リコカツ （第5話・2021/5/14） 感想

TBS系・金曜ドラマ『リコカツ』（公式サイト）
第5話『ついにホントの新婚生活、開始!?』の感想。

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リコカツを止めると決めた咲（北川景子）と紘一（永山瑛太）の一方で、咲の元カレ・貴也（高橋光臣）と紘一を慕う上官・純（田辺桃子）は二人の離婚届を見つけてしまう。その矢先、紘一の母・薫（宮崎美子）が実家に戻ってくる。しかしそれは、夫・正（酒向芳）に離婚届の判を貰うためだった。そんな正と薫の仲を取り持とうとする咲の元に、実父・武史（平田満）からも連絡が入り、武史を案じた紘一は単身咲の実家へ向かうが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：泉澤陽子（過去作/あまんじゃく2018,2020､お迎えﾃﾞｽ｡､ﾌﾞﾗｯｸｽｷｬﾝﾀﾞﾙ､大恋愛）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた） 第1,2,5話
　　　鈴木早苗（過去作/3年B組金八先生ファイナル） 第3話
　　　韓哲（過去作/ATARU､IQ246､ｺｳﾉﾄﾞﾘ､集団左遷!!） 第4話
　　　小牧桜（過去作/この恋あたためますか）
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､妖怪ｼｭｱﾊｳｽ､書けないｯ!?~脚本家）
主題歌：米津玄師「Pale Blue」（ソニー・ミュージックレーベルズ）

不可思議な展開で始まった『リコカツ』の第5話

なぜか、咲（北川景子）と紘一（永山瑛太）の「離婚届」を、咲の元カレ・貴也（高橋光臣）が持っていて、風で飛ばされた離婚届を、これまたなぜか通り掛けた紘一の航空救難団での後輩で上司の一ノ瀬純（田辺桃子）が手にして… と言う、不可思議な展開で始まった『リコカツ』の第5話。

カップの中の飲み物が全く零れないと言う超常現象

その上、本作では珍しい咲と紘一のラブラブなシーンの見せ場なのに、カップの中の飲み物が全く零れないと言う超常現象によって、妙に覚めてしまった。あんなの、そもそもカップなんて持っていない設定にして、咲は雑誌を読んでいるくらいで良かったのは？ どうしても乾杯のくだりを入れる必然性も感じなかったし。

いくらマルチカメラと言う撮影技法を使おうと、映像に不自然さ、それも誰の目にも不自然に見えるものが映り込んだら、虚構の中の真実がパッと消えてしまうのだ。ベテランの坪井敏雄氏らしからぬ演出が残念なスタートだった。

終盤の3組の夫婦が離婚届に印鑑を押す場面の作り込み

しかし、全体を通して見ると、前回で離婚を撤回し、やり直すことを決めた咲と紘一が、やり直すからこそ互いを理解しようとするが、それぞれの仕事でトラブルが発生して…。序盤ではツッコみたくなる演出だったが、終盤の3組の夫婦が離婚届にサインをし、印鑑を押す場面の作り込みは、流石の味わい。

カットに照明器具を入れ込んで、1秒くらいの短いフェードアウトをフェードインで、3組のシーンを切り替えた。オーバーラップでは間延びするし、月夜のような情景カットを挟むと感傷的になり過ぎるし、カットチェンジだと物足りない。そこで照明器具を画面に映り込ませて、一瞬だけの暗転を印象的に使って来た。

この辺の場面転換のエフェクト（効果）の使い方は、最近の若手の演出家では見られない。やはり、48歳のベテランだからこそ、映画テイストの暗転を使ったシンプルな場面転換を堂々と、今どきのドラマでやったのは良かったと思う。

咲がサインをする際に挿入された、2人の回想シーンは秀逸

その中でも、良く出来ていたのが、咲がサインをする際に挿入された、2人の回想シーンだ。5話の中に、きちんと2人の関係を印象付けるシーンがあるから、活かせる。台詞があるシーンも無いシーンも、きちんと意味と内容がわかるから、切なさが伝わって来る。

こう言うのは、各話の脚本と演出がきちんと先を読んで作り込んでいるから、出来る技。なるほど… だ。

演出の細かさは、3人の印影の濃さや擦れ具合の違いにも

また、演出の細かさは、3人の印影のインクの濃さや擦れ具合の違いにも表れていた。

咲の父・武史（平田満）の「水口」の印影は、インクが滲むほどに濃くて、唐突な離婚に未練を感じつつも諦めの涙のように見えた。

©TBS

紘一の父・正（酒向芳）の印影は、全体的にインクが薄くて細くてぼんやりした印象で、やはり離婚に未練もあるし納得も言っていない感じ。

©TBS

そして、咲の印影は、ややインクの付けすぎで、11時の方向に曲がっている。紘一の印影は真っ直ぐ。でも、紘一の印影も、咲の印影も、紘一は下へ、咲は右へ、枠からはみ出している。この “似た者同士” 的な一面と、曲がって押してしまった咲の心情が、切なく寂しい。

©TBS

また、細かく見ると、「緒原」の「緒」の「糸へん」の文字が、紘一と咲で違う。紘一の印影は、「糸へん」の4～6画が「小」になっており、咲の方は「、、、」になっている。咲の女性らしさや、ちょっと切なさを感じる細かい演出（美術、小道具さんの仕事だが）だと思う。また、紘一の父親と咲の「緒」の「糸へん」が同じなのも縁を感じます…

©TBS

イラっと来る登場人物も、それがまたドラマの苦い味付けに

とにかく、全体的に、夫婦が夫婦として向き合って、真面目に戦っている姿が、丁寧に描かれた。そして、益々、先の展開が読めない状況。いや、逆に何でもありだからこそ、何が起こるか分からない連ドラとしての面白さがある。

イラっと来る登場人物もいるが、それがまたドラマの苦い味付けになっており、単なるラブコメとは一線を画しており、面白いと思う。

あとがき

やはり、先が読めない展開と言うのが、このドラマの最大の見所だと思います。お互いの職場に便利な場所に住むと言うのは、東京都内とか同一県内でないと難しいですね。

私事ですが、妻が東京から千葉県の新設病院のオープニングスタッフになって、夜勤があるため、さっさと東京のマンションをリロケーションして、妻の病院へ徒歩数分の借家に引っ越しました。私の仕事の現場は殆どが東京ですが、毎日通勤するわけでもないので、意外とあっさり決めちゃいました。

共働き夫婦で、お互いの勤務地が遠い場合に同居か別居か？ 意外と深いテーマだと思いました。

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©TBSショッピング

 

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ドラマ10「半径5メートル」〔連続10回〕 （第3話・2021/5/14） 感想

NHK総合・ドラマ10『半径5メートル』（公式サイト）
第三号〔連続10回〕『私はこれを捨てられません』の感想。

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風未香（芳根京子）が書いたカリスマミニマリストの記事を読んだ実家の母・祥子（いしのようこ）が物を捨てまくるようになった。長年家族で囲んできたダイニングテーブルまで捨ててしまい、父・和彦（小林隆）は激怒、大喧嘩（げんか）となる。そんな中、宝子（永作博美）は「私はこれを捨てられません」というテーマで記事を書こうと言い出し、絵本作家・いずみようじ（塚本晋也）の家などあちこちに風未香を連れ回す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
脚本協力：藤平久子（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､これは経費で落ちません） 第2,3話
演出：三島有紀子（過去作/映画｢ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖｣､石坂線物語~華の火~） 第1,2話
　　　岡田健（過去作/盤上のｱﾙﾌｧ､西郷どん､とと姉ちゃん） 第3話
　　　黛りんたろう（過去作/鼠、江戸を疾る､ぬけまいる~女三人伊勢参り）
　　　北野隆（過去作/いだてん､不要不急の銀河：助監督）
音楽：田中拓人（過去作/カフェ・スカンジナビア、ビターシュガー）
挿入歌：「5 meters」（作詞：三島有紀子 / 作曲：田中拓人）

序盤で結末が見え、中盤は消化試合。最後まで結末が見えないドラマにして欲しかった…

前回が、風未香（芳根京子）と山辺（毎熊克哉）の恋バナがメインになって、作品が描きたいことはおろか、宝子（永作博美）の存在意義すら無くなった。しかし、今回は恋バナが少なくなったことで、脚本家が描きたいことは見えて来た。

でも、第1話では、数々のエピソードが複雑に絡みあって、最後まで見ないと結末が分からないのが良かったのに。

今回は、描きたことの意図が序盤から見えてしまって、中盤はただの消化試合。そして、結末も案の定の予定調和。想定内。少なくとも、ジャーナリズムを描くなら、最後まで結末が見えないドラマにしないと、面白くない…

あとがき

もっともっと、捻って欲しいですね。第1話はただの打上花火だったのかな？ この調子なら、継続視聴するか、次回で判断します。

 

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Web拍手コメントへの返信 （2021/5/14に頂いた分）その2

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"へ返信をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  まろりさん （2021-05-14 15:42:41）
連続テレビ小説「おちょやん」 （第115回/最終回・2021/5/14） 感想

おちょやん、やっと終わりましたね。あまりのつまらなさにもう見るのを止めようと思いましたが、みっきーさんの毎日の感想があったから最終回まで見続けられました。なので、最終回を見たらコメントしようと決めていたのです。

結局ドラマは最後まで面白いと思えませんでしたが、みっきーさんの感想は楽しませてもらいました。来週からの「おかえりモネ」の感想も楽しみにしています。

↓ここから管理人返信↓

まろりさん、コメントありがとうございます。『おちょやん』は本当に最初から最終回まで、もやもやして終わった感じです。なので、終わってホッとしています。それで、まろりさんもコメントを書いて下さったのかな？

『おかえりモネ』は、『あさが来た』で初めて見た時から “朝ドラヒロインに” と思っていた清原果耶さん主演なので、期待しています。とは言え、始まって見ないとわかりませんが。『おかえりモネ』の感想も、よろしくお願いいたします。

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[拍手投稿]  名無しさん （2021-05-14 19:58:29）
連続テレビ小説「おちょやん」 （第115回/最終回・2021/5/14） 感想

振り返れば、主人公は怒鳴ってばっかり…と云う印象でした。始めの頃の子役さんの河内弁は平気でしたが杉咲さんまで河内弁のテンポでまくし立てるとは驚きでした。奥河内から追い出されて　お茶子として大阪市内に住んでいたのだからいつまでも河内弁じゃないと思います。土地の言葉に染まっていたら年月の経過も感じられたと思うのですが

↓ここから管理人返信↓

数名の関西在住の読者さんからも、「千代の方言」についての “違和感” の指摘は非公開希望でしたが、ありました。私自身が方言（江戸弁も方言の一つだとは思いますが）より標準語で話すので、その地域の方言が、どの程度 “身につき、離れないのか” が、良くわかりませんでした。

因みに、私の義弟は東京生まれ育ちで、1995年（平成7年）1月の阪神・淡路大震災を挟んだ丸一年だけ神戸市長田区で暮らしていました。でも、今でも「神戸弁の一種である「長田弁」が完全に抜けません。奥河内から道頓堀に出て来たのが、確か18歳。最終回の千代は40歳半ば。一般的に何歳くらいで、河内弁から一般的な大阪弁になるのでしょうか？

個人的には、あれだけシズに言葉遣いを叩き込まれた設定があるのですから、大阪弁で良かったように思います。でも、演出家は方言指導の人に、「怒鳴る時は、幼少期の血が騒いだ設定で、河内弁で…」と依頼していた可能性はありますが…

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[拍手投稿]  大ファンです！さん （2021-05-14 20:57:25）
連続テレビ小説「おちょやん」 （第115回/最終回・2021/5/14） 感想

毎日毎日、とにかくとにかくおつかれさまでした。 本当に本当に、長い間、ナニを見せられていたのでしょうか？ ことばがありません。

↓ここから管理人返信↓

全く、最終回らしさのない最終回でしたね。いやはや、困った作品でした…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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Web拍手コメントへの返信 （2021/5/14に頂いた分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2021-05-14 12:56:25）
連続テレビ小説「おちょやん」 （第115回/最終回・2021/5/14） 感想

ごめんなさい。 私は今日の最終回、登場人物の皆さんのお顔を観て泣いてしまいました。

↓ここから管理人返信↓

謝る必要はないと思います。感想も感情も、人それだと思いますので。コロナ禍の撮影を乗り越えたと言う意味で、登場人物ではなく出演者の皆さんには、ご苦労様でしたと思いましたが。

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[拍手投稿]  mogyoさん （2021-05-14 12:57:45）
連続テレビ小説「おちょやん」 （第115回/最終回・2021/5/14） 感想

全く笑いも涙もない 置いてけぼり？の最終回。 観客のわらいで冷めましたし。。 しかし舞台には向かない甲高い声ですね。。 花ちゃんは決して嫌いではないですが もったいなかったです。 mogyoでした。

↓ここから管理人返信↓

あの、わざとらしい「観客の笑い」は、やり過ぎだったと思います。演技派と言われた杉咲花さんですが、「竹井千代」には合わなかったかも知れませんね。

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[拍手投稿]  通りすがりの名無しさん （2021-05-14 13:31:51）
桜の塔 （第5話・2021/5/13） 感想

全然本編とは関係ないのですが、結婚式のシーンを見て、自衛官の方の結婚式に参加した際の礼服の行列はめちゃくちゃかっこよかったのを思い出しました そぐわない内容でしたら無視してください……

↓ここから管理人返信↓

コメントへの返信に全然なっていませんが。2016年の熊本地震の直後の週末に、新郎が自衛官の披露宴がありました。新郎側の同僚（自衛官）が上官の数名以外、災害派遣で50名近く欠席になったのを思い出しました。新郎も披露宴終了後、基地に向かったそうです…。大変なお仕事だと思いました。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第115回/最終回・2021/5/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第115回/最終回／第23週[最終週]『今日もええ天気や』の感想。


※ 本作は、2021/04/14 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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女優・竹井千代（杉咲花）が、再び道頓堀の舞台に立つ日を迎えた。客席には春子（毎田暖乃）や岡福うどんのシズ（篠原涼子）たち家族はもちろんのこと、岡安のかめやお茶子たち。さらには、長澤（生瀬勝久）や当郎（塚地武雅）をはじめとしたラジオドラマの出演者・スタッフまで、千代の晴れ舞台に駆けつけたのだった。舞台「お家はんと直どん」は、始終笑いに包まれながら、千代と一平（成田凌）の二人の場面に突入するのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

「最終回」と「千秋楽」をかけた"言葉遊び"も空振りに

きっと、脚本家も演出家も、視聴者が面白いと思うはずだと思うから、あのアバンタイトルになったのだろう。最終回のアバンタイトルで黒衣（桂吉弥）が視聴者に向けて、こう言った。

N「それでは『おちょやん』 千秋楽の幕開けでございます」

恐らく、「最終回」と「千秋楽」をかけた “言葉遊び” をやったつもりなのだろう。しかし、奇しくも… である。イベント・ディレクターを生業にしている私にとって、この黒衣の台詞に苦笑しかなかった。

なぜなら、「千秋楽＝最終日」ではないのだ。正しくは、複数日に亘って “同じ演目” を行う興行に於いて、公演の最終日や、その期間の最後の公演のことを言うのだ。

察しの良い方は既にお分かりだろう。例えば、相撲や歌舞伎や演劇で「千秋楽」と言う言葉を使う。あれ、相撲は関取は変わるが、やっていることは相撲。歌舞伎など演劇も演目は同じ（配役は違うことはあっても）だから千秋楽。ねっ、だから、毎日内容が違う時は「千秋楽」とは言わないの。でも、『おちょやん』は「千秋楽」だそうだ。

と言うことは、出演者や登場人物は入れ替わっても、毎日放送していたことは同じってこと。そりゃあ、連ドラとして、半年間も毎日同じようなことを続けられたら、飽きるわなぁ～ ってことだ。

「お家はんと直どん」の内容が、視聴者に十分伝わらなければ意味がない

何とか、最終回で脚本家が描きたいことは分かるが。主題明けの黒衣の次のナレーションで、既に失敗している。

N「始終 お客さんの笑い声に包まれながら
   いよいよ 千代ちゃんと 一平君 2人の場面となりました」

もう、最終回も抱えねばならぬのか（『コタローは1人暮らし』のコタローの武士言葉が憑依してしまった！）。これ、演目「お家はんと直どん」の内容が、ほぼ全く伝わっていない状況で、「観客は笑っている」、「観客は、一番の見所の千代と一平の二人芝居にワクワクしている」みたいに黒衣が解説して始まった。

確かに、これまでの千代（杉咲花）と一平（成田凌）がやって来たことを想像させるような、オリジナルの台本へ新たに付け加えた “らしき台詞” を喋らせて、強引に過去と繋げようとしているだけ。

でも、これ、ドラマとしては間違っている。なぜなら、「お家はんと直どん」の内容が、視聴者に十分伝わった状態で、台詞の書き換えやアドリブが見えてこそ面白いわけで。完全に、視聴者を欺いているのだ。

今回で致命的なのは、舞台中継の演出

その上、致命的なのは、舞台中継の演出だ。最初の1分半ほどはマシだった。でも3分頃から “らしき台詞” が登場してから、途端に舞台中継であるにもかかわらず、顔のアップの切り返しを多用した。確かに、ドラマ単体としては、ここをアップにするのは間違いとは言えない。むしろ、アップで見せたいところだ。

しかし、このシーンは舞台なのだ。カメラは “視聴者” でなく “劇場の観客目線” でなければ不自然なのだ。だから、カメラが舞台上に上がって、千代や一平のアップを撮るなんて、私に言わせれば言語道断。

いや、舞台袖を撮影するのに、カメラが舞台上に上がるのは間違っていない。しかし、役を演じている千代と一平のアップを撮るために… はNGと言いたいくらいだ。本来の演出は、観客席からのカメラで、上手く視聴者に魅（見）せることだったと思う。まあ、今日始まったことではないが…

必要以上に「観客の笑い声や拍手」を後付けしたのも大失敗

更に、舞台中継のシーンの演出として、決して過剰にやるべきではなかったことを、今週の演出家はやってしまった。それは、演劇の内容の面白さも、千代と一平が “私事” を交えて演じる楽しさが、視聴者にほとんど伝わっていないのに、「観客の笑い声や拍手」を後付けで必要以上に加えたことだ。

この演出によって、つまらないバラエティー番組が「後付けの観客の笑い声や拍手」によって、余計に寒々しくなるのと同じ効果になってしまった。とにかく、ここでの演出は芝居の内容を伝えるのを、最優先させるべきなのに、強引に「面白いことをやっているんですよ」と押し付け、盛り上げようとしてしまったのだ。

芝居の見せ場を感慨深く見るインサートカットの人物の選択が間違っているような

そんなのを3分以上も続けたのちに、シリアスな場面になって、唐突に観客席で目に涙を浮かべている春子（毎田暖乃）の どアップを差し込んだところで、舞台袖でいつ泣き出すかもしれない子供を抱いてる灯子（小西はる）をインサートしたところで、なんのこっちゃ？ って感じしかなかった。

ここ、舞台上の演技で “間” がもたないから、インサートカットで逃げたと思う。でも、この芝居の見せ場を感慨深く見るインサートカットとして適当なのは、恐らく、シズ（篠原涼子）と宗助（名倉潤）とみつえ（東野絢香）の3ショットと、舞台袖の団員に囲まれ、出番を待っている寛治（前田旺志郎）だったのでは？

なんか、もう最終回の編集すらやっつけ仕事のような…

普通に、千代の演技を見た春子が、喜劇女優になりたいと心変わりした方が自然だったような

もう、どうでも良いのだが、11分頃、良くわからない表現があった。春子が、次のように言った。

春子「私も お母ちゃんに負けへんくらい
　　　みんなのことを元気にしたげんねん」

え～と、きっと私が見逃したのだ。春子が看護婦になりたいのは、千代が舞台で観客たちを元気にしたから、自分は看護婦でみんなを元気にしたいってこと？ えっ？ え～と、超好意的な解釈をして、千代が自分の演技や芝居で観客たちに与えたかった “元気” は、明日への希望とか、ちょっとのことではへこたれない勇気とかだったのでは？

でも、この表現だと「元気＝健康」となってしまって、肝心な部分がねじれ現象を起こしているような。だったら、“普通に” 春子が千代舞台を一目見て、看護婦になるのを止めて、お母ちゃんと同じ喜劇女優になって、「私も お母ちゃんに負けへんくらい みんなのことを元気にしたげんねん」で良かったのでは？ 八津弘幸氏、ここまで投げやりに書くか！

なぜ、最終回だけ「今日も ええお天気や」なの???

さて、『おちょやん』の感想の最後に書くのは、これまでも千代の決め台詞として幾度も使われてきた「今日も ええ天気や」についてだ。最終週のサブタイトルも]『今日もええ天気や』と表記されている。しかし、ラストシーンで青空を見上げて千代が言ったのは…

千代「今日も ええお天気や」

そう、「お天気」と言っていた。恐らく、誰もが、この決め台詞がラストシーンで印象的に使われると思ったに違いない。少なくとも私は、そう思った。しかし、何の捻りも無ければ、超が付く程の想定内。なのに、台詞は「今日も ええお天気や」。

これが、演者のアドリブであれば、なぜ「お」を付けたのか聞いてみたい。そして、脚本家が書いたなら理由を知りたい。そして、演出家の判断でこれを “OKテイク” にしたなら、反則か見逃しのどちらか。いずれにしても、最後の最後まで、もやもやが晴れない「しょうもない天気」続きの朝ドラであった…

あとがき

このストーリー展開、半年間も放送するポテンシャルを持っていませんでしたね。名作ドラマ『少年寅次郎』のように、NHK総合の「土曜ドラマ」枠で、40分か50分で4～5回くらいが、ちょうど良かったかも？ それなら、脇役の無駄話を盛り込んでる余裕はなくなるでしょうから。

それにしても、最終回を迎えても何も残らない朝ドラがあるんですね。ただただ、杉咲花さんが怒鳴っては、演じる千代が騒動を解決し、次々と人がヒロインから離れていく印象しかありません。

約6か月、毎日、感想を読んで下さり、ありがとうございました。これまで 18作品の朝ドラの感想を書いて来ましたが、感想が浮かばなかった日があったのも、途中から “完走モード” から “様子見モード” になったのも、初めての作品でした。次作『おかえりモネ』には、そうならないことを祈りつつ、「おちょやんロス」もなく、感想を締め括らせて頂きます…

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