とと姉ちゃん （第2回・4/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『とと姉ちゃん』（公式）
第1週『常子、父と約束する』『第2回』の感想。
なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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とと（＝父）・竹蔵（西島秀俊）が初めて破った「月に一度皆でお出かけする」という家訓。すねた次女・鞠子（須田琥珀）と三女・美子（川上凛子）は、竹蔵のお得意先の大迫（ラサール石井）が持ってきた絵に落書きをしてしまう。困る常子（内田未来）の前に現れたのは、風来坊の叔父・鉄郎（向井理）だった。鉄郎の出現により、汚した絵がバレてしまう。「本物だ」と動揺する鉄郎。竹蔵は常子が今まで見たことのない表情になる…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

主題歌と切り絵アニメのオープニング映像が秀逸

第2回と言うことで、主題歌とオープニング映像に注目してみた。とにかく宇多田ヒカルさんの書き下ろしの新曲『花束を君に』がすごく良い。花束と人をテーマに明るさと悲しさが同居するあの独特の声がズンと心に響いてくる。

そして、実写映像と合成される切り絵アニメーションが実に印象的。切り絵作家でイラストレーターの辻恵子さん（公式サイト）が手掛ける作品の特徴は、目などの一部の加筆以外は紙の素材の色をそのまま使う作風。従って、紙の質感の違いでも奥行き感が表現されたりしている。

グラフィックデザイナーで『暮しの手帖』の初代編集長でもある花森安治氏が手掛けた、手書きと手作り感が溢れながらもとても洗練されたグラフィックな表紙の雰囲気もあって良いと思う。宇多田さんの歌詞と辻さんの切り絵、どうやらこの先の物語を描いているような部分もあり、今後の展開と合わせて注目したい。

黒澤和子氏の衣装監修にも大注目

注目と言えば、衣装監修の黒澤和子氏も取り上げないと。名匠・黒澤明監督の長女で映画衣装デザイナー。黒澤明監督を始め、山田洋次監督、北野武監督、是枝裕和監督、三池崇史監督、三谷幸喜監督など彼女の才能を認める巨匠は多い。本作の衣装もまだ2回の放送だが、実に色合いと生地の素材感が美しい。衣装にも注目だ。

来週までには、常子をヒロインに確立して欲しい

さて、本編だが、今一つヒロインの子供時代を描いていると言う印象に欠けているのが残念。特に長女と次女の実年齢が近いために、視覚的に区別がつき難いし、脚本も演出も長女だけを別格扱いしているような気がしない。まさか、前作に続いて本作は三姉妹を主人公に描くなんてことは原作？からは考えられない。

だとしたら、早急にヒロインである長女・常子（内田未来）をグイッと持ち上げるべき。現状ではとと（＝父）・竹蔵（西島秀俊）の三人娘の域を出ていないから。勝手な想像だが、ととの死を乗り越える常子が「とと姉ちゃん」と呼ばれる来週までにはヒロインを確立しないと、あさとはつの二の舞になる。

まさか、昨日の記事『「あさが来た」平均視聴率、朝ドラとしては今世紀最高、と言う新聞記事への感想』で書いた “当たる朝ドラの共通点:その1「W主人公仕様」” を本作では3人に格上げするなんて考えで無いことを祈る…

あとがき

他のブログなどを読ませて頂くと、朝ドラの常連？メンバーの登場に既視感を感じている人が多いですね。私の朝ドラ歴は3年しかないので、本作で言えばまずラサール石井さんってことになりますが、似たような役柄ではありますが、舞台が違いますので私は気になりません。

それよりも気になるのは、子役（子供）時代のヒロインの個性の乏しさと、ヒロインとして描いているように見えない作風です。まだ、2回目。今後に期待します。

 

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第1週『常子、父と約束する』
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「あさが来た」平均視聴率、朝ドラとしては今世紀最高、と言う新聞記事への感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）の最終週『柔らかい心』『第156回/最終回』が、去る4/2に放送終了した。

「あさが来た」平均視聴率、朝ドラとしては今世紀最高

4/2に最終回を終えた連続テレビ小説『あさが来た』が、関東地区で2001年以降の平均視聴率23.5％で最高になったそうだ。

「あさが来た」平均視聴率、朝ドラとしては今世紀最高
2日に最終回を迎えたNHK朝の連続テレビ小説「あさが来た」の放送期間中の平均視聴率は関東地区で23・5%だった。2002年の「さくら」の23・3%を超え、連続テレビ小説としては今世紀最高の視聴率を記録した。関西地区は21・4%、名古屋地区は22・3%、北部九州地区は16・1%だった。ビデオリサーチが4日、発表した。
前作の「まれ」は19・4%、昨年の「マッサン」は21・1%だった。また、最終回は関東地区で27・0%、関西地区で23・4%、名古屋地区で23・3%、北部九州地区で19・4%だった。
http://www.asahi.com/articles/ASJ443DB0J44UCVL002.html

この3年間でも、異質な大人気だったのが分かる

因みに、私が若い頃に最後に観た朝ドラが『なっちゃんの写真館（1980前）』で『あまちゃん（2013前）』で再び観始めるまでの23年間のことは良く分からないから偉そうには言えないのだが、この3年間の平均視聴率を上位から書き出してみても、『あさが来た』が飛び抜けてはいないものの、かなりの大人気なのは見て取れる。

『あさが来た（2015後）』23.5％
『花子とアン（2014前）』22.6％
『ごちそうさん（2013後）』22.4％
『マッサン（2014後）』21.1％
『あまちゃん（2013前）』20.6％
『まれ（2015前）』19.4％

当たる朝ドラの共通点:その1「W主人公仕様」

こうして並べてみると、上位4つは “W主人公仕様”だ。『あさが来た』はあさとはつの姉妹、『花子とアン』は花子と蓮さま、『ごちそうさん』はめ以子と悠太郎夫婦で杏さんと東出昌大さんは結婚までしちゃってる。そして、『マッサン』は政春とエリー夫婦って感じ。

当たる朝ドラの共通点:その2「脇のキーマンが大人気」

また、脇役で且つキーマンが世間で話題になる点も共通してる。『あさが来た』は五代さま（ディーン・フジオカ）、『花子とアン』は朝市（窪田正孝）、『ごちそうさん』は “イケズ” こと和枝（キムラ緑子）、『マッサン』は “大将” こと鴨居欣次郎（堤真一）など。

特に『あさが来た』の場合は、脇役の登場人物たちが実に個性的で魅力的な設定の上に、演者の俳優さんとの相性がピッタリ。だから、どの脇役でも書けば面白く話が広がっちゃう。結果的に、良くも悪くも画面に登場する全員のエピソードが観たくなるし、事実脚本もそうなった。

因みに『とと姉ちゃん』は唐沢寿明さんが演じる編集長・花山伊佐次役に間違いなくキーマンだし、及川光博さん、伊藤淳史さんと話題になる脇役俳優も揃って準備万端って感じ。

当たる朝ドラの共通点:その3「舞台が2つ以上の土地」

更に、半年間での舞台が2つ以上の土地に分かれて描かれるのも共通点。『あさが来た』は京都/大阪/福岡、『花子とアン』は山梨/東京、『ごちそうさん』は東京/大阪、『マッサン』はスコットランド/広島/大阪/北海道と。これは『あまちゃん』が岩手/東京、『まれ』は石川/神奈川にも共通する。

この、舞台が複数に跨ると言うのは悪くないと思う。ただ、敢えて書くと、半年間の物語がダイナミックになったり飽きさせない工夫にもなるのだが、一方で余計な登場人物を増やす原因になると言う諸刃の剣でもある。因みに『とと姉ちゃん』は静岡と東京が舞台になる。

あとがき

なんか、とりとめのない記事になってしまいました。まあ、視聴率についてはNHKの作戦勝ちなのは間違いないですね。つくり手目線での自信作と、視聴者目線でのヒット作と、映像作品としての良作は違うと思うんです。もちろん、その3つが1つの作品に込められれば最強なんだと思います。そんな連ドラに今期出会えるのを期待します。

                     

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【これまでの感想】
[読書] 小説土佐堀川 女性実業家・広岡浅子の生涯 新装改訂版 （古川 智映子/著・潮出版社） 感想 ※平成27年度後期 連続テレビ小説「あさが来た」 の原案
第1週『小さな許嫁』
1 2 3 4 5 6
第2週『ふたつの花びら』
7 8 9 10 11 12
第3週『新選組参上！』
13 14 15 16 17 18
第4週『若奥さんの底力』
19 20 21 22 23 24
第5週『お姉ちゃんに笑顔を』
25 26 27 28 29 30
第6週『妻の決心、夫の決意』
31 32 33 34 35 36
第7週『だんな様の秘密』
37 38 39 40 41 42
第8週『京都、最後の贈り物』
43 44 45 46 47 48
第9週『炭坑の光』
49 50 51 52 53 54
第10週『お姉ちゃんの旅立ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『九転び十起き』
61 62 63 64 65 66
第12週『大阪一のおとうさま』
67 68 69 70 71 72
第13週『東京物語』
73 74 75 76 77 78
第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82 83 84
第15,16週は “五代さまウィーク”、その後は “はつが来た” で「あさロスが怖い」視聴者対策をするNHKをどう思う？
第15週『大阪の大恩人』
85 86 87 88 89 90
[備忘録] 自分の「あさが来た」の感想がブレる理由
第16週『道を照らす人』
91 92 93 94 95 96
第17週『最後のご奉公』
97 98 99 100 101 102
第18週『ようこそ！銀行へ』
103 104 105 106 107 108
第19週『みかんの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『今、話したい事』
115 116 117 118 119 120
第21週『夢見る人』
121 122 123 124 125 126
第22週『自慢の娘』
127 128 129 130 131 132
第23週『大番頭のてのひら』
133 134 135 136 137 138
第24週『おばあちゃんの大仕事』
139 140 141 142 143 144
第25週『誇り高き人生』
145 146 147 148 149 150
最終週『柔らかい心』
151 152 153 154 155 156（最終回）

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とと姉ちゃん （第1回・4/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『とと姉ちゃん』（公式）
第1週『常子、父と約束する』『第1回』の感想。
なお、本作のモチーフで、大橋鎭子著『「暮しの手帖」とわたし』は既読。

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昭和5年。静岡県遠州地方。主人公・小橋常子（内田未来）は、きれいなものが大好きな好奇心旺盛で行動力のある三姉妹の長女。染工会社で働く家族思いの父・竹蔵（西島秀俊）を「とと」、おっとりしている母・君子（木村多江）を「かか」と呼び、家族仲良く暮らしている。小橋家には家訓があり、月に一度家族全員でおでかけすることを習いとしていた。しかし突然、竹蔵にお得意先の接待が入り、初めて家訓が破られることになる…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

本作の基本情報

戦後一世を風靡した生活総合誌『暮しの手帖』の大橋鎭子・花森安治をはじめとする創業者たちの軌跡をモチーフに、「当たり前の暮らしを大切にすること」をモットーに「戦後の女性の暮らしの復興」に明かりを灯す希望の物語。フィクションで「戦前編」と「戦後編」の構成で描かれる。

脚本は、ドラマ＆映画『怪物くん』『妖怪人間ベム』や『小野寺の弟・小野寺の姉』の小説・脚本・監督等と担当され、『マッサン』以来の男性脚本家の西田征史氏。第1週の演出は、『梅ちゃん先生』『軍師官兵衛』等の大原拓氏。主題歌は、宇多田ヒカルさんの「花束を君に」。語りは、女優の檀ふみさん。音楽は、『ハンチョウ』等の遠藤浩二氏。

女四人の小さな家族を中心とした人情喜劇

モチーフとなった自伝は既読。従って極力ネタバレせぬように書いていくつもり。さて、本作は、亡き父の代わりに家族を守る “中身はオヤジ” の小橋常子が、生前の父の教えを胸に母と二人の妹の女四人の小さな家族を中心とした人情喜劇。久し振りに庶民派ヒロインの登場も新鮮味があって良いと思う。

展開が遅いらしいから、奇を衒わずに丁寧に人間描写を

既に番宣などでも語られているように、本作のヒロインは雑誌『暮しの手帖』を創刊し継続させたと言う偉業がメイン。従って、前作のように数々の偉業を描きつつとはならず、全体的に進行が遅めになるそうで、それは第1話を観ただけでも良く分かる。

しかし、遅い分だけ、人間描写が丁寧に出来ると言うメリットもあるわけで、第1話でもそれはしっかりと見て取れた。また、既に発表されている配役を見ても、ヒロインを演じる高畑充希さんを始め実力派揃いだし、朝ドラ慣れしている俳優陣が多いから、今のところは俳優が演じる登場人物を魅せる条件は整ってる。

従って、今作に望むのは俳優や登場人物の人気に左右されず、奇を衒わずに丁寧に人間描写をすることで物語を紡いで魅せて欲しいってこと。今後に期待したい。

あとがき

物語のスタート地点が、今から86年前の昭和5年（1930年）ですから、それ程大昔の話ではありません。また、ヒロインが意外と知る人ぞ知る人物であり、『暮しの手帖』の認知度もかなり高いので、中高年の視聴者には共感しやすい一庶民の代表であることも良いですね。

今作のヒロインは “ハンサム・ウーマン” と呼ばれた美しく堂々とした、勇気のある女性がモデル。是非とも劇中の “小橋常子” を丁寧に描いて欲しいです。まあ、今回は脚本が西田征史さんなので、かなり安心度は高いと思っています。半年継続するか未定ですが、しばらくは感想を書こうと思います。また、よろしくお願いします。

 

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火の粉 （第1話・2016/4/2） 感想

東海・フジ系・オトナの土ドラ『火の粉』（公式）
第1話『隣家に来た善意の殺人者!?』の感想。
なお、原作：雫井脩介「火の粉」は未読。テレ朝系「土曜ワイド劇場（2005）」版は未見。

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東京地裁。一家3人殺害事件の裁判で被告・武内（ユースケ・サンタマリア）に無罪判決が下る。それから2年。閑静な住宅街に越した武内は、隣に住む梶間家の主婦・雪見（優香）にあいさつする。だが、雪見は武内に違和感を抱く。雪見は義理の両親・勲（伊武雅刀）、尋恵（朝加真由美）、夫の俊郎（大倉孝二）、娘のまどか（庄野凛）、義祖母の6人家族。その夜、武内は梶間家で勲に会って驚く。勲は武内に無罪を言い渡した当時の裁判長で…。
上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

昼ドラの東海テレビが、新たにつくる連ドラ

脚本は、『無痛～診える眼～』の香坂隆史氏。演出は、『黒猫、ときどき花屋』の森雅弘氏。今作の最大の注目点は、長年昼ドラ（昼の帯ドラマ）の制作をしてきた東海テレビが、制作する週1回全9話の連ドラだと言うことだと思う。

屋内セットでの奥行き感の乏しさ、シーン数の少なさ、ワンカットに多くの人数を入れてカット数を減らす、変なところで手持ちカメラ映像になる、何かと解かり易い演技や音楽などなど、実に昼ドラらしい作風が全編に漂っている。

その作風が正直言うと粗っぽく見えてしまうが、それがサスペンス調らしい緊張感を出している部分もある。かなりテンポの良い展開と解かり易さ、帯ドラマならこの位で丁度良さそうだが、1時間では少々進み過ぎの気もしたし。まあ、週1回の連ドラで数多い深夜ドラマの中で視聴に爪跡を残せるか。次回も観てみようと思う。

あとがき

もう1人の脚本家は『エンジェル・ハート』の高橋悠也さんで、演出家は『警視庁ゼロ係～生活安全課なんでも相談室～』の竹村謙太郎さんなので、意外と仕上がりが放送回毎に変わる可能性もありますね。土曜の深夜ですから、是非とも個性的な作風を貫いて描いて欲しいです。

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あさが来た （第156回 最終回・4/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）
最終週『柔らかい心』『第156回/最終回』の感想。
なお、原案：古川智映子氏の『小説 土佐堀川』は既読。
また、本記事では「宮崎あおい」さんの「さき」は本来の「立つ崎」が機種依存文字のため「崎」に統一しています。

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あさ（波瑠）とはつ（宮崎あおい）は、ふたりで話し合う。今までふたりが歩んできた道のりを振り返る、あさとはつの思いとは…。宜（吉岡里帆）が久しぶりに加野銀行を訪れる。多くの娘に囲まれている千代（小芝風花）と再会した宜は、あさについて話をする。そして、あさは、女子大学校の学生や宜、千代たちとピクニックに出かける。あさがこれまで自分が見て、感じたことを集まったみんなに語りかける。すると…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

良くも悪くも、姉妹を魅せた

あさ（波瑠）とはつ（宮崎あおい）が向かい合って座るシーン。朝と言う設定の中でもいつも以上に明るい朝日。それも手元付近だけを明るくしているのが、このシーンの照明演出の特徴。また、その照明と巧みにリンクしているのがカメラと編集。

前半はあさとはつをダイアローグカット（台詞を話している人物を映す）編集で意図的に単調にしておき、はつの “姉が妹を労う” ポイントの台詞「そやかて、あんたかて、そうやったやんか」の後に、無言で微笑むあさを入れることで単調さを断ち切り雰囲気を変え、更に引きの2ショットになって少し老いたはつの全身動作を見せることで、顔のアップでは描きにくい “老い” を表現。

更に更に、中庭の奥の軒の瓦が光ることで奥行き感を出しつつ、はつを 逆光気味にして白装束のあさを映えさせるって計算。二人は薄ら明かりで家族と姉妹の絆の証である「御守り」を魅せることに重点を置いた最終回らしい演出だ。

ただ、ここまで姉妹を対等に（あさサゲ、はつアゲ）描く必要があるのかについてはもう語らない。

はつをここまで描く必要があるのか疑問だか…

その上で敢えて書く。先のシーンのラストもそうだったが、和歌山に戻ってきたはつが天を見上げる時も背景は緑の草木。地味なセットでのシーンが多かったはつを、ラストカットは生き生きとした緑の前でと言うのは清々しくて良かった

蘇った新次郎の “約2秒” のインサートが良かった

6年後。わざわざ? 風の強い屋外ロケで撮影されたラストシーン。春の勉強会の場所があさの別荘と言うのが、突然に現れた新次郎（玉木宏）にしっくり来たと思えたのは、新次郎がただの白い背景でなく、きちんと崖? の上と言う実景に立っていたからだ。

メルヘンチックな表現でなく、あさの深層心理下なのか全くの夢なのか、そのインサートカットを僅か2秒程度にしたのが実に巧いと思う。本来なら、3秒程度あると視聴者があれこれ想像出来るのだか、敢えて短い尺にすることで状況設定を考える間を与えず、グイグイと不思議な世界へラストまで引きずり込むような編集に思えたからだ。

まあ、最後の最後までヒロインは中途半端に描かれたとも言えなくもないが。

オーラスは “カットアウト” で正解だと思う

杖をついて歩く姿から、若かりし頃のように走り出すあさ。また、新次郎も若い姿。そして、最後の最後は妻を優しく労る夫と、それに素直に頷く妻で、見事に夫婦の物語に帰着したと思う。

また、夫婦のラストカットは新次郎ナメのあさのアップを、潔くカットアウト。ホワイトアウト（徐々に白くなって終わる）などを使わず、妙な余韻を引っ張らないことが最後の最後まで女傑らしさを魅せてくれた、と言うことにしよう。

半年間の総括… 評価したいこと

さて、半年間の総括。平均点は70点。前半は中々良くて80点平均で時々満点もあった。年明けから60点平均で時々及第点ギリギリもあったかなって感じ。

評価したいのは、「廣岡朝子さんと言う江戸から明治を跨ぐ “時” を生きた女性」を原案にしたことと、「貧しくないヒロイン」と言う2つの新しいことにチャレンジしたこと。また、巨大セットの今井家ならでの広さと奥行き感ある映像を見せてくれたこと。そして、女傑と呼ばれた女性実業家のパイオニアとそんな妻を支えて応援した夫との愛の夫婦の物語を “何とか” 描き切ったこと。

半年間の総括… 残念だったこと

残念だったのは、一部のスタッフの思い入れと世間の評判を受けて、脇役のエピソードを必要以上に膨らませ、結果的にヒロインの物語をブツ切れのように見せてしまったこと。本作への不満はこれに尽きる。

しかし、この作戦のお陰で本作は賞賛の声で一杯になり、視聴率も上がった。NHKも多くの視聴者はそれで良いと思うが、もし本作の構成のまま全10話の連ドラだったら…と考えても朝ドラの感想記事では意味無いか。

あとがき

波瑠さんの肝っ玉の座った演技、玉木宏さんのしなやかな仕草、宮崎あおいさんの存在感等々、私なりの新発見がたくさんあった半年間でした。

脚本はもっと脇役の出番を控えめにして、ヒロインの部分に集中して欲しかったです。でも、俳優さんたちの演技に見応えがあったのと、演出が全体的に良かったので、終わり良ければすべて良し…と言うことにします。半年間、当blogにお付き合い下さり、ありがとうございました。

「上から偉そうに」と何度もお叱りのコメントを頂きましたが、そうして半年間を支えて下さった読者の方々にも感謝します。

                     

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【これまでの感想】
[読書] 小説土佐堀川 女性実業家・広岡浅子の生涯 新装改訂版 （古川 智映子/著・潮出版社） 感想 ※平成27年度後期 連続テレビ小説「あさが来た」 の原案
第1週『小さな許嫁』
1 2 3 4 5 6
第2週『ふたつの花びら』
7 8 9 10 11 12
第3週『新選組参上！』
13 14 15 16 17 18
第4週『若奥さんの底力』
19 20 21 22 23 24
第5週『お姉ちゃんに笑顔を』
25 26 27 28 29 30
第6週『妻の決心、夫の決意』
31 32 33 34 35 36
第7週『だんな様の秘密』
37 38 39 40 41 42
第8週『京都、最後の贈り物』
43 44 45 46 47 48
第9週『炭坑の光』
49 50 51 52 53 54
第10週『お姉ちゃんの旅立ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『九転び十起き』
61 62 63 64 65 66
第12週『大阪一のおとうさま』
67 68 69 70 71 72
第13週『東京物語』
73 74 75 76 77 78
第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82 83 84
第15,16週は “五代さまウィーク”、その後は “はつが来た” で「あさロスが怖い」視聴者対策をするNHKをどう思う？
第15週『大阪の大恩人』
85 86 87 88 89 90
[備忘録] 自分の「あさが来た」の感想がブレる理由
第16週『道を照らす人』
91 92 93 94 95 96
第17週『最後のご奉公』
97 98 99 100 101 102
第18週『ようこそ！銀行へ』
103 104 105 106 107 108
第19週『みかんの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『今、話したい事』
115 116 117 118 119 120
第21週『夢見る人』
121 122 123 124 125 126
第22週『自慢の娘』
127 128 129 130 131 132
第23週『大番頭のてのひら』
133 134 135 136 137 138
第24週『おばあちゃんの大仕事』
139 140 141 142 143 144
第25週『誇り高き人生』
145 146 147 148 149 150
最終週『柔らかい心』
151 152 153 154 155

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