アンチヒーロー （第9話・2024/6/9） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アンチヒーロー』
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Episode 9『-約束-』の感想。

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12年前の事件、唯一の冤罪の証拠である動画が伊達原（野村萬斎）によって消された。明墨（長谷川博己）は桃瀬（吹石一恵）の意思を継ぎ志水（緒形直人）の冤罪を晴らすことは不可能なのか―。赤峰（北村匠海）と紫ノ宮（堀田真由）は独自の視点で12年前の事件を洗い直す。しかし、そこに迫る伊達原（野村萬斎）の魔の手、そして、裏切り…。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：山本奈奈（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021,VIVANT）
　　　李正美（過去作/半沢直樹2020､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021,VIVANT）
　　　宮本勇人（過去作/VIVANT）
　　　福田哲平（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ.ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実）
　　　※常時4人体制（ハリウッドシステム）
演出：田中健太（過去作/DCU､ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2,3,6,9話
　　　宮崎陽平（過去作/半沢直樹2020,日本沈没2021,DCU,VIVANT） 第4,5,8,9話
　　　嶋田広野（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間2022版） 第7,話
音楽：梶浦由記（過去作/花子とｱﾝ､作詞･作曲｢炎｣(LiSA),ｷｯﾁﾝ革命）
　　　寺田志保（過去作/ﾊﾟｰﾌｧｸﾄ･ﾌﾞﾙｰ,ｷｯﾁﾝ革命）
Ｐ：飯田和孝（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽｼﾘｰｽﾞ,ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ,VIVANT）
　　　寺田志保（過去作/？）
法律監修：國松崇（ﾄﾞﾗﾏ｢ｾｸｼｰ田中さん｣日本ﾃﾚﾋﾞ社内特別調査ﾁｰﾑの外部有識者）
警察監修：大澤良州（過去作/小さな巨人）
主題歌：milet「hanataba」(Amazon)
※敬称略

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「‘ハリウッドシステム’って何？」へお答えします

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

コメントで「4人体制の脚本の‘ハリウッドシステム’って何？」をいただいたので、感想の前にプチ解説。

一般的な連ドラの「複数人体制」は、一人が一話を交互に担当するイメージ。

今作は、四人が同時に一話ずつ書いていく（さらに今作は最終回まで完成後に撮影開始）スタイル。

米国のハリウッド映画では、一本の映画やテレビドラマを作る際に、複数名の脚本家が書くケースが多い。

特に、海外では、ストーリー担当やセリフ担当と分業化されており、その専門家が物語を考えたり、言葉選びをする。

これによって、各パートの品質も効率も上がる。

で、今作は専門的な要素が多く、情報量も多く、全話を完成してからクランクインする予定だったから、一気に書き上げる必要もあったと推測している。

因みに、前作の日曜劇場『VIVANT』も4人体制だったが、全話担当したのはメインの八津弘幸氏のみで、他3名は交代制だった。

更に加えると、今回の演出はメイン監督の田中健太氏と、サブの宮崎陽平氏。

今回はロケ撮影も多く、モノローグパートが多いため、2人体制での演出なったと、こちらも推測はできる。

ただ、普通のドラマなら、メイン監督と助監督という組み合わせで取り組むことが多いと思う。

でも、今回は、メインとサブということで、こちらも１時間分のクォリティーを下げたくないという意図があったと思う。

脚本、演出、俳優で、"映像で見せて魅せる!をやり切った！

前置きが長くなったが、本編の感想。

ひと言でいうなら（少し長くなるが）。

丁寧且つトリッキーな脚本
繊細且つダイナミックな演出
脚本と演出意図の理解力且つその俳優でしか作れない登場人物を生みだす俳優

これら三つの要素が合体して “テレビドラマ” らしく ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ をやり切っている点だ。

では、その理由を簡単に書いてみる。

まとめ・復習、補足説明の組み込み方が自然で丁寧

冒頭の5分ごろ、パラリーガルで明墨の頼れる右腕・青山（林泰文）の次のセリフから物語が動き出した。

青山「あのアリバイ動画に たどりつくまで
　5年も かかってますからね」

次回が最終回だから、普通の、並みの連ドラであるなら、ここぞとばかりにネタ振り、ネタまき、伏線張りをやりまくって、煽るのが常套句だ。

しかし今作は、この青山のセリフをきっかけに、その1分半後の主人公で明墨法律事務所所長・明墨（長谷川博己）が「H24　糸井一家殺人事件　調査報告書(3)」を読み漁る場面につなげ、これまでの “まとめ・復習” を盛り込んできた。

このあとも、2018年に亡くなった元千葉地検検事で明墨の検察時代の同僚・桃瀬礼子（吹石一恵）の手帳や日記によって、やや分かりにくかったに時間軸と人間関係の “補足説明” を追加してきた。

特に、前回までとは違っていたのは、百瀬の手帖然り、その後に登場した 2012年3月の糸井一家殺人事件の犯人とされた死刑囚で獄中の男・志水裕策（緒形直人）が書いた「獄中ノート」も同じだが。

事件関係者、裁判当事者の記憶、記録、心情を堅実に盛り込んできた。

これは、本当に正しい描写だ。

なぜなら、ここまで証拠がねつ造、事実の隠ぺいが行われた事件だと、真実を解き明かすヒントは当該者からしからしか出てこないわけだから。

だから、回想シーンやモノローグが多めな構成にはなってしまったわけだ。

でも、うまく “現在” を組み込むことで “今、知り得たこと” という印象付けに成功したので、「また回想？」とは一度も感じなかったのはお見事だ。

主題歌の使い方に注目、傾聴してみた

もう一つ、今作が普通の連ドラとは一味違う点がある。

それは、主題歌の使い方だ。

最近の連ドラで増殖中なのは、大して作品の内容と関係のない主題歌を無理やりの場面に流して、強引に「盛り上がってますよ」と当てつけるやつだ。

でも、今作、今回は、私としては一番良い場面で使っていたと思う。

それは、私が口が酸っぱくなるほど言い続けている「やたらと “死や余命”“病気や障がい”を盛り込んだ作品」に見せない工夫でもあると思う。

それは 20分ごろの桃瀬の明墨宛ての手紙からはじまる、桃瀬の病床での命の尊さの語りと、桃瀬が最後の力を振り絞って書き残した日記と涙のくだりだ。

ここの演出がスゴイのは、miletが歌う主題歌『hanataba』の使う部分だ。

イントロから始まって、次の部分でカットアウト（実際は短めのフェードアウト処理してある）した。

♪こんなに悔やむほどに愛してしまった日々に
　あなたがただ残ってる
　約束できない私を許さないでね

この↑の歌詞の部分で、明墨の一粒の涙が、日記の「明墨君と一緒に」の「と」の部分に落ちるわけだが。

実は、この歌詞の続きは次のようになる。

♪僅かな光でもいいよ
　あなたと歩いていくと 誓った

もうお分かりだと思うが、敢えてこの部分の歌の手前で止めることで、明墨の桃瀬への、桃瀬の明墨への「あなたと歩いていくと 誓った」が印象的に残るのだ。

この歌詞まで使ったら… そう、野暮、無粋ということになったわけだ。

細かい部分だが、この一時停止があるから、終盤での『hanataba』も聞きごたえが出てくるというものだ。

milet「hanataba」

「先延ばし」の印象を感じさせない取捨選択とメリハリ

長くなったから、まとめよう。

今期の、いわゆる謎解き系連ドラと大きく異なる点は、視聴者に見せて魅せる部分の取捨選択が絶妙にうまいことだ。

必要な情報は徹底的に丁寧に描き、雰囲気づくりや大人の事情的な映像は可能な限り削除している点だ。

これは、脚本による影響が大きいが、演出もギリギリまで削っている。

そのために、「最終回まで重要情報は引っ張ろう！」であることは類似作品と大きな違いはない。

でも、取捨選択とメリハリによって、「引っ張っている」という印象を感じさせないのだ。

だから、いわゆる「オジサン俳優による顔芸」も、ちゃんと今作らしさとして 受け入れられるのだ。

これらを総合的に見ると、いい塩梅で “日曜劇場らしさ” を残しつつ…

視聴者に “正義とは何なのか？” や “悪とされていることは、本当に悪いことなのか？” を問いかけるドラマになっていると思う。

あとがき

あの衝撃的なラストをやって、最終回は「25分拡大」とのことですが、足りるんでしょうかね。

伏線回収なんて、やる気になればカードを一度に表に開ける感じでできちゃうと思いますが。

これだけの登場人物たちの人生を、何からの形で収拾をつけようとするなら、2時間スペシャルでもいいような。

今作のスタッフとキャストのお手並み拝見といきましょう。

おまけ（笑）

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2022年にリニューアルして、少し敷居の低い若い人も入りやすいパブになりました。

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おっと、これはお店から依頼を受けた案件ではなく、お酒を愛する私の勝手な売り込みです（笑）

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花咲舞が黙ってない (2024) （第9話・2024/6/8） 感想

日本テレビ系・土曜夜9時連続ドラマ枠 『花咲舞が黙ってない (2024)』
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第9話『さよなら臨店班』の感想。

なお、原作(小説)となった池井戸潤『花咲舞が黙ってない』、池井戸潤『不祥事』は、未読。

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東京第一銀行の大口取引先である東東デンキの粉飾決算がスクープされて、花咲舞(今田美桜)と相馬健(山本耕史)は、虎ノ門支店に臨店。そこで東東デンキの関係者から、銀行が新聞報道より先に粉飾の事実を把握していながら隠蔽をしていたと聞かされる。舞たちは報告書を作成するも、紀本平八(要潤)は昇仙峡玲子(菊地凛子)に、報告書をもみ消すよう指示。芝崎（飯尾和樹）もいつもと違う雰囲気で。舞は芝崎の不倫を疑うが！？
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(小説)：池井戸潤『花咲舞が黙ってない』、池井戸潤『不祥事』
脚本：松田裕子（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,正義のｾ） 第1,2,4,6,8話
　　　ひかわかよ（過去作/ｾｼﾙのもくろみ,個人差あります） 第3,5,9話
　　　室岡ヨシミコ（過去作/100万円の女たち,電影少女-VIDEO GIRL AI 2018-） 第7話
演出：南雲聖一（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,ﾊｺﾂﾞﾒ） 第1,2,3,6,8話
　　　山田信義（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,悪女(わる)~働くのがｶｯｺ悪いなんて誰が言った?~） 第4,5話
　　　森雅弘（過去作/火の粉,真昼の悪魔） 第7,9話
音楽：菅野祐悟、得田真裕
挿入歌：あかせあかり「いつか叶えたくて」
ＣＰ：田中宏史（過去作/悪女(わる)~働くのがｶｯｺ悪いなんて誰が言った?~）
Ｐ：小田玲奈（過去作/悪女(わる)~働くのがｶｯｺ悪いなんて誰が言った?~）
　　　鈴木香織（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ）
　　　能勢荘志（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~）
※敬称略

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せめて、"最終回に何かあるぞ感" が漂っていれば…

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次回が最終回だから、最終回のための下準備… というだけ。

従って、特に感想らしきものは浮かばない。

ただ、敢えていうとすれば。

私は、今作らしさであり、今作の醍醐味は「一話完結スタイルの勧善懲悪ドラマ」だと思っているから。

下準備としても、今回で何らかの “ケジメ” がほしかったかぁ… というだけ。

それこそ、昇仙峡の「力を貸して」のあと、主人公の「一緒にやりましょう！」くらいの “最終回に何かあるぞ感” を漂わせても罰は当たらなかったと思う…

まっ、最終回次第ってことで。

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拍手コメント返信（2024/6/8）：季節のない街(最終回)

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  てぃわん さん  （2024-06-08 23:04:45）
季節のない街 （第10話／最終回・2024/6/7） 感想 

みっきーさん、こんにちは！ このドラマ、前にディズニープラスで観ていました。

黒澤監督の「どですかでん」より感動してしまった…。配役も絶妙だし、喜劇と悲劇の振り幅はクドカンの真骨頂だし、最高傑作と言ってもいいくらいだと思ってます。人間讃歌の極みというか…。

特に黒澤版にはなかった仲野太賀の話は本当にすごかったですし、最終回のドライさもさすがです。 こういうドラマをこれからも観たいですね！

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

私は、原作(小説)である山本周五郎『季節のない街』とも、名匠・黒澤明監督の不朽の名作映画『どですかでん』とも、ほぼ別物という評価ですね。

正確に書くなら、小説にリスペクト、映画にオマージュした… 宮藤官九郎バージョンの “貧困” がテーマの連ドラって感じ。

ですから、比較するのは無粋かなぁって。

きっと、宮藤官九郎さんも「超えよう！」というよりも、「自分もチャレンジしたい！」だったと思うんですけど。

その意味では、果敢にオリジナリティを出そうとしたのは評価したいです。

でも、やはり、山本周五郎『季節のない街』と映画『どですかでん』を知っている身としては、もう少し踏み込んでほしかったです…

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朝ドラ「虎に翼」多岐川幸四郎（滝藤賢一）のモデルは“家庭裁判所の父”宇田川潤四郎さん？「花子とアン」との意外なご縁も！

第11週は、‘タッキー’こと多岐川幸四郎(滝藤賢一)が登場

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いよいよ…

‘ライアン’こと久藤頼安（沢村一樹）
‘ハーシー’こと小橋浩之（名村辰）

に続いて、個性的なキャラクターが登場する。

その名も、‘タッキー’こと多岐川幸四郎（滝藤賢一）だ。

個性的なサブキャラクターで年表の1行1行をドラマチックに

公式サイトや番宣を見ると。

多岐川幸四郎（滝藤賢一）は、家庭裁判所設立準備室に異動することになった寅子（伊藤沙莉）の上司で室長。

寅子らと共に家庭裁判所設立に奔走するが、相当な変わり者という設定だ。

先日の投稿で。

ヒロイン・猪爪寅子（伊藤沙莉）のモデルとなった「三淵嘉子さん」が女性弁護士になってからの人生はいわゆる「順調な出世街道」のため…
“ドラマ” としては、それなりの工夫をしないと「年表の箇条書き」に陥りやすいと書いた。

そこで、今作の脚本家、制作統括、演出家らが考え出したのが。
個性的なサブキャラクターで年表の一行一行をデフォルメしつつ、ドラマチックに、分かりやすく描くことだと推測している。

この推測は、「新章」「裁判官編」が始まった6月3日からの第10週『女の知恵は鼻の先？』における、久藤と小橋でほぼ証明されたのではないかと思う。

そこで、前置きが長くなったが、この‘タッキー’こと多岐川室長のモデルについて書いてみる。

三淵嘉子さんが最高裁家庭局の事務官に任命された際の上司

これまた、公式には「寅子＝三淵嘉子さん」以外の “モデルやモチーフ” は認めていない（と思う）ので、あくまでも推測のレベルであることをお断りしておく。

ではまず、三淵嘉子さんの「司法史上の年表」のお話をする。

三淵嘉子さんは、日本の司法史において、昭和24年（1949）に日本初の最高裁判所事務総局家庭局（通称「最高裁家庭局）で局付の事務官に任命された女性だ。

その際の直属の上司が、のちに「家庭裁判所の父」と呼ばれる「宇田川潤四郎さん」だ。

因みに、三淵さんは翌年の昭和25年（1950）に、最高裁から命じられ、家庭裁判所の制度を学ぶためにアメリカに派遣されている。

寅子の上司となり、ともに家庭裁判所の設立準備にまい進

宇田川さんは、昭和24年（1949）1月に、初代最高裁家庭局長に就任した。

先述のアメリカ派遣で三淵さんは、アメリカには女性による法律団体があることを知り、昭和25年（1950）に女性の弁護士・裁判官・検察官に大学の法学研究者も加えて10余名で日本婦人法律家協会を設立する。

のちの昭和54年（1797）には会長に就任し、現在の協会員数はおよそ 900名。

その日本婦人法律家協会の設立の際の記念講演が、宇田川さんの「日本における少年問題」だったそうだ。

下記のNHKの公式アナウンスには次のような記載がある。

2024年度前期 連続テレビ小説「虎に翼」新たな出演者発表 第5弾 

寅子の上司となり、ともに家庭裁判所の設立準備にまい進する。かなりの変わり者で、寅子を呆れさせるが、家裁への情熱は誰にも負けない。

宇田川さんは、朝ドラ「花子とアン」との意外なご縁も！

実は、宇田川さんも、かなり変わった人だとの記録が残っている。

例えば、日本の司法制度上にはなかった「家庭裁判所」を広く全国に普及させる広報活動に選んだのが、NHKのラジオ番組。

宇田川さんが実際に広報活動に利用したラジオ番組が、GHQの指導を受けて制作された婦人向け教育番組『婦人の時間』だ。

ここからが、表題にも書いた『「花子とアン」との意外なご縁も！』の解説だ。

昭和7年（1932）から昭和16年（1941）11月まで、JOAK（当時の NHK）のラジオ番組『子供の時間』の一コーナー『コドモの新聞』に‘ラジオのおばさん’として人気を博したパーソナリティーが、村岡花子さんだった。

村岡花子さんは、朝ドラ『花子とアン』のヒロインのモデルとなったから、知っている人もいるのでは？

その当時の村岡さんの人気は寄席芸人や漫談家に物真似されるほどで、多くの女性の憧れでもあった。

そんな村岡さんに憧れて、昭和19年（1945）に NHKに入局した女性アナウンサー・武井照子さんが『婦人の時間』の担当だった。

武井さんは、既に今でいうラジオパーソナリティーの先駆者的な存在だった翻訳家で児童文学者の村岡花子さんや…
自伝的小説『放浪記』（←森光子さんの演劇で有名な演目）で一躍人気作家となった林芙美子さんらの指導を仰いだという。

また、時々、村岡さんは『婦人の時間』にも出演されたそうだ。

今後の『虎と翼』で、ラジオ番組『婦人の時間』をモチーフにした場面があるか分からないが。

『虎に翼』と『花子とアン』も世界観がつながっているということだ。

「水行」「滝行」「ピンピン体操」を行った宇田川さん

また、書籍『家庭裁判所物語』によると、宇田川さんが「水行(成田山新勝寺では‘すいぎょう’と読む)」や「滝行(たきぎょう)」、「ピンピン体操」を行ったそうだ。

とにもかくにも、芸能界でも有名なオシャレイケメンの滝藤賢一さんが、チョビヒゲをつけてふんどしで滝行って（笑）

そもそも、滝藤さんが奇人変人なところが魅力なのに… 楽しみすぎる！

【参考文献】
三淵嘉子と家庭裁判所(日本評論社) 
家庭裁判所物語(日本評論社) 
三淵嘉子・中田正子・久米愛　日本初の女性法律家たち(日本評論社) 

あとがき

既に「1/3」が終わっているんですね。

なんか、常にストーリーが前進し続けているので、「もう三分の一？」という気持ちです。

息切れすることなく、進んでほしいです…

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』
41 42 43 44 45 土 

納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

第10週『女の知恵は鼻の先？』
46 47 48 49 50 土 


朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！ 
朝ドラ「虎に翼」寅子、花江、よねで描かれる100年前の“同年代の女性の多様性”を考える 

第11週『女子と小人は養い難し？』

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第10週・土曜日版・2024/6/8） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第10週『女の知恵は鼻の先？』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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昭和２２年３月。新しい日本の憲法に希望を見出した寅子（伊藤沙莉）が向かったのは法曹会館。人事課にいたのは桂場（松山ケンイチ）だった。久藤（沢村一樹）の後押しによって司法省で働くことになった寅子は民法の改正案を読み、かつて共に法律を学んだ仲間たちを思い出す。民法が改正されれば多くの人が混乱すると語る神保（木場勝己）に、寅子は花江（森田望智）を思い出し、強く反対意見を言えない。一方、穂高（小林薫）は法の道へ導いて不幸にしたと詫び、新しい仕事を紹介しようとするが、寅子はそれを断るのだった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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これを「物足りない！」はイマドキでいうならカスハラ(笑)

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

今週は、これまでと比べても、新章の第1週目であることから、かなりの情報過多。

その上で、「苦悩する寅子」「謙虚な寅子」「開眼する寅子」の七変化ならぬ三変化を描いた盛りだくさんな一週間だった。

従って、僅か「15分間のダイジェスト版」に集約するなんて、とてつもない苦労だし、所詮不可能なのだ。

だから、「本編」と比べれば内容が飛び飛びになるのは当然。

それこそ、「物足りない！」はイマドキでいうならカスハラというやつだ（笑）

そこで、私が「土曜日版」に期待したのは。

上記の「苦悩する寅子」「謙虚な寅子」「開眼する寅子」を、どの場面、どのやり取り、どのセリフを残して、「土曜日版」だけ見ている視聴者に提示して見せるのか？ だ。

女性代議士・立花と、旧友・花岡のシーンの重要性

まず、予想どおりだった「苦悩する寅子」と「謙虚な寅子」は、次の場面だ。

‘ライアン’こと久藤頼安（沢村一樹）に送り込まれてきた寅子（伊藤沙莉）に、女性代議士・立花幸恵（伊勢志摩）が言い放つひと言と、久藤の返しだ。

立花「あなたも お偉い先生方に
　ビシッと言っておやりなさいな」
寅子「そうですよね…」
久藤「立花さん すばらしい人でしょう」
寅子「この人たちがいれば
　世の中は変わるんじゃないかと
　思えるといいますか…」
久藤「どうして そんなに ひと事なの？」

もちろん、細かいセリフは割愛されているが。

久藤が意図あって寅子を立花のもとへ送り込んで、その反応を見ようとしたのは見て取れる。

「苦悩する寅子」「謙虚な寅子」に「開眼する寅子」になるように動機付けをさせたのが、‘正義感の男’である花岡悟（岩田剛典）との再会の場面だ。

寅子「自分では
　何も変わってないつもりでいたけど
　やっぱり前とは違うみたい」
花岡「でも 前も今も 全部 君だよ。
　どうなりたいかは 自分で選ぶしかない。
　本当の自分を忘れないうちに。

残念ながら、「全部 梅子さんの受け売りだけどね」はカットされていたが。

学生時代の寅子を知る花岡だからこその評価だ。

そして、次のひと言が「開眼する寅子」への大きなプッシュになるように編集されていた。

花岡が、久し振りに再会した‘法の世界の手ごわい先輩’こと桂場等一郎（松山ケンイチ）への吐露だ。

花岡「人としての正しさと
　司法としての正しさが
　ここまで乖離していくとは
　思いもしませんでした」

このセリフは、直接、寅子に言ったわけではない。

でも、このおもいを抱えていた花岡が言った「前も今も 全部 君だよ」だから、寅子の胸に響いた… という編集になっている。

「本編」では、ここまで花岡の言葉が寅子を動かしたような印象になっていない。

でも、ラストの「花岡の死」があるから、この編集もアリだと思う。

特に、「本編」を見た視聴者は花岡の言葉の重みを本編よりも強く感じたと思う。

全体的に説明も描写も不足しているしインパクトも弱いが…

そして、「開眼する寅子」は、穂高重親（小林薫）の「不幸」のひと言から始まる。

寅子「無理に法律を学び続けたわけじゃない。
　戦争や挫折で
　いろいろと変わってはしまったけれど
　でも 私は好きで ここに来たんです！
　それが 私なんです」

正直いうと、「苦悩する寅子」「謙虚な寅子」「開眼する寅子」のいずれも、説明も描写も不足しているし、インパクトも弱い。

でもそれは、濃厚な「本編」と比べるからだ。

ダイジェスト版として冷静に見れば、「苦悩する寅子」→「謙虚な寅子」→「開眼する寅子」の段取りは踏んでいるし、違いも見えている。

ただ、何度も書くが “比べてしまうと” なのだ。

だから、「ちょっと物足りないのでは？」は心に封印して、「よくまとめた」と評価したいと思う。

あとがき

今週もですけど、「本編」を見ましょう！

それしかないですね。

かといって、「土曜日版」の尺を伸ばせば、「本編」の意味がありません。

ここは難しい判断ですが、思い切るなら「週５放送」を今作に限って「週６放送」にしてほしいくらいです。

土日が忙しいので難しいかもしれませんが。

来週から登場する‘タッキー’こと多岐川幸四郎（滝藤賢一）のことを月曜までに投稿できれば… 無理かな。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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11 12 13 14 15 土 

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16 17 18 19 20 土 
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21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
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31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
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