ドラマ24特別編「40万キロかなたの恋」 （最終回/全4回・2020/8/14） 感想

テレビ東京系・ドラマ24特別編『40万キロかなたの恋』（公式）
最終回（全4回）の感想。

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人工知能（AI）のユリ（声・吉岡里帆）が暴走して引き起こしたトラブルによって、宗一（千葉雄大）は地球への強制帰還を命じられ、ユリの抹消も決定された。ユリの処分に納得できない咲子（門脇麦）は、ユリに焦点を当てた配信動画を企画し、世間が注目すれば処分が撤回されるのではないかと考える。宗一や管制室のメンバーも総出で立ち上がるが、新たなトラブルが発生する。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：玉田真也（過去作/JOKER×FACE、伝説のお母さん） 第1,2,3,最終話
　　　伊達さん（過去作/love⇄distance、ﾋﾟｰﾅｯﾂﾊﾞﾀｰｻﾝﾄﾞｳｨｯﾁ） 最終話
演出：椿本慶次郎（過去作/ねぇ先生、知らないの?）
音楽：indigo la End
オープニング・テーマ：indigo la End「夜漁り」
エンディング・テーマ：SHE'S「Tragicomedy」

「前回までのあらすじ」的な映像を排除した企画が良かった

まず、全4回のドラマとして、基本的に第2話以降の最終回まで、「前回までのあらすじ」的な映像を排除した企画が良かったと思う。

もちろん、途中から見た視聴者を有料の見逃し配信サイトへ誘導すると言うビジネスモデルのせいもあるだろうが。私は、「前回までのあらすじ」的な映像を排除した企画が、本作が描いていた “後戻りが出来ない世界” をマッチしていて良かったと思う。

物語は私の予想を､良い方、面白い方に大きく裏切った!

さて、物語は私の予想を大きく裏切った。もちろん、良い方、面白い方に裏切られたのだが。

まず、私は、前回で人間に反乱を起こした人工知能（AI）のユリ（声・吉岡里帆）を、地球にいるユリの処分に納得できない咲子（門脇麦）たちが、懸命に努力して活路を見出して、無事に宗一（千葉雄大）はユリと一緒に地球に帰還する…と言う単純なストーリー展開を予想した。

しかし、本作は小さな隕石が宇宙船にぶつかり、動力部分のある機械室が壊れ、ユリは宗一が乗っている操縦室と機械室を切り離して、宗一は地球へ帰還、自分（ユリ）は機械室に残って地球にぶつからないように制御して “死ぬ” と言う選択をした。

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AI自身が優秀になって行くことを、「開花する」と表現した

いやあ、ユリが “死ぬ” と言う決断してから切り離れるまでの “2分40秒間” の、宗一を本気で好きなってしまった女同士、ユリと咲子のやり取りは感動的だったし、良い台詞もたくさんあった。

例えば、前回で、ユリが宗一を地球が見えない、地球に帰れない軌道に宇宙船を動かすと言う行為を、前回で咲子は「宗一への嫉妬」と言った。それに対して、ユリ自身は自分の暴走を、次のように解釈していた。

ユリ「私は本来 AIが持ちうる感情以上のものを開花させてしまった」

なんか、「開花させてしまった」と言うのが切ないし、例えAIが自分でどんどん学習をしていくことで、AI自身が優秀になって行くことを、「開花する」と表現させたのは、なかなか脚本家と腕の見せ所にもなったと思う。

そして、この台詞は、ある意味で、ユリが暴走したこと認めたことになり、間違いを起こさないと信じているAIにも間違いはあると言う怖さも教えてくれたような気がする。

身近に存在する「ものを言わないモノ」への愛情が深まった

また、人間的な感情を持ったユリが “自己犠牲” を払って、愛する宗一と “死” と言う選択のもとに、別れると言う判断を下した。そのことを、ユリは、こう話していた。

ユリ「私の存在意義は 操縦室の宗一を無事 地球に帰還させること。宗一が死んでしまっては 私が生まれた意味もなくなってしまう」

自然発生するわけでなないAIのユリには、必ず「存在意義」がある。その「存在意義」を全うすることが「生まれた意味」であると言う解釈。この辺は、人間が創り出した全ての「モノ」に感情があるとしたら、こんな意識で存在しているのかも知れないと思い、身近に存在する「ものを言わないモノ」への愛情が私自身深まった。

「ものは言えるが存在の実態（身体）がないユリ」の切なさ

そして、「ものは言えるが存在の実態（身体）がないユリ」が、「ものも言えるし身体もある咲子」への感謝の気持ちを告げたシーンも良かった。

ユリ「私は 自分の消滅を嘆いてくれる人ができるとは思っていませんでした。私は 自分のために人が何かを考えて 何かをしてくれるということがあるとは思っていませんでした。初めて そうされて 体のない私ですけど　私は確かにそこにいるんだと思えたんです。それが とてもうれしかった（字幕ママ）」

最後の最後までポジティブだったユリ。きっと、ポジティブなユリだから、常にネガティブな宗一と、1年間暮らせたのだろう。

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出演者の皆さんの演技に圧倒された

さて。第1話の頃は、ユリの声を演じる吉岡里帆さんの芝居が、少し過剰に聞こえていたが、最終回を見終えると、その過剰な感情表現の根底には「常にポジティブなユリ」があって、それがあったからこそ、「2分40秒間」がクライマックスとして盛り上がったと思う。

また、主演の千葉雄大さんは、全編で一人芝居が多かったが、これまで彼が演じて来た役とは一味違う役柄も似合っていた。また、門脇麦さんは、揺れ動き続ける咲子を抜群の演技力で魅せてくれた。その他の俳優さんたちの演技も良かったのは言うまでもない。

あとがき

最後に、咲子たちがユリを助けるために作った動画は見せてくれませんでした。過去を振り返るより、未来を見て二人で歩き続ける宗一と咲子をラストに持って来たことで、本作が、「史上最長の遠距離恋愛ドラマ」になったと思います。

コロナ禍でのリモートドラマはたくさんありますが、本作はリアルタイムCG合成と言う技術を使って、リモートドラマっぽさを上手く消していましたし、何より感染防止対策をしながら撮影に臨んだキャストとスタッフの皆さんに、ドラマファンとして感謝しかありません。

そして、次週は『浦安鉄筋家族』の放送が再開されます。テレ東のギャップのスゴさが半端ないです。

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拍手コメントへ返信 （2020/8/14の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  このブログの愛読者ですさん （2020-08-14 13:11:22）
おじさんはカワイイものがお好き。 （第1話・2020/8/13） 感想

面白かったです。他人には恥ずかしくて言えないでいる人への温かな愛を感じましたし、「トクサツガガガ」を思い出しました

↓ここから管理人返信↓

確かに、『トクサツガガガ』に似ていますが、今作の方が、小さな世界観を描いており、更におじさんたちの心の問題を描いている点で、深夜ドラマらしい作品に仕上がっていたように思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第41回・2020/8/14） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第9週『東京恋物語』の 第41回：裕一の母・古山まさ（菊池桃子）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、8月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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早稲田の応援歌「紺碧（ぺき）の空」の作曲を完成して、少し自信を取り戻した裕一（窪田正孝）は、福島で記者をしている鉄男（中村蒼）を呼び出す。久志（山崎育三郎）もやってきて、久しぶりに顔を合わせる三人。裕一は自分が曲をつくって久志が歌うので、鉄男にいつか詞を書いてくれと頼む。一方、音（二階堂ふみ）は、音楽学校で記念講演の審査員をつとめる予定の双浦環（柴咲コウ）を見かけて思わず声をかける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：清水友佳子 ●演出：橋爪紳一朗（敬称略）

まさの解説で「三郎」の存在を感じさせたのが良かった

8分過ぎ、コロンブスレコード社で裕一（窪田正孝）が廿日市（古田新太）から「地域小唄」を作るように言われ、やっとレコード会社に利益をもたらすチャンス到来と浮かれた場面で、こんな菊池桃子さんによる “裕一の母” の「古山まさ」になり切った副音声による解説が入った。

まさ「すぐ、喜んじゃって。全く、あの人に似て単純なんだから！」

もちろん、「あの人」は裕一の父・三郎（唐沢寿明）のことなのだろう。こう言う画面にいない人を想像させる解説は、とても良いと思う。ただ、解説中のまさが、三郎を亡くした後の設定ならば、「すぐ、喜ぶところは、お父さんを思い出すわ」でも良かったかなと。でも、あまり、寂しい雰囲気はこの場面には似合わないか…

今週はW主人公の話が薄めで、脇役の恋バナが中心だから…

あとは、これと言った感想が思い浮かばなかった。その理由は、今週が『東京恋物語』と言う 希穂子（入山法子）と鉄男（中村蒼）の脇役の恋バナが中心の話で、折角、先週で裕一が「紺碧の空」を完成させたのに、「船頭可愛いや」は来週だし、音（二階堂ふみ）と双浦環（柴咲コウ）のオーディションのくだりも、恋バナに隠れちゃうと言う “未来” を知っているから。

やはり、ここは、どうしても好意的に見ることが出来ない。でも、今週は次回の第42回が一番良く出来ているので、感想を書くエネルギーは、明日のために取っておこうと思う。

あとがき

次回は、アバンタイトルと、喫茶バンブーでのコント風なシーンが見所。そこで、まさがどんな解説を入れるのか期待します。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31 32 33 34 35
第8週『紺碧（ぺき）の空』梶取保（野間口徹）
36
第8週『紺碧（ぺき）の空』古山まさ（菊池桃子）
37 38 39 40
第9週『東京恋物語』古山まさ（菊池桃子）

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おじさんはカワイイものがお好き。 （第1話・2020/8/13） 感想

読売テレビ制作・日本テレビ系・木曜ドラマF『おじさんはカワイイものがお好き。』（公式）
第1話『イケオジの秘密』の感想。
なお、原作の漫画、ツトム「おじさんはカワイイものがお好き。」（フレックスコミックス）は未読。また、本作は既に全話撮影終了しているため、要望などは書かない。

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取引先のアートディレクターが、自身の「パグ太郎」好きを知る男性・ケンタ（今井翼）で、同じくかわいいもの好きらしいと知った小路（眞島秀和）。‘推し’を語り合う楽しさに感激する一方、彼が本当に同志なのか疑う。鳴戸（桐山漣）は親密そうな2人が面白くない。そんな中、小路はケンタにファンシーショップへ誘われる。街に出ていた真純（藤原大祐）は小路とケンタを目撃し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ツトム「おじさんはカワイイものがお好き。」（フレックスコミックス）
脚本：坪田文（過去作/コウノドリ1,2、モトカレマニア）
演出：熊坂出（過去作/わにとかげぎす、僕はどこから）
音楽：眞鍋昭大（過去作/SUITS[1,2]､後妻業､ｱﾗｲﾌﾞ がん専門医のｶﾙﾃ）
主題歌：サイダーガール 「落陽」（ユニバーサルJ / ユニバーサルミュージック）

『木曜ドラマ』枠で、久し振りに相性が合うドラマかも…

内容は、『おじさんはカワイイものがお好き。』とのタイトル通り、バツイチの独身で1人暮らしの、渋くて紳士的で仕事もデキるイケオジが、実は “カワイイものが大好き過ぎる” と言う秘密を抱えた日常の表の顔と裏の顔をコミカルに描いたドラマだ。

内容的には、テレビ東京の深夜で放送するような内容ではなるが、そこを眞島秀和を主役に起用し、その他の出演者も深夜枠にしては気合の張った布陣で、この奇抜な内容。ここ最近、『木曜ドラマ』枠とは相性が合わなかったが、久し振りに相性が合うドラマのようだ。

「パグ太郎」の"メジャー度"が少々分かり難い…

ただ、そもそも論として、劇中に登場する、 犬のキャラクター「パグ太郎」が、どの程度、世間でメジャーなのかマイナーなのかが分かり難いと言う難点はあるものの、かなりのグッズが販売されている状況から、それなりにメジャーなキャラクターと解釈しておこう。

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一つひとつ「面白い!」と「分かるぅ～」の連続!

さて、内容は、一つひとつ「面白い！」と「分かるぅ～」の連続。実は私もカワイイものが大好きなオジサンだ。仕事でスーツを着るときは、必ずネクタイかタイ止めやチーフに、さり気なく気付かれないような「ミッキーマウス柄」のものを身につける。家には、「リラックマ」グッズの山。ケチャップで書くのも良くやるし。

眞島秀和さんだからこそ「パグ太郎への愛」が本物に見る!

番宣では、主人公役が眞島秀和さんでは少し物足りないかなぁと思っていたが、むしろ、あっさり系のおじさんの眞島秀和さんが演じるからこそ、「パグ太郎への愛」が本物に見えて来た。

また、脇役を務める甥の仁井真純（藤原大祐）、小路をライバル視する同僚の鳴戸渡（桐山漣）、パグ太郎ガチャの前で小路が度々遭遇する男・河合ケンタ（今井翼）も、実に個性的で魅力的だ。

あとがき

期待以上に面白かったです。出来れば、23:59スタートなので、もっと過激に過剰に演出と演技をやっても許されると思いますし、その方が面白味が増すと思います。

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アンサング・シンデレラ 病院薬剤師の処方箋 （第5話・2020/8/13） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『アンサング・シンデレラ 病院薬剤師の処方箋』（公式）
第5話『第二の患者』の感想。
なお、原作の荒井ママレ「アンサング・シンデレラ 病院薬剤師 葵みどり」（漫画）は、第1巻のみ既読。

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末期がんの太一（伊武雅刀）への告知を巡ってぶつかる樹里（久保田紗友）と辰川（迫田孝也）。みどり（石原さとみ）は2人の心のケアに努める。そんな中、くるみ（西野七瀬）は薬物療法に関する資格を持つ刈谷（桜井ユキ）の仕事に興味を抱く。くるみの意欲をうれしく思うみどりだったが、薬剤部副部長・七尾（池田鉄洋）が提案した治験に関し、みどりとくるみの意見が分かれ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：荒井ママレ「アンサング・シンデレラ 病院薬剤師 葵みどり」（漫画）
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）
演出：田中亮（過去作/医龍､BOSS､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP） 第1,2,5話
　　　相沢秀幸（過去作/ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~､ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ） 第3,4話
音楽：信澤宣明（過去作/義母と娘のブルース、映画「ニセコイ」）
主題歌：DREAMS COME TRUE 「YES AND NO」（ユニバーサルシグマ）

あまり"薬剤師贔屓"になり過ぎないドラマを期待したい!

先週、『「アンサング・シンデレラ」で薬剤師が大活躍し過ぎるのは調剤会社4社がCMスポンサーの異常事態が原因?』と言う投稿をした。なぜなら、もう「本作は医療現場の本質を描いていない！」とか「実際の薬剤師の仕事と違う！」とか「薬剤師が大活躍し過ぎ！」と連呼するのが馬鹿馬鹿しくなって来たから。

また、一応私の妻が30年以上大学病院で働く助産師だから、全ての病院が妻の体験と同じとは言わないがドラマの脚本や演出に違和感があるのは事実だと言う。また、私自身も 私は、昨年10月に『「防災用の薬の備えは何日分?」を大学の薬学部長さんに聞いてみた』と言う投稿をする程に、「薬剤師」と言う仕事に敬意を払っているので、あまり “薬剤師贔屓” になり過ぎないドラマを期待したいのだ。

基本的にやらない「原作とドラマの比較」をやってみると…

また、本編の感想に入る前に、第3話を見た後に、原作となった漫画の第1巻を読んだ。基本的に原作とドラマ化作品は比較しない立場だが、先日、ある読者さんから「違いを教えて欲しい」とのコメントを頂いたので、その時の返信を書いてみる。

まだ、「第1巻」しか読んでいないので、はっきりしたことは言えないが、「第1巻」の中に、これまでドラマ化されたエピソードが幾つか入っていたから、意地悪になるが、私なりに「原作となった漫画」と「ドラマ化」を比べて違う点を箇条書きにしてみた。

●「漫画」の方が、医師と看護師の登場する場面が多い。
●「漫画」の方が、医師や看護師以外の医療関係者や資格を描いている。
●「漫画」の方が、主人公以外にもきちんとスポットライトが当たる。
●「漫画」の方が、薬剤師たちが圧倒的に忙しい。
●「漫画」の方が、ギャグがあったりして、メリハリが強い。
●「漫画」の方が、「薬剤部」にチーム感がある。

●「漫画」の主人公は、「ドラマ」のようにやたらと出しゃばらない。
●「漫画」の主人公の方が、キュートでチャーミング。

●「漫画」の薬剤師は、「最後の砦」として “耐える” 場面が多い。

●「漫画」の主軸は、リアルに描かれた薬剤師の仕事の実態描写。
●「ドラマ」の主軸は、主人公の成長や、薬剤師が活躍してこその感動の押し売り的。

●「漫画」のエピソードは、意外と患者目線のものが多い。
●「ドラマ」のエピソードは、主人公目線のものが多い。

●西野七瀬さんと田中圭さんが演じる登場人物のキャラが違う

こんな感じｓ。要は、「ドラマ」が「前向きな主人公が孤軍奮闘しながら患者を助ける感動物語」なのに対して、「漫画」は「院内薬剤師たちの仕事の実態を描き、読者が “薬” の重要性を再確認して、薬剤師への理解が深まる内容」と言うこと。従って、原作と比較するのは意味が無い。

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今回も看護師が立ち会うような場面に薬剤師がいる不自然さ

今回も、序盤から医療ドラマなのに、医師や看護師の登場場面が極端に少なく、看護師が立ち会うような場面でも薬剤師、それも決まって主人公・みどり（石原さとみ）がいると言う設定から始まった。

「本作の萬津総合病院は、医療従事者が積極的に協力して患者管理にも問題がある」と言う設定と、「本作の萬津総合病院は、末期的な看護師不足に陥っており…病院内に多数の看護師の姿はない」と言う設定が全編に蔓延していた第4話。

第4話の感想は、まず「1話毎の構成」について考えてみる!

そこで、第4話の感想は、これまでの感想と切り口を変えて、「現実の病院らしいリアリティーの無さ」や「薬剤師の越権行為」を突っつくのはあとにして、まずは、本作の1話毎の構成について考えてみる。

既にお気付きの方も多いと思うが、本作の最後、クレジットタイトルが流れるエンドクレジットの部分の背景の映像が、その放送回に登場した「ゲスト俳優が演じる患者の過去、現在、そして未来」を描く映像になっている。

このことから分かるのは、脚本家は、本作を「病気を患った患者が、最初は病を否定し、治療にも向き合わずだったのが、薬剤師の活躍のお陰で、病と闘い、生き続けたいと思う人情ドラマ」に仕上げたいと言う強い意図だ。

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患者の病気を治すのは"みどりの情熱"ではなく"薬"や"手術"

まあ、この「薬剤師の活躍のお陰で…」と言う部分を、前述の “大人の事情” で強調せざるを得ないから、「医師は？ 看護師は？ チーム医療は？」と言うことになっているのだが。ただ、ここは冷静になって考えみて欲しい。

実は、本作の主人公は “1人でも多くの患者を救いたいと言う情熱” が、萬津総合病院で働く全ての医療従事者よりも “強い” と言う設定になっている。なってはいるが、医療従事者、それも一薬剤師の “情熱” で病気が治るはずはない。

もちろん、病気を治すのに一番大切なのは “患者自身の治りたいと言う強い意志” であるわけだが、やはり具体的に患者の病気を治すのは “みどりの情熱” ではなく “薬” や “手術” なのだ。なのに、本作は「主人公の情熱＝薬」のように描いている。

要は、主人公の励ましや患者を思う気持ちが、患者にとって “お薬” のような効果をもたらしていると言う部分で、ドラマを盛り上げようとしているってこと。だから、主人公の出しゃばった言動が鼻につく人が多いのだと思う。

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今回は、至って「普通の闘病記ドラマ」になってしまった…

では、第4話を掘り下げてみようと思う。今回は、これまでのように複数の患者のエピソードを同時並行に描くこともなく、患者が病院から逃げ出すこともなかった。医師や看護師の “ミス” も描かれてはいない。

従って、伊武雅刀さんの好演の甲斐あって、至って普通に、末期がんの太一（伊武雅刀）を主治医が治療している医療ドラマになった。いや、正しくは、至って普通の闘病記ドラマになってしまった…と言うべきだろう。

「普通の闘病記ドラマ」だから、無理矢理に主人公の出番を

だから、主人公の出番がない。でも、出番を作らないと、ドラマの公式サイトにも書いてあるように、「“縁の下の力持ち（＝アンサングヒーロー）” として患者のために奮闘する病院薬剤師たち」が目立たない。

でも、その一方で無理矢理に出番を作ると「患者にとっては “最後の砦（とりで）” ともいえる重要な存在です。決して脚光を浴びることはありません」とあるのに…脚光を浴びせ過ぎる結果になる。今回の「草野球」なんて、患者が逃げ出さないから、遂に薬剤師が病院外にいる姿を描くと言うお粗末な展開まで、盛り込まざるを得なくなった。

主人公の気持ち言動を前面に出さず、患者中心にしたら…

もう、ここまで書けば、勘の良い読者さんなら察しが付くと思う。そう、本作には基本的に主人公は不要なのだ。

それこそ、主人公の励ましや患者を思う気持ちが、患者にとって “お薬” のような効果をもたらしている…と言うことを前面に描かずにさり気なく魅せて、ゲスト俳優が演じる患者と家族の物語を前面に押し出した方が、過去に…
　　『Dr.コトー診療所』
　　『医龍-Team Medical Dragon-』
　　『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-』
　　『アライブ がん専門医のカルテ』
と言う見応えのある医療ドラマの数々を生み出して来た「木曜劇場」枠らしい、心に残る楽しい医療ドラマなったのではないだろか？

主人公が一人で患者を治療できるわけはないのだから…

最後に。今回は、作り手が視聴者を泣かせようと必死さが伝わる内容だったが、果たして “泣ける結末” になっていただろうか？

やはり、「誰よりも患者のことを思う薬剤師」だけをピックアップしても、薬剤師が、主人公が一人で患者を治療できるわけはないのだから、これまで何度も書いているように、医療従事者のそれぞれの役割を描いて、チーム医療の中で「薬剤師とは何か！」を視聴者に訴える内容にすべきだったと思う。

あとがき

「文句も言いながら見る必要はない」と思う人もいるでしょうし、たまに自分もそう思います。ただ、医療従事者を家族にもち、医療従事者の知り合いも多く、医療従事者と一緒に仕事をする機会のある私にとって、誤った病院、誤った医療従事者の役割分担などを見過ごすわけにはいきません。

どうか、しっかりと正しい薬剤師の役割と、ドラマとしての主人公の活躍をバランス良く描いて欲しいです。

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