連続テレビ小説「ブギウギ」 （第17回・2023/10/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第17回／第4週『ワテ、香川に行くで』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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山寺でのストライキが続く中で、大和礼子（蒼井優）はスズ子（趣里）に自分の過去の話をする。両親に反対されて、縁を切ってまでも踊りを続けられたのは、梅丸の社長の大熊（升毅）に拾ってもらったからなのだと言う。しかしその頃、大熊はＵＳＫの処遇について大きな決断をしていた…。そして、礼子に思いを寄せているピアニストの股野（森永悠希）もまた大きな決断をして、礼子たちがいる山寺へ向かうのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1~4週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん）
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪ｱﾅｳﾝｻｰ）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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アバンタイトルで大和礼子が言ったセリフについてプチ解説

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

読者様のほぼ全員が「意外過ぎる！」と思われると思うが（恥）

私、だいぶ前に、東京都内のバレエスクール開催のホテルイベントの演出をやったことがあって。

その時、かなり舞台稽古にもかかわらせていただいたので、ちょっとバレエのことはずぶの素人よりは知っている（照）

というわけで、専門家や経験者にはかなわないが。

アバンタイトルで、大和礼子（蒼井優）が言ったセリフについて、私なりに簡単に解説してみようと思う。

バレエの「パッセ」と「かま足」はバレエ初心者の証？

礼子「パッセ 内に しっかり絞めて。かま足 気を付けて！（字幕ママ）」

バレエにおけるパッセ（ルティレ）とは、脚の膝を曲げて、つま先をもう一方の脚の膝あたりにつけたポジションのこと。

まあ、「バレエ」と言ったら思い浮かべる、片足を曲げてつま先が膝にくっついているポーズのことだ。

で、そのつま先の位置を高くしようとすると “カマ足” になる現象が起こる。

カマ足(鎌足)は、足首からつま先にかけてのラインが内側に湾曲している状態で、要するに足の甲が「鎌の刃」のように曲がっている状態のこと。

バナナ足とも呼ばれ、足首からつま先までは直線的なラインが最も美しいとされるバレエの世界では、初心者の証でもあるわけ。

防止するには、特に膝関節の構造を理解して、動作を修正するわけだが、これ以上は墓穴を掘るからやめておく（笑）

とにかく、この冒頭の大和礼子の指導のセリフで、団員たちがまだまだ初心者であることを表している… ってことだけ、伝えておきたい。

「大和礼子の物語」に、うまいことスズ子を巻き込ませた

相変わらず、のんき＆ほのぼのムード全開の「市民ダンスサークルの夏合宿＠森林浴＜浴衣編＞」ではあるが（苦笑）

それは、それとして置いといて… と、ふぅ～っ

やはり、「桃色争議」の中心人物が、主人公・スズ子（趣里）でないから仕方がない。

前回と違って、今回は疑う余地がないほどの完璧な「大和礼子の物語」になった。

ただ、こういう見方は本来間違っているが…

スズ子のモノローグが多めなことや…
適切な子役時代の回想カットがあるため…
間違いなく「土曜日版」では、それなりに「スズ子の物語」に仕立て上げるのが見えるのが、今回の15分間の良きところだ。

従って、やはり「本編」は物足りなさはある。

でも、印象深いのが、礼子が “スズ子だから” 自身の過去を語る流れになっているから、大きな不満はない。

スズ子「初めて梅丸に来て
　一人で居残りレッスンしてはる大和さんにくぎづけになってから
　ずっとずっと 大和さん見てます。これからも 見させてください」

むしろ、「大和礼子の物語」なのに、うまいことスズ子を巻き込ませた…と、思う。

スズ子が "ひとりの人間" として、輝いて見える

その後の展開も、「大和礼子の物語」ではあるが。

いつも私が主張しているように、「ドラマとは、人間そのもの、人間の本質を描くこと」りを頑張ってやった。

スズ子の人生と、スズ子と時を同じくして生きる人たちを、山寺と梅丸を行き来して “ひとつの世界” として描いた。

そのことで、画面に映っているキャラクターだけでなく、映っていないキャラとの “人と人のかかわり” を描写したのだ。

そして、これらが、周囲の人たちの存在があってこそ、スズ子が “ひとりの人間” として、輝いて見えるのだ。

スズ子の周囲の人たちを輝かせて見せた演出を解説してみる

このことを、上手に見せたのが。

一つは、ストライキに参加しなかった橘アオイ（翼和希）の覚悟の訴えに心を動かされた大熊社長（升毅）の決断であり。

もう一つは、USKの専属ピアニストで、いつも気弱でネガティブな股野（森永悠希）のくだりで。

志を同じにする仲間として、自分と違う決断をした股野に対して、「続けていれば、いつかきっと、また…」と、精いっぱいのエールを返した大和礼子の懐の広さと潔さと優しさの見せ方だ。

解説放送で見て、画面を見られない人のために、できるだけ私が受け止めたイメージを伝えようと思う。

大熊社長と橘アオイの位置関係、大和礼子と股野の立ち位置の距離感…

夕日が差し込むの社長室と、優しい光が入るシチュエーションと二人の距離感を捉える回るカメラワーク…

どちらも、演出的に見せる、魅せることに成功した。

特に感心したのは、（恐らく）団員たちが磨き上げた光る床板で大胆に画面の下半分を使った構図だ。

時間が止まったようなモノクロの世界に、奥の緑の木々が “生きる” を添えた！

劇伴と映像のシンクロも、なかなかいい演出だ

更に、音だけで見ても雰囲気は伝わったと思うが。

切なく弱々しいハープの音色が、水面に見立てたようなモノクロの世界の床面、志を記したのぼり旗、奥の木々の葉っぱ、そして礼子の心を静かに揺らす…

そして、ストリングスが重なってくるのに合わせて、波紋がどんどん広がっていき、礼子と股野の波が同調して鳴り響く…

朝ドラのお約束である “盗み聞き” も、住職のナイスアシストで、ほんわかムードに。

ラストでは、再び「夏合宿」になってしまったが。

次回が超シリアス展開になるだろうから、メリハリという意味では悪くないと思う。

あとがき

演出の面から贅沢をいわせていただけば。

もっと「スズ子の物語」にするために、花田鈴子（澤井梨丘）の横顔だけでなく。

受験シーン、自宅でのレッスン、百日咳のくだり、三人娘のお風呂なども、インサートで入れて、“梅丸への義理と人情の恩返し” のイメージを加えてほしかったですけどね。

だって、「土曜日版」では取り外せばいいだけですから。

でも、大和礼子と橘アオイを印象付けるには、今回くらいでちょうど良いと思います。

みっきーの植物図鑑（第146回／復活の第6回）

眼科で「強い紫外線は良くない」と言われ、最近 朝のウォーキングの時はサングラスをかけて、適度に調整しています。

そんなサングラス越しに飛び込んできたのが、直径20センチはあろうかという巨大な実！

調べてみると、「シシユズ(獅子柚子)」というそうで、ほかにも「オニユズ(鬼柚子)」、「ホンユズ(本柚子)」とも呼ばれるそう。

でこぼことした獅子頭のような外見から「オニユズ」と呼ばれ、重さは 600～1000gほど大きくなる。

平均的なリンゴの重さが 250g～350gだから、３倍近くあるってことです。

果実の形からユズの仲間と思われがちですが、ザボンやブンタンの仲間になります。

酸味がとても強いため生食には向かず、ジャムやマーマレード、柚子種や柚子湯に利用されるとのこと。

まだまだ知らない植物、果物があるものですね。

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 11 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 

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公開延期の劇場版『緊急取調室』が再撮影へ！公開予定は26年。直前に連ドラで新シーズンあるかも？

©東宝

劇場版『緊急取調室』再撮影へ！直前に連ドで新シーズン？

愛称『キントリ』ファンには朗報が飛び込んできた。

猿之助逮捕で延期の劇場版『緊急取調室』が再撮影へ！公開は26年予定、直前に連ドラで新シーズンも | 女性自身

2023年6月16日(金)から全国で公開予定だった、劇場版『緊急取調室 THE FINAL』が、公開延期になったのはご存じのとおりだ。

そして、去る10月20日に、自 殺ほう助の罪に問われた市川猿之助被告(47)の初公判が行われた。

被告は、犯行の経緯、両親とのやり取り、自身が自 殺を決意した心情などを詳しく語り、起訴内容を認めたと、報道された。

恐らく、被告の初公判が始まり、ほぼ罪が確定するであろうことを受けて、テレビ朝日をはじめとした関係者が、動き出した… ということなのだろう。

上記の報道によると…

「代役はまだ正式には決定していないようですが、ある程度のめぼしもついたようです。田中哲司さん（57）や小日向文世さん（69）ら多忙な共演者も多く、スケジュール調整も大変だったようですが、来年24年夏から映画の再撮影をすることが決まりました。公開は26年新春を予定しています」（テレビ局関係者）

劇場版の公開が再開されるかも？ という話題だけで、十分うれしいわけだが。

実は、更におまけがあるという。

「完結編映画に先行して、25年10月期にドラマの“第5シーズン”を放送することになりました。天海さんや制作サイドも、“さらに華麗なフィナーレを”と意欲を燃やしており、新メンバー起用の検討や、大物ゲストとの交渉もスタートしているとか」（前出・テレビ局関係者）

４年越しの大復活プロジェクトになるのは、本当にうれしい

個人的に、天海祐希さんの主演ドラマには毎回期待している。

しかし、『緊急取調室 シーズン4』（テレ朝/2021）以降の主演の連ドラは、あまり大ヒットがないのが、本当に残念だ。

『偽装の夫婦』（日テレ/2015）の中ヒット以来…

『Chef～三ツ星の給食～』（フジ/2016）…
『トップナイフ-天才脳外科医の条件-』（日テレ/2020）…
『合理的にあり得ない?探偵・上水流涼子の解明?』（カンテレ・フジ/2023）…
と、残念な結果だ。

というわけで、一ファンとしても、ここで『キントリ』の魅力で、もう一度、天海祐希さんの魅力もさらに引き出してほしいのだ。

とにかく、『キントリ』を諦めない天海さんや共演者の熱意、スタッフの心意気が、４年越しの大復活プロジェクトになるのは、本当にうれしい。

今から、楽しみでしょうがない！

あとがき

天海さんをはじめ、共演者の皆さんも、いずれもドラマや映画に欠かせない名バイプレーヤーたちですから、スケジュール調整は難航するでしょうね。

でも、逆に新キャラクターとして出演する俳優さんにとっては、プレッシャーと同時に大チャンスでもあるわけで。

とにかく、ファンとしては、意外なキャスティングで大復活を遂げてほしいと祈るばかりです！

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トクメイ！警視庁特別会計係 （第2話・2023/10/23） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『トクメイ！警視庁特別会計係』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第2話『時は金なり!刑事たちの残業代を削減せよ!』の感想。

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商業施設に爆弾を仕掛けたという犯行予告が入り、湯川（沢村一樹）らが臨場。だが、現場で何も起きない。残業時間を減らすことで経費節減をもくろむ円（橋本環奈）は、早く撤収するように呼びかける。そんな中、湯川はやじ馬の中に5年前に爆弾を製造した容疑で逮捕した沼田を発見。再犯を疑う湯川は沼田をマークし始め、湯川班の残業時間と経費は膨れ上がってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：荒木哉仁（過去作/世にも奇妙な物語､しもべえ） 第1,2話
　　　皐月彩（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝR/B､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ､ｷﾜｲい2人-K2-）
演出：城宝秀則（過去作/絶対零度3､ﾄﾞｸﾀｰﾎﾜｲﾄ､私のお嫁くん） 第1,2話
　　　光野道夫（過去作/BOSS 2ndｼｰｽﾞﾝ､後妻業､合理的にあり得ない）
　　　湯浅真（過去作/本編の演出作品無し?）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ､ｴﾘﾋﾟｽｰ希望､あるいは災いｰ）
主題歌：SEVENTEEN「今 -明日 世界が終わっても-」
オープニングテーマ：LEEVELLES「地獄の沙汰も愛次第」
※敬称略

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視聴者を飽きさせない工夫があちこちにある…

細かいことをツッコみ始めれば、キリがないのでやめておく。

前回は、第1話ということで初期設定の説明が多かった今作。

しかし第2話の今回は、冒頭の「前回の振り返り」でコンパクトに説明をやって、すぐに本題へ。

今回は、「警察組織の経費削減」という今作のコンセプトを明確にしながら…
コミカルな要素と馬鹿馬鹿しさのうまい塩梅のところをやりつつ…
意外と普通に楽しめる “特徴のある刑事ドラマ” になったと思う。

また、事件が一度解決して、再び事件発生という構成も、なかなかひねりと工夫を感じた。

更に、舞台も、商業施設、高台にあるクレープ屋、張り込みのアパート、警察署と、場所を異動して飽きさせないアイデアも悪くない。

後半は、ややおとなしめになったのが気になる

ただ、少しだけ気になったのは、前半はコミカル要素がいい感じで小気味よく冴えていたのに。

後半は、ややシリアス展開になったこともあって、ややおとなしめになったことか。

ほんのちょっとの違いではあるが、やはりコミカル要素はやり切ってなんぼの世界。

もっと振り切ってやったほうが楽しかったと思う。

あとがき

いろいろと、好き嫌いが分かれる作風だと思います。

でも、粗探しをしないで、フツーに見れば楽しめる警察モノになっていると、私は思います。

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第1話 

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ONE DAY～聖夜のから騒ぎ～ （第3話・2023/10/23） 感想

フジテレビ系・月9『ONE DAY～聖夜のから騒ぎ～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第3話『12月24日9時00分～10時04分』の感想。

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誠司（二宮和也）は、国際犯罪組織「アネモネ」の2代目・ミズキ（中川大志）に付き添われ、診療所で記憶喪失の診察を受ける。「葵亭」では、時生（大沢たかお）ら一同がクリスマスディナーを諦めかけるが、アルバイトの細野（井之脇海）がある提案をする。桔梗（中谷美紀）は、銃殺事件の容疑者が20年前に住んでいたマンションの一室で、警察官が自殺していたことをつかむ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：徳永友一（過去作/嫌われる勇気､ﾙﾊﾟﾝの娘1,2､ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､海月姫）
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､婚ｶﾂ!､元彼の遺言状） 第1,2話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2､ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP､SUPER RICH） 第3話
　　　柳沢凌介（過去作/踊り場にて､#who am I､真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I,II,0､海猿､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ､救命病棟24時[5]）
※敬称略

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第3話になっても、ちんぷんかんぷんの最大の原因は？

結果論だが。

演出担当が交代しても、結局、何を描きたいのか？ 何を伝えたいのか？ よく分からぬまま終了。

少しだけ分かる要素と言えば。

クリスマスイブの日に、運命的に “から騒ぎ” をしていること（笑）

サスペンス風の逃亡劇、コント風のレストラン劇、社会派ドラマ風の地方テレビ局編が、致命的に “空回り” していること（失笑）

豪華キャスト陣を “無駄遣い” しまくっていること（苦笑）

この３つを、第3話まで踏襲していることが最も伝わってくる今作（爆笑）

ここまで踏襲するなら、とっとと、テロ対策ユニットとテロリストの戦いを、１話１時間、全24話で24時間を描いた米国の大人気ドラマシリーズ『24 -TWENTY FOUR- (トゥエンティフォー、原題: 24)』）のように仕立てれば良かっただけでは？

やはり、ちんぷんかんぷんの最大の原因は、３つの事柄に共通点、共通項を見つけられないからだ。

無理やりにでも「あれとこれとそれが、つながっているんだろうな？」と思わせてくれれば、脳内編集で都合よく見ることができるのに。

1つのパートを中心にして、残り2つはお口直し程度にして…

そんな小手先のことよりも、黄根本的に３つのパートを、もっと興味が持てるように描くべきだと思う。

それぞれが面白ければ、つながりがあろうがなかろうが、先が気になるわけだから。

ついでに書けば、もう第3話まで進んでいるのに、時間経過しているように感じないのもどうかと思う。

そう、堂々巡りしっ放しに見えちゃうってことだ。

やはり、１つのパートを中心にして、残りの２つはお口直し程度にしたほうが、エッセンスが効いた物語になったと思う。

あとがき

う～ん、全く、先の展開に興味が湧きませんねえ。

この直後に放送された『トクメイ！警視庁特別会計係』で、必死に「タイム・イズ・マネー」と繰り返していたので、見るのも書くのもやめます。

継続視聴の方、楽しんでください…

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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感想の趣旨について

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大和礼子（蒼井優）はストライキをするしかないと言い出す。一方、橘アオイ（翼和希）は、お客様が大切だと言い、また、礼子が二度と舞台に立てなくなるのではないかと心配してストライキに反対する。礼子は、ストライキをするかどうかをかけて、会社と最後の話し合いを行うことにする。劇団員はストライキに参加するかどうか各々で判断してほしいと告げられるのだが、スズ子（趣里）はどうすればいいのか迷っていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1~4週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん）
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪ｱﾅｳﾝｻｰ）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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今週の演出は、今作の演出は初担当の鈴木航氏

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（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

今週、第4週『ワテ、香川に行くで』の演出は、今作の演出は初担当の鈴木航氏だ。

過去の朝ドラでは、『あさが来た』、『べっぴんさん』、『わろてんか』、『スカーレット』を担当済みだ。

しかし、この『ブギウギ』にもつながるといっても過言でない作品を担当していた。

戦時下のエンターテインメントの世界を描いた『アイドル』

それは、2022年夏にNHK総合で放送された特集ドラマ『アイドル』だ。

戦時下の元祖アイドル・明日待子（古川琴音）の青春の日々を描く物語だった。

戦時下のエンターテインメントの世界で生きる人たちの姿を、とある劇場専属の若き “女性アイドル” の青春を通して描いた内容。

番組の終盤で、“アイドル” の主人公に憧れる少女が登場するのだが、その女の子が “のちの美空ひばり” になるというくだりで、戦後も “アイドル” が続いていくことの余韻を残した、いいドラマだった。

この作品の見どころの一つが、劇場での歌やダンスのシーンで、ここがまず今作に通じると思う点だ。

もう一つは、『ブギウギ』は “笠置シヅ子” がモデルとなっており、笠置シヅ子さんは、美空ひばりさんが登場したことで、実質的な「ブギの女王」の名を明け渡した経緯がある。

従って、特集ドラマ『アイドル』と、朝ドラ『ブギウギ』は “つながった世界観” があるってこと。

だから、今週の鈴木航氏が、どんな演出で “福来スズ子” を描くのか期待したいし、注目したいのだ。

"アイドル"の原点の物語 特集ドラマ「アイドル」 （2022/8/11） 感想

「風」の使い方に注目

ちょっとした演出に注目してみよう。

アバンタイトルの山寺シーンは、屋外ロケだと思う。

サクラの木が数本見えるが幹がほとんど見えないから、「造園装飾」といって、切って保存しておいた桜の木や枝に、造花を付けて仕立てたものだろう。

風で僅かに揺れる桜の枝が季節感を漂わせる。

見てほしいのは、その少しあとの銭湯「はな湯」の暖簾をツヤ（水川あさみ）が出してきたシーンだ。

引きのカットから、ツヤのアップにカットが切り替わっても、のれんが風に揺れている。

ちなみに、のれんと同じ色(おしゃれ!)の「藤の花」は揺れていないから、人口の風… ということになる。

そして、続く井戸端に座る桜庭和希（片山友希）のシーンでは、手前の木々と上の布？が揺れている。

更に少し後の山寺内の記者たちがいるシーンでは、スズ子（趣里）の背後の窓から覗く草木が揺れている。

なんてことのない映像ではあるが、屋外ロケと屋内スタジオ撮影では、いわゆる “つながり” が本当に大事なのだ。

特に、どちらも「屋外」の設定の場合は、ち密な計算で照明や色、風や気温を見せる必要がある。

これら３つの場面では、それぞれの東京人物が別の場所にいるが “一つの同一の世界” にいることを伝えているのだ。

こういうさり気ない演出の積み上げが、フィクションにリアリティーを添えていくということだ。

今週は、きっちりと「スズ子の物語」になっている

さて、本編の感想だ。

少々、ダンス部の我が子の夏合宿に陣中見舞いにやってきたのんきな親御さんに見えるのは困ったことだが（笑）

サブタイトルは『ワテ、香川に行くで』なのに、内容は先週の『桃色争議や！』だ。

別に、「週跨ぎ」なのは問題ないし、むしろ「１週間縛り」で強引なのより、ずっとマシだ。

夏合宿に見えるのはご愛嬌として、ちゃんと “社会を騒がせている行動” であることが描かれた。

更に、住職を含めて、登場人物たちの描き分けもしっかりとされている。

これだけでも、先週より良いと思うが。

何よりも良かったのが、きっちりと「スズ子の物語」になっていることだ。

ナレーション、両親などをうまく活用して、スズ子が騒動の中心にいるように見えた。

先週は何かと「大和礼子と橘アオイの物語」に見えがちだったことから考えると、今週は、脚本だけでなく演出も「何を描いて伝えるか？」をちゃんとやろうとしていることが伝わってきた。

本来は、こうあってほしいものだ。

相手の呼び方で、客観的にその人同士の距離感が見えてくる

最後に書くことは、重箱の隅を楊枝でほじくっているわけではない。

“連ドラ” としての本質、根幹にかかわることだとして読んでほしい。

４分過ぎのドタバタ劇で次の二つのセリフがあった。

スズ子「さっちゃん 一生懸命考えて ここにいます」

ツヤ「リリーちゃん！ 大丈夫？ 食べてる？」

スズ子はリリー白川（清水くるみ）のことを「さっちゃん」と呼び、ツヤは「リリーちゃん」と呼んでいる。

親しいし、それなりの付き合いだから、公私で呼び方が違うのは分かる。

これ、先週から今週にかけて書いてきたことだが。

子役から “おとな” に配役が変わり、同時に「芸名」が付いた時点で、個々の相手の呼び方をもっときちんと精査、調整しておくべきだったのでは？

劇団にいるときは「芸名」で、劇団以外では「あだ名」で、みたいに。

リアル社会でもそうだと思うが、相手の呼び方で、客観的にその人同士の距離感が見えてくるものなのだ。

それこそ、あれこれ事情説明しなくても…

例えば、よくカレーライスを食べに行く道頓堀の洋食屋では、あだ名や本名で呼び合えば、上下関係、先輩後輩も一発で伝わる。

まあ、今後は丁寧に盛り込んでくれるのを大いに期待したい！

あとがき

しっかりと、時代、時代に翻弄される人々、その日常が丁寧に紡がれていると思います。

やはり、ちょっとした演出の違いによる “見せ方” で、だいぶ印象も変わるってことだと思います。

画面内の奥行き感、映る範囲の広さ、表情の魅せ方など、どこか『あさが来た』を彷彿しますね。

みっきーの植物図鑑（第145回／復活の第5回）

今朝、小学校の花壇からはみ出して見えたのをパチリ。

以前に『らんまん』の感想で紹介した常緑樹の “実” です。

何の “実” か分かりますか？

答えは、下記の感想に “花” の説明がある「ヤマボウシ」の実でした。

連続テレビ小説「らんまん」 （第59回・2023/6/22） 感想

開花の時期は、６月中旬の今頃から７月中旬まで。

９月から10月ごろに、サクランボに似た赤くて甘い実がなります。

その後、11月には紅葉になって、冬に枯れます。

というわけで、四季のシンボルツリーでもあるわけですが、赤い実はあまり知られていないようです。

写真では大きさが分かりにくいですが、直径２～３cmあります。

生食、ジャム、ドライフルーツとして食べられます。

おまけ

去る10月20日(金)放送のNHK総合『ニュース　きん５時』で、『ブギウギ』のメインタイトル映像の制作秘話や、高瀬耕造アナの趣里さんへのインタビュー映像/strong>が見られます。

▽地域医療を担う“家庭医”育成の現場▽ブギウギ人形の舞台裏
https://plus.nhk.jp/watch/st/g1_2023102013401?t=2

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』

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