まんぷく （第80回・2019/1/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『まんぷく』（公式サイト）
第15週『後悔してるんですか？』の 『第80回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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萬平さんが池田信用組合の理事長になって8年。福ちゃん家族は池田に移り住んでいました。小学校に通い始めた源ちゃんと幸ちゃんはヤンチャ盛り。鈴さんにイタズラしては、福ちゃんに叱られる毎日です。そして福ちゃんは日中、子供たちが学校へ行く間、近所の喫茶店で働き始めました。ある日、女学校時代の親友・敏ちゃんが店にやって来て…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバンタイトルの途中で、いきなり8年の時間経過!

アバンタイトルの途中で、いきなり8年の時間経過。劇中は、昭和32年（1957）10月になった。立花家は、大阪の中心部から北に15キロ離れた池田の、豪華な二階建て住宅に住んでいる設定だ。

朝、門前へ新聞と牛乳を取りに来た、以前よりもクネクネした福子から察すると、こちらの予想以上に萬平の池田信用組合の理事長職は金銭的に羽振りも良く、順調のようだ。まあ、アバンの10数秒で、この程度のことは分かった。

8年間で萬平が何をして来たかを描くべきでは無いのか?

さて、本作の脚本家と演出家が「時間経過」が大の下手くそなのは、ご承知の通りだ。とにかく、大きな時間経過をする際に、前後の繋がりを描かない、これが特徴であり、今回も例に漏れずと言った感じだ。

だって、おかしくないか？ これまで萬平がやった仕事の中で、8年も続いているのは、最初は乗る気で無かった理事長職が最長記録であり、（今のところ、名声ともに）成功をおさめている。だとしたら、その8年間で萬平が何をして来たかを描くべきでは無いのか？

萬平の「世のため」と「発明家」を、もっともっと描くべき

これまでの功績をちょこっと台詞に盛り込んで、この先に訪れるであろう危機のための現状報告ばかりでは、萬平がどんな人物だったのかを忘れてしまう。せめて、せめて、萬平が「世の中のために、世の人の役に立ちたい」と言う部分で理事長職に就いていることを、もっともっと描くべきだったと思う。

もちろん、「発明家」であることも忘れていないことも盛り込むべきだ。そこを今回で描かないから、前回での「鈴らに懇願されての金目当ての就任説」が消えないのだ。一言、雑。それしかない…

ｸﾈｸﾈする有頂天の福子は、かなり好き嫌いの分かれるﾋﾛｲﾝに

さ～て、5分過ぎに、福子が「パーラー白薔薇」なる店で働き始めたのが描かれた。しかも、唐突に…である。その上、店長らに「理事長婦人」ともてはやされて、なおさらクネクネする有頂天の福子は、かなり好き嫌いの分かれるヒロインになった。

喫茶店でのやり取りも賑やかなだけで、ちっとも面白味が無い。まあ、笑わせ所が微妙にズレているのはこれまで通りだが、設定が曖昧なのもこれまで通りでは困る。劇中での福子は、金には困っておらず、子供たちを学校に送り出した後に掃除と洗濯が終わったら、他にやることが無いと言っていた。だから、パートをすることになったと。

家事はﾃｷﾊﾟｷ、暇な時間にｵｼｬﾚしながらお気楽ﾊﾟｰﾄでいいの?

時は、昭和32年だ。家政婦を雇っているとの説明は無かったから、時代からすると家事の全ては福子がやっていたことになる。ゴムローラーの脱水機付き洗濯機が発売されたのが昭和29年（1954） 、当然だが電子レンジもお掃除ロボットも無い時代。映像に映った豪邸を掃除するだけ大変だし、まだまだ既製服も高価な時代だ。

なのに、いくら8年間で裕福になったからとは言え、家事は軽くこなして、暇な時間にオシャレしながらお気楽パートをするのはどうかと思う。史実がどうこう以前に、昭和32年当時を知る視聴者がまだまだ現存する今、ヒロインとして共感を得るどころか、敵を作る設定になってやしないか。今回で福子に嫌気がさして離脱した視聴者は多いと思う…

8年の時間経過で、萬平も福子も鈴も激変し、別のﾄﾞﾗﾏに!?

とにかく、回想シーンや福子の女学校時代の友人で、「8年前との連続性」を保とうと必死だが、完全に失敗している。8年間の萬平を描かず、発明家の萬平も世のための萬平も欠落し、突如「理事長婦人」と化した偉そうな福子に、富裕層で下を見下す発言ばかりの鈴などなど、完全に違うドラマになった。

ラストのナレーションで「この出会いが 福ちゃんたちの運命を大きく変えることになるのです」と言っていたが、もはや福子を「福ちゃん」と呼ぶ人がどれだけいて、先の展開を知っている私たちが、こんなナレーションでワクワクすると思っているのか？

もう少し、視聴者を物語に引き込むような、連ドラならではの連続性を担保して楽しませるべき。いくらなんでも、雑過ぎる…

あとがき

今週の演出も、3週連続で安達もじり氏です。そろそろ交代させた方が良いと思います。彼の福子への演技指導に愛情を感じません。適当にやって下さいと丸投げな感じ…

安藤サクラさんも演技派と思っていましたが、今の劇中の福子は37,8歳のはずで、32歳の安藤サクラさんなら演じ易い年齢設定のはずなのに、一番福子らしくないと言うか…。どうやら、後半戦も期待薄のまま進みそうですね。

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【これまでの感想】

第1週『結婚はまだまだ先！』
1 2 3 4 5 6
第2週『…会いません、今は』
7 8 9 10 11 12
第3週『そんなん絶対ウソ！』
13 14 15 16 17 18
第4週『私がみつけます！』
19 20 21 22 23 24
第5週『信じるんです！』
25 26 27 28 29 30
第6週『お塩を作るんですか！？』
31 32 33 34 35 36
第7週『私がなんとかします！』
37 38 39 40 41 42
第8週『新しい冒険！？』
43 44 45 46 47 48
第9週『違うわ、萬平さん』
49 50 51 52 53 54
第10週『私は武士の娘の娘！』
55 56 57 58 59 60
第11週『まんぺい印のダネイホン！』
61 62 63 64 65 66
第12週『絶対何とかなるから！』
67 68 69 70 71 72
第13週『生きてさえいれば』
73 74 75 76 77
第14週『理事長!?』
78 79
第15週『後悔してるんですか？』

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3年A組─今から皆さんは、人質です─ （第1話/初回30分拡大・2019/1/6） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『3年A組─今から皆さんは、人質です─』（公式）
第1話『衝撃的学園ミステリー開幕!』の感想。

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卒業式まで10日間となった高校で、3年A組の担任である美術教師の一颯（菅田将暉）は、クラスの生徒29人全員を集める。そして生徒たちに、突然「今から皆さんは人質です」と告げる。さらに、生徒たちが状況をつかめずにいる中、廊下の天井を爆弾で破壊し、退路を断ってしまう。3年A組では、ある生徒が数カ月前に自ら命を絶っていた。一颯は、その自殺の理由を午後8時までに導き出せたら解放すると宣言する。しかし、不正解だった場合には、ある罰則があると言い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫、仮面ライダービルド）
演出：小室直子（過去作/怪盗 山猫） 第1話
　　　鈴木勇馬（過去作/東京タラレバ娘、今日から俺は!!）
　　　水野格（過去作/崖っぷちホテル!、サバイバル・ウェディング）
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線、崖っぷちホテル!）
主題歌：ザ・クロマニヨンズ「生きる」

オリジナル脚本なのに、内容も出演者も既視感だらけ…

原作無しのオリジナル脚本ではあるのに、どことなく湊かなえ作品風であり、どこかで観た映画のような内容。まあ、若い俳優をたくさん揃えて、広く浅く出演者目当ての視聴者を増やそうと言う企画だろう。まあ、手を変え品を変え視聴率確保と言うことだろう。

演出が失敗しなければ、それなりの作品には仕上がると思う

内容は「衝撃的な学園ミステリー」と言う謳い文句の通り、衝撃的かどうかは別にして、学園ミステリーにはなっていた。

主演には個性派で演技派の菅田将暉さんを据えて、あとは人気と話題性のある若い出演者を揃えているから、椎名桔平さんや田辺誠一さんら脇役の大人たちも新鮮味の薄い「いつもの役」をこなしもいるし、脚本の武藤将吾氏は若者を扱った脚本には定評もあるから、あとは演出家がとんでもないことさえしなければ、それなりの作品になることは、ほぼ間違いないだろう。

似たような事の繰り返しで30分過ぎには少々飽きちゃった

ただ、唯一と言って良い問題は、「人気と話題性のある若い出演者を揃えた」こと。ワンシチュエーションドラマ風の限定された枠組みの中で、各人の見せ場を創りつつ、大人の事情も加味しつつだから、正直30分過ぎた頃には似たようなことの繰り返しで少々飽きてしまった。

「出演者お目当ての視聴者が満足する連ドラ」へ直行か!?

全部で何話か知らないが、この調子で10日分を描くのか…と、思ってしまった。だって、この先の展開で気になるのは、3年A組の担任である美術教師の一颯の犯行の動機と、共犯者がいるかどうか位しかない。この調子でいけば「出演者お目当ての視聴者が満足する連ドラ」への道をまっしぐらだろう。

『今日から俺は!!』のような目新しさや斬新さは難しいか?

折角、前作『今日から俺は!!』で、低迷気味の『日曜ドラマ』枠が盛り上がっただけに、もっと目新しいことや斬新なことをして、良い流れを閉ざさないで欲しいと願うばかりだ…

あとがき

菅田将暉さんの存在感にも演技力にも引き込まれました。でも、私にはそれしか無いと言うか…。この引っ張り気味の調子で、10日分を小出しに描かれるのなら、最終回だけ見れば良いかなって感じでした。次回まで様子見します…

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フジテレビ開局60周年特別企画スペシャルドラマ「レ・ミゼラブル 終わりなき旅路」 （2019/1/6） 感想

フジテレビ系・フジテレビ開局60周年特別企画スペシャルドラマ『レ・ミゼラブル 終わりなき旅路』（公式サイト）
『あの“レミゼ"が今宵、総勢17名の豪華キャストで甦る!平成最後の年明けに贈る、30年間に及ぶ大河ドラマ!別人に成り代わった逃亡者×復讐誓う刑事の心理戦』の感想。
なお、原作の小説、ヴィクトル・ユゴー「レ・ミゼラブル」は既読。また、ミュージカルや映画も数作品を鑑賞済み。

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   [第1幕]は平成3年～の神戸。殺人犯の少年が刑務所から脱走したニュースが駆け巡る。2年前、17歳の馬場純(吉沢亮)が正当防衛の末、殺めてしまった相手は母(富田靖子)を騙して全財産を巻き上げた男・斎藤太(寺脇康文)。刑事罰となり、少年刑務所に入れられてしまう。

   ある日、弟が危篤であることを聞かされ脱走。だが弟はすでに死亡し…。絶望の淵で自殺しかけたところ、自立支援施設「徳田育成園」を営む徳田浩章(奥田瑛二)に助けられ、身分を隠して育成園で暮らし始める。そこで弁護士を目指す少年・渡辺拓海(村上虹郎)と出会う…。

   もう1人の主人公は斎藤の一人息子・斎藤涼介(清水尋也)。悪徳な両親と縁を切っていたものの、父親が殺された理由が投資詐欺を働いたせいだと世間に知られ、被害者遺族のはずがまるで加害者家族の様な報道被害にあってしまう。そんな中おきた阪神・淡路大震災。未曾有の大震災が2人の少年の運命を大きく変えることに…。

   [第2幕]は平成16年の東京、[第3幕]は平成30年の福島が舞台。2人の主人公の再会と、阪神大震災で決定的に変わった運命のその後が描かれ、世間から身を隠しながら生きる純(ディーン・フジオカ)と、純を追いかけ続ける涼介(井浦新)。ついに対峙する2人の男。30年にわたる旅路に打たれる衝撃的な終止符が…。

   彼らを取り巻いてきた人々の思いを紡ぐ希望の光はそこにあるのか…。感動のクライマックス!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ヴィクトル・ユゴー「レ・ミゼラブル」
脚本：浜田秀哉（過去作/ドラマスペシャル 人間の証明）
演出：並木道子（過去作/突然ですが、明日結婚します）
音楽：吉川慶（過去作/医龍-Team Medical Dragon-4）
主題歌：Aimer「Sailing」(SME　Records)
プロデュース：太田大（過去作/モンテ・クリスト伯 ‐華麗なる復讐‐）
　　　　　　　野田悠介（過去作/コード・ブルー -もう一つの日常-）

フジがまた「原作殺し」をしなければ良い…と観始めた

原作の『ああ無情』は、知る人ぞ知るフランス文学の巨匠ヴィクトル・ユゴーが自身の体験を基に、19世紀初頭のフランスの動乱期を舞台に当時の社会情勢や民衆の生活を克明に描いた長編小説だ。原作では「無知と貧困」「愛と信念」「革命と正義」「自負と尊厳」など、人間の心の奥深い部分を掘り下げた名作。

とは言え、物語は、一切れのパンを盗んで19年間投獄された主人公が、司教に盗みを許されて宗教的に改心し、愛と贖罪の人生を全うすると言う超有名な展開だ。原作の未読者は別にして、原作は既読、過去の作品も鑑賞済みの私の今作への興味関心は唯一つ。

古今東西で幾度もミュージカルや映画化され、ある意味で使い古された予定調和のこの物語を、どう現代の日本を舞台に描くのか？ まあ、昨年フジテレビで放送された連ドラ『モンテ・クリスト伯 ―華麗なる復讐―』も第2話で視聴停止した私だから、フジテレビがまた「原作殺し」をしなければ良い…と言う程度で観始めた。

昨今のドラマは、あれこれ描い難いのは承知しているが…

さて、昨今のドラマ（映画も）制作の現場は、コンプライアンスやら人道上はどうだとか、スポンサーとの絡みもあって、フィクションの映像化、特にチケット代を支払って観る映画と違って、無料で見てあぁだこうだ言える地上波の民放ドラマを作るのは大変面倒な時代。

だから、多少のことには目をつぶることにしている。本作でも、自立支援施設「徳田育成園」が殺人犯で脱獄犯と知った上で匿うとか、他にも現代日本では突っ込みたくなる場面があちこちにあった。

拓海が怪我する場面を "あっさり仕上げ" にしたのは大失敗!

しかし、もっともやってはいけない、と言うかむしろやるべきだったのが、阪神大震災が発生して瓦礫が上から落ちて来て下半身がハマってしまった弁護士を目指す少年・渡辺拓海(村上虹郎)が、まだ助かりそうな状況なのに、馬場純(吉沢亮)に「自分の身代わりになって、俺の分まで生きてくれ」と懇願する場面。

あの中途半端さでは困る。思い切って、『コードブルー』並みに胴体に柱が刺さるとか完全に絶体絶命の場面を作ら蹴ればなかったと思う。あのシーンが中途半端だから、主人公の「無知と貧困」「愛と信念」「革命と正義」「自負と尊厳」などが全部焦点ボケに見えてしまった。

映像的にやってはいけないことがあるのは分かる。しかし、物語の根幹に匹敵する重要な場面を “さっさり仕上げ” で逃げるのは卑怯と言うしかない…

原作とは別物の、個人的な恨みと騙し騙されの繰り返し…

今作は、ある意味で私の期待通りであり、ある意味で私の期待を大きく裏切った。

まず、期待通りだった点だ。原作の持つ貧困層の人民の怒りや、民衆たちの無関心が世の中を変えない無情さなどには全く無縁の、個人的な恨みと騙し騙されの繰り返しのミステリードラマとヒューマンドラマを足して2で割って、『レ・ミゼラブル』のラッピングで装った、長過ぎた2時間サスペンスだったこと。

数奇な運命の人生を "自己犠牲の心" を丁寧に重ねて描いた

期待を大きく裏切った点は、もしも私が『レ・ミゼラブル』を知らなかったら、もしも今作が『レ・ミゼラブル』と題していなかったら、数奇な運命の人間たちの「貧困」「愛」「正義」「尊厳」、そして日本らしい「ご縁」を描きつつ、“自己犠牲の心” を幾重にも折り重ねて描いたと思う。

私にとっては、『モンテ・クリスト伯』に比べれば雲泥の出来の良さだった。それだけに「レ・ミゼラブルをモチーフにした、新作フィクション」と番宣したら、評価を変えた視聴者も多かったに違いない…

あとがき

原作の『レ・ミゼラブル』とは全く異なった作品ではありましたが、別物として捉えれば、使い古された原作の展開を巧く現代日本に当て嵌めて、改変したスペシャルドラマだったと思います。特に、数々の俳優さんたちの名演技も見応えがありました。

敢えて苦言を呈するなら、並木道子氏の演出が、連ドラみたいに普通過ぎたこと。もっともっと重厚で隅々まで張り詰めた演出で魅せるべきだったと思います。原作未読の方は、原作は長編なので、ヒュージャックマン主演の映画を観るのをお勧めします。

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【2018年のスペシャルドラマの感想】
●新春ドラマ特別企画「下町ロケット」 （2019/1/2） 感想

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土曜ドラマ「母、帰る～AIの遺言～」 （2019/1/5） 感想

NHK総合・土曜ドラマ『母、帰る～AIの遺言～』（公式サイト）
『病死した母が息子と夫のために自分の記憶をAIに移植してのこした。AIは父子の仲を取り持とうとあれこれお節介を焼き始めるが…。近未来を舞台にした切ないホームドラマ』の感想。

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直人（柳楽優弥）は父（奥田瑛二）との養子関係を解消しようと実家を訪れる。母（岸本加世子）が臨終の時、酒屋にいた父が許せずにいたのだ。が、父は直人の屈託などお構いなしにスマートフォンを差し出す。「ただいま！」懐かしい母の声が聞こえてきた。母が自分の記憶をAIに移植して遺していたのだ。父子の仲を修復させようとあれこれおせっかいを焼くAIはやがて「あなたはお父さんの実子よ」と直人に驚くべき告白をする…！
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原作：なし
脚本：三國月々子（過去作/とげ 小市民 倉永晴之の逆襲）
演出：小谷高義（過去作/そんじょそこら商店街）
音楽：吉森信（過去作/そんじょそこら商店街）
制作統括：海辺潔（過去作/精霊の守り神シリーズ）

舞台が富山県、台詞が富山弁の理由は不明だが、悪くない

本作の脚本家・三國月々子氏の故郷でも無いのに、舞台が富山県の新湊で、台詞が富山弁になっているのかは不明だが、富山県と富山弁に馴染みのない私にとっては、それがまた本作を日本の何処かにもこのような話があるかも知れないと言う現実味を感じさせてくれた。

発想もｵﾁも悪くないが､「AIの母」以外の工夫が欲しかった

内容は、父親の身勝手さに養子関係を解消しに実家を訪れた息子が、その父から母の記憶をAIに移植したアプリをインストールされたスマホを見せられ、次第に「AIの母」の声が父と息子の関係を修復して行く…と言う、SFチックで、ミステリー要素もある、ど真ん中のホームドラマだ。個人的には「AIの母」以外の工夫が欲しかった。

5人の演技の素晴らしさと､橋上でのﾗｽﾄｼｰﾝは心に刻まれた…

登場人物は、ほぼ5人だけ。主人公で息子・野田直人 役の柳楽優弥さん、直人の養父・野田誠二 役の奥田瑛二さん、直人の母・野田ゆり 役の岸本加世子さん、誠二の姪で直人の義理の従姉・布村よし子 役の市川実日子さん、心療内科の医師で介護AIの記憶主治医・君塚恭敬 役の野間口徹さん。

個々の演技の素晴らしさは当然ながら、配役が絶妙過ぎる。亡き母を演じた岸本加世子さんの明るい声、柳楽優弥さんの切ない表情、奥田瑛二さんの鬼気迫る姿など、観終わっても目の裏に焼き付く程の強烈さ。あの見事な橋の上でのラストシーンは、私の心にいつまでも残り続けると思う。

あとがき

物語の基礎設定がかなり特殊なので、好みは分かれる作風だとは思います。ただ、近い将来、金銭や土地などの遺産でなく、感情的な「生きてる内には伝えにくかったこと」を遺言として人工知能（AI）に託して…なんて時代は、まんざら架空のお話で無いような。様々な問題提起をしつつ、俳優の力で見せたホームドラマでした。

年老いた母と別居している私には、とても心にグサッと刺さったドラマでした。観る人の立場で評価が変わる作品だと思いますが、家族がお茶の間に集まって見られる可能性が高い正月の5日に放送した意義はあると思います。最後に、私がおススメの「AI」関連の映画をご紹介します。

【本作を見逃した方へ、再放送があります】
2019年1月12日(土)の午前1時10分～1時59分(金曜深夜)に、総合テレビで再放送が予定されています。良かったら、見てみて下さい。

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まんぷく （第79回・2019/1/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『まんぷく』（公式サイト）
第14週『理事長!?』の 『第79回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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巷（ちまた）での萬平さん人気が高まる中、見知らぬ紳士が萬平さんに会いに来ます。話を聞くと、萬平さんに新しく作る信用組合（金融機関）の理事長になってほしいと依頼。戸惑う萬平さんや福ちゃんを前に、紳士は信用組合の理事長は信用が第一。誰もが納得する人でなくてはならないと訴えます。全くゆかりのない分野への打診に家族の意見もバラバラで…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ついに「視聴者の代弁者」の鈴が「脚本家の手先」に降格!

序盤での、福子が萬平の成功を妄信するように、今度は鈴が「萬平の理事長就任」を切望しまくったくだりが、本当に見ていてつまらなかった。以前も書いた通り、萬平が釈放されるまでの鈴は「視聴者の代弁者」だった。萬平や福子たちが強引にドラマを都合良く進めるのに、程好いブレーキを掛ける役だった。

しかし、今回の鈴は真逆。「脚本家の手先」に成り下がった。なぜなら、いくら「武士の娘」と言う肩書に拘る登場人物であっても、何の根拠も示されずに（恐らく「安定した収入源」としての信用組合の理事長職を懇願しているだけなのだが）、「理事長職」を推すのは不自然過ぎるからだ。

鈴は「怪しい仕事はやってはいけません」と言うべきだった

萬平が理事長を受ければ、誰がどう考えても、素人経営の信用組合が破産すると言う、もうこれまで “嫌って位に” 見せられた「逮捕劇からの破産劇」を見せられるのが分かるから。やはり、ここの鈴はこれまでのように「怪しい仕事をやってはいけません。まともな仕事で福子や子どもを養いなさい」とするべきだったと思う。

脚本家も、これが土曜日の放送だから焦って、こうしたと思う。しかし、そんな1週間の割り当てに拘ったところで、楽しく無ければ意味が無い。既に半年の半分が過ぎた状態で、まだくだらない1週間フォーマットに拘り縛られているようでは、先が思いやられる…

なぜ前回の新聞記者と活動家は無視で、大鳥は家の中へ?

あと、今回の大鳥（団時朗）が萬平を理事長に担ぎ上げる際に言った言葉の数々に全く説得力が無かったのも気になる。前回を見た人なら分かるが、前回で2組の「萬平アゲ要員（新聞記者と社会活動家）」が登場した。「国を訴えた英雄」と萬平をアゲたのだが、今回の大鳥が理事長に推薦した理由も全く同じ。

だとすると、2つのおかしなことが思い付く。1つは、なぜ前回での2組は、玄関先で追い返したのか？ もう1つは、なぜ大鳥は家に入れて話を聞いたのか？ 答えは分かっている。脚本家がご都合主義で安易に話を進めるためだ。こう言うのも、ドラマをつまらなくする要因だ。

真一に「世の中の役に立つ」と言わせたのは大失敗!

せめて、大鳥が依頼する理由には、先の2組とは違う理由を用意すべきだった。それをやらないから、これまたどう見ても「大島に利用される」ようにしか見えない。また、のちに萬平が金融関係に詳しい真一に相談する場面まで挿入したことで、萬平自身が鈴の言葉を真に受けて「肩書に目がくらんだ」と見えてしまう。

特に失敗したのは、真一に「やる気次第で世の中の役に立つことや」と言わせたこと。これで、萬平自身が目先の肩書に目がくらんでいる自分にマスキングして（誤魔化して）理事長職を正々堂々と受けられると考える口実を作ってしまった。

どうせ引責した萬平の困窮からの出発劇をやるんでしょ?

しかしだ。これまでの展開と “史実” を考慮すれば、先述の通りに素人経営の信用組合が破産して、理事長責任に発展し無一文になり “また” 困窮からの出発劇になるのは見え見えなのだ。

多くの視聴者が史実を知っているから、これで良いと言う考えなら、プロの脚本家として惨めな位に稚拙な行為。そうでないなら、単なる手抜きかアイデア枯渇。いずれにしても、先が思いやられる…

死人が生きている人の人生を決める展開に、飽き飽き…

そして9分過ぎに “手抜きかアイデア枯渇” を証明するかのように、「咲姉の幽霊」が登場した。死人が生きている人の人生を決めると言うだけで、嫌気がさしているのに、それを何度もやられると、脚本家に「だったら殺すな！」とぶちまけたくなる。

死人に導かれないと先に進めないヒロインに魅力は無い!

直前のシーンで萬平が真一に相談したように、咲が生きていれば福子は先に相談しに行くだけで、普通のホームドラマになったはず。なのに、咲の退場が無くても十分に楽しかった最初の1か月で意味無く咲を退場させたしっぺ返しが、あとあと来るのだ。亡くなった人や先祖は大切だ。先祖があるから今の自分が存在する。それは間違いない。

しかし、ホラー映画でも無ければ、生きている人たちが関わり合って人生を選択し歩んで行くべきでは？ そして、そう言うのが朝ドラなのでは？ 亡くなった祖父母や親たちの遺志を汲んで生きて行くヒロインは見たいが、死人に導かれないと先に進めないヒロインに魅力は無い。この脚本家、本気で半年間の構成を立ててから執筆し始めたのか疑問である…

あとがき

ここへ来て、脚本家の迷走っぷりが半端ないような気がします。面白キャラのはずの鈴が完全に空回りしていますし、克子も鈴の味方になって、話の展開も「萬平は世の中のために働きたい」と言う部分がグンと薄まって、金儲けの話に移行しつつあります。

そして何より、福子の態度が一定でない。態度や考えがコロコロ変わっている上に、万人に好かれるような笑顔も魅せなくなりました。脚本は、どうしようもないとしても、安藤サクラさんの表情への演技指導は出来るはず。ネットの評判でも「ヒロインの目が怖い」みたいな意見も見掛けます。そこだけでも修正したら良いと思います。

来週は、理事長職と発明家の二足の草鞋を履いた萬平と、タカと神部の新婚生活と、新キャラ登場に、萬平の浮気疑惑ですかね。インスタントラーメンまで必死に繋いでいく…そんな感じでしょうか。もう少し、福子を愛嬌のあるキャラにしたらどうでしょう？ このままでは、萬平物語の添え物程度でしかありませんから。

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【これまでの感想】

第1週『結婚はまだまだ先！』
1 2 3 4 5 6
第2週『…会いません、今は』
7 8 9 10 11 12
第3週『そんなん絶対ウソ！』
13 14 15 16 17 18
第4週『私がみつけます！』
19 20 21 22 23 24
第5週『信じるんです！』
25 26 27 28 29 30
第6週『お塩を作るんですか！？』
31 32 33 34 35 36
第7週『私がなんとかします！』
37 38 39 40 41 42
第8週『新しい冒険！？』
43 44 45 46 47 48
第9週『違うわ、萬平さん』
49 50 51 52 53 54
第10週『私は武士の娘の娘！』
55 56 57 58 59 60
第11週『まんぺい印のダネイホン！』
61 62 63 64 65 66
第12週『絶対何とかなるから！』
67 68 69 70 71 72
第13週『生きてさえいれば』
73 74 75 76 77
第14週『理事長!?』
78

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