連続テレビ小説「おちょやん」 （第3回・2020/12/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第3回／第1週『うちは、かわいそやない』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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栗子（宮澤エマ）を引き留めるため、一獲千金を狙い、飼っていた鶏・流星丸を売る決断をするテルヲ（トータス松本）。そこで、千代（毎田暖乃）を連れ、観賞用の鶏の品評会が開かれるガラス工場の社長の屋敷を訪れる。周りの他の売り手たちが、千代が見たこともない立派な鶏を次々と差し出すものの、鋭い眼光の峰岸社長（佐川満男）は、いっこうに首を縦に振らない。緊張が張り詰める中、ついに千代たちの流星丸の番が巡ってくる…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）

第1回から、この位に"抑え気味"で始まっていたら…

なんだろ？ 第1回、第2回と脚本家と演出家が交代したわけでは無いはずなのに、アバンタイトルの冒頭から静かな印象。

前回の感想で、主人公の周囲は “主人公にとって敵” ばかりだから、せめて、 「あのご近所さん一家」だけでも “主人公の味方” にすれば、自然と主人公の台詞も柔らかくなるだろうし、甲高い声も抑えられると期待していたら、なぜか第3回で冒頭からそうなった。

その上、何となく “汚い言葉” に聞こえていた “河内弁” も、やり取りから “ガサツさ” が取れたせいもあってか、「言葉」ではなく「会話」に聞こえた。第1回から、この位の抑え気味で始まっていたら、だいぶ印象が違ったと思う。まっ、所謂「ツカミが失敗した」と言うことになろう（初回の視聴率も低かったそうだし）。

本作は出だしの「ツカミに失敗した」と思う…

第1回の感想でも書いたが、第1回の内容の印象がその後に与える影響は、計り知れないものがある。

前作の『エール』だって、斬新な第1回は多くの視聴者が賛否に分かれたが、第1回での東京オリンピックの開会式での夫婦の佇まいと、恩師への墓参りの意味を知りたいから、中盤ではかなりグダグダな展開であっても、最終回（実質的と本当の2回があった）で回収されてことで、かなり評価が高まった… と私は思っている。

そう考えると、今作の第1回のみならず、第2回でも描かれた、小さな子どもたちが大人たちに邪険にされ、それに反発する気丈な主人公だけがやたらと強調された2回分は、繰り返しになるが「ツカミが失敗した」と言わざるを得ない。

まあ、毎回のアバンタイトルに私が拘るのも、アバンが、その回の “大切なツカミ” であるからだ。その意味で、今回のアバンはツカミとして悪くなかった。

主人公に"味方"が現れ、"普通の会話"で物語が動き出した!

そして、今回の中盤で物語の歯車が大きく回った。母がくれたビー玉の “ご縁” で、千代（毎田暖乃）に峰岸社長と言う “味方” が登場した。やはり、このような主人公の進む道に影響を与えるような “味方” が現れると、きちんと物語が動き出す。

これまでの2回は、ただの日常描写だったが、第3回は明らかなドラマの分岐点になった。また、次の千代の台詞も、どこか「第1回と第2回で離れた人、戻って来て…」と言う願いが込められているようにも感じられた。

千代「うっとこ 貧乏やさけ まともに餌やられやぃんねん。
　　　せやさけ この子は いつも おなかが減って
　　　大声で鳴いとんねん。
　　　この子の鳴き声は 生きるための鳴き声さけ。
　　　せやのにな 見た目だけで判断するやて」

まだまだ、主人公に共感したり、応援したくなったりする気持ちは湧いてこないが、それでも、今回は「普通の会話」が、たくさん盛り込まれたお陰で、「河内弁」による地域性も伝わったし、「河内弁」がメリハリになって、15分間を短く感じることが出来た。やはり、「普通の会話劇」をもっと盛り込んで、物語を動かした方が良いと思う。

あとがき

第1回と第2回で離れた視聴者を呼び戻すのは大変でしょうね。とにかく『あさイチ』で番宣するしかなさそうです。あとは、現状で「様子見」の人を、子役時代の2週間を惹き付けておけるか？ それは、今回のような「普通の会話」を盛り込んで、河内弁でメリハリを作る… のが一番だと思います。

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そのご縁、お届けします―メルカリであったほんとの話― （第5話 [全6話]・2020/12/1） 感想

毎日放送・TBS・ドラマイズム『そのご縁、お届けします―メルカリであったほんとの話―』（公式）
第5話 [全6話]『親子編』の感想。

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重岡優子（高橋メアリージュン）は、父の死後空き家になっていた田舎の実家に、夫の重岡俊樹（栁俊太郎）と引っ越してきた。田舎嫌いで実家を出た優子だったが、俊樹は田舎暮らしに憧れがあったようで、優子から畑の存在を聞くと農作業に興味を持ち始める。俊樹は早速近所のおばちゃん・寺尾光江（ふせえり）に畑に連れて行ってもらうと、そこで優子の生き別れた母・川村典子（美保純）の“ある事実”を聞く。その後、俊樹は畑に生えていた花をフリマアプリで売り始めるが、そのことをきっかけに、時が止まっていた親子の運命が動き出す――。
---上記のあらすじは[Tver]より引用---

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原作：メルカリに実際に届いた、２万を超える体験談の中からエピソード
脚本：北川亜矢子（過去作/ホクサイと飯さえあれば）
演出：片桐健滋（過去作/きのう何食べた?、決してマネしないでください。）
オープニング主題歌：SOMETIME’S「Morning」
エンディング主題歌：ゆりめり「つぎのて」（FIREBUG）

青果店「八百吉」のくだりが、やっと本編とシンクロした

これまでは、黒江陸（飯豊まりえ）と三田史郎（塚地武雅）の青果店「八百吉」のくだりが、今一つ、本編とシンクロしておらず、あまり必要性を感じなかった。

しかし、今回は親子丼のことを史郎が「親子丼ってのは 親である鶏と その子どもである卵の再会の料理なんだよ！」の台詞で、本編と一体化した。最初から、このような役割を持たせたらよかったと思うが、まあ、最終回直前で役割が見えたのは良かった…

息子が生まれ、孫を囲んだ畑のラストシーンが印象的だった

優しくてお節介な夫が、意地っ張りで勇気のない妻と、妻を捨てた妻の母親の再会と言う “ご縁” を取り持った物語。

自分を捨てた母親を恨み、自分には親になる資格が無いと決めつけていた優子（高橋メアリージュン）が、母・川村典子（美保純）の本当の気持ちを知って、親になる決心をした。母が手入れをしていた畑に生えていた花を、夫がフリマアプリで売ったことがきっかけになった。

ラストシーンで、優子に「隼人」と言う息子が生まれ、孫を囲んでの家族4人で畑を耕すシーンはグッと来た…

あとがき

今回は、ホロッと来るお話でした。そして、遂に次回は最終回。青果店「八百吉」にも動きがあるようですね。最終回まで楽しく待とうと思います。

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姉ちゃんの恋人 （第6話・2020/12/1） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『姉ちゃんの恋人』（公式）
第6話『2人きりの観覧車…好きだから諦めない』の感想。

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真人（林遣都）から過去の出来事を聞いた桃子（有村架純）は、自責の念に苦しみ続ける真人が悪い人間だとは思えない。桃子は真人を抱き締め、寄り添おうとするが、真人はその思いを拒絶する。翌日、真人は河川敷で和輝（高橋海人）らと鉢合わせする。初めて言葉を交わし、姉思いの彼らに好感を抱いた真人だが、その一方、不用意に安達家に近づいてはならないと自らを諭す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､ｾﾐｵﾄｺ､少年寅次郎）
演出：三宅喜重（過去作/過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密） 第1,2,3,6話
　　　本橋圭太（過去作/緊急取調室1,2,3､TWO WEEKS､ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ）
　　　宝来忠昭（過去作/僕の初恋をｷﾐに捧ぐ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｾﾐｵﾄｺ） 第4,5話
音楽：眞鍋昭大（過去作/SUITS[1,2]､後妻業､おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡）
主題歌：Mr.Children「Brand new planet」（トイズファクトリー）

本作の良いところのに"過剰な説明がない"と言う特徴がある

基本的に、本作の良いところの一つに、「過剰な説明がない」と言う特徴が挙げられる。これは、連ドラとして功罪がある。まず、『罪』としては、説明不足により途中から見始めようと思う視聴者へのハードルが高くなってしまい、結局「途中から見始めるのは難しい連ドラ」になってしまうから。

逆に、「功」としては、説明不足により「物語が行ったり来たりしないでスムーズに展開できる」ことと、「第1話から見続けている視聴者がニヤニヤと楽しめる連ドラ」になると言う点だ。私は、前述の通りに「過剰な説明がない」ことが良いことだと思っている。

例えば、14分頃、河川敷で真人（林遣都）が和輝（高橋海人）らと鉢合わせするシーンがあった。真人は、三男・朝輝（南出凌嘉）のベージュ色のパーカーを見て、3兄弟が桃子（有村架純）の弟であると認識できた…と言う場面だ。あそこには、初デートでの真人と桃子のパーカーがペアルックになってしまったと言う回想シーンが入らなかった。

挿入すれば “分かり易い” が野暮な感じが漂ってしまう。でも、入れないから視聴者は脳内補完をしてニヤニヤできる。「ここは 思い出しちゃうじゃん」で回想シーンが入らないのも同じ理由だ。

こう言う、作品にのめり込んでいるファンを喜ばせる工夫こそ、ドラマの “良きエッセンス” になっているのが本作であり、ふわ～っと流れていくドラマに見えて、実は緻密に計算されたドラマである証だと思う。

視聴者に見せるべきかどうかの"情報の取捨選択"が巧み!

因みに、この「過剰な説明がない」のは “主人公の直接的な表現だけ” であるのも見逃せない。

例えば、例の河川敷のシーンで、和輝がゆき（奈緒）から聞いた情報を、真人たちにいう場面では、ちゃんと和輝とゆきの会話の回想シーンが入った。もちろん、和輝とゆきの関係性の進展具合を見せる目的もあるが。やはり、視聴者に見せるべきかどうかの情報の取捨選択が巧みなのだと思う。

親友ゆきが"親代わりで反対の立場"になり更に深みが増した

28分頃のいつものコンビニ前での、桃子とゆきのやり取りには意外性があって良かった。

ゆきが桃子の恋を「だから私は反対する」と言ったくだりだ。以前にも書いた通り、本作には基本的に “悪人” が登場しない。しかし、このくだりでは、ゆきは “悪人” ではないが、主人公の考えに反対する立場になった。そのことで、桃子の “真人との恋愛” を、より真剣に考える設定が加わった。

もちろん、これまでも、真人から真実を打ち明けられて、今後、紆余曲折の展開になるのは分かっている。でも、親友が “親代わり” に反対する立場を取ったことで、よりホームドラマらしさが強まった。そして、同時にこの場面にはいない菊雄（光石研）の心情にも更に深みが増したと思う。

桃子と真人の関係を、観覧車のゴンドラの動きへシンクロ!

終盤の観覧車でのやり取りは、名シーンだ。感想の冒頭で、本作は「過剰な説明がない」のが良いことだと書いた。しかし、その視点で観覧車のシーンを見ると、観覧車での真人の告白は、既に視聴者が十分に知っていることだ。敢えて言うなら、今さら敢えて描く必要のないことだ。

第1話から見ていれば、自然と真人の背景は見えているわけだから、ある意味で過剰な説明になっている。ただ、ここが本作の脚本の巧みなところだ。

単純に真人の過去を振り返り描写するのではなく、そこへ、この直前の日南子（小池栄子）と沙織（紺野まひる）との会話の中で登場した「本当のことを言える人」が、観覧車のシーンの前振りになっていて…

「本当のこと」と「正直なこと」、「大切な人を守ること」と「幸せになること」を二重に対比させて、桃子と真人の関係が、じわじわとまた一層深まる過程を、ゆっくりと回る観覧車のゴンドラの動きとシンクロさせて、見事に描いた。

桃子の「一緒に泣こう。で 一緒に笑おう」が良かった!

そして、それらの “こと” が全て桃子の中で消化されたことで発せられた、「一緒に泣こう。で 一緒に笑おう」と言う台詞に帰着した。

本作に於いて、この「一緒に泣こう。で 一緒に笑おう」は、ホームドラマとしても、恋愛ドラマとしても、本作に登場する人物たちに “共通する価値観” として描かれて来た。そこを敢えて、連ドラの折り返しである第6話で、しっかりと提示したのは秀逸だと思う。

あとがき

ここへ来て、脚本の岡田惠和氏が、ひと際強くアクセルを踏んだ… ような気がしました。「壊れた椅子」に込めた真人の母・貴子（和久井映見）の思い、そして母の気持ちに応えた真人の、椅子のラストカットも印象的でした。次回も楽しみです。

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拍手コメントへ返信 （2020/12/1の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  大ファンです！さん （2020-12-01 22:09:10）
連続テレビ小説「おちょやん」 （第2回・2020/12/1） 感想

こんばんは。 おつかれさまです。 はじまったばかりですが、なんだかイヤーな予感しかないです。 イヤな予感と役員のくじだけは当たるので、当たらないことを祈っています。

↓ここから管理人返信↓

子役時代が「2週間」あるので、そこが終わらないと何とも言えませんが。盛り上がって欲しいですね。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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父テルヲ（トータス松本）が新しい母親、栗子（宮澤エマ）を連れて帰ったことで、これからは小学校に通えると喜ぶ千代（毎田暖乃）だった。ところが栗子は、テルヲ以上に朝寝坊で、ゴロゴロと寝ているばかり。家事は何もしなかった。挙句に、千代が弟ヨシヲのために学校から持ち帰った大切なおはぎを栗子が横取りする始末。これをきっかけに二人は対立を深めていく。その夜、血相を変え、家を飛び出すテルヲの姿が。栗子は何処に…
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朝ドラには、AKとBK制作の2種類があって…

連続テレビ小説（朝ドラ）には、AK（NHK東京局制作）と BK（NHK大阪局制作）の作品があり、それぞれ4～9月期と10～3月期の期間で交互に制作されているのは、ご存知の方も多いと思う。

最近の話題作だと、AK制作が『ゲゲゲの女房』、『あまちゃん』、『花子とアン』、『ひよっこ』、『エール』で、BK制作が『カーネーション』、『ごちそうさん』、『マッサン』、『あさが来た』だ。

まあ、実際には制作スタッフ次第で、AKらしさとBKらしさは決まるのだが、ざっくり言うと、AK制作の方が明るくて時流に合わせた意欲作が多く、BK制作の方は、重厚で「女一代記」風の歴史ドラマ的な作品が多い…と言う傾向はあるようだ。

本作は如何にも"BK"な朝ドラだから,あの作品の二の舞に…

従って、今期のBK制作である『おちょやん』は、如何にも “BK的” な朝ドラと言える。「モデルの女性の一代記」だから安心感がある。逆に、新鮮味は乏しい。

これで私が失敗作だと思っているのが『わろてんか』だ。吉本興業の創業者をモデルにしたのは面白味があったが、結局、ただ「日本の芸能史を描くドラマ」で終わってしまったからだ。本作は『わろてんか』の二の舞にはなって欲しくない…

BK制作は、大阪人をステレオタイプに描き過ぎないか？

また、私の偏見かも知れないが、BK制作は、「大阪人をステレオタイプに描き過ぎる」と言う傾向が強いと思っている。分かり易いし、その方が面白く作れると思っているのかも知れないが、これがまた良くも悪くも “既視感” になってしまう。そこに、今作は注意して欲しいとも願っているのだが…

主人公が常に"周囲の敵"に"怒り"抱いているように見える…

だが、本作も、まだ2回しか進んでいないが、主人公の周辺は、弟と亡き母以外は “ほぼ敵” のような相関関係になっている。せめて、あのご近所一家だけは主人公の “味方” にした方が良かったのでは？ あれでは、いつも主人公の周りは敵ばかりで、主人公は常にそれらに対して怒りの感情を抱いているだけのように見えてしまっている。

"自分のためなら踏ん張れる主人公"だけでは魅力的でない…

前作『エール』の感想にも書いたが、コロナ禍の朝ドラの主人公やドラマそのものは、「視聴者が応援したくなる」だけではダメなのだ。作品も主人公も「視聴者を応援してくれるエネルギーを持っている」ことが必要なのだ。

ドラマとして総合的な点数は低くても、ラストの2回で中盤のグダグダを巻き返した。そう言う朝ドラを見たいと思っている人が多いのでは？

その意味で、まだ2回ではあるが、「うちは かわいそうやない」と “踏ん張る主人公” は良いとは思うが、“自分のためなら踏ん張れる主人公” だけでは、魅力が足りない。せめて、もう少し親を含めた周囲に対して “思いやり” があるような主人公になって行って欲しい。

あとがき

主人公の周囲に、“ろくでなし” や “意地悪” な脇役を配置しておけば、視聴者は主人公に共感して、応援したくなると言う制作意図で脚本が書かれ、演出されているのでしょうか？ 前述の通り、少なくともコロナ禍で『エール』を見て、妄想で「最終回のその後」の架空の感想まで書いた私には、そんな簡単な図式で視聴者は “なびかない” と思います。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
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