季節のない街 （第10話／最終回・2024/6/7） 感想

テレビ東京系・ドラマ25『季節のない街』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第10話／最終回『とうちゃん』の感想。

なお、原作(小説)である山本周五郎『季節のない街』は既読。
また、2023年8月9日より、Disney+で全10話配信済みですが、そちらは未鑑賞。
しかし、名匠・黒澤明監督の不朽の名作映画『どですかでん』（東宝/1970年）は、数十回鑑賞済みで、Blu-rayも所有します。
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ショベルカーが街に搬入され、仮設の取り壊しが迫ってきた。徐々に立ち退き交渉に応じる住民が増えていく中、子だくさんの良太郎（塚地武雅）とみさお（前田敦子）の夫婦は断固拒否の姿勢を崩さなかったが、三木本（鶴見辰吾）らの嫌がらせを受けてしまう。そして迎えた、街の最後の日、お別れ会の最中にかつ子（三浦透子）が良太郎の子供に呼び出されるとそこには…。半助（池松壮亮）大暴れ、六ちゃん（濱田岳）大暴れ、そしてかつ子は大笑い。季節のない街、いったいどうなる！？
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(小説)：山本周五郎『季節のない街』
企画：宮藤官九郎（過去作/初企画作品）
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,俺の家の話,不適切にもほどがある!）
演出：宮藤官九郎（過去作/木更津ｷｬｯﾂｱｲう,ぬぼれ刑事） 第1,2,4,5,最終話
　　　横浜聡子（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2017､2018,ひとりｷｬﾝﾌﾟで食って寝る） 第3,7,8話
　　　渡辺直樹（過去作/いだてん~東京ｵﾘﾝﾋﾟｯｸ噺~,映画｢ﾄﾞﾗｲﾌﾞﾏｲｶｰ｣助監督） 第6,9話
ＣＰ：濱谷晃一（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ,ｼﾞｬﾝﾇの裁き）
撮影：近藤龍人（過去作/映画｢万引き家族｣,映画｢ある男｣,映画｢怪物｣）
美術：三ツ松けいこ（過去作/映画｢海街diary｣,映画｢溺れるﾅｲﾌ｣,映画｢万引き家族｣）
衣装：伊賀大介（過去作/俺の話は長い,大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん,いだてん,しもべえ,ﾄｸﾒｲ!警視庁特別会計係）
※敬称略

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宮藤官九郎氏が「僕は好きですけど」をぶっこんできた作品

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

【基本情報】
　●原作(小説)は、既読。
　●Disney+で全10話配信済みは、未鑑賞。
　●同じ原作の黒沢明監督『どですかでん』は、大好き！
　※原則、原作(小説)、映画とは比較、ネタバレやりません。

大ラスで、編集者（前原滉）が半助（池松壮亮）の書いた自伝的小説？ 『季節のない街』に対して。

編集者「ただ コンプライアンス的に？
　がんもどき？ かいわれちゃん？
　女性蔑視が引っ掛かりました。
　僕は好きですけど」

今作の Disney+での放送が 2023年8月9日より全10話だから、TBSドラマ『不適切にもほどがある!』よりも先に放送されていたから、『ふてほど』でもさらにコンプラ無視で（笑）

いや、きっと番組企画自体はもっと前からで、同時期の可能性もあるから、コロナ禍が落ち着きそうなときを見計らって、宮藤官九郎氏が「僕は好きですけど」を立て続けにぶっこんできた可能性はある。

ちょっとした欲が時に結束力にもなるし、対立の火種になる

ついに、最終回だ。

原作の山本周五郎の小説『季節のない街』、それをもとにした黒澤明監督の映画『どですかでん』とも違う結末が用意された今作の最終回。

突然街へやってきた、謎の持病「けけけけふん」がある気品ある男・島さん（藤井隆）の次のセリフから幕を開ける。

島「田中くんさ
　ここ 確かに いいとこだけど
　ユートピアじゃないからね。
　仮の住まいだから。
　まともな人間
　みんな出てくんだよ こんなとこ」

“この街” の住人たちは、仮設という“街”という一種のユートピアの中で団結して暮らしている。

しかし、個々の生き方は基本的に孤独であると当時に、煩雑で厄介なプライドを持ち合わせている。

孤独ゆえに親近感を求める一方で、近寄り過ぎる相手には優越感を誇示しようとする… そんな煩雑で厄介なプライドだ。

また、“この街” の住人たちは、経済的にカツカツの生活の日々であると当時に、とても低く欲望や虚栄心を持ち合わせてもいる。

その、ちょっとした「こう ありたい！」「ああ なりたい！」みたいなちょっとした欲が時に結束力にもなるし、対立の火種になることもある。

‘ヤリマンの亭主’こと良太郎父ちゃんの覚醒！

今回の中盤で、上記の事案について描かれた印象的な場面があった。

一つは、例の寄せ書き化した大漁旗に、かつ子（三浦透子）が何かを書こうとしたシーン。

大漁旗に、かつ子に腹を刺され生死をさまよい、弾き語りでハモられ、コケにされまくったオカベ（渡辺大知）が書いた寄せ書きだ。

縦の糸はかつ子  横の糸はオカベ  ♥

まるで、小学生の男子が黒板に好きな女子の名前で相合傘の落書きをするノリで、屈辱の『♪糸』の歌詞にハートマーク。

これを書いたオカベの煩雑で厄介なプライド然り、それを横目に かつ子はかつ子の煩雑で厄介なプライドで何を書いたのか？

もしかすると、それこそが、終盤の大笑いにつながり、しれ～っとアパレル店員で笑顔を振りまく かつ子の恐ろしさとしたたかさに通じるのかも？

もう一つは、熊（奥野瑛太）が沢上良太郎（塚地武雅）に放った痛烈なひと言から火蓋を切る、この上なく複雑な家庭「沢上一家」の暴走劇だ。

熊「こっちとら 前科あんだぞ コラ！」
良太郎「しょうもな。
　（中略）オメェの前科
　下着泥棒じゃねえか」
熊「おもしれぇウソ ついてやろうか。
　なぁ ヤリマンの亭主！ あぁ!?」

‘ヤリマンの亭主’こと良太郎父ちゃんの覚醒だ！

良太郎も熊も孤独であると当時に、煩雑で厄介なプライドを持ち合わせているのだ。

そして、“街”というユートピアの中で必死に自分の尊厳を誇示し、団結しようとしている。

このあたりの描写は今作独自の表現で、住む場所や暮らしの環境は個々に違えど、愛する人、大切な人をおもう気持ちの尊さと美しさをうまく描写したと思う。

「住めば都」ではじまり、「住まば都」で終わった最終回…

結果的に “街” は壊されてなくなり、住民たちはそれぞれの暮らしを営み始める。

暮らしているうちにその土地の人情や風情を目の当たりにして、居心地がよくなることを「住めば都」という。

類似の言葉で、どんなにひどい場所でも、住み慣れてしまえば意外と居心地がよいと感じることを「地獄も住み家」という。

今作は、「住めば都」と「地獄も住み家」を合体させた概念を “街と住民”にうまく落とし込んだといえる。

ただ… 少々、ことば遊び、国語の授業のようになって恐縮だが。

「住めば都」と似た言葉に「住まば都」があるのをご存じだろうか？

「住まば都」とは、住むなら都会のほうがいい… の意味だ。

今作の結末は、「住まば都」になっている。

というか、やはり、自立して自由に生きるほうが、それぞれにとっての “都” であると。

こう捉えれば、視聴者も現状に甘んずることなく、それぞれにとっての “都” を見つけよう！ というメッセージ性も感じる作品だと思う。

あとがき

今もなお、様々な災害によって、悲しみや苦しみ、失意や絶望、怒りや憎しみを抱えつつ、必死に “都” を模索している人がたくさんいると思います。

そんな当たり前のことを、今作はしっかりと再認識させてくれました。

少々取っつきにくい作品ではありましたが、見てよかったです。

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【これまでの感想】
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拍手コメント返信（2024/6/7）その2：虎に翼((第50回) ※設定に現代に通じるものがあることの重要性

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

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[拍手投稿]  てぃわん さん  （2024-06-07 15:12:58）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第50回・2024/6/7） 感想 

みっきーさん、こんにちは！ レビューの力の入り具合、ひしひしと伝わってきます。その価値のあるドラマです。もうすべてが素晴らしい。現役世代の女性たちも観ている＝今の話だからですね。

穂高先生と同じタイプの上司たくさんいます。優しい、リベラルな人なんだけど、その善意からところどころではしごをはずすんです。セクハラ手前のライアンみたいな人もいます(笑)もちろん悪気はない・・。

こういう現実にいる！というキャラクターづくりがすごいです。悪人とは描かないところも。来週も花岡の死、家裁の立ち上げと盛りだくさんですね。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

100年近く前の物語ですが、絶妙なアレンジで令和の今にも通じるキャラクター設定と職場環境になっています/strong>ね。

ただ逆に、そのことは「今も、特に働く女性にとって職場が多く変わっていない現実」も投影しているわけです。

それは、残念なことであると同時に、寅子のモデルである三淵嘉子さんの功績が今も脈々と引き継がれていることであり、そう簡単なことではないことも意味します。

でも、確かなのは、劇中よりも今のほうが、少しはマシかな？ ということですね。

「ローマは一日にして成らず」ですが、変えようと試みて変わらないものはないと思います。

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拍手コメント返信（2024/6/6,7）：虎に翼(花岡のモデルは山口良忠さん?)(第50回) ※劇中以外の情報を知ると理解が深まることもあると思う…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  岳ちゃん さん  （2024-06-06 20:55:22）
朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！ 

普段は興醒めになるので、ネタばらしはスルーしています。でも、管理人さんがわざわざ書いてくれたものです。有害にはならないと考えて、読んでみました。ありがとうございます！

これまでは“単なる教条主義的な裁判官の方の、哀れな出来事だ”と勘違いしていました。全くの一知半解で愚かでした。不明を恥じます。

みっきーさんの有難い“お節介”のおかげで、「虎に翼」が紡ぐ世界観を一層深く味わうことができると思います。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

お節介が役に立ってよかったです。

週明けに花岡の死を扱うと思っていたので、金曜日のラストで明かしたのは想定外でしたが。

このモデル、この展開が用意してあるなら、花岡をイケメンキャラであることよりも、「社交的で学生たちの中心的な存在」である点と、「正義感溢れる人間」の要素を強調しておいても良かったかなとは思います。

ただ、それをやり過ぎると、「先」が見えてしまう可能性もあるので、難しい判断だったと思います。

週明けには、丁寧な事情説明があって、桂場当たりが背中を押して寅子は前進すると思うので、「花岡の死」も乗り越える寅子を期待したいです。

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[拍手投稿]  ネリ さん  （2024-06-07 14:11:05）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第50回・2024/6/7） 感想 

今日の寅ちゃんも良かったです！ハンディカメラで撮っているなんて初めて知りました！花江さんもハルさんも良かったです！

花岡さんのモデルであろう山口さんの記事も読ませていただきました。とと姉ちゃんが山口さんの訃報の記事を読んで、最高裁に卵を差し入れたと。とと姉ちゃんも凛とした人だったことを思い出しつつ、感慨深く読ませていただきました。ありがとうございます。

みっきーさんの家の近くの公園のカシワバアジサイ、とても素敵でお気に入りの樹です。真っ白から徐々に色が変化して長く楽しめると思います。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

前作『ブギウギ』の第15回で、ストライキを決めた大和礼子（蒼井優）と会社と最後の話し合いにスズ子（趣里）が怒鳴り込む場面がありまして、そこもハンディカメラでスズ子を撮りましたが、お話になりませんでした（苦笑）

やはり「カメラを揺らす」のは、ここ一番でしか使っていけない禁断の演出なわけです。

『虎に翼』だけ見ていたら、あの “とと姉ちゃん” と “花岡” に縁があるとは思いませんから、ドラマ好きなら世界観を楽しむ意味でも有用な情報だと思って書きました。

カシワバアジサイですが、近所の家の庭に咲いているときは真っ白でしたが、他人のお宅の花を無断で撮影するのは嫌だったので…

ようやく公園で咲いているのを見つけたときは、確かに少し黄色味やピンク味がかかっていました。

確か、秋のころは、紅葉がきれいですよね。

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第50回・2024/6/7） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第50回／第10週『女の知恵は鼻の先？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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穂高（小林薫）は法の道へ導いて不幸にしたと寅子（伊藤沙莉）に謝罪し、新しい仕事を紹介すると言い出す。しかし寅子はむしろこの道で生きる決心を新たにする。家制度が変わることに反対する神保（木場勝己）と議論した寅子は、民法を多くの人に知ってもらうためにどうすればよいか、はる（石田ゆり子）と花江（森田望智）にも意見を聞き、新たなヒントを得る。昭和２２年、いよいよ新しい民法が成立する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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寅子が "凛とそびえ立つ山の如し" に感じさせる演出がこれ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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冒頭から、寅子（伊藤沙莉）の穂高（小林薫）への「はて？」の連続投下だ。

寅子「無理に法律を学び続けたわけじゃない。
　好きで やったんです。
　好きで ここにいるんです！」
穂高「佐田君」
寅子「そうです 私は 好きで ここに戻ってきた。
　戦争や挫折で
　いろいろと変わってはしまったけれど
　でも 私は好きで ここに来たんです！
　それが 私なんです」

ホントに、凄いのは。

いつぞやの記者会見シーン同様に、伊藤沙莉さんがセリフをしゃべっているように微塵も見えないことだ。

私の目の前に “凛とそびえ立つ山の如し” な寅子が誠心誠意を込めて語っているように見えた。

そう感じさせる演出が、主張する寅子をやや下からのアングルで見上げるように、且つ手持ちのハンディカメラで僅かに振動させるカメラワークとアングルだ。

「揺れるカメラ」には、これまで数多くの苦言を呈してきたが、その多くが「やる必要がない場面」だからだ。

でも、今回には必然性を感じる。

カメラが「穂高目線」だと、やや上から見下ろす感じになって、“凛とそびえ立つ山の如し” にならないし、視聴者に対するメッセージ性が弱くなる。

三脚固定のフィックスだと、作り物すぎて臨場感に欠ける。

そこで、寅子のすぐ背後の桂場（松山ケンイチ）と柱は絶対に見切れない画角を保持しつつ。

寅子の唇は、常に “やや上手(画面右)寄り” に固定するサイズにすることで、『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』 に書いた「上位・強者」「上昇志向、意識が高い、希望」を担保している… と思う。

ハンディカメラの選択は勇気がいる場面だが、揺れを少なめに制御することで絶妙にマッチした映像になっている。

お見事だ。

日本国憲法の条文が、寅子の心情を語るセリフになっている

SNS界隈では「イマジナリー優三さん」と呼ぶらしいが（汗）

先日の感想でも書いた、戦死した優三（仲野太賀）が語ってくる姿が、寅子と視聴者には見えちゃうというやつだ。

さすがに「３回目？」となると、いささか頼り過ぎな感は否めないが。

ただ、一定の評価をしたいのは、「回想はドラマでも物語でもない」からすると、回想シーンを何度もこする（映像を使い回す）より、ずっと良いと思う。

だって、寅子は日々成長&進化しているわけだから、寅子の脳内が生み出している「イマジナリー優三さん」だって、微妙に変化するほうが自然だからだ。

そう、言い換えるならば、思い出は時と共に少しずつ変わっていく… そう思うから。

いいや、このベンチでのシーンで秀逸で、新鮮すぎたのはこのことでない。

日本国憲法の条文そのものが、寅子の心情を語るセリフになっている点だ。

直前に投降した『朝ドラ「虎に翼」寅子、花江、よねで描かれる100年前の“同年代の女性の多様性”を考える』 で書いたことでいうなら「男性も女性も生きづらさのない社会」を憲法の条文で表現したわけだ。

これによって、寅子が自分の本心を語ることが、憲法そのものであるともいえる。

そして、このシークエンスは次の語りでくくられた。

語り「自分を取り巻く環境は
　今までと何も変わらない。
　でも この憲法がある。
　好きで戻ってきた以上
　私が私でいるために
　やれるだけ努力してみるか…」

寅子自身も一段、いやそれ以上昇華したと同時に、 “ドラマ” の表現としても一段、いやそれ以上昇華したと思う。

それぞれの立場を尊重することが男女共の多様性なのだから

休憩後の民法改正審議会のシーンは、全てのセリフ、やり取りを転記したいくらいの名言集といっても過言でない。

もちろん、著作権上ですべてを引用するわけにはいかないので、超よかった二つをピックアップしてみた。

寅子「今も昔も思っております。
　個人としての尊厳を失うことで守られても
　あけすけに申せば
　大きなお世話であると」

寅子「名字一つで何もかもが変わるだなんて
　悲しすぎます。
　私たちは 多くのものを失ったのですから。
　憲法にあるとおり
　よりよく生きていくことに
　不断の努力を惜しまずにいきませんか？」

自画自賛を承知で申せば。
先の投稿で書いた…

男性も女性も “それぞれの性の多様性” を認めること、尊重することが、「男性も女性も生きづらさのない社会」の創出の第一歩であることも見えてくるし。

このこと↑を寅子は自分事として。

さらに、花江 （森田望智）が味わった悲しみと屈辱も加味した上で、「それぞれの立場を尊重することが、男女共の多様性」なのだから、「一緒にやりましょう！」と促しているのだ。

この辺の寅子自身が、憲法の特徴である民主主義、個人の尊厳、基本的人権の尊重を代弁しているくだりは、実に分かりやすくて、老若男女問わず、海外でも見られる朝ドラとして意味も意義もあると思う。

9分過ぎから都度都度盛り込まれた「猪爪家」の場面が秀逸

今回の 15分間の構成で秀逸なのは、実は 9分過ぎから都度都度盛り込まれた「猪爪家」の場面だ。

また、手前味噌になるが、先の投稿で書いた通りの展開だ。

良い意味で、男性と女性、保守派とリベラルの中間的立場、中立的なポジション、ニュートラルな立ち位置である寅子の母・猪爪はる（石田ゆり子）の三人を活用して、これまで以上に “女性の多様性” を描きつつ。

ここ、普通の、並みの朝ドラなら先日の女性代議士・立花幸恵（伊勢志摩）らの集まりで描くと思う。

そのほうが、女性たちの憤慨を分かりやすく描けるし、何よりフツーだから。

でも、「朝ドラらしからぬ朝ドラ」としては、フツーの女性の声を盛り込むことで、「民法とは、私人間（「公人と私人」のうちの「私人の間」の意味）の権利・義務にかかわる法律」を具体的に描いたわけだ。

更に、「『なお』ばっかり！」で今作らしさも繰り出した。

新章『裁判官編』の序章としては、難しさを避けながら、うまく着地点までたどり着いた… そんな感じだ。

ラストは、衝撃の… ではあるが。

朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！ 

あとがき

本当に丁寧に物語も、登場人物、特に寅子の心情が描かれており不満はありません。

むしろ、よくぞここまで盛り込んで魅せてきたなと思います。

みっきーの植物図鑑（第234回）

近所の公園に最低的になっていた花です。

調べたら「カシワバアジサイ（柏葉紫陽花）」だそう。

カシワバアジサイの花言葉は「慈愛」「清純な心」「美」「魅力ある人」「元気な女性」。

今回も、寅子にお似合いの花だと思います。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』
41 42 43 44 45 土 

納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

第10週『女の知恵は鼻の先？』
46 47 48 49 

朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！ 
朝ドラ「虎に翼」寅子、花江、よねで描かれる100年前の“同年代の女性の多様性”を考える 

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朝ドラ「虎に翼」寅子、花江、よねで描かれる100年前の“同年代の女性の多様性”を考える

朝ドラとしては珍しく若い女性の視聴者層に人気がある理由

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

只今、絶賛放送中の NHK朝の連続テレビ小説『虎に翼』。

当ブログでも、毎日感想を投稿して絶賛応援中だ。

朝ドラ『虎に翼』とは、日本史上初めて法曹界に飛び込み、日本初の女性弁護士となった一人の女性の実話に基づくオリジナルストーリー。

主人公・佐田寅子〔旧姓：猪爪〕（伊藤沙莉）のモデルは、日本初の女性弁護士の一人であり、初の女性判事および家庭裁判所長となった三淵嘉子さん。

説明はこれくらいにして、今回の本題。

今作が、朝ドラとして珍しく若い女性の視聴者層に人気があるという。

ちょうど今、現職の小池百合子都知事の対抗馬（まだ出馬表明はしていない）として、立憲民主党の蓮舫参院議員が立候補して話題になっている東京都知事選挙と今作を絡めて論じてみようと思う。

寅子が目指しているのが「男女同権の社会」

今作で、寅子が目指しているのが、ざっくり言えば「男女同権の社会」だ。

今（令和6年6月）は、一応法律上は男女同権になっており、社会が目指しているのは、現政府的にいうなら「女性が輝く社会」となる。

とはいえ、「男性も女性も性別に関係なく、生きづらさのない（少ない）社会」とするのが分かりやすいし、妥当だと思う。

以下は、「男性も女性も生きづらさのない社会」とさせていただく。

寅子のような意識の高い女性法律家が社会を変えられるのか？

今作には、「女性法律家、女性弁護士が誕生する展開」があったのは言うまでもないと思う。

寅子を含めた “とらツバ・アベンジャーズ（以下に説明アリ）” が「男性も女性も生きづらさのない社会」のために、法律家になろうとした展開は、ご存じのとおりだ。

穂高教授（小林薫）が、男性社会に対して少し変わった視点の持ち主である寅子に着目し、後押しする展開もあった。

ここで私が着目したのが、寅子のような意識の高い女性法律家が社会を変えることができるかどうか？ だ。

異論反論あると思うが、私は、そう簡単に変えられるとは思わない。

未だに、都知事選を「女性対決」と決めつけをやるのか？

例えば、下記のようなネットニュースを見かけたことがあると思う。

小池百合子は「もう限界」で蓮舫は人気ガタ落ち…都知事選「女性対決」がグダグダになりそうな理由（安積 明子） | 現代ビジネス | 講談社（1/4） 

敢えて性別を記すが。

国会議員政策担当秘書としての経歴を持つ女性政治ジャーナリストでさえ『女性同士の一騎打ちに』という見出しを付けて論じているのが、令和6年6月なのだ。

だって、これ、小池現東京都知事と立憲民主党の蓮舫氏が “共に男性” だったら、果たして『男性同士の一騎打ちに』なんて見出しを付けたのか!?

そういうことなのだ。

どんな意図があるのか知らないが、文章は切り取られて独り歩きするものなのだ。

だから、PVを稼ぎたいとしても、都知事選を「女性対決」などと比喩して論じるのは軽率な気がする。

女性と男性の法律家が"同人数"になれば、社会を変えられる

話を今作に戻そう。

寅子の時代、モデルである三淵嘉子さんが第二東京弁護士会に弁護士登録をした、今から約84年前の昭和15年（1940）からしたら、だいぶ女性の社会進出、政治進出は進んでいるは確かだ。

だから、寅子のような意識を持った女性たちの数が増えれば。

それこそ、男性法律家と同人数にまでなれば、女性と男性が共に社会を変えていくことはできると思う。

なぜ、そう思うのか？

それが、6月4日放送の第47回での花江の反応を見たからに他ならない。

花江「私は とてもじゃないけど笑えないわ」
寅子「えっ？」
花江「直道さんの仇(かたき)の国の人と
　トラちゃんが仕事して 仲よくして」
　寅子「それは…」
花江「ごめんなさい 今のは忘れて。
　トラちゃんは 家族のために
　頑張ろうとしてくれてるのに…。
　ごめんなさい はあ～。
　しかたないわよね
　負けたのは日本なんだから」

あまり登場人物やリアルな人間をステレオタイプに分けるのは好きではない。

が、分かりやすく論じるために、敢えてステレオタイプに書いてみる。

「寅子と花江」という"同年代の女性の多様性"を持ち込んで

寅子のように自由で革新的な考えの女性は必要だ。

でも、私は保守的な女性が増えることも、ある意味で必要だと思う。

これは、寅子の時代も、今にも通じることで。

女性だから、全ての女性が「女にも男と同じ権利を！」「女を差別する男は許さない！」ではないと思うのだ。

逆に男性だって、全ての男性が「女は家で家事と育児をやっていればいいんだ！」「女の仕事なんて所詮結婚と妊娠までの腰掛けだろ？」でもないと思うのだ。

要するに、それぞれの立場を尊重することが、男女共の多様性だと思う。

とにかく上を目指して、そうでない女性を差別する女性もいるだろうし。

権力志向や上昇志向がほとんどなく、女性とうまく付き合っていける男性もいるだろうし

こう考えると、今作では「寅子と花江」という“同年代の女性の多様性”を持ち込んで描いているわけだ。

寅子もよねも意思表示するタイプだがやり方に多用性がある

もう一つ、今作に持ち込まれている“同年代の女性の多様性”が「寅子と よね」だ。

よねとは、山田よね（土居志央梨）のこと。
男装の女性で、同級生の誰とも群れたがらず、女性の社会進出に熱い信念を持っている。
しかし、第49回放送時点では法律家になっておらず、戦後の行方も分かっていない設定の女性だ。

ここでの多様性は、次の構造だ。

寅子もよねも、「自分の意思を言葉と行動で示す」という共通点はある。

しかし、寅子は男性たちも認める“正攻法” で意思表示をするのに対して。

よねは、暴力（法廷劇を邪魔された際は寅子もだが）や激しい口調で相手を論破するかのように意思表示する。

暴力は決して肯定しないが。

今作では、暴力は咎められて当然のことだが、時と場合には女性が男性に対して正攻法で向かって行っても、相手にすらされないという厳しい現実の描写になっていたのだ。

花江の気持ちをくみつつ「自分の意思を言葉と行動で示す」

少し話を進めよう。

このような状況を経験・体験してきた寅子だから。

「自分の意思を言葉と行動で示そうとはしない」立場の花江のことを考えると、ついつい「スンッ」ってなるし、これまでの寅子を知る人物から見れば “謙虚” に映ってしまう態度しか選択できなかったと思う。

だって、寅子は、これまで幾度も花江に助けられて、ここまでたどり着いたし。
兄・直道（上川周作）や息子たちとの家族愛も十分すぎるくらいに身近で見て感じ知っている立場だから、

花江の立場や気持ちを無碍に扱うことに悩んだ… そういうことだったと思う。

しかし、今作の大きなテーマであり。

寅子の人生訓でもあると思われる…

「自分の意思を言葉と行動で示す」が、今作の根底には脈々と流れているのだ。

だから、寅子は前回（第49回）で、まずは同じ考えの持ち主である女性代議士・立花幸恵（伊勢志摩）らに賛同の意思表示をした。

同志を得た寅子は「自分の意思を言葉と行動で示す」ことをやらないと何も始まらないことを思い出し、言葉と行動で示したのだ。

こうして考えると、主人公の寅子、サブキャラクターで真逆のタイプの花江と よねによって、およそ100年前の “同年代の女性の多様性” が組み込まれ、巧みに描かれているのが分かるし。

男性も女性も “それぞれの性の多様性” を認めること、尊重することが、「男性も女性も生きづらさのない社会」の創出の第一歩であることも見えてくるし。

主人公たちが命がけで「男性も女性も生きづらさのない社会」を目指しているところに、今もなお女性差別が絶えない社会に悩む若い女性たちが惹かれるのかもしれない…

あとがき

まだ、今日(6/7)放送の第50回は見ていません。

でも、きっと、上で書いた寅子とはちょっと真逆ですが、前回で心をほぐした花江と。

良い意味で、男性と女性、保守派とリベラルの中間的立場、中立的なポジション、ニュートラルな立ち位置である寅子の母・猪爪はる（石田ゆり子）の三人を活用して、これまで以上に “女性の多様性” を描きつつ。

＜シン・寅子＞ の誕生、寅子の覚醒、トラちゃんの開眼をドラマチックに描いてくれると信じます。

最後に、この展開予想からすれば、間違いなく よねさんは生きていると思います…

いや、これらをやるために全ての “設定と展開” があったと思うので、ハズレることはないと思います（けど）

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