あさが来た （第86回・1/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）
第15週『大阪の大恩人』『第86回』の感想。
なお、原案：古川智映子氏の『小説 土佐堀川』は既読。
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働いてばかりで家にあまりいないあさ（波瑠）は、娘の千代に「なんで普通のお母ちゃんと違うの？」と聞かれ、うまく答えられないでいた。新次郎（玉木宏）も、父としての自分に自信が持てず…。あさは五代友厚（ディーン・フジオカ）から銀行づくりのポイントを聞く。銀行経営に消極的な榮三郎（桐山照史）と言い争っていたあさは、自分の間違いを素直にあやまる。榮三郎は、あさの柔らかさに感心して…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今週の佐々木氏の演出方針の答えがアバンに見えた

昨日の感想に書いた「今週の佐々木氏の演出は、ヒロインあさを魅せてくるのか？」に直球の回答を寄越してくれたような1分25秒のアバンタイトルだった。とにかく、これまで決して目立たせて描いてこなかった「母親になった大人のヒロイン」として、あさ（波瑠）を描こうと言う姿勢。これで良いと思う。

寝床と店先の場面転換にも、演出方針を感じる

主題歌明けは、寝床にいる夫婦が娘の千代（中川江奈）のことを話すシーン。アバンはキジバトの声が聞こえたから多分朝の時間帯、そして、主題歌明けは夜のシーン。すぐに回想シーンが挿入されてしまうが、ここの回想シーンの場面転換にちょっとした工夫をしたことで、夫婦の千代への深い愛情が見えてきた。

それが、寝床から店先のシーンへと店先から寝床のシーンへの2か所のディゾルブ（一つの画面を消しながら、重ねて次の画面を写しだす技法）の方法。普通はディゾルブも不要でカット切り替えで済ませても良い場面を、敢えて1秒強のセピア色の効果を付けて切り替わっていた。

真昼間の強い日差しの下での店先のシーンと、行燈照明の柔らかな灯りの寝床のシーンを違和感なく繋げると共に、重要なシーンは寝床であることを映像（編集）で自然に視聴者に訴えた演出。ここでも佐々木氏の演出方針は貫かれているのが分かる。

ヒロインを持ちあげる小さな演出の積み重ねが大切

寝床の次の「大阪商工会議所」のシーン頭もあさのカット。実に単純なことだが、新しいシーンや場面のファーストカットをあさにするのも実に正しい。表紙を見ただけで誰が主人公であるか一目瞭然みたいな印象を視聴者に与えるから。実は、こう言うヒロインを持ちあげる小さな演出の積み重ねが本作には無かったのだ。

あさにモデルがいても、芯がブレなければ創作すべき

そして、やっと8分過ぎに五代（ディーン・フジオカ）登場。この2週が「五代ウィーク」だとすると、やや遅めの登場だ。しかし、いくら五代が重要人物とは言え主人公はあさ、描くべきはヒロインであることをここでも訴えてる。でも、ここで五代が本作の重要なキーワードを発する。

　　「あささんは、大阪一のおなごの実業家やありませんか」

あさと榮三郎（桐山照史）との関係も商人らしさと義理の姉弟らしさが上手く混ざり合ってフィクションの良さを引き出そうとしているのが分かる。見方によれば、もっと史実寄りにすべきと言う意見もあるだろうが、本作は原作ありきのフィクション。

だから、史実上で女傑で女実業家のパイオニアだとしても、少し男性の力を借りている素振りを入れることで、現代風のアレンジが施され、それが本作らしさに繋がっているのではないだろうか。大切なのは史実通りに描くことで無く、現実に生きた人物を題材にするなら、その生き様を捻じ曲げないこと。

芯がブレていなければ創作すべきなのだ。それがものづくりの本質だと思う。

あとがき

先週は脇役の恋バナと祝言の中で、新次郎（玉木宏）独特の “パーソナリティー” を描き始め、今週は漸くあさ独特の “パーソナリティー” を描き始めましたね。本来ならもっと前から描くべきでしたが、ここで気づいて描き始めたのはとても良いと思います。お蔭で、とてもドラマらしい仕上がりになってきました。

要は、大量の台詞ととナレーションと登場人物で物語を描くのでなく、魅せるべき登場人物たちの言動で物語を紡ぐべきってこと。今週はこん2日間を見る限りですが、やっと叶うような気がしています。このまま、きちんとあさを描いて欲しいです。

     

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あさが来た （第85回・1/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）
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榮三郎（桐山照史）の嫁、さち（柳生みゆ）は、しとやかな女性でよの（風吹ジュン）は大喜び。一方、あさ（波瑠）は懸命に働き、炭坑を軌道に乗せ、銀行づくりを進めていた。あさは、大阪経済を発展させている五代友厚（ディーン・フジオカ）を尊敬していた。そして新次郎（玉木宏）は、五代友厚と交友を深めて…。ある日、働いてばかりいるあさに娘の千代は、ある質問を投げかけるとあさは…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今週の佐々木氏の演出は、ヒロインあさを魅せてくるのか？

お正月気分も抜けて、本作も新年本格始動して欲しいと願う月曜日。アバンタイトルから、2分10秒も要してどんどん時間経過をさせて、特に、あさ（波瑠）から「若さ」を削ぎ取って「大人の女性」になったことを強調してきた。先週の脇役の祝言も写真で済ませる潔さ。ただ、相変わらずナレーションが多いのが気になるこの作風と言えば…

もう、こんなアバンを作るのは、誰が見ても第10週『お姉ちゃんの旅立ち』で本作を昨年11月末にやっと朝ドラらしく仕上げた佐々木善春氏しかいない。もちろん、クレジットでも確認済み。第10週ではヒロインあさよりも “はつが来た劇団” を上手に演出した佐々木氏。今週こそヒロインを魅せてくれるのか？

先週までとちゃんと違うあさを演じた波瑠さん

さて、始まった本作。オープニング明けで、一皮剥けて大人の女性になったヒロインあさで、どんどん物語を進めてきた。特に、あさ、雁助（山内圭哉）、榮三郎（桐山照史）、そして新次郎（玉木宏）の加野屋での “新生あさが来た劇団” とも言うべき4人の掛け合いや個性がとても新鮮に映った。

やはり、いくらナレーションで時間経過を重ねても、俳優さんの演技に勝るものはないと言うことだろう。特に、波瑠さんが先週までとちゃんと違うあさを演じてきたのは少々びっくりぽん。この位に年を重ねた感じが自然に醸し出せるなら、後半戦も意外と楽しめるような気がする。

「ほんま、食えないお方や」

そして、レストラン「晴花亭」での五代友厚（ディーン・フジオカ）が新次郎を比喩する「ほんま、食えないお方や」は、正にその通りと言った感じ。あさ自身の描写が少ないのは気になるが、あさを支える男2人にきちんとあさのことを語らせ、その上で、夫の新次郎を格上に描いているのは良いこと。この調子で…

千代で世代が大きく変わったことをもう一度念押し

そして、ラストの千代（中川江奈）の「ねえ、何で？何でだす？」の台詞で、世代が大きく変わったことをもう一度念押ししたのも悪く無い。とにかく、今週から2週間が「五代ウィーク」だろうが、ヒロインあさを中心に描いてくれれば文句ない。その意味では、語りの多さ以外は、期待できそうだ。

あとがき

五代も脇役の1人ではありますが、五代友厚は視聴率的には当然、史実上でも重要人物、そして本作の物語上でもあさの人生を左右するキーパーソンであるのは間違いありません。あさを埋没させない程度に五代も上手く魅せつつ、“新生あさが来た劇団” で加野屋を楽しく描けば、今週は問題なさそうです。

     

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あさが来た （第84回・1/9） 感想

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騒動を経て、ふゆ（清原果耶）と亀助（三宅弘城）の縁談が決まる。あさ（波瑠）と新次郎（玉木宏）は、仲人を務めることに。美しい花嫁姿のふゆに、よの（風吹ジュン）をはじめ加野屋の人々が、大喜び。そのとき雁助（山内圭哉）が炭坑から戻ってきてさらに盛り上がり…。おめでたいことは続き、榮三郎（桐山照史）にも縁談の話がある中、あさは銀行づくりへの思いを強めていくのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバンでは、ふゆと亀助の出番無し…

今週は、あれだけふゆ（清原果耶）と亀助（三宅弘城）の恋バナを描いて来たのに、アバンタイトルでは全く出番無し。ただ、あさ（波瑠）と新次郎（玉木宏）の祝言の思い出話を見せただけ。こう言うアバンってことは、定番の金曜日でエピソードを一区切りして、土曜日はネタ振り三昧ってことなんだが…

ふゆと亀助の祝言も意外な程にあっさり終了…

5分程で、ふゆと亀助の「祝言の当日の風景」も意外な程にあっさり終了。おまけに九州行きのネタ振りまで。まあ、考え方はいろいろあろうが、せっかくあれだけ毎日描いて来た恋バナだし、それなりに盛り上がって来ていたのだから、やるやらもう少し盛大にやって締め括っても良かったと思う。

しかし、蓋を開けてみれば、普通の脇役の「祝言の当日の風景」のあっさり加減。まあ、これが本来の、普通の描写だと思う。だとしたら、無理に土曜日に描かずに金曜日のラストで描いても良かったように思うし、それ以前に脇役の恋バナを1週間描く必要があるかって話なのだが…

後半7分間も、ネタ振りで慌ただしく終了…

祝言以外は、ほぼすべて次週からのネタ振り三昧。五代才助（ディーン・フジオカ）のこと、銀行のこと、レストラン「晴花亭」、鈴木梨央ちゃんのこと、亀助とふゆのその後、榮三郎（桐山照史）の許嫁さち（柳生みゆ）のことなどなど。

これで終わったら突っ込むところだが、最後の最後に千代の台詞で「ぎんこ（う）」を言わせて、あさの銀行設立への思いを印象付けたのだけは良かった。

ただ、流石に後半の7分程度にこれだけ盛り込むと盛り込むのはどうかと思う。場面転換もドタバタして繋がりは無いし、そもそもふゆと亀助の祝言をきっかけに、あれこれ締め括って次の段階へ行くようにする必要ってあるのだろうか。それに毎日15分間しかない朝ドラだから、1週間の構成としても疑問を感じた。

あとがき

結局、視聴者として振り返れば、脇役の恋バナを6日間通して描くべきだったかの議論になりますが、脚本家として描くと決めたのなら、祝言の当日まで、特にあさと新次郎の初仲人の部分まで描いても良かったと思ます。だって、今週のヒロインあさの存在感の薄さと言ったら半端無いのだから。

やはり、あさの物語が観たいのです。朝ドラヒロイン初の裕福な娘が、世に名を遺す女傑で女性実業家のパイオニアに成長する物語、そんな妻を支える年上の夫との夫婦の愛の物語を観たいのです。

しかし、昨日の記事『第15,16週は “五代さまウィーク”、その後は “はつが来た” で「あさロスが怖い」視聴者対策をするNHKをどう思う？』で書いたように、いつになったらあさが中心の『あさが来た』がリスタートを切るんでしょう。あれこれしてると1月が終わりますが…

     

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第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82 83

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第15,16週は “五代さまウィーク”、その後は “はつが来た” で「あさロスが怖い」視聴者対策をするNHKをどう思う？

毎朝、感動したり苦笑しながら「いいとこさがし」をしつつ観ているNHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）も年が明け残り12週となり、ついに全話156話（予定）の半分を切った。そんな今日、ネットニュースでこんなものを見かけた。

なお、また、本記事では「宮崎あおい」さんの「さき」は本来の「立つ崎」が機種依存文字のため「崎」に統一しています。

“五代さま”死す！　朝ドラ「あさが来た」、最期まで五代さまにスポットをあて放送 産経WEST

佐野元彦・制作統括は「物語も後半に入り、登場人物も代替わりします。五代友厚さんが亡くなった史実は動かすことができません。22日放送で五代さんは最期を迎えます。11日から2週にわたって五代さんが中心となったストーリーになります」と説明した。
（中略）
「五代さんの人気はすさまじいほど」ということから、五代没後も回想シーンなどでの再登場を考えていると話した。

「視聴者の声だから」はNHKのいつものやり方

更に記事によれば、順風満帆だった人生に次々と試練が訪れ、それを乗り越えたところで病に襲われる五代を、これまで五代に助けてもらってばかりだったヒロイン・あさ（波瑠）と夫の新次郎（玉木宏）が、五代さを応援するという展開になるそうだ。

もう、これを読む限りNHKは、来週からの2週間はガッツリと五代ファンをテレビに釘付けにして視聴率獲得を狙う気満々だ。まあ、NHKの視聴率至上主義的経営には文句があるが、これまでも朝ドラは視聴者の顔色を見てストーリーを変えてきた実績があるから、今回も全く後ろめたさはないのだろう。

朝ドラは、とにかくヒロインを明るく楽しく描いて欲しい

正直、今年になってかなり脇役同士の恋バナがストーリーの中心になっており、観る人にとっては不満を持つ人がいるのも良く分かる。まあ、私の場合は感想記事にも書いているように、まだ「いいとこさがし」が出来るレベルだから目くじらを立てる程ではないと言うだけのこと。

とにかく、今後の展開に願うのは、朝ドラだからヒロインあさと本作であれば夫の新次郎がしっかりと描かれ、女傑と呼ばれ女性実業家のパイオニアである主人公が前評判通りに描いて欲しい。

そして、だいぶ矛盾するようだが、朝ドラだから多少は脇役が必要以上に持ち上がられても、脇道に逸れても、楽しくて面白くて、毎朝良い気分にさせてくれればそれで良い思う部分もある。のだが、こんな文章で記事は結ばれるから困ってしまう…

正籬（まさがき）聡大阪放送局長は、早くも「あさロスが怖い」という視聴者の声をいただいていると語り、後半は「あさと姉のはつ（宮崎あおい）の子供たちの関係が深く描かれ、ますます面白くなってくるので期待してほしい」と続けた。

女傑は本当に描かれるのか！？

もう『はつが来た』が見られなくなって暫く経つが、どうやら “五代さま2 ウィーク” が終わったら再び『あさが来た』と『はつが来た』の豪華2本立て仕様になるらしい。そりゃ、視聴率を考えたらNHKがやらない手はないのは当然のこと。

ここで唐突にあさのモデルである広岡浅子さんの史実を持ち出すのもなんだが、浅子さんの2歳上の異母姉である春さんは25歳の若さで亡くなっているのだ。そうなると、はつのくだりは完全に創作と言うことになる。そう、脚本家先生とNHKの言わばやり放題。

これも何度も書いているが、「はつ」の登場人物としての魅力の上に、宮崎あおいさんの演技力と存在感、惣兵衛（柄本佑）を始めとした眉山家の面々のキャラの楽しさで、正吉（近藤正臣）亡き今の加野屋が少し心配になってくるのは私だけだろうか。そして、女傑は本当に描かれるのか。今後を見守るしかない。

あとがき

いよいよNHKも仕掛けてきますね。いろんな意味で面白くはなりそうです。それが本当に朝ドラの楽しみ方として正しいのかは分かりませんが、朝ドラってこう言うものって捉えれば良いのでしょうか。

従いまして、今後も暫くはブツブツ言いながら離脱することなく感想の記事は書くと思います。それにしても、皆さんはこのニュースを読んでどう思われますか？

     

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【これまでの感想】
[読書] 小説土佐堀川 女性実業家・広岡浅子の生涯 新装改訂版 （古川 智映子/著・潮出版社） 感想 ※平成27年度後期 連続テレビ小説「あさが来た」 の原案
第1週『小さな許嫁』
1 2 3 4 5 6
第2週『ふたつの花びら』
7 8 9 10 11 12
第3週『新選組参上！』
13 14 15 16 17 18
第4週『若奥さんの底力』
19 20 21 22 23 24
第5週『お姉ちゃんに笑顔を』
25 26 27 28 29 30
第6週『妻の決心、夫の決意』
31 32 33 34 35 36
第7週『だんな様の秘密』
37 38 39 40 41 42
第8週『京都、最後の贈り物』
43 44 45 46 47 48
第9週『炭坑の光』
49 50 51 52 53 54
第10週『お姉ちゃんの旅立ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『九転び十起き』
61 62 63 64 65 66
第12週『大阪一のおとうさま』
67 68 69 70 71 72
第13週『東京物語』
73 74 75 76 77 78
第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82 83

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あさが来た （第83回・1/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）
第14週『新春、恋心のゆくえ』『第83回』の感想。
なお、原案：古川智映子氏の『小説 土佐堀川』は既読。
　※ベタボメ感想だけを読みたい人は、ブラウザバック（＝ブラウザ上で前のページへと戻る）をするのが良いと思います。

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ふゆ（清原果耶）の父、彦三郎（上杉祥三）がふゆの縁談相手を連れて血相を変えて加野屋にやってくる。ふゆと加野屋の店の者が街で仲良く一緒にいたのを見た縁談相手が怒って破談にすると言い出したからだった。怒った彦三郎と加野屋の人々は大騒ぎになって…。そして大騒ぎの中、亀助は…。騒動が落ち着いた後、ふゆと話していた亀助は、ついに…。ドキドキして見守る、あさと新次郎（玉木宏）は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「新次郎の扱い」「詰めの甘さ」「朝ドラらしさ」

今日の15分間は、
　　・折角今週丁寧に描いた新次郎の扱いがとても残念だったこと
　　・詰めが甘いと言うか、最後の一押しが足りなくて残念だったこと
　　・朝ドラらしい楽しさが描かれたこと
この3つが複雑に絡み合った面白さと残念さが混在していたと思う。私なりに出来るだけ簡潔に書いてみる。

なぜ、新次郎に「本気で思う心」を言わせなかったのか？

まず、新次郎（玉木宏）の扱いがとてもざんねんだったことについて。火曜日のラストから新次郎独特の行動や感情、品格や精神的などのキャラクターを構築するすべてのプロパティーとも言える “パーソナリティー” を描き始めたと書いた。簡単に言えば、新次郎が物事をどう考えれいるのか描いて来たと言うこと。

これはとても大事なことだが、今日の7分頃、ふゆ（清原果耶）の父・彦三郎（上杉祥三）にあさ（波瑠）が久し振りに啖呵を切るシーンがあった。

　　「本気で思う心しか人の心には届かへんのだす」

この台詞、なぜ新次郎に言わせなかったのだろう？と言う疑問が残る。幼いあさを見初（みそ）め妻に決めた新次郎だからこそ、ふゆの父の彦三郎にも、ふゆの縁談相手の山本平蔵（山本浩司）にも “本気で思う心” の説得力が出来たのではないだろうか。

を新次郎が発することで、その後に亀助（三宅弘城）が「やめんかい！」と爆発するくだりに2人の、そして4人の下記の男心が自然に繋がったと思うのだが。

　・男が惚れた女を思う気持ち
　・家族（同然の者）が家族（同然の者）を思う気持ち

容易にヒロインの見せ場を入れない方が良いこともある

確かに、今週はヒロインの出番は多くない。しかし、敢えて女傑っぷりを魅せようと容易にこの場面で啖呵を切らせたとしたら勿体ない。この言い方では、単純にあさが “体当たり” “場当たり” 的に発したように見えて締まったように思う。

私は、男4人の「家」と「家族」を思う気持ちでがっちりスクラムを組ませて描き切った方が、新次郎の男っぷりも上がったと思うのだが…

肝心な場面での心理描写が足りないから詰めが甘くなる

さて、次は詰めが甘いの部分。上に書いたことも若干重複するのだが、今日の発言でこれまでもあさが “本気で思う心しか人の心には届かない” と思っていたと言うことになる訳だが、確かにこれまでの流れとして姉妹のことや炭鉱のことも、あさの本気が事態を “動かしたこと” になっている。

なぜ、こんな回りくどい言い回しをするかと言うと、あくまで視聴者の好意的な脳内補完などによって “結果的に” そう見えているだけではないかと言いたいのだ。それはひとえにヒロインの、特に肝心な場面での心理描写不足が原因だ。いや、ヒロインに限らず登場人物たちの肝心な場面での心理描写不足こそ、詰めが甘いのだ。

今日だって、素直に新次郎にあさの台詞を言わせておけば、自然と新次郎の考え方が視聴者に植わる。しかし、それをせずに終盤の新次郎にコミカルなくだりを与えてしまうから、折角見えた新次郎の内面に紗がかかってしまう。決してダメなのでなく、惜しいのだ。楽しいだけに惜しいのだ。

朝ドラらしい楽しさも良し。過激な演出も必要なら…

最後に、朝ドラらしい楽しさについてだが、これについては敢えて書き出すこともないと思う。描写は少なかったが数々のサバイバルを乗り越えてきたふゆなりの「男」や「家」を思う気持ち、番頭と言う立場と新次郎とあさ夫婦に一番近い人間として亀助なりの「女」や「家」を思う気持ち、それがやっと1つになった。

彦三郎の過激な暴力シーンはどうかかと思うが、暴力的と言う意味で無く、必要な時には過激な描写も辞さないと言うこの程度の演出には視聴者にも慣れて貰った方が良いと思う。何度も書くが、一筋縄ではいかない女傑と呼ばれ日本の女性事業家のパイオニアになったヒロインの朝ドラなんだから。

あとがき

某巨大掲示板を見ると、徐々に評価が下がってますね。でも、これで良いのだと思います。むしろ、これまでが内容と人気が釣り合っていなかったのではないでしょうか。今後も俳優の年齢差だとか時代背景云々よりも、とにかく登場人物の心理描写をしっかりやって、登場人物が自然に動いて物語を紡ぐのを期待します。

     

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第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82

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