沢」のカラオケだったのだ。

そして、更に、池津祥子さんは『池袋ウエストゲートパーク』で、安藤 崇（タカシ）（窪塚洋介）の彼女1号・ジェシーを演じたことも、ドラマ好きとしては押さえておこうかなと。

今回の編集がとてもテンポと歯切れがよく、心地良かった!

昭和のラジオ番組『笑福亭鶴光のオールナイトニッポン』ネタを経由して、12分過ぎ、遂に「蒼井優さん いる？」の映画『フラガール』経由で寿三郎の台詞と共に、スパリゾートハワイアンズ（旧：常磐ハワイアンセンター）へ到着。

少しは家族旅行風な描写があるかと思いきや、さくら（戸田恵梨香）へ送られてくるLINEの内容と同様に、食事と家族の顔だけ編集で繋いで、物語は早速「浮名を流した男の最後の謝罪行脚の旅」の続きへ。この辺のテンポの良い編集は前回同様の演出家だから安心して見ていられる。

秀生の「BOW WOW」とプリントされた長Tシャツに注目した…

そこへ登場したのが、元看護師で今は福島の温泉旅館の女将の川千まゆみ（紫吹淳）。ここまで、寿三郎は、女性たちから「じゅじゅ」、「じゅでぃ」、「じゅね」と呼ばれて来たが、今回はまさかの映画『ジュマンジ』からの「ジュマンジ」。これにはぶっ飛んだが、このシーンで私が注目したのは、秀生（羽村仁成）のオレンジ色の長Tシャツ。

カラオケ「豆千代」のところで、突然、静かにしていた犬が吠えるように怒りを表現した。そして、このシーンでは、少し冷たい態度のまゆみに、スックと立ち上がっておじいちゃんの余命の話をする。その秀生の長Tに書かれていた文字が「BOW WOW」と言う、日本語なら犬の吠える声「ワン ワン」なのだ。

子犬のような秀生が時々感情を表に出す時に、「BOW WOW」を着ているなんて、実に的確な衣装選びだ。因みに、「BOW WOW」と言う昭和から平成に大人気のハードロックバンドもあるが、その話は長くなるので、別の機会に…

根底にあるのは「後継ぎ問題を抱えたホームドラマ」を確認

さて、ガツ~ンと言う登場シーンがあるのかと、予告編では思っていたのだが、意外に普通に現れた、カラオケビデオ出身の俳優4人で結成された、各地の「純烈」がまだ回っていないスーパー銭湯を回るムード歌謡グループ「潤沢」のメインボーカル・たかっし（阿部サダヲ）。

でも、この登場が意外な位にあっさり気味だったのは、この後で、浴場の更衣室で寿一と寿三郎が喧々囂々やり合う伏線を張るために、「ただ その家に生まれただけでね。必死ですよ ドサ回りの三流芸人は」と寿一の “後継者の魂” をざわつかせるためだったとは！

ここまで幾度も寿三郎には振り回されてきたわけだから、「来るんじゃなかった」くらいで起こるはずがない。やはり、介護で、プロレスで、能楽だけど、根底に流れるのは「後継ぎ問題を抱えたホームドラマ」であることを、折り返しの第6話で明確に提示しようとするのは、連ドラとして本当に良く出来ていると思う。

さくらは寿一の「山賊抱っこ」に求めたものは…

突然、さくらがスパリゾートハワイアンズにやって来た夜のシーンも良かった。

特に、さくらが言った「割り切ったら親子じゃないですよ」は、介護をしている（していた）人なら、四六時中「家族じゃなかったら、仕事のように冷静沈着にサクサクテキパキできるんじゃないか？」って思うはずだから。でも、割り切れない。いや割り切れないから介護ができる… とも言える。

親子だから親がやりたい、したいと思うようにやってやりたいと思うし、喜んでくれた時の満足感や達成感は、明日への介護の活力になる。そんな “明日への活力” を、さくらは寿一の「山賊抱っこ」に求めたような気がした、現実とロマンチックが複雑に絡み合ったいいシーンだったと思う。

「言わなくてもわかるだろ?」と「言わなきゃわかんないよ!」と言う"家族あるある"

いやあ、今回は能楽ネタの盛り込みが少ないなぁと思っていたら、なんと「なかにし札」作詞の新曲「秘すれば花」で引用するとは、宮藤官九郎氏の知識の奥深さにまた圧倒されてしまった。とにかく、引用するだけでも中々いいのに、今回の一連のエピソードに絶妙に合っている。

もとは、世阿弥の「風姿花伝」に出て来る「秘すれば花なり　秘せずは花なるべからず」と言う言葉からの引用だ。秘めるからこそ花になる、秘めねば花の価値は失せてしまうと言う意味。

これが転じて、隠し事は良くないことだが、隠しておいた方が良いこと、黙っていた方が良いこともあるのが現実で、そう言う曖昧な価値観こそが、物事の本質を決めてしまうことがあると言うこと。

これ、本作で第1話から、脈々と描かれている「言わなくてもわかるだろ？」と「言わなきゃわかんないよ！」と言う、所謂 “家族あるある” だ。特に、感謝の気持ちは「言わなくてもわかるだろ？」と「言わなきゃわかんないよ！」の繰り返しが、家族や夫婦の最大の “あるある” ではないだろうか？

ムード歌謡の稽古に熱中する3人と、寿三郎とまゆみの対比が秀逸!

こんなことを思いながら見ていたら、「秘すれば花」の稽古風景に、寿三郎とまゆみのしみじみとしたやり取りがインサートされた。

伝統芸能を忘れて、ムード歌謡の稽古に熱中する寿一と寿限無（桐谷健太）と踊介（永山絢斗）、家族と離れた寿三郎がまゆみに、「これだけ迷惑かけたんだから」と元気づけられるシーンのカットバックで、「子どもは決して親を忘れない」ことを強調し、更に、「ああ～ 何で素直に ありがとうって言えねえのかな」と、世阿弥の「秘すれば花なり　秘せずは花なるべからず」へ再び帰着する。お見事！

俳優・西田敏行恐るべし。そして、寿三郎宗家カッコいい!

でもって、マイクを手にすると、ついついマイクパフォーマンスの癖が出ちゃうと言う寿一のオチで、ステージのシーンを追えるのかと思いきや、何と、西田敏行さんが「マイ・ウェイ」を歌うと言う、ご褒美付き！

昭和を生きた私と同じ世代なら、西田敏行さんが歌手活動も精力的に行っていたことも、昭和56年（1981）発売したドラマ『池中玄太80キロ』第2シリーズの主題歌『もしもピアノが弾けたなら』が大ヒットしたことはご存知のはず。あのお歳で、座った状態で朗々と歌い上げるのだから、俳優・西田敏行恐るべし。そして、寿三郎宗家カッコいい！

ケアマネ末広のナイスなヘルプとエンディングもお見事!

そして、最後は「絶妙な距離感で」がお馴染みの、ケアマネージャーでトラベルヘルパーの末広（荒川良々）のナイスなヘルプ。満面の笑みばかりの新しい家族旅行の写真が、また1つ増えたと言う清々しいエンディング。今回も秀作だった… と言う言葉で感想を締め括る以外に、言葉が出ない自分が情けない…

©TBS

あとがき

今回は、かなりこれまでと違った構成、特に、観山家の描き方が変わっていましたね。

これまでは、1時間ほぼ全編が家族の描写に当てられていたのに、今回は「家族旅行」の話なのに、寿一と寿三郎が別行動のシーンが多く、「新しい笑顔の家族写真を撮ろうと言う家族旅行」のパートよりも、「浮名を流した男の最後の謝罪行脚の旅」のパートの方が印象的には多くて。

でも、レギュラー陣の登場人物のキャラクターは不動だし、ゲストのキャラクターたちも超が付く程に個性的だったので、力業でホームドラマとしてねじ伏せた… と言う感じでした。

意外だったのは、予告編の割に阿部サダヲさんを盛り込んで来なかったこと。また感心したのは、コロナ禍のドラマとしてのフェイスシールドの小道具としての使い方の妙です。たまには、クドカン作品だからこその、多種多彩なゲストを盛り込んだ放送回も良いと思いました。

【非公開希望】コメントへのお返事

前回の感想でも、少し触れましたが 【非公開希望】で読者さんご自身の介護の悩みや本作の感想を頂くようになりました。その中から、今回は「こちらの記事でお返事頂き嬉しく思っております。」とのことでしたので、他の読者さんには関係ないかもしれませんが、これも本作で出会った “ご縁” なので、「オレンジさん」へのコメント返信を少し書きます。

オレンジさんのコメントの中に、血糖値が安定したら病院の系列の介護療養型老人保健施設（以下「老健」と略します）への転院で「２～３ヵ月しかおいてくれない」とありましたが、老健に居られる期間は私の知る限りでは「3か月、または半年が規定」な所が多いです。今は、待機している人が多いので「3か月規定」の施設が増えています。

そして老健は、基本的に「患者さんの在宅復帰を目指す施設」ですので、施設内での検討会議で「退所可能」と判断されれば、退所しなくてはなりません。

ですが、お母さまは「要介護3」でしたよね。「要介護3」は、自力で立ち上がることや歩くことが難しく、認知症の症状が見られる場合があるなど、食事や排泄など身の回りのことほぼ全てに介護が必要な状態です。

ですから、特別養護老人ホーム（特養）を利用することができます。特養は、社会福祉法人や地方自治体が運営する公的な施設なので、民間が運営する有料老人ホームなどより費用を抑えることが出来ますし、基本的に長期入所が前提で、原則、終身利用が可能です。

ただ、最大の問題は、比較的重度で緊急性の高い人の入居が優先されるため、地域によっては待機者が多く、入居までに数ヶ月から数年かかる場合もあることです。

となると、末は特養と考えていても、在宅（居宅）介護で、訪問介護、通所介護、訪問看護、福祉用具貸与のケアプランをケアマネさんたちと作って、前回言ったように、出来ることを丁寧にやるのが一番良いと思います。

先々のことを考えて手を打っておくことも大切ですが、何が起こるか分からないイベントが介護です。慌ててもしょうがないので、ケアマネさんと良く連携して、臨機応変に対応していけば良いと思います。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第60回・2021/2/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第60回／第12週『たった一人の弟なんや』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ヨシヲ（倉悠貴）を説得するも、追い出されてしまう千代（杉咲花）。そんななか、再びヨシヲの宿に戻ったのは一平（成田凌）だった。千代がどんな風に道頓堀で生き延びてきたか、弟をどんなに思ってきたのかを伝える。しかし、仲間から劇場に火をつけろと脅され、追い詰められるヨシヲ。間一髪で止めに入り、人目につかぬようヨシヲを岡安に連れて帰る千代と一平。ヨシヲは、離れ離れになった間の自分のことを話し始めるのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原誠（敬称略）

まえがき

今回の感想を書こうと思ったが、またモヤモヤしてきて、前々回と前回を見直したら、今回の感想を書く前に書いておきたいことが出て来たので、まず、それを描こうと思う。

脚本や演出の "千代とヨシヲの姉弟の魅せ方" が下手!

やはり、本作の脚本や演出の “千代とヨシヲの姉弟の魅せ方” が下手なのが露呈しているのだ。幼少期は、超好意的な解釈をすれば、5歳の時に母を亡くしてからは、幼いながらも家事を一手にこなしてきた。9歳の時に父・テルヲが再婚して、あれこれあって、義母の提案で口減らしに道頓堀の芝居茶屋「岡安」へ奉公に出た。

もう、この時点で、千代は（何歳差なのか分からないが、ヨシヲは「生前の母の記憶がない」とされているから3～4歳下だと推測できる）5～6歳の弟を（捨てたとは言わない）家に残して出て行かざるを得なかった。まず、気になったのは、ここの描写の曖昧さなのだ。

ヨシヲが家出した時の事を、少しでも描いておくべきだった

何となく、映像の印象から、千代が父テルヲや義母たちから離れたいために家を出たような印象になっているが、基本的には口減らしのために「家を出された」のだ。千代の言動からは、「私の方から捨ててやった」ような強気で出て行ったが。まあ、簡単に言えば、実父と義母に家を追い出され、仲良しの弟と別れざるを得なかったわけだ。

そして、その後、ヨシヲは何歳の時か分からないが、千代の前に8年ぶりにテルヲが現れた時に家出をしたことが分かっている。

二つ目の曖昧な描写は、いや、やっておくべき描写は、ヨシヲが家出した時のことだ。少なくとも、何故家出をしたのか？ 少なくとも『なつぞら』の千遥のような、離ればなれになる理由なり、姉に会いたくないと思う理由が明瞭なら、再会劇は成立する。

ヨシヲは「姉に会いたい」「貧乏から抜け出したい」から家出したことを明確にしておくだけで良かった

私は、少なくとも、「千代姉ちゃんに会いたいから家出をした！」、または、「もう貧乏暮らしから抜け出したい！」の最低どちらかでも、テルヲが8年ぶりに現れて、2000円の借金のカタに千代を売り飛ばそうとした時に、【テルヲの口】から【ヨシヲが出て行った理由】を言わせるべきだったと、今でも思っている。

その理由が前者なら、『なつぞら』のヒロイン同様に、千代は「クレジットタイトルに名前が載るような有名女優になる」ことに必死となって頑張るエピソードにすれば良い、もしも後者なら、千代は「お金を稼いでいつかヨシヲに会ったら贅沢させてあげたい」と必死になって頑張るエピソードにすれば良いだけなのだ。

本当は、二つを理由にヨシヲが家出をしたことにしておけば良かったのは当然のことだが。

千代が女優になるのも"自分と弟のため"と理由付けしておけば良かった

要は、千代が “必死に頑張って有名な女優になる” ことを “自分とヨシヲのため” と理由付けを明確にしておくべきだったのだ。そうしておくだけで、今週の「千代とヨシヲの再会劇」は、それなりにドラマチックになったと思う。もちろん、「私の人生を狂わせた父親を見返すため」などと言う理由付けでは、お話にならないことは、付け加えておくが。

流石に、弟・ヨシヲへのペナルティーが甘すぎるのでは?

ここからが、今回の感想。
さて、一体どんな結末を描いて金曜日を締め括るのかと思いきや… う～ん、ドラマだから？ フィクションだから？ ヒロインの弟だから？ いずれにしても、流石に弟・ヨシヲ（倉悠貴）へのペナルティーが甘すぎるのでは？

確かに、父・テルヲも酷い人間だが…

確かに、父・テルヲ（トータス松本）も酷い人間だと思う。これまでやって来たことは、ほぼ犯罪行為だと思う。でも、本作に於けるテルヲの描写を見ていれば、テルヲは元々自制心に乏しい人間で、家族だから… と言う甘えや狎（な）れ合いのような感情もあると、私には見えている。

だから、千代（杉咲花）だって、クズ親父だが一部許していた部分もあったわけで…

テルヲがやった事と、ヨシヲのやった事は、レベルが違う!

でも、テルヲがやったことと、ヨシヲのやったことは、レベルが違うってことを言いたいのだ。いくら未遂とは言え、放火未遂は明らかな犯罪。ヤクザ者たちの下っ端とは言え、放火の実行犯（未遂だが）だ。そして、千代だけでなく店の人たちへの脅迫行為はあったわけで、あれは完全に犯罪行為。

弟だから、未遂だからと、主人公が何とか庇おうが、千之助（星田英利）が止めなければ、放火されて生活や命が奪われた人たちも出た可能性があるわけで、脅迫行為を含めて、「ヨシヲの身の上話」と「ともに苦労した姉弟の再会劇」で、話をすり替えて、結果オーライで済ませるのは、流石にやり過ぎと言うか何と言うか…

千代はヨシヲと一緒に頭を下げて、道頓堀中を謝罪して回った方が良かったのでは?

今回のアバンタイトルで放火未遂を見つけたのだから、その後、千代はヨシヲの将来を考えて、大山鶴蔵（中村鴈治郎）や「鶴亀家庭劇」の座員たち、芝居茶屋「岡安」含めた道頓堀の人たちに、ヨシヲと一緒に頭を下げて謝罪して回った方が良かったのではないだろうか。

自分を2000円で身売りするような父親に有り金をぶちまけて啖呵を切った千代なら、ヨシヲと一緒に謝罪する位できたと思うし、その方が、ドラマとして納得しやすいし、ヒロインとしても共感できたのではないだろうか。

千代は、大山社長に頼んで熊田支配人の下で修業を兼ねて恩返しさせても良かったと思う

いや、いっそ、千代の才能を評価している大山社長に、「自分が近くで、責任もって面倒見ます」と泣いて頼み込んで、劇場の支配人・熊田（西川忠志）のもとで修業を兼ねて恩返しさせても良かったと思う。そうすれば、女優になる夢を持つ姉を支える弟の物語も出来るし、姉弟で夢を叶える物語にもなっただろうし。

例え、ご都合主義や綺麗事に見えても、そう言う設定に持って行くことが、大阪の道頓堀を舞台にした朝ドラであり、大阪から生まれた喜劇女優誕生の朝ドラがやるべきことだったと思う。

あとがき

主人公の弟だから、脇役たちも、視聴者も、「放火未遂を無かったことにする」と言うテレビから放出される “圧” みたいなのが引っ掛かってしょうがありませんでした。

ヒロイン特権を使うなら、千代がヨシヲを警察に突き出したところに、大山社長とシズたちが現れて「何も、ありませんでした」と言って、あとは、千代がヨシヲと謝罪して回って、熊田の下で恩返しする… で良かったのではないでしょうか。こんなご都合主義過ぎる再会劇で終わって、残念でなりません…

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59

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知ってるワイフ （第8話・2021/2/25） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第8話『壊れゆく夫婦関係… それぞれの恋の始まりマラソン大会で事件』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。
また、本作は昨秋に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

---

職場で澪（広瀬アリス）と津山（松下洸平）の交際が広まる中、沙也佳（瀧本美織）を怒らせた元春（大倉忠義）の元には着替えが入ったスーツケースが届く。妻への対応に頭を抱える元春に、なぎさ（川栄李奈）はこの結婚には無理があったと言及。その一方、なぎさは澪の様子を気に掛ける。そんな折、元春は秀彦（山田明郷）から呼ばれ、融資先として新進企業の亀田（内田滋）を紹介される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2,5,8話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ） 第3,4,7話
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]） 第6話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

「離婚届」が出て来るまでの35分間が長過ぎる…

35分過ぎに「離婚届」が出て来るまでが長過ぎて。流石に引っ張り過ぎでは？ それと、なぜ沙也佳（瀧本美織）には「変わる前の世界」である “回想シーン” が無いのだろう？ 離婚話を描くなら、沙也佳の回想も入れたら、両者の苦悩がハッキリするのに。と言っても、肝心な元春（大倉忠義）の苦悩の描写こそ、少な過ぎると思うが…

澪と同じ位に元春と沙也佳の苦悩を描けば、もっと恋愛ドラマとして面白くなるのでは?

ただ、「離婚届」が登場してからの残りは、謎の男・小池（生瀬勝久）の台詞と重なって、かなり良い雰囲気だった。特に、中盤から終盤にかけての、澪（広瀬アリス）の苦悩の描き方は秀逸と言っていい位だ。だから、やはり、3人の苦悩を均等に、対等に描けば、もっと恋愛ドラマとして面白くなると思ってしまった。

あとがき

次回から、いよいよ最終章に突入と言う感じでしょうか。少し物足りないところはありますが、タイムスリップモノと恋愛ドラマの “いいとこ取り” が上手く行っているように思います。また、視聴者がどの登場人物に感情移入して、誰を不快に思うのか、そう言う楽しみ方も出来る人間ドラマとしての面白味もあると思います。

※原作を鑑賞済みの方、コメントはネタバレ厳禁でお願いします。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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にじいろカルテ （第6話・2021/2/25） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『にじいろカルテ』（公式）
第6話『拝啓お母さんへ… いま伝えたいことがある－届かぬ手紙の行方』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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真空（高畑充希）は自分の病気のことも、虹ノ村の診療所で働いていることも、母親に伝えられずにいる。そんな中、日向（中野翠咲）が診療所に駆け込んだ。見せたスマートフォンの動画には、明らかに体調不良の嵐（水野美紀）と日出夫（泉谷しげる）の姿が。往診した真空達は、解熱剤を飲み安静にしていれば大丈夫と2人に告げるが、診療所に戻った真空が持病で倒れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人）
脚本協力：本田隆朗（過去作/ﾚﾝﾀﾙなんもしない人#5,9,10､ｹﾞｷｶﾗﾄﾞｳ#5）第2,4,5,6話
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､破獄､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､犬神家の一族2018）
音楽：ワンミュージック（過去作/黒革の手帖2017,2021､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3）
主題歌：藤井風 「旅路」（HEHN RECORDS / UNIVERSAL SIGMA ）

今回は、予想以上にファンタジー要素が取り除かれて…

前回は、「辛い過去を背負った朔の本音の吐露」と「普通であることにコンプレックスを持つ太陽の心の解放」の大きく “2本立て” で、ラストに “デスメタル” を持って来て度肝を抜かれたが。まあ、これまでの全体の雰囲気は、いつも通りにファンタジーで、誰かが本音を語って、みんなが応援する… と言う、良くも悪くも、非現実的な世界観が本作の持ち味だった。

しかし、今回は、予想以上にファンタジー要素が取り除かれて、嵐（水野美紀）の娘・日向（中野翠咲）を中心にして、緑川家の義父・日出夫（泉谷しげる）と嵐ら親子と、不妊治療をしたが子どもを授かることが出来なかった桂（光石研）と氷月（西田尚美）の夫婦の霧ヶ谷家の日常が多めに描かれた。

3つの"ちょっといつもと違う日常"で世界観を更に強調した!

本来ならば、主人公を病気で寝込ませて、脇役の2つの家族の “日常” を多く描くなんて、明らかに間違っているし、やるべきではない。しかし、今回で描かれた脇役の日常は、普通の日常ではない。

緑川家では大人2人が熱発したために娘を外に預けなければならなくなったと言う “ちょっといつもと違う日常” だ。霧ヶ谷家も普段は夫婦2人暮らしなのに日向がやって来たと言う “ちょっといつもと違う日常” だ。そして、肝心の主人公・真空（高畑充希）も体調を崩して診察業務を休むと言う “ちょっといつもと違う日常” だ。

そんな3つの “ちょっといつもと違う日常” と共に、そこに関わる住民たちも事細かく描かれることで、“ちょっといつもと違う日常” が織り成す楽しく明るい、本作らしい世界観がしっかりと強調されたと思う。

映像や音声も"ちょっといつもと違う日常"を演出していた…

また、今回は映像や音声も、いつもよりちょっと違った雰囲気だったように思う。序盤で日向が走る途中で転んで踏んづけた雑草のアップがちょっぴり長めだったり、40分頃の診療所内での3人の会話も、敢えて音声収録用のマイクを演者から少し話して、空間の空気を含めて録音したような “籠もり感” のある音質だったり。

やはり、映像も単純に “いつもの日常” ではなく、“ちょっといつもと違う日常” を意識した演出になっていたと思う。

合唱を通して、村人たちの思いが同じであることが明瞭に!

そんな、全体を一体化するようなエピソード、設定、映像があるから、あの唐突に思えそうな合唱も、“ちょっといつもと違う日常” には良く似合うのだ。そして、合唱を通して、村人たちの思いが同じであることが明瞭になる。

「紙焼き写真」と"今が結果でない"ことが繋がった感動作!

また、今回は現像しなければ結果を見ることが出来ない「紙焼き写真」が、劇中に幾度も使われた。

スマホやデジカメで撮る “すぐに結果が見られる写真” とは違う「紙焼き写真」の運命とも言える “結果はすぐに分からない” と言う部分が、真空（高畑充希）と母親との8ミリ映画のような回想シーンを含めた劇中の全編に行き亘っている “今が結果でない” と言う本作の根っこにも繋がっているように感じた。

あとがき

好みが分れる作風ではありますが、実に主人公だけでなく脇役も同等、いや主人公以上に個性的、且つ丁寧に描くことで、世界観を構築し、それでいて、物語はしっかりと主人公中心に回っている。これ、意外と高度なことをやっていると思います。また、今回の内容に、藤井風さんの主題歌「旅路」がとても合っており、心に沁みました…

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