べっぴんさん （第96回・1/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第17週『明日への旅』『第96回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大急百貨店に任された展示のテーマを「女の一生」に決め構想を練っていたすみれ（芳根京子）は、ジャズ喫茶「ヨーソロー」のママ・すず（江波杏子）の言葉をヒントに、人生にはいろいろな生き方があることを表現しようと思いつく。一方、若者向けの女性ファッションに進出しようと事業を進めていた潔（高良健吾）は、栄輔（松下優也）が経営する「エイス」も同じ分野に進出しようとしていることを知り、対決必至な状況に…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前向きで明るいヒロインで、番組をスタート出来ない？

前回は、私なりに出来るだけ長所を見つけて書いてみたのだが、今回はアバンタイトルから嫌な予感。もはや、さくら（井頭愛海）の家出のくだりは完全停滞状態の上に私の興味関心も失せているのに、番組の最初のすみれ（芳根京子）のカットが例の無表情だと、本当に見る気さえ失せてしまう。

内容的にも、やっと、本当にやっとオライオン、エイス、キアリスが動きだしたのだから、必死に働いてるとか、4人で会議しているとか、そう言う前向きで明るい表情のヒロインで番組をスタートして欲しい。そんなことでも、視聴者の気分は違ってくるものだから。いっそ、タイトル映像で始めたら？

「女の一生＝すず」のようになっているのが解せない

さて、ここんとこ 「女の一生」で話が進んでおり、アバンでの音声もすず（江波杏子）になって、かなりすずの露出や重要性が高まっているのだが、そもそも「女の一生」のアイデアの元は、悦子（滝裕可里）の再婚から始まった話。なのに、「女の一生＝すず」のようになっている。

確かに人生半ばで亡くなったはな（菅野美穂）の「語り」より、すずの台詞の方が説得力があるのだが、どうも解せない。強引に「女の一生」で、企画展とさくらを括っているからなのだが…。きっと、もっとすずは登場するに違いない。もしかして、さくらがヨーソローでバイトしたりして…

栄輔の出番を増やそうとして、演出がおかしくなってる

また、露出や重要性が高まっていると言えば栄輔（松下優也）だ。今回は、潔（高良健吾）に対して社長としての才気の無さをガツンと突っ込んだのは、スカッとしたのだが、どうも栄輔の出番を作ろうとするがあまり、脚本と演出、物語の場面転換と時間経過がおかしくなっていやしないだろうか。

ワインの夜と、夕方前のジャズ喫茶は別の日？

例えば、7分頃の潔の家を栄輔が訪れたシーン。ワインを飲もうかと言う場面だから、時間帯は「夜」と考えるのが普通。そして、仕事の話だからだろうと、さくらの姿は無いとも考えるのが普通。

しかし、栄輔のアップに直結した次のシーンはジャズ喫茶にいるさくら。これだと、さくらは「夜」にゆり（蓮佛美沙子）との約束を破ってジャズ喫茶にいることになる。ゆりよ、ワイングラスを3つ並べてる場合かって話だ。だがすぐに、このジャズ喫茶のシーンが、夕方前の日の高い開店前の時間帯であることがわかる。

これ、どう解釈するの？ワインの夜とジャズ喫茶は別の日ってこと？しかし、不可思議な時間経過と編集は続く…

夕方前にジャズ喫茶にいるさくらのアップの直後が、皆が帰った後の「夜」のキアリスで、すみれが刺繍（手元は運針をしているだけだが）をしているシーンになる。そして更に、ゆりとさくらたちが夕食を食べているシーンになるが、そこに潔の姿はない。

となると、今回の最初に登場したワインの「夜」と夕食を食べる「夜」は、翌日か数日間の時間経過があるってことになる。だから、ラストシーンの大急百貨店での展示の作業も大幅に進んでいるってことになるのだろうが、何度録画を見直しても、ワインの夜とジャズ喫茶が “別の日” とする演出と編集になっていない。

潔がエイスを推薦してからの時間経過もわからない

こう言う時間経過の表現が雑なことは、本作には多い。そのお蔭で物語の流れに不自然さが生まれて、行ったり来たりしているような印象を与えて、よりつまらなくなっていることも多い。

今回で言うなら、序盤でエイスが大急百貨店に出店して大人気との描写があったが、世間知らずの潔がエイスを推薦した時点から、どの位の時間経過があったのかが描かれていない。同様にワインの夜からどれだけ時間経過して、潔が若い女性向けファッションを始めることになった経緯もわからない。

描かれるべきや観たいシーンが、全部無い

本来なら、エイスがどんな商品を扱う大人気店なのかの描写も欲しいし、栄輔に発破をかけられた形で、潔社長が社内でどんな采配を振るって女性ファッションに行きついたのかのかも見たかったのだが、そこが完全に無かった。

更に、最も丁寧に描くべきであり、視聴者が見たかったであろう、「女の一生」の企画展示が紙一枚の企画書から実際の展示作品に至るまでの過程が、数回の会議と運針で終わったのがとても残念だし期待外れ。

時間軸を無視した「騒動至上主義」が一番ダメなのに…

“さくらの乱” がこのまま二郎（林遣都）と五月（久保田紗友）の同棲発覚で一区切りだととしたら、1週間もあれば事足りるエピソードに、3週間近く費やしたことになる。描くべきことを描かず、時間軸を無視した「騒動至上主義」だから、4か月を過ぎようとしている今も、何を描こうとしているのか見えてこないのだ。

あとがき

中身が無い。その一言の15分間でした。企画展示もしょぼくて、「女の一生」の “時間経過” を世代の違うマネキンを並べただけで表現しただけにしか見えませんでした。その意味では、この展示と本作は一緒。出来事が並んでるだけで、それ以上のものが伝わってこない。あと2か月ちょっとしか無いのに…

あっ、1つ良かったこと。すみれの刺繍の針送りと運針が同じ指の動きだったのが、やっと改善されてみたいですね。今更、わざわざ指先のアップを入れる必要があるかなとも思いますが。ふーっ

             

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●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  95  

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嫌われる勇気 （第3話・2017/1/26） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『嫌われる勇気』（公式）
第3話『競争に殺された教師！女対女緊迫の頭脳戦』の感想。
なお、原案：岸見一郎氏・古賀史健氏のノンフィクション『嫌われる勇気-自己啓発の源流「アドラー」の教え-』は既読。

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高校教師・沙織（上野なつひ）が自宅で刺殺され、蘭子（香里奈）らは捜査を開始。事情聴取を受ける第一発見者の教え子・恵（高月彩良）の落ち着いた態度を不審に思った蘭子は、恵の同級生や母・美子（霧島れいか）から話を聞く。成績優秀な恵は美子から大きな期待を寄せられ、学校では孤立した存在だった。一方、青山（加藤シゲアキ）は大文字（椎名桔平）に犯人像を尋ねる。大文字は事件を解くヒントは「競争」の中にあると言う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

犯人が誰かよりも、犯行動機を重視したら良かった？

全体の雰囲気が第2話までと変わり、より刑事ドラマ色が強まり「アドラー心理学」が薄まったと感じたら、脚本が本作初担当で『遺留捜査シリーズ』『刑事7人』等の大石哲也氏と、演出も初担当で『スペシャリスト』『刑事7人』等の及川拓郎氏に交替していた。

まあ、正直言うと予告編や配役を見れば、誰が真犯人であるかは大凡予想が付いてしまう。となると、私や視聴者の興味関心は「犯人が誰か？」「犯人の犯行動機は何か？」ってこと。だから、普通に捜査の過程を描いていれば、「アドラー心理学」が無くても面白くなるのが、この類のお話。

事実、蘭子（香里奈）が容疑者を絞り込み事件解決までの流れも、事件そのものも、蘭子らしさも大文字（椎名桔平）もあって、これまでの中で一番面白味があった。しかし、番組全体を通してみると、その面白味が半減してしまっていた。その原因は…

事件・捜査以外の部分が、"らしさ" になっていない

「アドラー心理学」に拘っている部分が、良い意味での “本作らしさ” になっているのではなく、話の腰を折る “負の要素” になってしまっていることではないだろうか。実際に、大文字教授のパートで事件パートが一時停止するし、細切れになってしまっている。

大文字以外の “本作らしさ” と思って挿入している部分、例えば監察医のめい子（相楽樹）の絡め方とか、ほぼ無駄ばかりになっていて、あってはならないイライラ感まで生んでしまっている。これでは本末転倒。やはり、「アドラー心理学」と大文字の処理を再考しつつ、青山（加藤シゲアキ）をもっと活かす…だろうか。

38分頃のチェスのイメージ映像は、グッドアイデアだ

ただ、前述の通りに今回は脚本と演出が交替したためか知らないが、38分頃に “本作らしさ” を醸し出す新たなアイデアが盛り込まれた。それが、38分頃からのチェスを用いた蘭子の容疑者との闘いのイメージトレーニング風の映像だ。

ほぼ『IQ246～華麗なる事件簿～』のパクリに見えてしまったのはどうかと思うが、“本作らしさ” の表現としては良いアイデア。決して「アドラー心理学」とは無関係だが、ストーリーの「解決編」への見せ場としてもいい感じだ。番組中随所に登場する「明確に否定します」の決め台詞以上の “見せ場” づくりが必要だろう。

あとがき

ここまで、恵（高月彩良）を真犯人に見せようと捻りまくる必要ってありますかねえ。「アドラー心理学」、私たちの行動は、その人の意志による目的があってそうしていると考えるわけですから、冒頭で犯人を明かしておいて…と言う構成の方が本作には合っているかもしれません。次回にも期待します。

             

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第1話 第2話 

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就活家族～きっと、うまくいく～ （第3話・2017/1/26） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『就活家族～きっと、うまくいく～』（公式）
第3話『夫はわかってくれない!!妻の不満爆発の夜!?』の感想。

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洋輔（三浦友和）はある人物を介して、その叔父の会社社長と会い、再就職がほぼ決まる。栞（前田敦子）は、自社の宝石を売るため、セレブが集まる婚活クラブに入会。パーティーで医師と出会い、デートの約束をする。そんな中、就活塾で自信をつけた光（工藤阿須加）がついに内定をもらった。洋輔はブラック企業だと入社に反対するが、光は聞く耳を持たない。一方、水希（黒木瞳）は内申書取り違えの件で佐藤家を毎日のように訪ねるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

家族4人が "就活するようになるまで" の過程を描くの？

これまでで、最も家族4人を描いた第3話。そこは、これでまた、前回の主人公が洋輔（三浦友和）だったスタイルから、家族4人の群像劇になった。その辺の不安定さも何とかして欲しいのだが。

最大の違和感と言うか疑問は、物語が「家族の崩壊」までを描いてるようになってきたこと。家族4人が職を失い就活する過程を描くものではなく、家族4人が就活するようになるまでの過程を描く雰囲気になってきたこと。

これ、一種の番宣詐欺じゃないだろうか？

あとがき

なぜ、就活しないのでしょう？この状態では、家族4人のおバカさんっぷりを描いて終わっちゃいますよ。次回の就活に期待します。

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べっぴんさん （第95回・1/26） 感想

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大急百貨店に任された展示のテーマを「女の一生」に決め、構想を練るすみれ（芳根京子）。同じ場所で出店の準備を進めていた洋服店「エイス」の社長・栄輔（松下優也）は、家出中のさくら（井頭愛海）についてすみれに話を持ちかける。一方、社長の紀夫（永山絢斗）から期待されていたキアリス新入社員の西城（永瀬匡）は、新規の工場開拓に音をあげ、突然会社をやめてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回は、良い部分と悪い部分が入り混じった仕上がり

栄輔（松下優也）は、どうしていつもポケットに手を突っ込んでるんだろう？なぜ、玉井（土平ドンペイ）が「エイス」に入社し、栄輔の側近を務めているんだろうなんて、どうでも良いことが気になって始まった第95回。今回は、今年に入ってからの放送回では、かなり違った雰囲気や演出を良くも悪くも盛り込んできていた。

従って、15分間の全体の印象を先に言ってしまうと、既に番宣等でも知られている通りに、来週から五十八（生瀬勝久）が久し振りに登場し、物語を大きく進めるため、かなり強引だが、良い部分と悪い部分が入り混じった仕上がりになったのではと言う推測だ。では、早速、シーン毎に私の感想を書いてみる。

いきなり、武が ♪明日は明日の風が吹く を歌い出した

まず、キアリス。相変わらず新入社員の中西（森優作）が座り、専務の武（中島広稀）が立って仕事をすると言う社員の平等精神が素晴らしい会社に、タイミング良く西城（永瀬匡）が社に戻り、男会で飲みに行くことに。犬の遠吠えが笑いを誘えず悲しく響いて、馴染みの店・呑み処「よしちゃん」へ。

そして、“また恒例の酒癖の悪い西城のくだりか” と思いきや、突然誰かの歌声が流れて、状況音はカット。おいおいと思ったら、翌朝のキアリスの店先で武が水撒きをしながら口ずさんでるではないか！更にご丁寧に「♪明日は明日の風が吹く 歌 足立武」のテロップと歌詞が流れて来た。昭和30年代の日活映画の雰囲気だ。

因みに、映画『明日は明日の風が吹く』は昭和33（1958）年に石原裕次郎さん主演の大ヒット作。クラブで主題歌を歌うシーンで、裕次郎さんは手をズボンに突っ込みながら歌うのだが、足が長い裕次郎さんが実にカッコいい1シーンが印象的。どうやら、栄輔がポケットに手を突っ込んでいるのは、演出家のオマージュだろうか。

武はキアリスの中で最も愛想が良く明るい人間なのに…

そんな演出家のオマージュだか拘りだか知らないが、『べっぴんさん』の1シーンとしては完全におかしい。道行く人には挨拶もせず、悦に入った感じ武。きっと演出上は、裕次郎になりきって…と言いたいのだろうが、武はキアリス全社員の中で最も愛想が良く、明るい人間だ。

それならば、昭和30年代の風景の一部として、事前に武が映画好きとか、歌を口ずさむ癖があるとか、スターになりきるとか言うくだりを描いていたら、作品自体の時代観とか奥行きも出たろうに。どうして、あの時描いていれば…と悔やまれる展開ばかりが続くのだろう。

突然の西城からの一方的な "会社辞めます" 宣言

そして、突然の西城からの一方的な会社辞めます宣言。居酒屋で「楽しかな」とと笑う男たち。その中に社員が辞めたばかりの紀夫（永山絢斗）がいるのが、これまたキャラクター変更って感じ。先の武も同様だが、どうも本作の登場人物たちはキャラが不安定。

でもって、安定したキャラクターは、あまり印象が良くなく応援できるキャラでない。どうにかならないものだろうか。

君枝と良子が、すみれ以上にさくらを心配するシーンで…

君枝（土村芳）と良子（百田夏菜子）のシーンでは、早速意味不明なすみれアゲをしてから、君枝と良子が、母親のすみれ以上に家出中のさくら（井頭愛海）を心配。

君枝が「こんなに長いなんて」と言っていたが、ここ最近のすみれの描写が、娘に対してはただうじうじしているだけで、仕事は何とかやってるだけだから物足りなく感じてしまう。ここは少し前に、君枝が仲裁に入るようなくだりがあったら、すみれの苦悩が見えるのに、やはりここも映像不足でもったいないことをしてる…

ヨーソローの場面は、一応 "いいとこ尽くし" ってことで

ただ、今回良かったのがジャズ喫茶「ヨーソロー」のシーン。先の君枝の「こんなに長いなんて」を龍一（森永悠希）にも喋らせて、一晩の時間経過とみんなが心配していることを描いたのは良かった、その1。そして、仏頂面で立ちんぼのさくらに台詞と動きが与えられたのも良かった、その2。

また、すず（江波杏子）がすみれに対して、うじうじからの脱出のきっかけになるようなことを言ったのも良かった、その4。そして何より良かったのが、さくらの登場シーンをここだけに絞り込んだこと。前述のように来週から物語が動くのだ。そろそろそれに向けて整理整頓するのがチラリと見えたのが良かったことのその5だ。

喜代らしさを活かした、すみれへのアドバイスも良かった

そして、もう一つ良かったのは、本来の子育て担当の喜代（宮田圭子）の台詞で、さくらの最近の生活風景が描写され、それを聞いたすみれが僅かだが反応したこと。

また、生前のはな（菅野美穂）と共に写る記念写真のカットに、坂東家代々の親子関係や子育ての “らしさ” を喜代らしい言葉で説得したのは、数週間ぶりのプチドラマチックなシーンだった。

まあ、自分の子育てと展示会のテーマを重ねるすみれも、相当なナルシストに見えるし、物語の展開としても強引過ぎると思うが、子育て半ばで天国へ行ったはなが語りで「子育てにも正解が無いように…」と言うのはやり過ぎだだが…

あとがき

それにしても、“さくらの乱” は、いつ決着が着くのでしょう？もしかして、展示会の最終日にさくらが展示を見て改心するなんて、段取りではないですよね。だとしたら、来週末までって可能性も。ただ、キアリスの部分は少しですが進んだし、進みそうですから、そこに期待してみます。

             

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  

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東京タラレバ娘 （第2話・2017/1/25） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『東京タラレバ娘』（公式）
第2話『アラサー3人娘が幸せ求めて悪戦苦闘、右往左往!』の感想。
なお、原作：東村アキコ氏の漫画『東京タラレバ娘』は未読。

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KEY（坂口健太郎）が人気モデルだと知り、腹立たしい倫子（吉高由里子）たち。恋を忘れた倫子は、監督から脚本に胸キュンシーンが欲しいと要求され、不安になる。そんな折、倫子は早坂（鈴木亮平）とマミ（石川恋）からドラマ主題歌を歌うバンドのライブに誘われ、香（榮倉奈々）と小雪（大島優子）も呼ぶ。そのバンドのギタリストは、香がかつて振った元恋人・涼（平岡祐太）だった。香は再会した涼に抱き締められ、胸をときめかせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

流石に、前半と後半では雰囲気が違い過ぎない！？

脚本と演出は、第1話と同じ松田裕子氏と南雲聖一氏のコンビ。前回同様に、メインの3人の実年齢と劇中の設定年齢と物語が釣り合っていない不自然さは残るが、そこをいつまでも愚痴ってもしょうがないから、本筋に入る。

全体的には、前半は第1話のノリで漫画チックな演出と “タラレバ” を連呼して本作らしさが出て面白かったのに、後半になったらまるで別のドラマのように、普通の恋バナのドラマになっちゃった。

それも、前半は倫子（吉高由里子）と香（榮倉奈々）と小雪（大島優子）がメインで話が進んでいたのに、後半はほぼ群像劇。まあ、メインの3人がそれぞれの恋愛をってことだから、群像劇化するのは当然としても、前半と後半では雰囲気が違い過ぎないか。

3人の "人間性の中途半端さ加減" が良かった

ただ、物語としては、確実に動き出したし、面白い方向に進んだのは認める。特に、良いなと思ったのは3人の人間性の中途半端さ加減。あんな女がダメなんだよなって、ちゃんと思わせてくれたから。あとは、“タラレバ” を活かして “らしさ” を醸し出せるかだろうか？

あとがき

随分、大胆に後半の雰囲気を変えてきましたね。それが視聴率に吉と出るかどうか？第1話の “ノリ” を期待した人は厳しいかなって。でも、私としては、この方向で “本作らしさ” を足してくれれば、意外と継続視聴できそうですが。次回にも期待します。

     

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【これまでの感想】
第1話

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"2026年夏ドラマ一覧" を更新しました】
【2026年夏ドラマ】7月スタートの地上波ドラマ一覧！感想投稿予定リストも!!! の内容を更新（一部の作品に「スタッフ一覧」を追加）しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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