大豆田とわ子と三人の元夫 （第7話・2021/5/25） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』（公式サイト）
第7話『第2章スタート! 最後の恋のはじまりは突然に』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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とわ子（松たか子）は「しろくまハウジング」の株をオーナーが外資系ファンドに売却しようとしていることを知る。そうなれば、コスト削減の一環として人員整理が考えられる。とわ子は社員を守るために何をすべきか悩んでいた。そんなとわ子のことを心配し、慎森（岡田将生）と鹿太郎（角田晃広）が続けざまにとわ子の家を訪問。一方、八作（松田龍平）は店の仕事を休んでいて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：坂元裕二（過去作/東京ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ､問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ､ｶﾙﾃｯﾄ）
演出：中江和仁(過去作/映画｢嘘を愛する女｣､きのう何食べた?) 第1,2,6話
　　　池田千尋（過去作/プリンセスメゾン､まどろみバーメイド） 第3,4,7話
　　　瀧悠輔（過去作/僕はどこから） 第5話
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎）
ナレーション：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ､これは経費で落ちません!､いいね!光源氏くん）
挿入歌：「Ils parlent de moi feat. Maika Loubte」
　　　　　「All The Same feat. Gretchen Parlato, BIGYUKI」
主題歌：STUTS & 松たか子 with 3exes（Sony Music Labels）
　　　　「Presence I (feat.KID FRESINO)」(第1.2話)
　　　　「Presence II（feat. BIM, 岡田将生）」（第2,7話）
　　　　「Presence III（feat. NENE, 角田晃広）」（第3話）
　　　　「Presence IV（feat. Daichi Yamamoto, 松田龍平）」（第4話）
　　　　「Presence V（feat. T-Pablow）」（第5話）

脚本は数学的な考え方によって構築される方が面白い

なるほど。前回で、とわ子（松たか子）の存在感を無くしたエピソードを終盤まで積み重ねて、最後の最後で かごめ（市川実日子）の急死。そして、1年後。どんな展開、どんな会話劇、どんな人生を描くのかと思いきや。

まさか、第7話にして数学的な思考回路を利用して、物語を構成していることを、若干ネタバレさせて来るとは（単なる、私の想像の域だが）、なかなか手の込んだ脚本だ。やはり、脚本は数学的な考え方によって構築される方が面白いと思っている私にとって、これまでで最も満足度が高かった。

本作が"今一つ人気が出ない理由"を"高校数学"で考えてみた

それは、38分頃に、小鳥遊大史（オダギリジョー）が、かごめへの気持ちの整理が出来ないとわ子に「中国剰余定理」を使って証明しようと数式を書き始めて、ふと言った次の台詞だ。

大史「同様の議論が帰納的に回せればいいんですけどね」

この “議論を帰納的に回す” と言う台詞にピンと来たのだ。なぜ、本作が面白いのに、意外と視聴率が低く、「分かり難い」とか「何が面白いのか理解できない」と言った意見が多いのかと。

それは、前回までの本作の脚本は、高校数学で習う「帰納法」並びに「枚挙的帰納法」で書かれているのに、一部の視聴者が「演繹法」を用いて、作品を理解しようとしているからではないかと。

脚本家の中の"不思議な法則"を無意識に推測して見ることが出来る人は楽しめる

まあ、ここで高校数学の授業をするつもりはないが。ちょっとだけ解説すると。

「帰納法」とは、個別的事例から普遍的な法則を見出そうとする論理的推論の方法のこと。特徴は、様々な事実から導き出される傾向から、結論へ結び付けるプロセス。また、「帰納法」に似た「枚挙的帰納法」は、ある特殊な命題から一般的な命題を導く推論方法のこと。帰納法に似ているが、事実を対象として、ある事実から一般的事実を導くやり方。

そう、本作は、一見バラバラに見えるエピソードを、時間軸や人間関係の順番や強弱に影響を受けずに、脚本家の中にだけある “不思議な法則” に従って並べて描く。そして視聴者は（無意識に）、その様々な与えられた情報の傾向から “不思議な法則” を見つけ出し、本作が何を伝えたいことを推論して楽しんでいるのだ。

だから、脚本家の中の “不思議な法則” を推測しながら見ると言う楽しみ方が出来ないと、面白く感じない。

以下の「演繹法」に共感すれば、本作を楽しめる

でも、普通のドラマの多くは、「演繹法」的なアプローチで視聴者に分かり易く、脚本家の言いたいことを描く。因みに、数学に於ける「演繹法」は、誰しもが知っている普遍的な事実を前提として、そこから結論を導き出す方法のこと。例えば、こんな感じ…

　●＜前提1＞犬は哺乳類である
　●＜前提2＞哺乳類には血液が流れている
　●＜結論＞（多分）全ての犬には血液が流れている

お分かりだろうか。これを本作に当て嵌めると、例えば次のようになる。

　●＜前提1＞離婚した夫は、元妻のことが気なる人が多い
　●＜前提2＞元妻のことが気なる人は、元妻を振り回すことが多い
　●＜結論＞（多分）全ての離婚した夫は、元妻を振り回す傾向にある

こんな感じ。「いやいや、全部が全部そうじゃないでしょ？」と思う人は、本作を楽しめない。でも、「大豆田とわ子と三人の元夫の関係だったら、あり得るね」と思える人は楽しめちゃう。まあ、こんな感じだ。

人はいつでも "その時" に戻ることが出来る…

そして、今回で私の心に響いた台詞は、公園で亡くなったかごめへの心の整理が追い付かないとわ子に、大史が言ったこと。

大史「時間って べつに 過ぎてゆくものじゃなくて
　　　場所っていうか その… 別のところにあると思うんです。
　　　人間は現在だけを生きてるんじゃない。
　　　5歳 10歳 20歳 30 40
　　　そのとき そのとき 人は懸命に生きてて
　　　それは べつに 過ぎ去ってしまったものなんかじゃなくて。
　　　だから あなたが 笑ってる彼女を見たことがあるなら
　　　彼女は今も笑ってるし。
　　　5歳のあなたと5歳の彼女は 今も手をつないでいて。
　　　今からだって いつだって 気持ちを伝えることができる。
　　　人生って 小説や映画じゃないもん。
　　　幸せな結末も悲しい結末も やり残したこともない。
　　　あるのは その人が どういう人だったかっていうことだけです。
　　　だから 人生には2つルールがある。
　　　亡くなった人を不幸だと思ってはならない。
　　　生きてる人は幸せを目指さなければならない。
　　　人は時々寂しくなるけど 人生を楽しめる。
　　　楽しんでいいに決まってる」※字幕ママ

これ、時計が刻む時間とは、実は、「空間化された時間」であると言う、ノーベル学賞も受賞したフランスの哲学者「アンリ＝ルイ・ベルクソン」（1859～1941）の考え方に基づいているように思う。要は「時間に秒単位などの “刻み” は無く、流れを持った空間として存在する」ってこと。

だから、大史は、人はいつでも “その時” に戻ることが出来る… と。そして、「人生の2つのルール」も良かった。生きていることの意味や生き方を考えさせてくれた。

あとがき

プライベートとビジネスで、あれだけ違った感じの人って、これまた不思議ですね。ビジネスではあんなに現実的なのに、プライベートでは哲学的で詩人でもある。なんか、第7話からの「第2章」は一段格上げして面白くなったように思います。

また、フランスの哲学者「アンリ＝ルイ・ベルクソン」について興味関心がわいた方は、下記の『時間と自由』をお勧めします。更に、本作の「シナリオ本」の発売も決定しました。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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2021年5月25日に頂いた"Web拍手コメント"への返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"へ返信をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  まろりんさん （2021-05-25 14:45:12）
珈琲いかがでしょう〔全8話〕 （第8話/最終回・2021/5/24） 感想

最終回、泣いてしまいました。中村倫也さんの出演作をあまり見たことがなかったのですが、このドラマを見て良い役者さんだなと思いました。暴力シーンが苦手で脱落しかけましたが、みっきーさんを信じて最後まで見続けて良かったです。

↓ここから管理人返信↓

私を信じて、最終回まで見て下さり、ありがとうございました。ねっ、良かったでしょ？ 中盤のヤ○ザの場面があるからこそ、最後のお骨を飲んでしまう場面も、そして、青山の笑顔が輝いて見えるのです。良かった、良かった。

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[拍手投稿]  穏やかな朝さん （2021-05-25 23:20:25）
連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第7回・2021/5/25） 感想

シンプルであっさりめだけど、真心こめて丁寧に作られた朝ごはんのような朝ドラというのが最初の印象。 麻薬のような父親とモンスターヒロインを擁する劇薬「おちょやん」の後で、モネはちょっと苦戦しているみたいですね。 うまくいっていない時期に、気力体力を奪われるタイプの朝ドラはかなりきついです。

だからモネは、無理矢理の急展開でドラマチックに盛り上げようとせずに、今のゆっくりなペースで、普通の人の日常の喜怒哀楽を自然な形で優しく掬い上げてくれたらと思います。

↓ここから管理人返信↓

子離れできない父と、将来が見えない娘を、視聴者がやさしく見守る… と言う感じの15分間でしたね。これくらい、静かにほんわか描いてくれる朝ドラの方が、いいですね。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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【カバー曲の衝撃度N0.1】Ado(18歳)の「うっせぇわ」をビリーバンバン菅原進(73歳)が歌ってみた動画の破壊力!

©「うっせぇわ」をビリーバンバン菅原進(73歳)が歌ってみた。YouTube

まえがき

既に、ご存知の読者さんも多いと思うが、備忘録として書き残そうと思う。

18歳のシンガー・Adoの存在を ご存知だろうか?

昨年の冬頃からデビュー曲『うっせぇわ』が社会現象を巻き起こしている18歳のシンガー・Adoの存在は、ご存知だろうか。2020年10月23日のメジャーデビュー前の2019年から、くじらの『金木犀 (feat. Ado)』や jon-YAKITORYの『シカバネーゼ (feat. Ado)』などの楽曲にボーカリストとして参加している頃から注目していた。

クールで、気だるくて、素っ気ないのに、色気があり、説得力と歌唱力がスバ抜けて高いハスキーボイスに惹かれてしまった。2019年3月9日にメジャーデビューした年齢不詳の若きシンガーソングライター・miletの喋るように語る歌声と言葉の意味を消し去って音符として歌う不思議なハスキーボイスにやられたのと、似たような衝撃だった。

『うっせぇわ』を聴いたことのない人は、まず聴いて欲しい

『うっせぇわ』を聴いたことのない人は、まず、下記のYouTube動画で聴いて欲しい。高音と早口で、旋律が急激に上下する音符の塊をぶつけて来る。それも、ただ全力でぶつけるのではなく、悲しさや怒りに対して絶妙な濃淡をつけて、歌詞を伝えて来る。

©【Ado】うっせぇわ YouTube

現代社会では、情報を"遮断する力"も必要だと思う

また、歌詞もいい。当blogでも時々書くが、私は自分のブログを “私のちっぽけな世界” と喩えることが多い。それは、これだけインターネットが発達・普及した所謂「ネット社会」が「リアル社会」との “隔たり” が無くなって来たからだ。

例えば、私のブログで言うなら、通りすがりの読者さんが急にコメントを連投して介入して来たり、広げたくない読者層がSNSを介して妙な解釈をして拡散されたり。それこそ、誹謗中傷コメントによって、本来は悩む必要のないことまで悩まなければならないと言う、見えない強力な負のエネルギーによるストレスが溜まる時代だと思う。

だから、勇気をもって “遮断する力” を持つ必要があると思う。この「うっせぇわ」は、そんな “遮断する力” を、Adoなりの解釈で、過激に表現した楽曲だと思う。そして、実は “遮断する力” が必要だと思っている人たちが多いから、これだけの大ヒットになったと思う。

ビリーバンバンを ご存知ですか?

ビリーバンバンと言えば、50歳半ば以降の読者さんなら、菅原孝さんと進さんの兄弟2人によるフォークデュオであることは、ご存知だと思う。メジャーデビュー曲『白いブランコ』（1969年）が大ヒット。その後は、三和酒類の焼酎「いいちこ」CM曲として『さよならをするために』にも有名だ。

ビリーバンバン・菅原進さんの『うっせぇわ』

まあ、ビリーバンバンの楽曲の特徴と言えば、澄み渡るような、それでいてどこか切なく、穏やかな歌唱と、兄弟ゆえの息の合った妖艶なハーモニーだ。それに対して、Adoの『うっせぇわ』は、前述の通りに歌詞もメロディも力強くて疾走感溢れる作風だ。

と言うわけで、ビリーバンバンとは “真逆” ともいえる楽曲が、ビリーバンバンの菅原さんの手に掛かると、どんな楽曲に生まれ変わるのか？ また、動画の編集や動画中に登場する小道具にも注目しつつ、見て頂きたい！

©「うっせぇわ」をビリーバンバン菅原進(73歳)が歌ってみた。YouTube

歌詞もメロディも同じなのに、違ったメッセージが伝わる

どうだろうか。今の若者たちの心境を直球勝負で綴った『うっせぇわ』。でも、菅原さんが、歌詞もメロディラインも変えずに、ただ曲のテンポを抑えて、歌い方を変えただけなのに、全く違ったメッセージが伝わって来る。

約52年のビリーバンバンの歴史の中では、解散もしているし、兄・孝さんが2014年に脳出血で倒れ、一時は左半身麻痺と声が上手く出せなかった時代を経て、今また活動開始している。

そんなことを知っていると、サビの「あなたが思うより健康です」と言う歌詞が、原曲では、若者たちの精神的な健康を表していると思うが、菅原さんの歌声で聴くと、身体的な健康に意味が変わって聴こえて来る。

何歳になっても新しいものにアンテナを張って発信する凄さ

その他にも73年間も芸能界の一線で活躍して来た菅原さんだからこそ、今の世の中に「うっせぇわ」と元気よく “キレ” ているのが、スゴイと思う。やはり、歳を取っても、やる時はやると言う潔さや切り口の鋭さ、そして、新しいものに偏見を持たず、自分のフィルターを通して改めて発信できるエンターテイナーとしての活力に感服だ。

あとがき

若者が力任せと勢いで、世間への不満をぶちまけるのも、1999年に発表されたザ・ジャガーズの『君に会いたい』の歌詞にあるように、「♪若さゆえ 苦しみ若さゆえ 悩み 心のいたみに今宵も ひとり泣く」と言う感じで、オジサン世代に魅力的です。

でも、菅原さんの『うっせいわ』には、普段は優しい大人が、社会に対して理詰めで怒りを静かにぶつけて、心の奥で “キレ” ているのが、50代の私にも怖く感じます。そして、何気に「いいちこ」のボトルと登場させる遊び心も、納得です。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第7回・2021/5/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第7回／第2週『いのちを守る仕事です』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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耕治が登米へやってきた翌日、林間学校の小学生たちが森林組合を訪れる。サヤカ（夏木マリ）の計らいで、耕治（内野聖陽）は百音（清原果耶）が働く様子を見学することに。百音は、元気な小学生たちの勢いにやや圧倒されつつも、林業や木材について小学生たちに解説する。娘がいきいきと働く様子を目の当たりにした耕治は、百音が故郷の島を出たいと言いだした日のことを思い出すのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ）
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん）
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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まさしく、王道のホームドラマと言った感じ

2014年（平成26年）5月。先週は「森林セラピー」で、今週は「林間学校の生徒たちの世話係」で、ヒロインの日常を描きつつ、視聴者には林業や木工や郷土料理のお勉強をしてもらいつつ、と言う感じだろうか。更に、父親の娘を心配する気持ちを描いて、実家も描いて、まさしく、王道のホームドラマと言った感じだ。

今は「日常描写」で全体の世界観を魅せる方向は間違っていない

そして、終盤では、前回でちょっぴり描かれた「音楽」へ繋がる「木の笛」。少々フラグの殺陣過ぎのようにも感じるが。前回の感想に書いた通り、本作は、ヒロインの百音（清原果耶）が “ミステリアス” なのが特徴でもあり魅力でもあるから、ネタバレは先送りにして、とにかく今は「日常描写」で全体の世界観を魅せる方向は間違っていないと思う。

もう少し少し時代（時間）設定は明瞭でも良いかなと思う

終盤の終盤で百音の父・耕治（内野聖陽）が百音に次のように言っていた。

耕治「おばあちゃんの初盆には 帰ってこいよ」

第1回のアバンは、台風12号が来た1995年（平成7年）9月だったのは良しとして、洗濯機の渦を嬉しそうに見ていた、百音初登場のシーンは2014年（平成26年）4月だった。そして、ナレショーン担当の百音の祖母・雅代（竹下景子）は「ちょっと前に 病気で死にました」と語っていた。

以前、ある読者さんから「本作は時間軸が分かり難い」と言うコメントを頂いた。私は、その時は気にならなかったが。今回の耕治の台詞によって、雅代が亡くなったのは「2012年の9月～2013年の8月あたり」になる計算になる。だったら、「去年の秋に 病気で死にました」と明瞭な台詞にした方が良かったと思う。

まあ、本作は時々過去を挟んで来るのも特徴ではあるが、もう少し時代（時間）設定は明瞭でも良いかなと思う。

百音が「この島を離れたい」と言ったのは、僅か2か月前だったのか

それと、これまで幾度か回想シーンとして使われてきた、実家で百音が「この島を離れたい」と言う印象的なシーン。これまでの7回分を見直してみたが、私の見落としが無ければ、今回「2か月前」と明らかにされたのは初めてだと思う。

なんか、百音の家の外が雪景色だったから「冬」だと思い込んでいたが、実は2014年3月と言うことになる。で、祖母の死が…。意外と1年前後の中での出来事が描かれていることがわかる。震災後3年、祖母の死後1年、そして高校卒業して就職と、百音には短期間にいろんな出来事があったということだ。

あとがき

第2週で1か月しか時間経過していないんですね。これ、意外な感じがします。恐らく、既に出演が発表されている百音の同級生たちが出るまでは、しばらく時間経過しないかも知れません。

だとすると、第2回で、森の中でサヤカ（夏木マリ）が大きなヒバの木に触れながら百音に言い聞かせるように言った、「この山で生まれた限り どう頑張ってもヒノキにはなれないってごど」や、「焦らなくてもいい。ゆっくりでいいんだ」が、本作のテーマへ繋がっているのかも知れません。そこを見守りたいと思います。

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珈琲いかがでしょう〔全8話〕 （第8話/最終回・2021/5/24） 感想

テレビ東京系・ドラマプレミア23『珈琲いかがでしょう』（公式サイト）
第8話/最終回〔全8話〕／1杯目 ep.13『暴力珈琲』、2杯目 ep.14『ポップ珈琲』の感想。
なお、原作の漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』(マッグガーデンコミックスEDENシリーズ)は、全3巻を既読。

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【暴力珈琲】ぼっちゃん（宮世琉弥）が垣根（夏帆）やぺい（磯村勇斗）を巻き込んで青山（中村倫也）を追ったのは、裏切りに対する報復だった。暴力で全てを制するぼっちゃんに、青山はある言葉を投げ掛ける。さらに組の幹部・夕張（鶴見辰吾）から青山が去った真相が明かされる。
【ポップ珈琲】「奥さんと同じ墓に入りたい」という師匠・たこ（光石研）の願いをかなえたい青山は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・コナリミサト『珈琲いかがでしょう』(ﾏｯｸﾞｶﾞｰﾃﾞﾝｺﾐｯｸｽEDENｼﾘｰｽﾞ)
脚本：荻上直子（過去作/ｻﾎﾞﾃﾝ･ｼﾞｬｰﾆｰ､やっぱり猫が好き2005､ﾘﾗｯｸﾏとｶｵﾙさん）
演出：荻上直子（過去作/2クール､映画｢かもめ食堂｣） 第1,3話
　　　森義隆（過去作/こころのすし~ある日の小松弥助~､甲子園のない夏） 第2,4,5話
　　　小路紘史（過去作/GIVER 復讐の贈与者） 第6,7,最終話
音楽：HAKASE-SUN（過去作/映画「人のセックスを笑うな」）
OP主題歌：小沢健二「エル・フエゴ（ザ・炎）」（Virgin Music / UNIVERSAL MUSIC）
ED主題歌：Nulbarich 「CHAIN」（ビクターエンタテインメント）

イケメン店長のユニフォームのまま暴力を振るう青山が強烈だった

最終回の1杯目 ep.13『暴力珈琲』は、一体どんな映像で見せて来るの中と期待した。そして、テレビの中にあったのは、移動珈琲車の優しくてイケメン店長のユニフォームのまま、「淡々と おしゃれな暴力？ ねえよ そんなの」と冷酷に、暴力団組長の17歳の三代目・通称ぼっちゃん（宮世琉弥）に教え、暴力で叩き込む青山一（中村倫也）の強烈な姿だった。

自ら指を抓めた青山のぼっちゃんへの真剣な思いに泣けた…

そして、描かれたのは、任侠の世界の父親と息子の屈折した愛の話だ。いや、屈折したのは、泥龍会組長・二代目でぼっちゃんの父（内田朝陽）の表面的な部分しか見て来なかった “せがれ” が権力と暴力で塗り固めた “味のしないパックの珈琲牛乳” しかない世界観だ。

でも、二代目は “せがれ” のことを信じていた。そして、青山の人生の先も、ちゃんと考えてくれていた。二代目とは円満解決しているのに、「三代目との約束です」と自ら指を抓めた青山のぼっちゃんへの真剣な思いに泣けて来た…

ぼっちゃんの更生の物語が『暴力珈琲』だったと思う

更に、ぼっちゃんは、青山や泥龍会のベテラン幹部・夕張（鶴見辰吾）からの言葉、そして、ぺい（磯村勇斗）の “青山へのラブ” と、垣根志麻（夏帆）の “青山が煎れた珈琲へのラブ” を熱弁することによって、青山が自分を裏切ったことへの過ちに気付き、なぜか、ぼっちゃんが “とらモン ラブ” を語る展開に。

ぼっちゃんが泥龍会の三代目としての自覚が見えた瞬間だった。反社会組織の存続が継続されるのが、どうのこうの言うのは野暮な話。自分のために毒入り珈琲を飲んでくれる人がいないぼっちゃんの更生の物語が『暴力珈琲』だったと思う。

青山、ぺい、志麻の3人が、遺族にたこの遺骨を返す物語

2杯目 ep.14『ポップ珈琲』は、ぼっちゃんの件が一件落着した、青山、ぺい、志麻の3人が、ホームレスの男性で青山の珈琲の師匠・たこ（光石研）の実家を訪れ、遺骨を遺族へ返す物語だ。たこの妻・幸子（市毛良枝）が3人をもてなすために珈琲を入れる所作、味に “たこじいさんの面影” を見出す青山と 志麻。

若い頃のたこと幸子の回想シーンの原作アレンジが良かった

原則として、原作と実写ドラマは比較しない立場だが、意外と良かったのが、若い頃のたこ（前田旺志郎）と幸子（森迫永依）の回想シーンのアレンジ。原作は、もっと恐怖感も漂う雰囲気だが、本作では、あくまでも切なく淡い恋心の青春物語のような雰囲気にアレンジされており、前段の暴力シーンとのメリハリもあって、良かったと思う。

心地良くて、爽やかな風が吹いたようなハッピーエンド!

最後は、青山の移動珈琲車に皆が集まって、青山が煎れた珈琲を飲む。決して、幸子が煎れたのでもなく、たこの味でもなく、「青山さんの珈琲」が、この世に居なくなったたこジジイを偲ぶ味になった。

そして、少し人間として成長したぼっちゃんの姿。青山とぺいが一緒に「たこ珈琲店」を営んでいる姿。そして、そこへやって来る志麻。心地良くて、爽やかな風が吹いたようなハッピーエンドが良かった。

あとがき

原作は、実際に幸子が「たこ型」の墓石を用意してあり、そこに「残りのたこの遺骨を入れる」と墓前で話して、青山が「おい たこじじい 最高にポップなゴールじゃねえか」と嬉し泣きをするんですが。全体的に、結構忠実に原作を活かしつつ、ドラマのオリジナルエピソードもあって、面白かったです。

中盤で、かなり暴力的な内容になるので、そこで離脱してしまう視聴者さんがいるだろうなと心配でした。でも、「最後まで見ましょう」とお勧めし続けて良かったと思います。そして、改めて「俳優・中村倫也」の演技力や存在感に圧倒されました。満足です。

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