半沢直樹[2020] （[第2部] 第7話・2020/8/30） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『半沢直樹[2020] 』（公式）
[第2部] 第7話『すべてが決まる運命の日! 最恐の敵と直接対決へ…!?』、ラテ欄『裏切り者は誰だ! 政府と直接対決へ!』の感想。
なお、原作の池井戸潤「ロスジェネの逆襲」（小説）、池井戸潤「銀翼のイカロス」（小説）、池井戸潤「半沢直樹3 ロスジェネの逆襲」（小説）、池井戸潤「半沢直樹4 銀翼のイカロス」（小説）は未読。

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白井（江口のりこ）による開発投資銀行への圧力で、帝国航空の余剰人員受け入れを予定する会社「スカイホープ」の新路線が不許可となる。半沢（堺雅人）は、スカイホープへの融資を提案する一方、常務の紀本（段田安則）か大和田（香川照之）が政府に内通していると疑っていた。そんな中、白井はテレビを通じて銀行批判を展開。半沢らは世論までも敵に回すことになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「ロスジェネの逆襲」（小説）
　　　池井戸潤「銀翼のイカロス」（小説）
　　　池井戸潤「半沢直樹3 ロスジェネの逆襲」（小説）
　　　池井戸潤「半沢直樹4 銀翼のイカロス」（小説）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ） 第1,2,3,4,5,6,7話
　　　金沢知樹（過去作/カサネ､シメ）シ 第5話
　　　谷口純一郎（過去作/警視庁・捜査一課長3､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂） 第6,7話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,3,4話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第5,7話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018 第10話のみ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ第7話のみ） 第6話
音楽：服部隆之（過去作半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）

今回も、分かり難い金融業界の仕組みを分かり易く描いた!

今回も、前回の感想にも書いた通り、私自身は基本的に金融に詳しくないし無頓着。しかし、本作は、ドラマの進行を妨げずに、分かり難い金融業界の仕組みを、限られた時間の中で分かり易く描こうとしていることを、今回も大いに評価したい。

第5～7話の内容を、金融業界に疎い私なりにまとめると…

そこで、前回も評判が良かったので、今回も私のような金融に詳しくない読者さんのために、第5話から「第2部」になった今回（第7話）までのストーリーを私なりにまとめてみた。

【第5話】東京中央銀行（準主力銀行）が700億円、開発投資銀行（主力銀行＝メインバンク）が2500億円を、帝国航空に融資（債権）していた。しかし、帝国航空の経営悪化に伴い、このままでは倒産しそうだと言うことで、支持率アップのために進政党（政権与党）と、進政党が作ったタスクフォース（緊急性の高い特定の課題を達成するため、一時的に設置される組織）が「融資の7割をカットしろ！」と言い出した。

【第6話】東京中央銀行の半沢（堺雅人）がとても生意気な態度をとるから進政党政権は、幹事長・箕部（柄本明）の指示で東京中央銀行へ金融庁検査に入った。一方、帝国航空は人員削減のための受け入れ先としてスカイホープ航空を見つけ出す。しかし、そのスカイホープ銀行も、進政党政権の国土交通大臣・白井（江口のりこ）から、ハワイ航路や国内のドル箱路線への増設の認可が下りないと言う妨害を受けた。

【第7話】半沢はタスクフォースの言う債権放棄を断固拒否すると言う結論に達した。そこで政府は何とかきちんと東京中央銀行に債権放棄させるために圧力をかけられた常務・紀本（段田安則）が役員会議で反論した。また一方で、政府が開発投資銀行に対して “民営化” を進めていた。今は政府（財務省）が100％の株を保有している “政府系” の開発投資銀行を、国が株を放出して一般国民が株主にすると言う案だ。そして、白井大臣を含めて「民営化案」を政府が賛成したことで、開発投資銀行は政府の言いなりになりたくないし、“民営化” もされたくないから、債権放棄を拒否した。

実際に起きた「JALグループ再生中期プラン」を調べてみた

前回の感想のコピペになるが、「第2部」のストーリーのもとになっている、2009年に実際にあった「2008～2010年 JALグループ再生中期プラン」を振り返ってみると、実際にはどうだったのか？ も調べ直してみた。

JALの一番のメインバンクであった日本政策投資銀行の借入金残高が2,346億円で、二番目のみずほコーポレート銀行が759億円、因みに三番手が三菱東京UFJが738億円、四番手の三井住友銀行が443億円。

当時、民主党政権が誕生した直後の2009年9月25日に、前・自民党政権が作った「JAL再建案」を当時の前原国交相が不十分だと言って、「JAL再生タスクフォース」を組織して、100名程度のチームを作った（その中に、銀行員はいなかった）。

しかし、世間や野党からは、そもそも「JAL再生タスクフォース」は大臣の諮問機関であって法的根拠が無いと言われたり、10億円もの経費がJALの資金と言うおかしな再生プランだった。そして、実際に行われたことは、事業の見直し、経営陣退陣、債権カット（自民党案では、債権カットでなく、債権を遅らせる…だった）の3つ。

もちろん、この当時の前原国交相の諮問機関「JAL再生タスクフォース」はぐちゃぐちゃになり、結果、約1か月後に「JAL再生タスクフォース」は解散し（民主党政権の最初の失敗と言われている）、「企業再生支援機関」と言う別の組織へ依頼することになり。同年10月29日に会社更生法申請により、翌年1月19日にJALは倒産し、株券は紙くずになった。

今回で描かれた「主力銀行の民営化」の話も実際にあった!

因みに、今回で描かれた「民営化」の話も実際にあった。それは、前述の日本政策投資銀行の民営化だ。リーマンショック（2008年）以前から民営化の話はあったが、リーマンショックがあったために先延ばしされ、今でも先延ばしは継続中であり、株式会社ではあるが民営化はされていない。こんな事実を、原作者の池井戸潤氏が、巧みに物語に組み込んだ…と言うわけだ。

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毎回丁寧に作り込まれているから本編が始まると思い出せる

流石に、内容が濃いために今回の冒頭にあった「これまでの振り返り」だけでは細かな展開は分かり難いが、毎回の内容が金融関連の難しい内容を丁寧に分かり易く説明しているから、本編が始まるとすぐに思い出せる。ここが、まず本作の人気の秘訣だと思う。

組織の話を人間同士の対立構造にして"見せ場"にする秀逸さ

また、描いているのは、銀行や航空会社、政府などの組織と組織の対立構造なのに、人間と人間の対立構造を描いて、そこをドラマの見せ場にしている点も褒めなければならない。

それを具現化しているのが、普通に言ったら印象に残らない単語や言葉を、「お・ね・が・い・し・ま・す」のように文章を文字単位で区切ったり（今回は、それを更に強調するために「七文字」を指で数える演技を添えて強調した）、半沢の「お～ね～が～い～し～ま～す！」に代表される長音（音引き）の過剰な使い方で、人間らしさを強調する脚本と演出と演技だ。

独特な言い回しで、各登場人物の個性を視聴者に魅せる!

また、今回は、遂に世間が「やり過ぎと言いつつ楽しんでいる俳優陣らの過剰な演技」に対して、大和田（香川照之）に「私の演技も まだまだだね」、半沢に「ええ」と自虐ネタと言わんばかりの台詞もさらりと放り込んで来た。

好き嫌いはあると思うが、こう言う言い回しで各登場人物の個性を視聴者に魅せるから、本作に飽きることはないのだと思う。だって、毎回、細かく新たな工夫が施されるわけだから。

「合同報告会」の魅せ方は、お見事としか言いようがない!

実は、原作は未読だが、史実から察すると、私が今回で最も「どう描くのか？」と期待していたシーンが、42分から始まった「合同報告会」だった。もちろん、コロナ禍の中でどこまで迫力のある場面に作り込めるのかと言う部分もあるが…

半沢だけでない合同説明会に参加した全ての銀行員らのプライド、タスクフォースを利用したり銀行を異常に敵視したりして次期総理と女性初の総理の座を狙っていた白井国交大臣（江口のりこ）の目論見がどうなるのか、帝国航空再建の立役者になりたい乃原弁護士（筒井道隆）の思惑などが、どこまで端折らずに丁寧に描かれるのかを期待した。

そして、期待以上の仕上がりだった。特に面白かったのは、大東京銀行の帝国航空融資担当者・柴田（安藤彰則）の「主力および 準主力銀行の決定に従わせていただきます！」から続く、バンカーたちプライドの描写。

更に、準主力銀行としての半沢の「この債権放棄を拒絶します！」までの引っ張り方。主力銀行である開発投資銀行の谷川（西田尚美）が、あとから出席する段取りもお見事！

あとがき

箕部幹事長が白井国交大臣に言った「きみは票を集める広告塔だ（中略）二度と私に逆らうんじゃないよ！」の、柄本明さんの演技力と迫力にやられてしまいました。松野盆栽の枝が、木の皮一枚でぶら下がっているイメージカットも印象的でした。

さて、最終回に向けて収束していくどころか、既出の要素は立場を変えて利用し、新たな要素を加えて、物語を広げようとしているのも凄いなぁと思います。次回も楽しみです。

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拍手コメントへ返信 （2020/8/30の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがり子さん （2020-08-30 19:09:00）
妖怪シェアハウス （第五怪/全8話・2020/8/29） 感想

みっきーさんの想像とは違う方向にドラマは進んでいくことになるのかもしれませんが、それはそれで私は楽しんで観ています。 上手い役者揃いなので、安心してストーリーに集中できます。

私の好きな峯村リエさん（この方も実力派）の登場が、今から待ち遠しくて仕方ありません。 数年前くらいだったか、「ボクらの時代」というトーク番組に、峯村リエさんと座敷童子の池谷のぶえさんが出演されていました。 それ以来の2ショット、楽しみです(^ ^)！

↓ここから管理人返信↓

ストーリーについては、やはりモヤモヤします。ただ、主人公が少しずつ成長していく中で恋バナに進むのは当然の過程かなぁとも思います。

『ボクらの時代』は、毎週録画をして見ています。2017年に「池谷のぶえ×鈴木杏 ×峯村リエ」の放送回でしたね。確か、お三方はそれぞれ舞台で共演された…と言うおなしだったと記憶しております。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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妖怪シェアハウス （第五怪/全8話・2020/8/29） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『妖怪シェアハウス』（公式）
第五怪/全8話『ぬらりひょん』、ラテ欄『女の敵は本当は女…妖怪総大将VS九尾の狐 パワハラ女を成敗!!』の感想。

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本社経営統括部の香澄（幸田尚子）から社史編さんの仕事が入る。タイトな納期に原島（大東駿介）は憤るが、香澄からリーダーに指名された澪（小芝風花）はやる気満々。だが、香澄が手配するはずの応援要員は現れず、美雪（内藤理沙）らは資料の山に音を上げる。澪が香澄の噂と原島の素性を知る中、香澄からさらなる難題が。奮闘する澪を原島や伊和（松本まりか）らは心配するが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西荻弓絵（過去作/民王、女囚ｾﾌﾞﾝ､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ） 第1,2,3,5,7,最終話
　　　ブラジリィー・アン・山田（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ､ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ） 第4話
　　　綿種アヤ（過去作/不明） 第6話
演出：豊島圭介（過去作/ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9 season2） 第1,4話
　　　山本大輔（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1､映画おっさんずﾗﾌﾞ） 第2,3,5話
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：miwa 「DAITAN!」（ソニー・ミュージックレコーズ

前半の1/3に、妖怪たちの描写が殆ど無いから…

澪（小芝風花）が会社に泊まり込んでいる設定だから、いつものように妖怪シェアハウスの住人たちの描写が、前半の1/3に殆ど無いから、まるで他のドラマを見ているような錯覚に陥ってしまった。

沼田が動き出したら、物語も動いて、意外な展開に!

しかし。1/3が過ぎて、沼田（大倉孝二）が動き出したら、物語も動き出した。そして、どんな能力が秘められているのか分からない沼田だから、全く物語の展開が読めない。そして、ナント沼田の力は直接敵に香澄（幸田尚子）に有効に働かず、時間を置いて香澄が「九尾の狐」の正体を現すと言う展開に！

管理人・みっきー お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! テレビ朝日系土曜ナイトドラマ「妖怪シェアハウス」オリジナル・サウンドトラック 井筒昭雄 バップ 2020-9-16 ￥2,750(記事投稿時) Amazonで購入 楽天ブックスで購入

「ぬらりひょん」と大倉孝二さんの未知の力が成せたドラマ

今までとは違ったエピソードだが、ちょっと社会派ドラマ的な要素も加味され、現代に生きる妖怪の面白さが違った感じで表現され、これはこれで面白かった。まあ、それも何も、「ぬらりひょん」の未知の力と、大倉孝二さんの未知の演技力があったから成せる作品だったわけだが…

あとがき

やはり、「ゲスト妖怪」が登場する放送回の方が面白いですね。

本作は残り3話となりますが、次回以降に予定されている「ゲスト」は、幽霊が山姥（長井短）と黄泉醜女（峯村リエ）、生きた人間の怨霊（藤井美菜）、荒波八幡神社神主の水岡譲（味方良介）の父・水岡衛（福田転球）が待ち構えているので、この先がどうなるか分かりませんが。

予告編にあるように、この先は恋バナに進んで、 自信を持てない澪を妖怪たちが応援すると言う内容になると、なんか序盤の頃とは違う路線になってしまうような…

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未満警察 ミッドナイトランナー （第9話・2020/8/29） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『未満警察 ミッドナイトランナー』（公式）
第9話『9年前の連続猟奇殺人の真犯人を突き止めようとした 本間と一ノ瀬の部屋の窓に不審なメッセージが書かれる…。』、ラテ欄『真犯人は誰だ!? 正義を捨てた警察を撃て』の感想。
なお、2017年に公開されたパク・ソジュンとカン・ハヌル主演の韓国映画『ミッドナイト・ランナー』のリメイク作品だが、そちらは未鑑賞。

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‘スコップ男’の事件から手を引くよう警告を受けた本間（中島健人）と一ノ瀬（平野紫耀）は、同期の冬美（大幡しえり）が犯人の正体に気付いて確かめようとしていると知り、学校を抜け出し彼女の元へ。一方、片野坂（伊勢谷友介）の前に、姿を消していた柳田（原田泰造）が現れる。蘭子（吉瀬美智子）と結衣（中村ゆり）が柳田の不穏な動きに着目する中、ようやく冬美と合流した本間と一ノ瀬だが…。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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韓国映画『ミッドナイト・ランナー』のリメイク版
脚本：渡辺雄介（過去作/進撃の巨人、dele／ディーリー）
演出：南雲聖一（過去作/学校のｶｲﾀﾞﾝ､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､偽装不倫） 第1,2,3,6,7話
　　　長沼誠（過去作/THE LAST COP2､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､奥様は取り扱い注意） 第4,8話
　　　大谷太郎（過去作/ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､お兄ちゃんｶﾞﾁｬ､ﾎﾞｲｽ110） 第5,9話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）
主題歌：Sexy Zone「RUN」（Top J Records / ユニバーサルJ）
　　　：King & Prince「Mazy Night」（Johnnys'Universe / ユニバーサルJ）

冒頭の「先週までのおさらい」を丁寧に作り込むべき!

そもそも、もとのストーリーが印象が薄い上に、『24時間テレビ』のお陰で、中2週間も放送が空いてしまったから、本来ならもっと冒頭の「先週までのおさらい」をきっちり作るべきだった。とは言っても、きっちり描ける程の内容が無いから、あのようなお粗末な「先週までのおさらい」になってしまったわけだが…

演出が焦らすのとイライラさせるのの使い方が間違ってる

まあ、内容が無いから、引っ張るだけ引っ張るしか策が無いのには同情するが。流石に、同期の冬美（大幡しえり）が犯人の正体を知っているのに、本間（中島健人）と一ノ瀬（平野紫耀）にハッキリと告げないところが、本当にイライラ。

こう言うのは、焦らしているとは言えないから。だって、言わない理由が描かれていないのだから、さっさと名前を告げて、物語を進めるべき。

1時間も割いて描く程の内容ではなかった…

また、「スコップ男事件」が始まった段階で、誰がどう考えても、スコップ男は、柳田（原田泰造）か、片野坂（伊勢谷友介）、それ以外の本間と一ノ瀬が知る第三者でしかないわけで、あとは刑事ドラマとして、少なくとも視聴者が、いや私がその結末で納得出来るか？ と言うだけのこと。

本間と一ノ瀬の友情を描きたいのは理解できるが、それでも尺が長すぎ。やはり、1時間も割いて描く程の内容ではなかったと思う。

あとがき

脚本がどうしようもないのは、原作（未見）に縛られている可能性があるから諦めるとして。演出が悪過ぎます。CMを跨ぐタイミングが悪くて、逆にイライラさせるし、引っ張っているのが見え見えのスカスカな演出で、間延びしているのがバレバレ。せめて、本作のメインディレクターの南雲聖一氏が演出担当だったら少しはマシだったかも…

それにしても、中島健人さんは『黒服物語』（2014）、平野紫耀さんは『SHARK』（2014）の時から、俳優として注目してきたお二人なので、恋愛ドラマでない作品で、ダブル主演されると言うので期待をしていたのに、まさかこんな体たらくな内容のドラマになるとは残念…

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MIU404 （第10話・2020/8/28） 感想

TBS・金曜ドラマ『MIU404』（公式）
第10話『Not found』、ラテ欄『見えない敵との戦い 4機捜存続の危機!』の感想。

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エトリの正体が判明するが、元側近の証言により、彼もまた誰かの指示を受けていたことが分かる。ウェブ分析などを行う第1機捜の糸巻（金井勇太）の調べで、エトリの周辺からシステム開発の知識を持つ男の存在が浮上。それを聞いた志摩（星野源）はある‘勘’を口にする。志摩に動かされた桔梗（麻生久美子）や伊吹（綾野剛）らは、第4機捜が握る切り札を武器に捜査を始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

感想を待って頂いた読者さんには、お待たせ致しました。この感想は最後まで見終えてから書く手法でなく、録画を見ながら気になったら一時停止して書き、映像チャックしてから書き進めるスタイルで書いておりますので、読者の皆さんも「その都度、先が分からない」つもりで読んで頂けると、感想の内容が分かりやすいと思います。

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京） 第1,2,3,6,9話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ） 第4,5,8,10話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2、ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ） 第7話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔､俺の話は長い）
主題歌：米津玄師「感電」 (ソニー・ミュージックレーベルズ)
劇中使用曲:：BABYMETAL「PA PA YA!!（feat. F.HERO）」（TOY'S FACTORY）

｢MOBILE INVESTIGATIVE UNIT 404｣に注目してみた

今回は、ど頭の「MOBILE INVESTIGATIVE UNIT 404」のタイトル表示がこれまでと異なっていた。いつもは、1カット目は黒色の背景に、白色の文字で「MOBILE INVESTIGATIVE UNIT」と表示され、2カット目で黒色と白色が反転して、文字が「MOBILE INVESTIGATIVE UNIT 404」の全文になるパターン。

しかし今回は、1カット目が白色背景に、黒色の文字で同じで「MOBILE INVESTIGATIVE UNIT」と表示され…

©TBS

【追記】
因みに、パソコンのWebブラウザでご覧の方は、上↑の画像の「MOBILE INVESTIGATIVE UNIT 404」の背景は「真っ白」ですが、画像以外の文章（テキスト）の背景色は、真っ白は目にキツイので「Web color　（#fdfdfd）」の「薄っすらとグレー（灰色）」です。見分けられた方は、視力が良いです。

2カット目で黒色と白色が反転したと同時に、テキストは「MOBILE INVESTIGATIVE UNIT 404」になり、画面の中央に「白い曇天の空を飛ぶドローン」の映像に “ポスタリゼーション（階調変更）効果” を付けて、所謂 “色を反転” させて合成。

©TBS

3カット目は、1カット目に戻った感じの、白背景に黒色の全文に「曇天の空を飛ぶドローン」で、4カット目は黒の全文が消えて、「曇天の空を飛ぶドローン」になると言う演出だ。

©TBS

これ、実はかなり巧みな計算に基づいて撮影と編集がされているのだ。タイトル表示の「白色」は映像編集用語的に言うと「RGB color (255, 255, 255) 」で、これは「普通の白色」。

でも、今回の3カット目の「曇天の空を飛ぶドローン」の空の色は一見「白色」に見えるが、実は「RGB color (244, 242, 22) 」で「薄い灰色に僅かにピンク色が入っている色」なのだ。

何を言いたいかと言うと、3カット目のドローンは、1カット目に合成しているのではなく、本当の曇天の空を飛んでいるドローンのカットをそのまま背景映像へ流用しているってこと。

前回のラストで異様な存在感を我々に残した「クズミ（菅田将暉）が操作するドローン」を、印象的に描写するために、敢えてタイトル表示に紛れ込ませると言うセンスが素晴らしい。それも、正義と悪を感じさせる「白と黒」を巧みに利用するとは！

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今回の脚本で興味深いのは冒頭で"新しい事件"が発生しない

さて、今回の1時間の脚本上の構成で興味深いのは、いつものように冒頭で「新しい事件」が発生しないこと。

そもそも、機動捜査隊は「新しい事件」が発生して、そこからの「24時間の初期捜査」をするのが役割だから、ドラマとは言え、「新しい事件」が発生しなければ、主人公たちが動けない。しかし、その「動けない機捜」を、 久住（菅田将暉）と会った人物・ 成川（鈴鹿央士）の身柄を拘束していると言う設定を活かして、「動ける機捜」にした。

ここ、脚本家がやる気になれば、何か他の事件を発生させて、その事件が久住に繋がる…と言う展開にしても良いのだが、脚本家は、敢えて機捜に “足枷（あしかせ）” を掛けることで、志摩（星野源）や伊吹（綾野剛）らに、自由に捜査ができないと言う “不満分子” を植え付けることで、「新しい事件」が発生しなくても、機捜のメンバーたちの “正義感” を煽って動かすと言う手法を選択したと言うわけだ。

従って、いつもより、序盤のドラマ的な動きが鈍くはなるが、逆にこう言う状態も、「機捜のリアル」として見ることも出来るし、ここはそう捉えるべきだと思う。

悪魔の久住と正義の機捜の運命も『ファウスト』のように…

伊吹の「久住ってさ 何だよ」の問い掛けに、志摩が「メフィスト・フェレスかもな」と言うシーンがあった。志摩は「甘い言葉で人間の魂を奪う悪魔」と言っていた。

メフィスト・フェレスは、16世紀ドイツのファウスト伝説などに登場する悪魔で、ドイツの文人ゲーテの長編の戯曲『ファウスト』では、皇帝の下に仕えるファウストが悪魔メフィストと出会い、死後の魂の服従を交換条件に、現世で人生のあらゆる快楽や悲哀を体験させるという契約を交わし、 現世でファウストは、メフィストの助けを借りて国家の経済再建を果たすが、死後では悪魔メフィストはファウストの魂を得られずに、ファウストはかつての恋人グレートヒェンの天上での祈りによって救済される…と言うお話だ。

従って、敢えてここでメフィスト・フェレスを伊吹に「メケメケフェレット」と言い返させて視聴者に印象付けておくと言うことは、今後の展開が、悪魔の久住と正義の機捜の運命も、『ファウスト』になぞらえるように進んで欲しい。

ハムちゃんの新居の寝室の壁のデコレーションに注目!

そして、 九重（岡田健史）が、警察庁刑事局長の父・九重篤人（矢島健一）の指示で、機捜を外され警察庁に戻ることになった。

また、署の地下駐車場で桔梗（麻生久美子）が取材のカメラたちに迫られ、「404エラー」と「503エラー」の間違いを指摘された際に、桔梗が「何でもかんでも結び付けて陰謀にしないでください」と言うシーンがあった。

この前段で、伊吹と志摩が 特派員 “REC” こと児島弓快（渡邊圭祐）の家で聞き込み捜査をしている時には、志摩が「あなたは点と点を強引に結び付けてストーリーを作り上げてるわけだ」と言う台詞もある。

その、個別に点在する事実を結び付けたことによる最大の被害者が “ハムちゃん” こと羽野麦（黒川智花）。そのハムちゃんの新居の寝室の壁のデコレーションがこれ。

©TBS

実は、円と円が線で結び付けられている。この装飾が、桔梗の「何でもかんでも結び付けて」と、志摩の「点と点を強引に結び付けて」に繋がっているのは明らかだし、一方の見解としては、ハムちゃんを救うべく、機捜の人間たちが手を結んでいる様子とも受け取れる。なかなか、美術さんのセンスの良さが伺える小道具だと思う。

九重が陣馬と居酒屋で語るシーンに陣馬のいい台詞があった

陣馬（橋本じゅん）と九重のやり取りは、毎度心に沁みる会話があるのだが、今回は父親の意向で機捜を外され警察庁に戻された九重が、陣馬と居酒屋で語るシーンに陣馬のいい台詞があった。

陣馬「お前は俺らみたいな兵隊とは違うんだ！」
九重「陣馬さんまで そんなこと言うんすか」
陣馬「悪く取るなよ
　　　その分 お前は俺らと違うことができる
　　　それがいずれ 俺達 兵隊を助けるんだ」

ここ、刑事ドラマの金字塔と言っても過言でない、かつてフジテレビで放送されたドラマや映画の『踊る大走査線』での、青島俊作（織田裕二）と室井慎次（柳葉敏郎）との関係性を彷彿させた。『踊る…』は年下が年上に「あんたは上に行け！」と言うが、本作は年齢が逆。年齢が逆なだけに、陣馬の元相棒・九重への信頼感や愛情が強く伝わって来た。

前半は「機捜の現実」を描く秀逸なエピソードばかり!

さぁて。予想通りに冒頭で「新しい事件」が発生しないから、前半はドラマ的な動きが鈍くはなったが、「機捜のリアル」、「機捜の現実」を描くパートして、かなり秀逸なエピソードばかりになった。

これ！ と特筆すると言うより、陣馬と九重の立場の違いの話、桔梗と志摩の昔話、伊吹とハムちゃんの話、伊吹と桔梗の息子・ゆたか（番家天嵩）との正義と不正義の話など、捜査中では描けない “第4機動捜査隊の面々の素顔” を丁寧に描いたのは、最終回直前の第10話としても、一息つける部分として、構成も内容も良かったと思う。

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地に足の着いた陣馬の地道な聞き込み捜査と見当たり捜査

そして、31分、志摩の「死んだやつには勝てねえよ」から、後半戦が動き出す。相棒を失った中年刑事の陣馬も動き出す。昭和の刑事ドラマの刑事のように、まるで「革靴を何足履き潰したのかが、優秀なデカの証なんだ」と言わんばかりの、地に足の着いた陣馬の地道な聞き込み捜査と見当たり捜査。

超アナログでド直球の捜査だが、本命に当たる確率は歴史がお墨付きだ。一方で描かれた志摩と伊吹とRECによりハイテクを活用したおとり捜査は不確定要素も多いし、互いがボロを出しやすい。この真逆の捜査の対比も面白い。まるで、2つのドラマを見ているような楽しさだ。

今度は、12機のドローンが飛び立つカットに注目!

出前太郎の「カレーうどん」の配達状況から、伊吹が野生児の “嗅覚” で久住の居場所に辿り着くアイデアも面白い。ただ、本作は単純には進まない。久住が合計12機のドローンにC4爆弾を乗せて、東京を爆破テロを行うと犯行予告。その時間まで、3分しかない。ここで、12機のドローンが飛び立つカットに注目。

©TBS

そう、これも見ようによっては、「点と点を結び付ける」に通じるではないか？ 都内12か所をピンポイントで爆破することで、都民はおろか、日本国民全員が一瞬でパニックに陥る。そして、警察には相次いで通報が入り、ネットも大混乱。

31分の志摩の「死んだやつには勝てねえよ」が活きて来る!

志摩と伊吹は。久住を追うか、爆破現場の病院に向かうか、信号のない一時停止のT字路で迷う。ここで、後半戦が動き出すきっかけとなった、31分の志摩の「死んだやつには勝てねえよ」が活きて来る。

伊吹「なあ 志摩ちゃん
　　　死んだやつには勝てないって言ってたけど それ違うよ
　　　生きてりゃあ 何度でも勝つチャンスがある！ なっ」
志摩「了解 相棒」

しかし、爆破現場とされる病院へ急行すると、なんと現場は無傷。久住の企んだ爆破テロは、全て “フェイク” だった。

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緊迫感溢れるラストを、今一度思い出してみる…

今回は、ネット会議システム「zoom」を連想させる「soon」やフェイクニュース、SNSのタイムラインなど現実社会と繋がるアイテムが多用された。更に、ラストでは、久住が、RECのパソコンを乗っ取って、RECを投稿者に偽装して、「テロの実行犯はメロンパンの車に偽装！情報求む！！！」の情報に “#MIU404” と言うタグをつけてSNSに投稿。

赤信号で停車した伊吹と志摩が乗ったメロンパン号が、横断歩道や歩道にいる街の人たちからスマホで撮影しまくられる…と言う緊迫感溢れるラストだった。

自分のタイムラインは社会全体を反映しているわけでない!

このラストを、私なりの解釈で深読みすると、こうなった。

本作では、敢えて「twitter」と明言していないが、今回でもSNS、特に自分のタイムラインが社会全体を反映しているように勘違いして、言動を起こす人たちの危うさまで描いたと思う。

普通の人なら数十名から数百名のフォローしている人たちの情報を、世の中の全てのことがタイムラインで容易に把握できると思い込んでしまう人たちだ。しかし、自分のタイムラインは自分が作っていると言うことを忘れるべきではないと思う。そんなことを、この伊吹の台詞に脚本家が込めたような気がする。

伊吹「容疑者は20代 通称・久住！
　　　見た目の特徴は… 分かんねえよ クソーッ！」

知りたいことは山ほどあるし、すぐ手に届きそうなところにあったとしても、事実を自分の目で確認してこそ、一次情報であり、事実であり、真実なんだと。そして、ラストのラストで、超アナログでド直球の捜査で、見事に工場に辿り着いた陣馬。

陣馬もネット上のタイムラインを信じずに、自分の目と耳と足と勘だけを信じる人間。だから、陣馬の動きも考えも久住には見えなかった…

あとがき

陣馬がトラックに引かれたような描写がありましたが、最終回ではどうなるのでしょう？ それにしても、前半は「機捜の日常」的な描写を多めにし、後半は「久住に確実に近づいて行く機捜」を描いて、きれいにドラマ内の住み分けをしたと思います。

また、今回も俳優や演技の部分でも見所がたくさんありました。特に今回の演出が竹村謙太郎さんだったので、キビキビとしたカット割りと俳優さんのアップの捉え方が上手いので、狭い車内での表情の捉え方が良くて、星野源さんと綾野剛さんの特徴を際立たせたと思います。麻生久美子さんの緊迫感ある表情も前回以上でした。

さて、いよいよ次回は最終回。少々メルヘンチックな表現を使えば、事件の黒幕は、脚本の野木亜紀子氏と、メインディレクターの塚原あゆ子氏、そしてプロデュースの新井順子氏の3人ではないでしょうか。

プロデューサーが一緒だから『アンナチュラル』との世界観の共通性はもちろんですが、やはり、野木亜紀子氏が1人で脚本を担当している効能はとてつもない程に強力です。とにかく、ドラマの縦軸も一話完結部分も全くブレが無い。また、塚原あゆ子氏を中心とした3人の演出チームに乱れが無い。

だから、長編映画を見ているような長いストーリー性も楽しめています。もちろん、俳優陣もスゴイですし、巧みに菅田将暉さんの出番を温存しておく手法もなかなか。とにかく、どんな最終回になるのか楽しみです。

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