朝ドラ『ブラッサム』宇野千代を苦しめた故郷への嫌悪と毒親の記憶…ヒロインは理不尽な過去をどう乗り越えるのか？を考察

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【忠告】
NHK連続テレビ小説『ブラッサム』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

何度も流された歴史から生まれた錦帯橋の本当の姿とは

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―――ここまで、ごあいさつ―――

山口県にある錦帯橋（きんたいきょう）は、五つのアーチが組み合わさった木造の橋である。

この橋は、周りの山や川の景色と美しく合わさっているように見える。

しかし、この独特な形は、決して最初から狙って作られたものではない。

実際には、激しい川の流れによって何度も橋が壊され、押し流された敗北の歴史が存在する。

人々は自然の力に対抗できず、そのたびに作り直しを強制されてきた。

したがって、現在の姿は誇らしい成果というよりも、災害の恐ろしさを示す結果である。

宇野千代が故郷に抱いていた嫌悪感と年老いてからの変化

そんな錦帯橋のある岩国で生まれた作家の宇野千代は、年をとってから故郷や橋への強い思いを語るようになった。

彼女は手紙の中で、この橋を「自慢の存在」だと書き残している。

しかし、若い頃の彼女は故郷を愛するどころか、そこから離れたがっていた。

山と川に囲まれた狭い街は、若者にとって強い息苦しさを感じさせる場所だったからである。

結局のところ、故郷への愛着は、年老いてから過去を都合よく思い出したものに過ぎないのだ。

つまり、最初から故郷を誇りに思っていたわけではなく、複雑な嫌悪感が根底にあったのである。

働かない威張り屋の父親と苦しめられた家族の暗い日々

千代の人生に大きな影響を与えたのは、働こうとしなかった父親の存在である。

父親は裕福な実家に頼り切りで、遊ぶことばかりに夢中になっていた。

それどころか、家の中では威張り返り、家族が楽しそうに笑うことすら許さなかった。

例えば、雪の日に娘へ素足で学校へ行かせた行動は、教育ではなく単なる意地悪である。

また、周囲の人々もその異常さに気づいており、かわいそうな娘を心配していた。

それらの結果、家の中はいつも暗く緊張しており、安心して暮らせる環境ではなかったのである。

「父親に感謝する言葉」の裏に隠された複雑な心境

千代は後年になって、「もう一度あの父親に育てられたい」と発言している。

しかし、激しい苦痛を与えられた子供が、親を庇おうとする気持ちは珍しくない。

父親が学校の褒め言葉を自慢して回ったのも、自分の立場を良く見せたいだけだったのだ。

また、遊び場に連れ回された記憶を愛情だと受け止めるのは、過去の辛い体験を無理に納得させようとする行動である。

したがって、父親に対する感謝の言葉は、本当の意味での絆を示しているわけではない。

むしろ、不幸な思い出を美化してしまう心理が働いているだけなのである。

辛い過去を美化せずに冷徹な教訓として活かす方法

千代の人生から学び取れることが、いくつがかある。

一つは、過去の苦しい経験や不適切な環境を、安易に美しい思い出として片付けるべきではない…　ということだ。

例えば、錦帯橋に関してなら、橋が流された歴史を美談にせず、災害の教訓としてそのまま記録に残す必要がある。

二つ目は、家庭内での理不尽な命令や暴力を、愛情として肯定する考え方はやめるべきである。

子供が安心して暮らせるように、周囲の大人が状況を正しく把握して守る仕組みが欠かせない。

つまり、過去の出来事を冷静に見つめ直し、安全で健全な暮らしを守ることが重要だと言うことである。

あとがき

錦帯橋の歴史は自然災害との厳しい戦いの記録であり、宇野千代さんの故郷や父親に対する複雑な想いは過酷な成長環境に由来しています。

辛い事実を安易に感動的な物語へ置き換えるのではなく、問題点を冷徹に把握して現代の教訓とするのか、今後の朝ドラ『ブラッサム』へ期待が高まります。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■刑部芳則(著)「宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者」NHK出版 
■宇野千代(著)「生きて行く私」 

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【これまでの感想】


朝ドラ『風、薫る』の次はこれ！『ブラッサム』ヒロイン・葉野珠（演・石橋静河）のモデル・宇野千代とは？4度の結婚と波乱万丈の生涯 

朝ドラ『ブラッサム』実話の宇野千代に学ぶ破天荒な自立劇！父の厳格な教えと家族の絆が描く未来とは？ 

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NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第2回・2026/9/29） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
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第2回／第1週『私の父、私の母』の感想。

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尋常小学校に通う葉野珠（村上蘭）は、綴り方の授業で「父について」の作文をするよう宿題に出され、困惑する。家では、清治（渡部篤郎）に羽織を準備していなかったことを叱責され、罰として蔵に一晩閉じ込められる。しかし、ある理由で蔵は珠にとって天国のような場所でもあった。夜中、珠のことを心配したリョウ（国仲涼子）が清治に内緒で蔵へ様子を見に来る。そして、その二人きりの時に、珠はリョウにある思いを打ち明ける。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局）
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

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未来の視点で描く朝ドラ『ブロッサム』の工夫と魅力を探る！

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連続テレビ小説において、主人公の将来（未来）の場面から過去を回想する形式は、とてもよく見られる定番の手法だ。

で、本作は、第1回に続いて、第2回も主人公の未来から始まる構成でスタートしてきた。

このような構成自体は珍しくないが、やはりこの形をいつまで継続するのか疑問に感じる要素ではある。

しかし、劇中で未来の主人公である葉野珠（晩年：加賀まりこ）が取材を受ける場面で、恋愛の話題が予告された。

そうなるとむしろ、「未来を描くアバンタイトル」で《今後の展開を示唆》する構成とも受け取ることもできる。

だとすれば、この構成は構成なりに、当面は視聴者を飽きさせずに楽しませてくれると予想はできる。

また、主演の石橋静河さんの登場を後退（後進）させることは、最近の朝ドラ政策における定番要素として《ひとりの出演者の負担を軽減させる》という働き方改革などの番組を制作する側のさまざまな背景や都合も関わっていると考えられる。

いずれにしても、サブタイトル『私の父、私の母』が示す内容に沿った場面展開が、今週の残りも続いていくと思われる。

主人公自身の成長や経験の中にストーリーが丁寧に組み込まれているため、観ている側も納得して楽しめる。

このように、「アバンでは全体の展開をほのめかす」をやり、メインタイトル映像明けは「幼少期からの一つの独立した物語」を描くという、実によく組み立てられた構成であると思う。

親心と子どもの姿を深く描く！朝ドラ幼少期パートの魅力

朝の連続ドラマ（朝ドラ）では、主人公の子供時代（幼少期）を描く場面が、標準的な流れとなっている。

しかし、単に幼い時期の姿（子役による芝居）を見せれば満足というわけではない。

あくまで、幼少期の主人公が物語の中心となり、「独立したドラマ」として成り立っていることこそが大切なのだ。

なぜなら、父親や母親といった周りの大人たちは、主人公を引き立てる重要な存在に過ぎないのだから。

したがって、今回（第2回）の放送のように、両親の生き方を明確に描くことで、主人公が大人たちをどのように見つめ、影響を受けているかがはっきりと伝わってくるのだ。

そして、このように主人公を中心として周りの環境を描くことで、真の意味で「主人公のためのストーリー」が完成する。

逆に、このような丁寧な過程を描かないのであれば、子供時代を放送する意味そのものがなくなってしまうのである。

最近のドラマ（朝ドラに限りませんが、特に朝ドラ）では、主人公ばかりを目立たせて周りの描写を大雑把にしてしまい、時間を無駄にしている事例も多く見られた。

だからこそ、今回（本作）のようにしっかりと作り込まれた内容を見ると、本来あるべき作品の姿を強く感じることができる。

語りや画面の色彩にも注目！ドラマの演出に秘められたこだわり

作品を追っていく中で、いくつか気になる細かい点も浮かび上がってくる。

作中で流れる登場人物の「心の声」や状況を解説する「語り」が、どのような役割で使われているのか判断が難しい部分があるのだ。

主人公が大人へと成長した後も同じ形式の語りが続くのか、それとも途中で話者が変わるのかは大変興味深いところである。

さらに、画面の明るさや色のメリハリについても微妙な変化が加えられているように感じられる。

実際に場面を確かめてみても明確な差までは判別できないが、受け取る印象にはわずかな違いが存在する。

数値的に表すことはできないが（あくまで私の印象として）、第1回が全体的に暗めの印象で、白色も輝度が低い印象だったのに対して、第2回は全体的に明度が上がり、白色が際立ち、シャープネス（輪郭や細部をくっきりと強調し、鮮明に見せるための度合いや機能）が上がった印象だ。

こうした視覚や聴覚の演出意図についてあれこれ想像を巡らせることも、ドラマを楽しむ大きな要素となるし、当ブログでも引き続き注目していきたい部分である。

あとがき

きょうの午前中、本作の補足記事の第2弾を投稿しました。

一部の読者様（視聴者）には、しつけに厳しい珠の父・葉野清治（渡部篤郎）の暴君ぶりがDV（ドメスティック・バイオレンス〈Domestic Violence〉の略で、配偶者や恋人など親密な関係にある〈またはあった〉人から振るわれる暴力）に見えて印象がよろしくないと言った意見があるようです。

しかし、「宇野千代」の長い人生を語る上で、暴君であった実父の影響は、実は “意外といい影響を与えた” ことになるのです。

その辺の［史実］を分かりやすく書きましたので、よかったら読んでみてください。

朝ドラ『ブラッサム』実話の宇野千代に学ぶ破天荒な自立劇！父の厳格な教えと家族の絆が描く未来とは？｜ディレクターの目線blog 

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第1週『私の父、私の母』
第1回 

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厳格な父の教えが育んだ！宇野千代の強いたくましさ

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かつて、作家の宇野千代が過ごした幼少期は、父親による徹底した規律の下で営まれていた。

例えば、雨や雪の日に裸足で約1キロの道を歩いて登校させられたエピソードが存在する。

これは一見すると理不尽な扱いに思える。

しかし、限られた道具を長く使うための生活の知恵であった。

なぜなら、当時の家庭において履物は貴重であり、足よりも道具の保全を優先する明確な合理性があったからである。

また、父親は家庭内で絶対的な権力を持っており、千代に対して厳格な命令を下していた。

しかし、千代自身はその厳しい言動に対して恨みを抱かず、父親の教えを当然のものとして受け入れていた。

したがって、この過酷に見える環境こそが、彼女の中に《揺るぎない忍耐力とたくましい生活力》を育む土台となったのだ。

父親の厳しさを支えた！継母と子どもたちのあたたかい絆

厳格な父親が支配する家庭の中で、生活の均衡を保っていたのは若い継母の存在であった。

継母は自分の実子と継子である千代を差別することなく、誠実な愛情をもって接していた。

例えば、人からもらった貴重なお菓子がある時も、千代が帰宅するまで決して他の子供に分け与えなかった。

千代もまた、幼い弟や妹たちの世話を懸命に行い、長女としての役割を完璧に果たした。

このように、父親の強権的な態度の裏には、継母と子供たちによる確かな絆と温かい相互扶助が存在していたのだ。

進む道を自分で決める！失敗した結婚から始まった自立

女学校時代に父親の命によって決められた最初の結婚は、千代の自立に向けた大きな転機となった。

彼女は自分の意志ではなく父親に従って嫁いだが、夫との生活はわずか10日ほどで途切れた。

なぜなら、夫は千代を好まず外泊を重ね、千代自身もその関係に馴染めなかったからである。

彼女は父親の病気を理由に実家へ戻り、自らの足で学校へ通い続ける選択をした。

やがて父親が亡くなった際、彼女は悲しみと同時に、自分自身の人生を歩み始める解放感を覚えた。

その結果、彼女は押し付けられた運命に屈することなく、自分の力で未来を切り拓く意志を確立したのだ。

父が去って開花した！自由と笑顔を取り戻した家族

父親の死後、家庭には抑圧からの解放と新しい明るい習慣がもたらされた。

それまで禁じられていた娯楽や笑い声が家の中に溢れ、家族各自が個性を発揮し始めた。

継母は製糸工場で働きながら大好きな歌を歌い、新聞の物語を近所の人に読んで聞かせることで報酬を得た。

千代もまた代用教員として自ら収入を得るようになり、そのお金を自分の化粧代として使い始めた。

つまり、少女時代に培われた忍耐力と自己管理能力が、自由を得たことで一気に華やかな自己表現へと結びついたのである。

実はお父さんそっくり！破天荒な人生に隠された本当の姿

晩年になり、千代は自身の波乱に満ちた生き方を振り返る中で、父親との深い共通性に気づいた。

彼女自身も賭け事を好み、自分のやりたいことを突き通す情熱的な性格を持っていた。

一見すると父親の過酷な支配に苦しめられた被害者のように見えても、実態は全く異なる。

なぜなら、千代の持っていた圧倒的な行動力や表現力は、《父親から受け継いだ強烈な個性の表れ》だったからである。

したがって、彼女の生涯は悲劇ではなく、父親の強靭な血脈を肯定的に開花させた見事な自立の物語であると言える。

あとがき

宇野千代の幼少期および家庭環境の分析を通じて、親の強い統制や厳格な家風が子供の成長に与える影響は決して一様ではないことが分かります。

単に被害者としての側面のみを強調するのではなく、厳格な環境が結果として強い自立心や生きる力を育んだという構造を論理的に理解することが極めて重要です。

家庭内の問題行動に対する客観的な改善策を提示することは、現代の教育や親子関係のあり方を再検討する上でも非常に有効なアプローチとなります。

この朝ドラ『ブラッサム』が、どこまで現代の教育や親子関係のあり方を掘り下げるのか、ジャーナリズムの視点で本作を見ることも重要だと感じます。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

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参考・出展

■刑部芳則(著)「宇野千代: 昭和モダニズムの伝道者」NHK出版 
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ブラックトリック～裁きを操る弁護人～ （第11話/最終回・2026/9/28） 感想

フジテレビ系・月9『ブラックトリック～裁きを操る弁護人～』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第11話/最終回『最後の嘘』の感想。

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10年前、古瀬義親（北村一輝）の秘書・仁藤武史（田口浩正）が死亡した事件は、当時第二秘書だった室田昂（林泰文）が自殺を殺人に偽装したものだった。白元美志（映美くらら）のえん罪を晴らした浦真鷲直人（GACKT）は、弁護士を辞め、麻生縁（志田未来）とも会っていない。そんな縁のもとに浦真鷲から突然の呼び出しが。事務所では高島春奈（あの）が、勝田亜也子（小沢真珠）の美容サロンで高額契約を結んだものの、施術を1回しか受けられず、夫との離婚を望んでいると相談し…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：吉髙寿男（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2話
　　　市東さやか（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第1,2,最終話
　　　阿部沙耶佳（過去作/東京P.D.警視庁広報2係） 第3,8,9話
　　　萩森淳（過去作/ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第4話
　　　北浦勝大（過去作/ｻﾊﾞ缶､宇宙へ行く） 第5,8話
　　　鈴木洋介（過去作/絶対零度~情報犯罪緊急捜査～） 第6,10話
　　　金沢達也（過去作/ﾅﾝﾊﾞMG5） 第7話
演出：三橋利行（過去作/ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,もしもこの世が舞台なら…） 第1,2,6,10話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,もしもこの世が舞台なら…） 第3,4,7,9話
　　　林徹（過去作/大奥,黄昏流星群） 第5,8話
　　　山本裕介（過去作/不明） 最終話
撮影監督：佐光朗介（過去作/映画｢たたら侍｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
照明：加瀬弘行（過去作/映画｢ｷﾝｸﾞﾀﾞﾑ ｼﾘｰｽﾞ｣,映画｢ﾐｯｸｽ｡｣）
主題歌：GACKT「STAND ALONE」
※敬称略

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主人公の設定を一つに絞ることで物語の狙いを明確にする

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本作の評価が伸び悩んでいる最大の原因は、主人公に複雑な設定を詰め込みすぎたことに尽きる。

例えば、建築業界の不正を暴くという一点だけに絞り込んでいれば、物語のテーマはより明確になっていたはずである。

しかし本作の脚本家は、過去の因縁といった複雑な要素まで無理に盛り込んだため、物語全体のテンポが損なわれてしまった。

そもそも不正を調査する活動が中心であれば、主人公が弁護士である必要性自体も薄れてしまうのに…　である。

なぜなら、劇中では法律の知識や立場が活かされる場面が少なく、資格が生かされていないからである。

したがって、弁護士という設定を生かすのであれば、素直に法廷での争いを軸にした物語にするべきだったのだ。

つまり、二つの要素を同時に追求した結果として、どちらの魅力も中途半端になるという事態を招いていたのだ。

無駄な遠回りをやめて直感的に伝わる演出へ変更する

劇中の序盤で背景を説明したにもかかわらず、その後の展開では設定がうやむやになる状態が続いた。

そのためストーリーを引き延ばしているような印象を与えて、全体のテンポを悪くしている。

さらに作中で登場する意図が不明な外国語の会話や字幕の多用についても大きな疑問が残る。

つまり、必然性のない大掛かりな演出は、作品を豪華に見せるどころかかえって安っぽく見せる原因になるのだ。

特に、法律を扱う作品では、大切な説明の場面で視聴者を迷わせる演出は避けるべきである。

なぜなら、複雑な仕掛けや派手さよりも、直感的に理解できる分かりやすさこそが重要だからである。

トラブルの頻度を減らして主人公の頼もしさを際立たせる

作戦の最中に毎回トラブルが発生する構成は、たしかに一時的な緊張感を生む効果がある。

しかし、失敗が何度も繰り返されると、主人公の能力に対する疑問がどうしても生まれてしまう。

なぜなら、完璧なはずの主人公が毎回苦戦することで人物としての魅力が削がれてしまうからである。

同様に外国語の多用も、視聴者の理解を妨げてキャラクターの足を引っ張る要因となった。

このように、狙いすぎた演出がかえって作品本来の面白さを消してしまうという残念な結果につながっている。

主人公と周囲の役割を見直して親しみやすい構図を作る

さて今回の最終回について掘り下げてみる。

大きな事件が解決した後に、《蛇足》のように思える余計なエピソードが追加される場面が見受けられた。

本来であれば、直前の事件の決着を丁寧に示すだけで十分に満足できる内容であったはずである。

こんな場合には、作品を面白く改善するために、主人公の完璧さを抑えて親しみやすい仲間を軸にする方法が有効である。

具体的には、舞台を弁護士事務所に変更し、一生懸命な仲間を周囲が助ける形にすれば作戦中の失敗も自然な演出になる。

つまり、主人公の能力が高すぎる設定自体が、物語全体のバランスを崩す原因になっていたのだ。

あとがき

テレビ局には、過去にヒットした職業ドラマやミステリーのノウハウが十分に蓄積されているはずです。

もちろん、人気のある俳優を主演に据えて企画を立ち上げること自体は。一般的な手法であり問題はないです。

でも、重要なのは設定を決めた段階で避けるべき演出を見極めて物語の軸を維持することなのです。

本作も、もっともっと視聴者が共感しやすいシンプルな構造を守り分かりやすさを最優先にするべきだったと思います。

まっ、最終回に本作初担当の演出家を起用したのですから、視聴者は練習台にされたということですよ。

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NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第1回・2026/9/28） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第1回／第1週『』の感想。

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昭和５７年、葉野珠（加賀まりこ）は青山の書斎で新聞連載「生きて行く私」を執筆する。側には秘書の藤川優子（松たか子）が寄り添う。そして時代は変わり、明治４１年の山口県岩国。葉野家の四人兄弟の長女である葉野珠（村上蘭）は、しつけに厳しい父・清治（渡部篤郎）と、継母・リョウ（国仲涼子）と暮らしている。珠は優しい母が大好きだが、血のつながらない自分をどうしてそんなに愛してくれるのか、少し不安に感じていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局）
土曜日版ナレーション：（）
※敬称略

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明るいダンスと和モダンな演出で朝から気分が上がるタイトル映像

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

NHK連続テレビ小説『ブロッサム』の放送がついに始まった。

まずは、メインタイトル映像（オープニングタイトル映像）について触れてみる。

恐らく、王道の朝ドラファンからは、「文字が小さい」「俳優のダンスを見たいわけじゃない」「もっとスタッフにも敬意を払うべき」なんて評価が下るのだろう。

しかし、私は、このメインタイトル映像は好きな部類である。

理由の一つが、全体的に明るく、朝から気分を上げてくれそうだからだ。

YOASOBIのミディアムアップテンポの主題歌『咲き誇れ』も、朝から明るい気持ちにさせてくれる感じがあるし。

本作の主演の石橋静河さんは、かつてクラシックバレエを学んだのちコンテンポラリーダンサーとして活動してきた経歴があるため、これまで多くのドラマで採用された出演者のダンスを用いたオープニング映像とは一線を画した完成度があったと思う。

また、文字に関しても、あえて「縦組み」の「白地の背景に黒い文字」で「原稿用紙チック」な仕立てをしつつ、背景映像は和服に現代風のキレキレダンスという構成だ。

つまり、本作の主人公のモデルである「宇野千代」が生涯賭けて貫いた “和洋折衷” の思想、要するに “和とモダンの合体” をメインタイトル映像でも採用していると見ることができるのだ。

「桜吹雪に石橋静河さんのダンスだけ」ではあるが、その「だけ」こそが、逆にあれやこれやと伏線を盛り込んだオープニング映像とは違った潔さを感じて、私はよいと思う。

昭和の懐かしい雰囲気と桜がマッチした落ち着いたスタート

物語の滑り出しについては、落ち着いた展開で始まった。

アバンタイトルで、劇中に松田聖子の「チェリーブラッサム」が起用されていた。

アバンの時代設定が昭和57（1982）年ということで、視聴者に1980年代前半のくうきかんをストレートに感じさせるために採用したのだろう。

さらに、先日投稿した下記の記事でも触れたことだが。

朝ドラ『風、薫る』の次はこれ！『ブラッサム』ヒロイン・葉野珠（演・石橋静河）のモデル・宇野千代とは？4度の結婚と波乱万丈の生涯｜ディレクターの目線blog 

宇野千代さんは生前「とある桜の木」とご縁が強かったので、「桜」を背景にしたダンスともマッチしていると思う。

モデルがいても油断大敵だけど丁寧な描写で安心して楽しめる初回

でもって、メインタイトル映像明けの「本編」の感想だ。

第1回ということで説明的な場面が多くを占めていたが、これらはこれからの流れを理解するために必要な準備だから仕方がない。

逆に気になったのは、前作に続いて本作も《実在の有名人をモデル（前作では‘モチーフ’）に選んでいる点である。

ここ数年の朝ドラにおいて《実在のモデルがいる》は、かつてのような《ドラマの成功を約束するカギ》ではないからだ。

よって、実在する有名人をモデルに選んでいるため、極端に内容が崩れる心配は少ないと考えることはできないのである。

また、近年の朝ドラは大人気作と不評作の差が激しい。

本作がどっちになるか分かるはずもないが、第1回を見終えた限りでは、時代設定や時代考証を含め、細かい部分まで丁寧に描かれていたと思う。

また、不快に感じる場面もないことは、何よりの朗報である。

そして、冒頭で《未来の結末》を提示する工夫もされているため、誰もが安心して楽しめる構成になっていると思う。

頼もしいスタッフと自然な演出で無難にスタートした今後の期待

制作を担当するスタッフの顔ぶれを見ても、大きな失敗が起きる要素は見当たらない。

気になるとすれば、主人公の長い生涯のうちどこまでを映像化するのかという点だけである。

これについても、作中で新聞などの小道具を活用する手法が使われている。

つまり、途中のどのタイミングで終わりを迎えたとしても、不自然さを感じさせない仕組みが整えられているのだ。

あとは見る人の好みに合うかどうかという段階にきており、無難で質の高いスタートを切ったと言える。

あとがき

「気を衒った感じがない」のが良いですね。

まっ、子役時代では、この先を展望するのは難しいので、お手並み拝見といきましょう。

週末と本日、前作『風、薫る』に関する《総括》の記事を二つ投稿したので、読んでみてください。

連続テレビ小説『風、薫る』 （第26週〈最終週〉/土曜ダイジェスト版・2026/9/26）と、全130回の《総括》としての感想｜ディレクターの目線blog 

朝ドラ『風、薫る』《総括2》なぜ最後まで噛み合わない？史実・伏線・ダブル主人公が招いた“消化不良”の結末… 史実・テーマ・演出から徹底検証！｜ディレクターの目線blog 

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