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3月の満月「ワームムーン(芋虫月)」はいつ？
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3月の満月の時刻は、日本時間の3月14日(金) 15時55分です。
観測は、2025年3月14日(金)の夜がおすすめです。
ワームムーン(芋虫月)とは？
アメリカ先住民たちが農作業や狩りをして生活していた頃、満月に名前を付けて暮らしの目安にしていたそう。
アメリカ北部の部族「アルゴンキン族」が、3月は寒い冬が終わり暖かくなって来て、芋虫やミミズが土の中から這い出て来て、土に這った跡をつけたことが「ワームムーン」と名付けたとのこと。
日本では、冬ごもりしていた土の中の虫たちが動き始める頃を二十四節季で「啓蟄(けいちつ)」と呼ぶのと似ているのも面白いですね。
2025年3月の満月は、今年最初のマイクロムーン！
満月と地球の距離が最も離れた満月がマイクロムーン。
通常の満月よりも4%小さく、8.3%暗く見えます。
また、2025年3月の満月は、2022年11月以来、初の皆既月食と一致し、約65分間（日本時間15時26分から16時32分）赤く見える「ブラッドムーン」となります。
しかし、この皆既月食は、アメリカ、カナダ、メキシコを含む西半球で観測可能で、日本では見られません…
あとがき
2025年は「ホワイトデーが満月」なんですね。
まだ、バレンタインデーのお返しを思案中の方は、満月にちなんで探してみるのも粋かもしれませんよ。
3月9日(日)からは、全国的に月曜日と火曜日、金曜日だけが「晴れ」で、水・木・土・日曜日は「雨天」の予報なので、晴れ間を見つけて “ほぼ満月” を見たほうが良さそうですね。
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[9回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
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第22週『理想と現実って何なん？』の「土曜日版」の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
結（橋本環奈）は、友達でコンビニの商品開発部に勤めている菜摘（田畑志真）から高齢者向けの弁当を開発したいと相談され、栄養士なりの意見を言う。それがきっかけで、菜摘の上司から管理栄養士との共同開発の提案があり、結は栄養科長の塚本（濱田マリ）が見守る中、その開発に関わっていく。一方、歩（仲里依紗）は新ブランドを立ち上げるべく事務所を構え、ギャル仲間たちや佐々木佑馬（一ノ瀬ワタル）とともに始動し知名度アップの策を練る。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------
原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21週
小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11,22週
原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19週
工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動
"主人公が怖いと思われるくだり"の全て削除でいいのでは？
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『おむすび』は相変わらずの内容ですが、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくの間、テンプレです…
う～～～～ん、残したか。
すでに、「土曜日版」が「本編」の（あえて書きます）悪印象を改善してくれるなんて思ってもいない。
そうとは分かっていても、なぜ、ご丁寧に「イシダッチ 私って怖い？」を残したのか？
「本編」を見た人なら分かるが、主人公が怖いと思われるくだりだけでなく、「米田さん 顔怖いもん」と言った一度第18週で糖尿病教育入院した中野学（川畑泰史）の存在そのものが、火曜日以降に一切関係がないのだ。
まだ、この患者の中野も高齢者で思うように栄養指導が行き届かない患者の設定なら、少しは関係あるが。
《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》 だから、しょうがない。
でも、もう一度書くが、労力をかけてまで残す必要がないのは間違いない。
まあ、主演俳優がアヒル口で怒るカットが視聴者に需要があるとの御上の判断なら諦めるか。
今週の「土曜日版」で評価できるのは、この編集だけ！
ただ、私が「本編」で「演出の失敗」だと評価したカットは、お手数をおかけしたが削除していただいた（笑）
それは、主人公と菜摘（田畑志真）が、菜摘の実家のパン屋の店先でお客様がいるのに聞こえるような声で愚痴っている場面で。
店内からお客様が出てきたのに、菜摘も主人公がサービス業の端くれなのに、ガン無視したカットだ。
こっちを削除したなら、主人公が怖いといわれた部分も削ったらよかったのに…
ちなみに、今週の「土曜日版」で評価できるのは、この編集だけだ。
冒頭で"怖い結ちゃん"を強調するから、後々までずるずると
「本編」を見たら分かるが、菜摘の会社「フォーチュンストア関西支社」の取引先で、大嫌いな部長商品開発部部長・豊岡修治（隈本晃俊）が信頼している西丸食品の管理栄養士・土屋信也（森優作）がいる “設定” にもかかわらず。
ヒロイン特権を発動して、コンビニ会社にとって最重要秘密事項となるはずの弁当開発の話を、ペラペラと社外の管理栄養士に暴露する “展開” に！
その後は、「本編」の主人公と菜摘の出番はほぼ全て残して編集。
おかげで、主人公が管理栄養士の知識と経験を存分にいかして、菜摘のために、高齢者のために、介護する全ての人類のために 《奮闘しましたとさ》 の不可思議だらけのおとぎ話になった。
そして、（嫌味を込めて書きますと）冒頭で “怖い結ちゃん” を強調してくれたおかげで。
豊岡部長や土屋への態度が「うちがやっちゃりよるんよ。もっと、ありがたかとお思うてくれん？」と言わんばかりに、主導権を持っているかのように見えてしまった。
ちなみに、「本編」を見た人なら分かると思うが、本編では、菜摘の 《部長を見返したい！》 的な令和の若い人なりの反骨精神を感じ取れる雰囲気があったのだ。
しかし、「土曜日版」では 《結ちゃんも、なっちゃんも攻撃的で怖い》 を強調した編集になったため、より、二人も、展開も強引な印象になってしまった。
ホント、結と菜摘をここまで悪い印象にしてどうするのか！
《誰よりも主人公と菜摘が正義！》の編集が不気味に感じる
悪い印象を植え付ける編集は、他にもある。
それは、《部長の部下への教育や接し方が悪かった》 の印象を薄めた編集だ。
例えるなら、時代劇なら王道の悪代官風に。
今どきなら、典型的な部下を見下すパワハラ部長と、大手以外の組織の人間を見下すモラハラ上司に感じるような “印象誘導” の編集になっているのだ。
ここまで、編集担当者の意図で視聴者を印象誘導してしまうと、栄養科長・塚本文香（濱田マリ）の部長への言葉も完全に空を切ってしまうというか、意味が薄まってしまう。
「部長を悪人に仕立てすぎ！」と反発しているのはない。
「本編」ではそれほど強調されていなかった 《誰よりも主人公と菜摘が正義！》 が気味が悪い、そう、何となく不気味に感じるのだ。
これでは、「土曜日版」しか見ない視聴者は、もっと見たくないと思うのでは？
う～ん、これって「正しい土曜日版」と言えるのか？？？
「ごめんなさい」と「お母さんも寂しいよ」の印象が乏しい
さて、「本編」ではそれほど強調されていなかった部分が気味が悪い、何となく不気味に感じるた部分は他にもある。
それが、主人公と同様に、娘・花（宮崎莉里沙）も出番はほぼ全て残した編集だ。
「子役で視聴率獲得」が理由かもしれないから、そこは現状の低視聴率を鑑みれば理解はできる。
しかし、花の出番のほぼ全てを盛り込んだら、やはり話の腰を折ってしまうのだ。
なぜなら、今週の主軸である「結ちゃんとなっちゃんの高齢者向け弁当開発奮闘記」に、ほぼ無関係だからだ。
いや、 そもそも論 《その1》 として、 本来は、母である主人公・結（橋本環奈）が、病院での本業が多忙で家事や育児を夫に丸投げして「ごめんなさい」を強調しておいた上で。
友だちの菜摘の相談にも乗ってしまい多忙になって、夫や娘といる時間が持てないから「お母さんも寂しいよ」を強調するべきなのだ。
この「ごめんなさい」と「お母さんも寂しいよ」が、それこそ視聴者にうまく “印象誘導” できた上でしか、娘のサッカーのくだりを盛り込んでも、ほぼ何の意味も持たないのでは？
だって、「花 すごいやん」と言ったところで、その瞬間しか思っていないことは、全ての視聴者がお見通しになるからだ。
「本編」でも翔也と花を描いてないのだから…
「土曜日版」の感想で書くことではないと重々承知しているとして、 そもそも論 《その2》 として、 好意的に解釈していない、見たままで理解しようとしている視聴者にとって、翔也（佐野勇斗）と花が、どんな練習をしているのか提示されていないのだ。
サッカーチームにいるであろう指導者と翔也の人間関係も、練習や指導上の関係性も示されてはいない。
おっとマンションの階段を使ってトレーニングしていたか（近所迷惑な…）
この「土曜日版」の編集を見ればお分かりいただけると思う。
前段で提示しておくべき “翔也と花” を強調していないのに、さらに「土曜日版」でも母親である結が心配していないと映像では描いておいて、強引な編集で「母と娘の親子関係がこじれている」が…
、いとも簡単に「母と父、母と娘も仲直りしました」とつなげるから、今週の主軸のエピソードに1ミリも関係性、関連性を築けないのだ。
だから、残すだけ時間の無駄遣いでしかないのだ。
“大人の事情” はあると思うが、だったら、「本編」でしっかり残す理由を描いておくべきで。
それを手抜きしたなら、事情があろうと、残すべきでなかったと思う。
その空いた時間を、「部長も悪気はなかった」に振り当ててしかるべきだったと思う。
あとがき
編集意図の真意は分かりませんが。
恐らく、上層部なりどっかから「主人公の出番は全部残せ！」の指示が出ているんでしょうね。
だから、もれなく「花」や「ヘアサロンヨネダ」も付いてきちゃう。
でも「花」の「ヘアサロンヨネダ」も「米田結の物語」ではないのです。
したがって、「主人公の出番は全部残せ！」は「病院のシーンは全部残せ！」と受け取るべきです。
それに、ナレーションで補強することも放棄したようですね（失笑）
まあ、これからやっても遅いですけど…
来週も、よろしくお願いいたします。
※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 
『おむすび』を召し上がった後の ≪お口直し≫ に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク
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[24回]
TBS系・金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』
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第7話『決着!父が託した愛の始まりー私が掴んだ希望』の感想。
原作(漫画)の浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」は、2025年2月25日発売済みの月刊誌「Kiss・4月号」掲載の最終話まで読了。
心麦（広瀬すず）は“自分は林川歌ではない”と確信し、弁護士・鳴川（間宮啓行）と協力する。だが、神井（磯村勇斗）に母子手帳の写真を見せられ、“阿波山京一郎”と“高畑まのか”の名を確認する。心麦は松風（松山ケンイチ）を訪ね、封印された家族の秘密を知ることとなる…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作(漫画)：浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」
（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,Get Ready!,からかい上手の高木さん） 第1～7話
長花枝薪（過去作/吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ 第6話, Get Ready!第8話） 第7話
萩森淳（過去作/ﾄﾞﾗﾏ＆映画｢からかい上手の高木さん｣）
演出：田中健太（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1,2,4話
青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第3,5話
棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,下剋上球児） 第6話
福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ） 第7話
音楽：桶狭間ありさ（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,私たちが恋する理由）
主題歌：Ado「エルフ」
警察監修：志保澤利一郎（チーム五社）
法律監修：市川寛（かなえ国際法律事務所 弁護士）
ラーメン監修：（ウェスティンホテル東京 龍天門）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/ﾗｲｵﾝの隠れ家,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,嘘解きﾚﾄﾘｯｸ）
Ｐ：中島啓介（過去作/天国と地獄~ｻｲｺな2人~,Eye Love You）
内川祐紀（過去 協力P作/18/40~ふたりなら夢も恋も~）
丸山いづみ（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ ｰ8時23分､明日 君と,西園寺さんは家事をしない）
※敬称略
今回の脚本家と演出家について
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前段でお断りした通り、原作である漫画は2025年2月25日発売済みの月刊誌「Kiss・4月号」掲載の最終話まで読み終えているが、原則としてネタバレはやらない。
無視する必要もないので、当ブログらしく触れておく。
今回の脚本担当は、今作のメインライターである金沢知樹氏（第1～7話担当）に加え。
今作は初担当で、前述の金沢氏とはドラマ『Get Ready!』で共作したことがある長花枝薪氏。
さらに、もう一人、金沢氏とドラマと映画『からかい上手の高木さん』で共作した萩森淳氏も、今作担当とし控えていることが発表済みだ。
もちろん「若手が？ 新人が？」なんて思わない。
今作のような、秀逸な原作を、新たな解釈を加えたよくできた実写版ドラマとして再構築することに成功中の作品に、若手や新人が関わることは、今後のドラマ界にとって有意義なことだからだ。
そして、今回の演出は、今作4人目で、今作は初担当の福田亮介氏〈48〉だ。
過去に、『恋はつづくよどこまでも』（TBS/2020）、『俺の家の話』（TBS/2021）、『Get Ready!』（TBS/2023）、『海に眠るダイヤモンド』（TBS/2024）などを担当している演出家の一人だ。
申し訳ないが、特筆すべき過去の演出は思い出せないが、今回には幾つか「いいね」と思える演出があった。
今回の演出には「いいね」がいくつかあり、今後の活躍に期待したい演出家だ（いつもですけど、偉そうにすみません…）
小麦が産婦人科の当時の院長だった阿波に懇願するセリフ
さて、『クジャクのダンス、誰が見た?』の第7話の感想だ。
まず、今作が、単なる「謎解き重視のミステリー」は、巷の “考察系目当ての視聴者” を喜ばせるような作品ではなく。
きっちりと、主人公に次々と襲い掛かる真実の恐怖を描いた 《サスペンス》 であり。
火の粉のように降りかかってくる未知の真相に翻弄される主人公と、そこに関わる人たちの 《人間ドラマ・ヒューマンドラマ》 を踏襲し続けていることは、これまでも書いてきた。
※岩手・大船渡の山林火災ではなく、終盤の「放火シーン」からインスパイアした表現です…
で、この第7話では、次のセリフでそれことが明確に分かるのだ。
序盤、産婦人科の当時の院長だった阿波山京一郎（井上肇）から、主人公・山下心麦（広瀬すず）が真相を引き出すきっかけとなる重要なセリフだ。
大きなため息をついた（この「ため息」にも注目してください）あとに続くこの一言だ。
小麦「私 ホントのこと 知りたいだけなんです
知りたいだけなのに 誰も教えてくれない
何もしてないのに 教えてくる人が いなくなる」
これ、前段の1行だけなら「単純なミステリー（＝謎解き）」で終わる。
でも、1行目に続いて3行目に飛ぶと「サスペンス」になる。
しかし、2行目が挟まるから「ヒューマンドラマ」になるのだ。
だって、1行目は阿波への願いと訴え、3行目は阿波もいなくなることへの暗示で、どちらも阿波への思いが言葉になっているからだ。
でも、2行目は小麦自身への嘆きと困惑の吐露になっており、性質が異なる。
だから、このセリフが今作の作風を強く戒める言葉になっていると考えれるのだ。
赤ちゃんの手のひらにある幸せを救い取ろうとする男達の姿
私が映像的にも、物語的にも「いいね」と感じたのが。
中盤の回想で、春生（リリー・フランキー）と春生の捜査一課時代の部下・赤沢正（藤本隆宏）が壁を背にタバコを吸う場面だ。
春生(回想)「手は すごいよな」
赤沢(回想)「えっ？ 何ですか？ 急に」
春生(回想)「いいことも 悪いことも
ここから始まるっていうか」
赤ちゃんには、手のひらに指で触れたときに、反射的にぎゅっと握りしめる原始反射のひとつである【把握反射】が備わっている。
脳からの指令とは関係なく、まわりからの刺激によって引き起こされる現象で、実際に物が握れるようになる生後3～4ヶ月を過ぎると一般的には見られなくなる。
理由は諸説あるが、親の手足をしっかりと握ることで、赤ちゃん自身の安全を確保するために備わっているといわれている。
そして、文学的、スピリチュアル的、ファンタジー風にいえば。
生まれたばかりの赤ちゃんは、お腹の中でお母さんから手のひらの中にたくさんの幸せを握らせてもらって生まれるから、その幸せをこぼれ落とさないように、反射的にギュッと握る。
でも、自分でものを掴めるようになると、意識してギュッと握らないと、幸せがこぼれちゃう。
だから、手のひらは 《触れたら あったかくも感じるし》 になるというわけだ。
おじさん二人が、赤ちゃんの手のひらにある幸せを救い取ろうとして流れに、実にシンクロする映像だと思う。
そして、小麦が見せられたビデオ映像で一時停止した画面の中の赤ちゃんの右手は開き、左手が握られていることが。
この赤ちゃんの運命、果ては幸せの行き先（こぼれるのか、拾い集められるのか）を案じる描写になっていると考えると面白いと思う。
©TBS
カフェ内の小麦がスローモーションになる演出に注目
もう一つ、私が映像的に、いや音響効果的に、「いいね」と感じたのが。
中盤過ぎ、小麦と弁護士・松風（松山ケンイチ）がクリームソーダを食べ（飲み）に入ったカフェのシーンだ。
途中で、赤ちゃん連れの若い夫婦が来店して、小麦の見えるところに座ると、赤ちゃんが泣きだす。
まず、泣きだした少し後から、スローモーションに切り替わる。
「いいなあ」とつぶやく小麦もスローモーション。
このタイミングで、カフェ店内の音が消えて、小麦のモノローグになる。
数カットの回想がインサートされつつ、劇伴も重なってくる。
小麦の「悔しいんだ 私」のカットで通常回転に戻り。
むせぶ小麦で、再び赤ちゃんの泣き声を含めた店内の音が戻ってくる。
これ、スローモーションと回想部分が 《小麦が息を止めていた時間》 になっているという演出だと思う。
小麦が息を止めて考えている時間を、小麦になった気持ちで視聴者に共有させるというわけだ。
これは、映像でしかできない演出であり。
先述した 《赤ちゃんの手のひらにある幸せ》 とリンクする脚本と演出なのだ。
こういうのをさりげなくやるからこそ、自然と今作に引き込まれるのだと思う。
※演出については、ほぼ私のこじつけの解釈ですけれど（汗）
あとがき（その1）
原作の内容は書きません。
でも、原作既読者としていうなら、実に原作を実写ドラマ版として、洗練させ、練り上げていると感心します。
「ここが…」と書けないのが悔しいくらい。
恐らく、前作の金曜ドラマ『ライオンの隠れ家』（TBS/2024）、その少し前の『最愛』（TBS/2021）の系譜になる、いわゆる “考察系” とは一線を画す 《サスペンスとヒューマンドラマの融合》 なのかもしれません。
この手の作品は、簡単そうで難しいです。
だって、簡単なのはどんでん返しと引き延ばしをやるだけの “考察系” であり、子どもと動物とお涙頂戴を盛り込むだけでできちゃう “ヒューマンドラマもどき” ですから（笑）
最後に、脚本家や演出家らスタッフさんもすごいですが、俳優さんたちの個性や芝居も見ごたえ十分で満足です。
あとがき（その2）
ちなみに、原作信者の方は「原作があるから」との意見もあると思います。
でも、ドラマ好きなら、日本テレビのドラマで「原作者の意向を無視して改悪された連ドラで起こってしまった最悪の事態」を忘れていないはずですよね。
そう考えれば、原作にあるセリフを含めた表現が、実写ドラマ化で再利用され有効なら、それはそれでスタッフの原作へのリスペクトの表れだと私は考えたいです。
だから、どちらも作品として評価するので、必要以上に比較はしない… のです。
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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21週
小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11,22週
原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19週
工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動
「おむすび年表」にご指摘をいただき、修正いたしました
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
『おむすび』は相変わらずの内容ですが、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくの間、テンプレです…
昨日は、「おむすび年表」の最新版を作ったことをお話ししました。
早速、いくつかのご指摘をいただき、修正いたしました（謝）
私の妄想では「主人公が栄養教諭になる」であろう「「2029年3月」の “未来” までは描くとして作成してみました。
だって、劇中の現在が「2019年」で、教員免許取得まで4年前後はかかるはずですから、次週から勉強したって「主人公が栄養教諭になる」は、最速で「2024年」ですからね。
その間に史実上は約4年間の「コロナ禍」があるので、どうなるのか楽しみと同時にホラーですね（笑）
また、前回でも書きました通り、皆様のおかげをもちまして、先日「3,700万アクセス」を達成させていただきました。
本当に、毎日、ありがとうございます。
引き続き、よろしくお願いいたします。
朝ドラ「おむすび」の年表を更新！ ※妄想の未来の記載アリ!!｜ディレクターの目線blog
【心より感謝】3,700万アクセス達成いたしました！ ありがとうございます!!｜ディレクターの目線blog
今回は、いろいろな意味で異例な幕開け
まずは、どうでもいいことから（笑）
今回は、いろいろな意味で異例な幕開けと言ってみたい。
まず、金曜日の冒頭が「メインタイトル映像で始まった」ことだ。
これ自体は異例ということはない。
しかし、月曜日から描いてきたこと、特に前回の木曜日のラストにあった「如何にも結と菜摘のバディがどんでん返しを繰り出しますよ！」の続きとしては、前回の振り返りをやらないほうが、異例だと思うのだ。
「盛り込む内容がない！」から、タイトル映像が長いの!?
もう一つは、今回のメインタイトル映像の放送尺（長さ）について。
今作のタイトル映像は、月曜日が「1分32秒ヴァージョン」で、火～木曜日は基本的に「1分11ヴァージョン」が採用されている。
しかし、今回は「1分13秒ヴァージョン」だった。
いつもと違う尺のヴァージョンを採用する意図は分からない。
ただ、金曜日は最後に「予告編」もあることから、火～木曜日よりも本編の尺が元々短い。
何を言いたいのか？
そう、きっと「盛り込むべき内容がない！」と解釈するしかないのだ。
もちろん、後出しで制作統括が言い訳するかもしれないが。
名曲であるB'zの「イルミネーション」を活用しないの!?
ご存じの方も、多いと思う。
いま、再放送中の朝ドラ『カムカムエヴリバディ』（NHK／2021年度後期）の第8回の終盤では…
12分過ぎ、主人公の安子（上白石萌音）が大阪で別れた稔（松村北斗）を思いながら、大阪から岡山までの下り列車のシーンで、主題歌「アルデバラン」が流れ始めるという異例な構成と演出だったのだ。
朝ドラでは、その放送回の終盤に主題歌が流れ始めることはある回があるにはある。
例えば、朝ドラ『おちょやん』（NHK／2020年度後期）では、千代（杉咲花）と一平（成田凌）がやっと結ばれる回。
朝ドラ『おかえりモネ』（NHK／2021年度前期）では、百音（清原果耶）が宮城県から東京に上京する回など。
でも、『カムカムエヴリバディ』は、「アルデバラン」をイントロからBGMとし流して、そのままタイトル映像につなげるという大胆かつ完璧な構成と演出をやったのだ。
そう考えると、今作は、今一つ、せっかくの名曲であるB'zの「イルミネーション」を活用していないのだ。
さらに、今回なんて、冒頭から「イルミネーション」が流れたから、その後の内容との “落差” に “ころび” そうになってしまった（笑）
特に意図も感じさせないなら「無駄な労力を割かなさんな」と言いたい。
「フレイル」の概念を菜摘に教えたのは結本人なのに!?
さて、冒頭の構成が異例だと書いたが、「本編」の冒頭も異例というか “異様” な描写で始まった。
結「私も賛成です」
菜摘「（驚きの表情で）？」
むしろ、見ている私のほうが「（驚きの表情で）？」だ。
だって、 そもそも論 《その1》 として。
※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ
「フレイル」という概念を菜摘（田畑志真）に教えたのは、主人公・結（橋本環奈）では？
公式サイトの第110回のあらすじだって、下の記載になっている。
コンビニ弁当の開発案を部長にプレゼンする菜摘（田畑志真）は、今の説明ではダメだという部長に結（橋本環奈）から教わった「フレイル」という言葉の意味を語り始める。一方、オリジナルのギャルブランドを立ち上げ展示会を企画している歩（仲里依紗）は、ネット記事による宣伝に力を入れ、その効果が現れ始める。
もっと以前からフレイルな患者対応を描いておけばいいのに
しつこいのは、いつものことだから、お付き合いいただきたい（笑）
まず、公式サイトのあらすじが「正しい」「正義」であるとするなら、脚本も、演出（演技指導含む）も、俳優の演技も「間違っている」「不義＝人として守るべき道にはずれること」だ。
ここの脚本、演出、芝居をごく普通に考えれば…
結が「日ごろから高齢者の患者さんにも接している管理栄養士として、私からご説明します」と切り出して、菜摘が心の中で「結ちゃん、心強いなあ」じゃないの！
まあ、「「日ごろから高齢者の患者さんにも接している」は、私が盛った表現だが。
でも、あえて言うなら、第22週で「フレイル」を登場させることが事前に分かっているなら、 そもそも論 《その2》 として、 「NST」（Nutrition Support Team＝栄養サポートチーム）の該当患者でも何でもいいから、もっと「加齢により心身が老い衰えた状態の患者」を組み込んで、看護師と連携して患者に向き合う姿を強調しておくべきだったのだ。
それこそ、先日に登場した… 糖尿病患者で、かつて糖尿病で教育入院（病気について理解し、適切な管理を学ぶための入院）していた磯山八重子（徳田尚美）で…
「NST」の言語聴覚士・杉沢聡（犬飼貴丈）を絡めるエピソードの際に「フレイル」を組み込んでおけば、流れとしていつになく自然になったのだ。
まあ、プロなのに 《素人でもやればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》 こそが『おむすび品質』なのだが（困）
言葉選びの不適合さ、表現の仕方の異様さから生じる違和感
この、結の「私も賛成です」が巻き起こした異様さは、次のようにも考えられる。
百歩譲って、何が何でも誰かに「私も賛成です」と言わせたい… と、考えたと仮定しよう。
だったら、フォーチュンストアのお弁当製造担当で、西丸食品の管理栄養士・土屋信也（森優作）が「私も賛成です」と言わないと意味がないのだ。
だって、菜摘は結のバディ（味方）なのだから、結が菜摘を推しても全く言葉に重みがないからだ。
だから、土屋が、それこそ「さすが、米田さんは日ごろから高齢者の患者さんに接しているだけありますね」と、これ見よがしにアゲアゲ～～～をやったらよかったのだ。
プロの脚本家や演出家や制作統括にいうのは偉そうだが（いつもですけど… 汗）。
言葉選びの不適合さ、表現の仕方の異様さから生じる違和感が、プロとして甚だしいと感じるのだ。
これ、前回でも書いたが。
菜摘も結も、前回で退場したさくら通り商店街のテーラー・要蔵（内場勝則）夫妻が抱えた課題を、某ドラマ（『御上先生』）のように “人ごとは自分ごと” として捉えていない証拠になるのでは？
本来、この展開に説得力を持たせるには、それこそ中高年の両親をもつ菜摘と結が、要蔵夫妻のことを “人ごとは自分ごと” と受け止め、要蔵への思いを「高齢者向け弁当開発の企画」に込めまくるべきだったのでは？
それがなく、ただ単純に 《入社6年目でもろくに仕事ができない菜摘が、自分を認めない部長を見返してやりたい！」の陳腐なエピソードにして満足するから、視聴者にな～んにも残らないのでは？
結が「フレイル」を菜摘のお手柄にしたいならしたいで…
いや、もう一つの考え方ができる。
それは、結が「フレイル」を “なっちゃんのお手柄” にするために、嘘をついたという考え方だ。
結が、フォーチュンストア関西支社・商品開発部部長・豊岡修治（隈本晃俊）の菜摘への評価を一変させたいと企んで、あえて「私も賛成です」と言ったと考えるのだ。
そうすれば、菜摘は寝耳に水だから「（驚きの表情で）？」となるのも納得できる。
でも、だったらだったで、 そもそも論 《その3》 として、 さも、菜摘が自分発信のように「フレイル」を説明する際に、ワンカットでもいいから 《自信満々で説明する菜摘を見てうれしそうな結ちゃん》 をインサートしなかったのか？
菜摘が「（驚きの表情で）？」となった直後に、《無言で菜摘に向かって「やったね」の表情の結ちゃん》 を挿入しなかったのか？
この二つのインサートカットが入れば、相当量の違和感を払しょくできたのでは！
まあ、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》 こそが『おむすび品質』なのだが（困×2）
断っておくが、これらは、言葉狩りでも、重箱の隅を楊枝でほじくる行為でもない。
言葉の選択が、表現のやり方が、普通でないから、伝えたいことが伝わらないことを嘆いているのだ。
上記の三つのどれかでも、それ以外でも、伝わるように描かないと意味がないと思うから… である。
何でもすっ飛ばす展開だから連ドラなのに連続性を感じない
そして、4分過ぎの栄養科長・塚本文香（濱田マリ）で、豊岡が部下思いであることが明解になる。
塚本「な～んや 豊岡部長
部下思いの方やったんですね」」
豊岡「彼女は見どころがあるので
厳しく教えてきたつもりやったんですけど」
菜摘「部長…」
塚本「いやいや 今 令和ですよ」
う～～～～ん、必死に “令和” を強調しているが。
視聴者100人中、99人は 《部長は部下思い》 を疑わなかったのでは？
もちろん、俳優さんが、隈本晃俊さんだから… というのもあるにはある。
しかし、僅か数日間の放送でやるから、ご都合主義にしか見えないのだ。
それこそ、菜摘の入社直後から、塚本が菜摘に注目していたと強調しておけば済んだのだ。
例えば、ショッピングセンター進出計画の対策の際に「部長に相談したんやけど」と入れておいて。
のちに、商店街の名物メニュー作りで企画開発した「ドラナンシェ」がコンビニスイーツとして発売されるくだりで、「佐久間さん、よう頑張ったな」の部長を入れるとか。
こういう、前後をつなげる要素をとことん排除する 「N.S.T.」（Nandemo Suttobasu Tenkai＝何でもすっ飛ばす展開） をやり続けるから、いつになっても連ドラなのに連続性が担保されないのだ。
サブキャラ間の言葉のやり取りによる令和“”の押し売り！
この「高齢者向け弁当開発」に対しては、最後にひと言だけ。
劇中の時代が “令和” になったことを強調するエピソードして全否定はしない。
「たまには褒めるべき」というなら、盛り込まないよりはいい程度だとは思う。
でもね、今作は、 そもそも論 《その4》 として、 今作の序盤で “平成” を強調する象徴的なアイテムとして、言葉や文字や風俗としての 《ギャル》、見た目やファッションとして 《パラパラダンス》 を盛り込んだのだ。
ここで、あえて褒めるとするなら。
今作は、平成に生きる主人公を中心とした登場人物たちの言葉、文字、ファッション、流行、風俗、会話などを通して “平成” を描いたのだ。
でも、この度のエピソードで今作がやったのは、サブキャラ同士のやり取りによる言葉による押し付け、押し売りだったのだ。
塚本「教え方も時代と一緒に
変わってきてんちゃいます？」
豊岡「そうかもしれませんね」
結の塚本への、菜摘の部長へのリスペクトが感じられない！
また、ここにも違和感を覚える演出と演技があった。
上記の塚本のセリフを聞いている結だ。
何となく「塚本さんの私への接し方は、このことが原点なんだ」的に納得した芝居になっていたのに、お気づきだろうか。
だったら、そのように見えるように、結の塚本へのリスペクトももっと描いておくべきだったし。
豊岡たちが帰った直後の、ワチャワチャの抑え気味にして、ほっとした感じにしたほうが…
まあ、いいや。
令和の指導教育を、平成ギャルを活用して描くのもアリでは
私もクリエイターの超端っこにいる端くれとして。
文句ばかりでもなんだから、私も一つ提案してみる。
例えば、菜摘が “令和元年入社の新人たち” を指導する立場で、新商品発売記念の記者会見を仕切ることになって。
菜摘は「チームで」「全力で」「休み返上で」で進めようとするが、令和の新人たちは「私だけで？」「疲れる～」「休みは休み」と食い違ってしまい。
でも、結が “塚本の若い人たちへの接し方” から何かを察知して、菜摘に伝授する… みたいな。
それこそ、ここで博多ギャル連合（通称：ハギャレン）のOGたちを利用して、「ムスビン、令和の子たちは同じギャルでも違うんよ」と教えるとか… ね。
まあ、いいや。
“虚構の中の出来事とはいえ、《ひとの人生を弄びすぎ》
<《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》 は分かっていたし、書いてもきたが。
今回の終盤では 《やれば逆効果と分かり切っていることを、やる、やっちまう》 があった。
それは、結を大手コンビニチェーン「フォーチュンストア」が管理栄養士としてヘッドハンティングする展開だ。
だって、 そもそも論 《その5》 として、 西丸食品の管理栄養士・土屋という優秀な人材がいるのに？
いや、土屋より、結よりも、豊岡部長が誰よりも “理解できている人” と描いたのに？
この展開で、個人的に腹が立つのは、以前にも「NSTメンバー」の委託会社の管理栄養士・柿沼莉子（しまずい香奈）についても言及したことだ。
今作は、正社員の結が委託会社の柿沼を “下” に見るように描いてきたことが、それ。
それこそ、現実社会はまだまだだとフリーランスの私は実感しているが、建前は「令和では、正規も委託も同じ」なのでは？
なのに、今回は、外部とはいえ信頼しているとしていた土屋がいるのに（あえて書きます）切り捨てて、結を正社員に迎えると描いたのだ。
さすがに、「米田さんのおかげ」も行き着くところへ昇天してしまったというか、行くべきではなかった到達点まで行っちゃったと言わざるを得ない。
もちろん、この展開を脚本家や演出家や制作統括が許したのは、今作全体に脈々と流れる 《作る人に対するリスペクトがほぼない》 に通じる悪習だと思う。
恐らく、来週から「コロナ禍」に突入するから、ヘッドハントの話はとん挫するに違いない。
とん挫するなら、余計に “虚構の中” の出来事とはいえ、《ひとの人生を弄びすぎ》 である！
あとがき（その1）
今回も、執筆時間４時間超の大作、楽しんでいただけましたでしょうか？
金曜日に限っていえば、姉の歩（仲里依紗）と関係者、父の聖人（北村有起哉）と母の愛子（麻生久美子）。
今週に限れば、夫の翔也（佐野勇斗）と娘の花（宮崎莉里沙）、美佐江（キムラ緑子）。
この人たちのプチエピソードなんて、ぼんやりとしたオチ程度の扱いなら、必要なかったと思いますね。
でも、結局は “大人の事情” で主演俳優の出番を少なくする忖度もあったでしょうし。
そもそも論 《その6》 として、「主人公の物語」をがっつりと描くつもりもないし、ネタ切れもあったと推測しちゃいました。
まあ、裏方を描くつもりがないのに、管理栄養士にスポットを当てた時点でお先真っ暗を解消する工夫をすべきだったと思います。
あとがき（その2）
まだ、結がコンビニチェーンからのヘッドハンティングを断るのか、コロナ禍で破談になるか分かりませんけど。
※「予告編を見ない、見たくない読者様」に配慮して書いてます
そもそも論 《その7》 として、 主人公は、人並外れた学習能力の欠落ぶりと、下の人間を見下す人でなしで、いるだけでケガや死、騒動を呼び寄せる疫病神と、今作が描き続けたのですから、コンビニの存続を考えたら、受け入れないほうが（笑）
で、あえて、こじつけますけど、ついに世界的パンデミックまで引き寄せて！
さすが、《朝ドラヒロイン史上最恐のモンスター》 ですよ。
みっきーの“栄養”チャージ中！（第25回）
今回は、私たち夫婦の “心の栄養” のお話で、和んでくださればうれしいです。
以前に、「しろたん」という “なごみ” を象徴するキャラクターの話を書きました。
つい先日に、妻と千葉県の成田山新勝寺にお参りに行った際の写真です。
※写真に写っているのは「成田山 交通安全祈祷殿」です。
最近は、平成から「ぬい撮り」とか言われていますね。
うちには、他の大きさ含めて何体かいるんですけど、妻曰く。
「この子は女優なんだよ。いつも瞳がうるうるしていてかわいいから」
こういうの、子どもがいない夫婦でも「親ばか」というんですかね（笑）
来週は、今週にお祝いした結婚記念日のお話でも書こうと思います。
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※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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『おむすび』を召し上がった後の ≪お口直し≫ に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク
★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”
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[27回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram
第119回／第22週『理想と現実って何なん？』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
さくら通り商店街のテーラー・要蔵（内場勝則）が、妻の介護で神戸から離れた老人ホームに引っ越すことになり、理容店に集まっていたみんなに別れを告げる。その会話から高齢者の食事に配慮が必要だと思った結（橋本環奈）は、やっぱり高齢者向けの弁当開発をやるべきだと思い、菜摘（田畑志真）は部長を再度説得する気になる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21週
小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11,22週
原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19週
工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動
うれしくて、今朝「おむすび年表」の最新版を作りました
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
『おむすび』は相変わらずの内容ですが、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくの間、テンプレです…
前回の「まえがき」で、ちょっぴり「承認欲求が満たされないよぉ」と嘆きましたら。
やさしい読者様からコメントやたくさんの Web拍手をいただきました。
そこで、うれしくなって、今朝起きて、「おむすび年表」の最新版を作りました。
下記の投稿に掲載しましたので、よかったら読んでみてください。
また、皆様のおかげをもちまして、先日「3,700万アクセス」を達成させていただきました。
毎日、わざわざご訪問くださり、読んでいただき、本当にありがとうございます。
引き続き、よろしくお願いいたします。
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順番が違うから、「また騒動を盛り込むの？」に見える！
結「でも 商店街 出ていかんでも
今 在宅介護サービスとかありますよね」
要蔵「（中略）かというて
コンビニやスーパーの弁当は
年寄りの口に合わん」
とにかく、トラブル依存症候群（人間描写をなおざりにして、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと：「騒動至上主義」改め）だから。
騒動を作っては解決し… の繰り返しでしか、物語のけん引力を生み出せない今作。
だから、この度の「高齢者向け弁当開発物語」のネタに、「ご近所さんの介護騒動」を組み込んだに違いない。
これ、 そもそも論 《その1》 として。
※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ
「高齢者向け弁当開発物語」と「ご近所さんの介護騒動」の順序を逆にしたほうがよかったのでは？
母・美佐江（キムラ緑子）が何やら悩んでいるのを見つけた菜摘（田畑志真）が、くら通り商店街のテーラー・要蔵（内場勝則）の介護問題を聞いて。
某ドラマのように “人ごとは自分ごと” として、会社に高齢者向け弁当開発の企画を出して、結（橋本環奈）の力を借りて、上司に認められる… で。
順番が違うから、「また騒動を盛り込むの？」に見えるのだ。
逆なら、某ドラマの「パーソナル・イズ・ポリティカル（ personal is political：個人的なことは政治的なこと）」のように、菜摘が身近な問題を、自分の会社で解決する朝ドラらしいエピソードになったのでは？
もっと、脚本的に解説するなら、「起承転結」の「起と転」が逆だから盛り上がらないのだ！
最初に、要蔵から問題提起（起）があって、菜摘が一人で考えて（承）、結の力を借りて（転）、弁当も介護問題も解決（結）と、シンプルな構成にするだけでよかったのだ。
それを、騒動を「転」に持ってきて、さも「どんでん返しや！」と強調しようとするから、罰が当たるのだ（笑）
よかったのは、結が院内で自分たち以外に試食をさせたこと
以前に、「たまには褒めるべき」なんてご指摘をいただいたので、褒めてみる。
要蔵の告白で心を入れ替えた結と菜摘が、院内で自分たち以外に試食をさせたことはよかった点だ。
せっかく、企業や組織に属しているキャラクターなのだから、それを活用しないのがダメだったわけだが。
褒めるべき部分はこれだけだ… が（苦笑）
《朝ドラ史上最恐のヒロイン》は、どこまで図々しいのか…
と同時に、今回の褒めるべき部分は、今作の最もダメな分でもあるのだ。
そもそも論 《その2》 として、 今作は、翔也（佐野勇斗）の星川電機時代の「新型炊飯器開発」のくだりで、社内ではあるが「試食モニター」による「試食会」と「アンケート」を描いたのだ。
だったら、脚本で、この度のコンビニ会社のくだりでも、「試食モニター」による「試食会」と「アンケート」を盛り込むべきでは？
しかも、家電メーカーではやって、食料品を扱うコンビニチェーンではやらないって？？
まあ、「高齢者向け弁当開発」なのに、アンケート対象者が、元気で若くて元気な医療従事者だけなのは気になるが、不問（苦笑）
だって、こんなことよりも、確実にツッコミを入れなくてはいけないセリフがあるからだ。
結「やっぱり 一人で考えるより
みんなで考えた方が いい案が出ますね」
面倒だから、ツッコミの理由は省略させていただくが。
自分ができないことを他人に依存しただけなのに、「みんなで考えた」って（失笑）
いったい、《朝ドラ史上最恐のヒロイン》 はどこまで図々しいのか…
《全く過去から学びがないヒロイン》に共感しにくい…
いいや、 そもそも論 《その3》 として、 星川電機時代の「新型炊飯器開発」のくだりで、結も翔也と一緒に経験したのだ。
だから、結は菜摘から依頼を受けた時点で、経験をいかして、次のようにアドバイスするべきだったのだ。
結「うちも手伝ぉけん
試食モニターば探して 試食会ば開催して
アンケートば取ってまとめん？」
結局、言いたかないが、《結は全く過去から学びがない》 のだ。
制作統括が「聖人君主的なヒロインではない」とか、「見守り型ヒロインだ」とか言い訳しているが。
主導的か能動的かとか以前に 《学習しないヒロイン》 には魅力が乏しいと思うのだ（が）。
参考：決して聖人君子な主人公を描きたいわけではない｜Real Sound｜リアルサウンド 映画部
菜摘本人の"準備不足"で、企画が頓挫しかけているのに？
どうでもいいことだが、《学習しないヒロイン》 につなげれば。
菜摘も、大手のコンビニチェーンの商品開発で “6年も” 働いている “設定” なのに、「試食モニター」による「試食会」と「アンケート」を思いつかないって？？？
そもそも論 《その4》 として、 菜摘は、結と試食品を作る前に、他社製品の調査や市場調査などやった上で、結に話を持ちかけた “設定” なのか！
前回では、結のことを 《作る人に対するリスペクトがほぼない》 と揶揄したが。
そもそも論 《その5》 として、 この度の一件が頓挫しかけている原因を作ったのは、菜摘本人の “準備不足” なのだ。
であるのに、今回でも「あの部長 ホンマ むかつく！」って。
あとがき
私は積極的には見ませんが。
若年層や女性視聴者中心に、いわゆる “考察系” が流行ってしますね。
あれのどこが苦手かというと。
やたらと「どんでん返し」を盛り込んで、「ほら予想と違うでしょ？」とやってばかりで、話が進まないからです。
この「高齢者向け弁当開発」もまさに “考察系” の「ほら予想と違うでしょ？」と同じことなんですよ。
シンプルに、菜摘が要蔵の介護問題からコンビニ弁当開発を思いついて。
パン屋の両親に相談したら、「噛めない」「味が濃い」とか言われ。
菜摘が他社製品や市場調査をやって、第1弾の企画を出すも却下。
経験者の結を伝手にして、病院の協力を得て第二弾を完成。
で、金曜日に「フレイル」を思いついたことで「米田さん、結ちゃんのおかげ！」をやって終わり。
これで、ええやん！
※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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