連続テレビ小説「らんまん」 （第54回・2023/6/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第54回／第11週『ユウガオ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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万太郎（神木隆之介）は、石版に自らの手で植物画を描いて印刷し、ついに植物学雑誌は完成。田邊教授（要潤）もその出来栄えを認めるが、徳永助教授（田中哲司）らは田邊の言葉に違和感を覚える。その夜、牛鍋屋で雑誌創刊を祝った後、万太郎と竹雄（志尊淳）は、大畑夫婦に（奥田瑛二・鶴田真由）に一世一代の依頼をする。万太郎から釣書を受け取った大畑は、張り切って白梅堂へ向かおうとするが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

---

今回は、苦肉の策でオープニング映像を入れた？

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

今回は書きたいことが多いから順序良く書いてみる。

まず、オープニング映像の入れ方に注目だ。

これ、オープニング映像をカットして前後を直結すると、劇伴を含めて実はきれいにつながるのだ。

要するに、若干の劇伴の編集はされているが、主題歌前と後を作ってからオープニング映像を挟んだ感じの編集になっているのだ。

このことから想像できるのは、苦肉の策でオープニング映像を入れたということだ。

以前にも書いたが、「本編の週５放送」が始まってだいぶ経過するが、今作のように内容が盛りだくさんだと明らかに「週５」では足りない。

だから、作品によってはオープニング映像は “月曜日だけ” とか “ない日もある” ことにしたら良いと思う。

もちろん、NHKの視聴者モニターのレポートには書いて提出済みだが（笑）
６月、７月は私のレポート課題の担当番組ですし、ちゃんとNHKのスタッフさんが読んでくれています（確認済み…）

まるで自分が褒められたように微笑む竹雄が実にいい感じ

さて、主題歌明けは、十徳長屋のシーンだ。

ナント！ ドクダミが生え揃う… 別名‘クサ長屋’に植物学教室の先輩たちまで押し寄せるとは！

そして、東京大学植物学科3年生の柴先輩（岸野健太）が次のように言った…

柴「ああ 本当に 正真正銘の草花バカだ！」

柴の言葉を聞いて、まるで自分が褒められたように微笑む竹雄（志尊淳）が実にいい感じだ。

印刷所の娘・大畑佳代の組み込み方が秀逸！

今回で注目したのが、印刷所の娘・大畑佳代（田村芽実）の組み込み方だ。

佳代はピンポイントで登場するキャラクターだと思っていたから、しばらく登場はないと思っていたので、良い意味で裏切られた。

それだけではなく、組み込み方が本当に絶妙すぎる。

もう、佳代を盛り込むなら “ここ” しかないという絶好のチャンスに盛り込んできた。

更に、雑誌づくりに関してはよそ者なのに、いつの間にか格上げしている東大の落第生・堀井丈之助（山脇辰哉）の組み込み方にしても、脇役の使い方、絡め方が実にうまいと思う。

羽目を外すことはないが、多少の"緩さ""遊び"はあって良い

過去にも書いたし、NHKの視聴者モニターのレポートにも書いたことだが。

以前から、今作には文脈における “遊び” が少ないのが、数少ないマイナス点だと思っている。

それは、何より主人公・万太郎（神木隆之介）が真面目な性格で、バディの竹雄も真面目な人間だから、ふたりが絡むエピソードはそもそも真面目な内容になってしまう傾向が強い。

それが悪いことではないが、やはり “娯楽” “エンターテインメント作品” としては、ちょっぴり息が詰まってしまうのだ。

だから、羽目を外すことはないが、多少の “緩さ” はあって良いと思う。

それこそ、万太郎が‘運命の人’との出会いの場面で「ゲコゲコ」やったように。

そして、今回は大学でのスイカ割りと牛鍋屋での祝賀会を中心に “遊び” “緩さ” が盛り込まれた。

やる気になったら、大騒ぎ、騒動にまで発展させられる展開ではあるが、そこは今作らしい節度を持って… ということだろう。

久し振りに、ほのぼの＆ほっこりの “朝ドラ” を見た気分だ。

毎回とは言わないが、週に数回はこんな “緩さ” があると、もっと楽しい朝ドラになると思う。

「釣書」から、本気で"時代"を描こうとする気合が伝わる

さて、今回で意外だったのは、「釣書（つりしょ）‘つりがき’ともいう）」が登場したことだ。

釣書とは、お見合い結婚などで、縁談があった際に相手と互いに渡し合う書面のことで、関東圏では「身上書」と呼ぶことが多い。

昭和のころのドラマでは、お見合い結婚が多いから普通に「釣書」は盛り込まれたアイテム。

しかし、平成になってから結婚式に仲人役が不在になり、ドラマの中でも「お見合い」「仲人」「釣書」「身上書」は見かけなくなった。

更に最近は恋愛結婚の他に、マッチングアプリでの結婚も本当に増えており、婚姻に対する自由な考え方などもあって、もはや過去の遺物に近い存在になっている。

そんな令和の “朝ドラ” に「釣書」が盛り込まれ、更に「仏滅」「大安」を気にするなんてくだりも描かれると、本気で “時代” を描こうとする気合すら感じてくる。

あとがき

15分間の中に、植物学雑誌の完成までの紆余曲折、完成を祝う牛鍋屋での宴会、田邊教授（要潤）と徳永助教授（田中哲司）の態度の違い、釣書と、きれいに盛り込んでまとめたと思います。

まあ、本来なら論文の査読、雑誌の編集なども盛り込むべきところですが、本筋には影響がないので省略して、むしろ「手柄は誰のモノ？」を強調したのは正解だと思います。

先週、寿恵子が実業家の高藤（伊礼彼方）から「人生のパートナーとして迎えたい」と告白され、９月に開かれる舞踏練習会の発足式の後に返事を聞かせてほしいと迫られて、普通に考えれば発足式も返事も “大安” ですよね。

ということは、バッティングするのかな？

金曜日も、目が離せません…

みっきーの植物図鑑（第47回）

昨日の夕方、ウォーキング中の遊歩道で見つけました。

そういえば、毎年この時期に “ここ” で咲いてるのを見かけるなぁと思っていたのですが。

調べてみると、「ヒメヒオウギズイセン（姫檜扇水仙）」と言い、英名は「モントブレチア（montbretia）」だそうです。

南アフリカが原産地の「ヒオウギズイセン（檜扇水仙）」と「ヒメトウショウブ（姫唐菖蒲）」の交配種で、明治時代に日本に渡来して、今は野生化しているとのこと。

球根で育つので、いつの間にかあちこちで咲いているのを見かけるわけですね。

写真は「上から」と「地面に寝そべって」撮影したもので、違う花のように見えませんか（笑）

万太郎の植物画と同じで、いろんな角度から草花を見るのって、ホント大事ですよ。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53

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それってパクリじゃないですか? （第10話/最終回・2023/6/14） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『それってパクリじゃないですか?』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第10話/最終回『守るべきもの』、ラテ欄『目に見えない物の価値… 彼は私が救います!』の感想。

なお、原作の漫画、奥乃桜子「それってパクリじゃないですか? ～新米知的財産部員のお仕事～』は未読。

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亜季（芳根京子）は、特許権侵害の警告書を発し、「カメレオンティー」の発売中止を求めてきたライバル社の開発担当が意外な人物だと知る。情報漏えいにより発明をかすめ取った「冒認出願」の可能性を疑う亜季は、北脇（重岡大毅）に開発情報を流したと思われる社員名を告げる。亜季が冒認出願の証拠探しに奔走する中、裁判が始まった。だが、証拠はなかなか見つからず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・奥乃桜子『それってパクリじゃないですか？～新米知的財産部員のお仕事～』
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､競争の番人） 第1～3,5～最終話
　　　佃良太（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､星とﾚﾓﾝの部屋） 第4,6,9話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､ｾｶﾑｽﾞ､これは経費で落ちません!､俺の話は長い） 第1,2,5,8,最終話
　　　内田秀実（過去作/あな番､ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ） 第3,4,7話
　　　鯨岡弘識（過去作/地上波ドラマなし） 第6,9話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!､ﾘﾊﾞｰｻﾙｵｰｹｽﾄﾗ､すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
音楽：富貴晴美（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん）
主題歌：AARON｢ユニーク｣
ｵｰﾌﾟｲﾝｸﾞﾃｰﾏ：ジャニーズWEST｢パロディ｣
※敬称略

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最終回の引き延ばし方には脚本家の工夫が見られた

ついに、『それパク』の最終回だ。

まず、良かった点は、前回と今回では脚本のおける展開が違っていたことだ。

前回は最終回直前という事情もあってだとは思うが、篠山瑞生（秋元真夏）がハッピースマイル開発部員であるという “最終章のキーパーソンのひとり” であることを、妙に引き延ばしたことで、「やっぱり…」という落胆が隠せなかった。

しかし、最終回の引き延ばし方には脚本家の工夫が見られた（因みに、脚本家は違う）。

シンプルな構成で"分かりにくい"の渋滞を起こさない作戦！

一般的に、今回のような「謎解きモノ」の場合は、月夜野の総務部員・五木（渡辺大知）が瑞生に『カメレオンティー』の開発情報を渡した可能性について視聴者に “見せない” 展開にすることが多いと思う。

要するに、視聴者も月夜の社員と一緒に謎解きをさせるという仕掛けだ。

しかし、今作の最終回では、序盤で五木が瑞生に情報を漏らしたことを “見せた”。

見せたことによって、視聴者は、ほぼ結末まで予想ができるのだ。

そして、安心して、 主人公・亜季（芳根京子）たちが真実に向かって奮闘する姿を楽しむことができる。

いや、やはり今作の “知財が分かりにくい” を払拭するには、展開は “分かりやすく” するのがベストだ。

だから、できるだけ構成をシンプルにすることで “分かりにくい” の渋滞を起こさない作戦は正しいと思う。

結末まで興味をひいてもらうような工夫

もちろん、結末がほぼ分かってしまっているわけだから、結末まで興味をひいてもらうような工夫も施されている。

裁判での二転三転、ヘリクツ王子の苦戦、複合機や防犯カメラの調査、亜季の親友・根岸ゆみ（福地桃子）のナイスアシスト、開発部長・高梨（常盤貴子）のアドバイスなどを順々に盛り込んで飽きさせない趣向が盛り込まれていた。

更に、北脇（重岡大毅）からの手書きの手紙からの実に最終回らしい展開も加わって。

予想ができている結末なのに、どうなるのか見たくなる展開になっていたのは、うまい構成だと思う。

当然だが、テンポの良い演出があるから、引き延ばしと感じないのは言うまでもないが。

「部屋が明るくなる」＝「月夜野のピンチに光明が差す」

脚本に続いて、演出にも少し触れてみる。

脚本のところで、＜展開は “分かりやすく” するのがベスト＞と書いたが、演出でも “分かりやすく” 見せる工夫が幾つもあった。

例えば、序盤で亜季が自分の部屋へ北脇を呼び入れた場面。

最初は、玄関の電球だけがついた薄暗い部屋で話しているのだが、亜季の「あっ…」と思いついたセリフをきっかけに、亜季が立ち上がって部屋の灯りをつけて、立ったまま「五木さんです…」と真相を語って回想シーンをまたぐ。

で、カメラが部屋に戻ると、亜季の座る位置が北脇の真正面から向かって左前に移動する。

亜季の積極性を表現すると同時に、ここでの亜季のセリフで “謎解き” をほぼ終える大事なシーンだから、あえて亜季に灯りのスイッチを入れさせて、主人公らしさも表現したと思う。

「部屋が明るくなる」＝「月夜野のピンチに光明が差す」ともつながった、うまい演出だと思う。

肝心の時に、亜季の表情を見せない演出…

もう一つ、注目した演出が後半で、亜季が廊下で北脇に電話をするシーン。

最初に「北脇さん」と電話するシーンは BS（バストショット）で亜季の顔は見えている。

でも、肝心の「証拠 ありました。私 見つけました」の時は LS（ロングショット）で亜季の表情は見えない（見えづらい）。

その後のウルウルとしている亜季の顔は寄りのカットで見える。

普通なら、亜季がちゃんと仕事をやって自信満々な表情を見せても良いのに… だ。

完全な憶測、推測だが、演出の芳根京子さんへの愛、思いやりが詰まっていると思う。

敢えて、アップを入れないことで全体のメリハリもつくし、北脇の誉め言葉を無言でかみしめる亜季の表情も際立つし。

やはり、あまりここで亜季の勝ち誇った顔を強調するのは、芳根さんにとっても、“ドラマ” にとっても徳がないと思う（詳しい説明は避けるが）

挑戦がないと、似たり寄ったりのドラマばかりになる…

一応、総括をやってみる。

放送前から “知財” を民放の平日の連ドラで扱うこと自体が難しいことは分かっていた。

そして、放送が始まれば、やはり… となった。

また、いつものお約束な芳根京子さんが演じる役とは違うし、重岡大毅さんも多彩な役を演じてはきているが今回の北脇は無口な上司という、これまたいつもとは違った役柄だから、受け入れづらかった人も多かったと思う。

しかし、私は以前も書いたように、キャストもスタッフもこういう挑戦がないと、どんどん “ドラマ” は似たり寄ったりの作品ばかりになると危惧している。

だから、今作も最後まで応援して良かったと思っている。

そして、少なくとも今作を見た人が一人でも “知財” に興味を持ってくれれば、世の中の新しいことやる人、クリエイティブな仕事ももっと評価されると期待したい。

あとがき

分かりにくい題材にもかかわらず、あまり小ネタに走って誤魔化すこともせず。

地味なネタ、質素なスタジオセット、暗めの照明など、最近のドラマにしては控えめなテイストの作品でしたが、奇を衒うことなく真面目に “知財” に向き合ったと思います。

きっと今作は次の亜季のセリフに集約していたと思います。

亜季「人から見たら ちっぽけでも 唯一無二の『私』っていう特許が」

好みはあると思いますが、『それパク』らしさに最後までこだわって作り込んだことに意義があると思います。

キャスト、スタッフの皆さん、お疲れさまでした…

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万太郎（神木隆之介）を忘れたい寿恵子（浜辺美波）は、贈られたバラの絵を破ろうとするが、破ることが出来なかった。ダンスの練習にバラの絵を持っていくと、それを見たクララ（アナンダ・ジェイコブズ）は、心のままに生きるよう、寿恵子に伝える。その頃、万太郎の雑誌作りも佳境を迎える。講師の大窪（今野浩喜）ら、植物学教室メンバーの論文も集まり、ついに万太郎は、石版に自らの手で植物画を描く。
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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
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音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
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万太郎の回想シーンの使い方に見える脚本と演出の工夫

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これまで、「回想シーンは “物語” に非ず」と書いてきた。

そのことを変えるつもりはないが、今回の序盤で盛り込まれた万太郎（神木隆之介）の回想シーンには意味があった。

寿恵子（浜辺美波）と万太郎、会いたいけどすれ違いを続けているふたりの距離感と関係性を描写するのに適した回想だったと思う。

見事なのは、「バラの絵」という “ふたりの橋渡し” 役に大きな意味を持たせて、万太郎の方は “描いた時、渡した時” の心情、寿恵子の方は実際に手にしている肌感覚みたいなものを、映像内で通わせて見せたことだ。

普通なら、「今頃、寿恵子さんは何をしているのだろう？」と月夜に語り掛けるなんて映像でも良さそうだが、それだと寿恵子との違いが描けない。

だから、一方を回想シーンで盛り込むことで、寿恵子側の心理描写に集中し、寿恵子の切ない恋心の描写に成功した。

この辺の “繊細な” 脚本と演出もうまいと思う。

近くにいても画面に登場させずに切り分けるのが作風

続いての、十徳長屋でのシーン。

学会誌づくりに堀井丈之助（山脇辰哉）が加わっている。

波多野「何で 丈之助さん いるんですか？」
丈之助「原稿修羅場の においを嗅ぎつけてね」

普通なら、お節介焼きの十徳長屋の差配人・江口りん（安藤玉恵）たちが顔を見せてもおかしくない。

ただ、月曜日、火曜日もそうだが、近くにいても画面に登場させずに切り分けるのが、今作の脚本のやり方だ。

大勢で騒げば良いというものでもないから、これはこれで “Realism” の一つだと思えばアリだと思う（笑）

学会誌づくりの過程、特に下書きの過程を丁寧に描き切った

で、ここからが今作らしさがさく裂だ。

波多野「（人生って）たくさんのものが入る器なんだなって思えて。
　その器をパンパンにしていくことが 生きるってことなのかなって」
藤丸「何でも入れられる器なのに 俺ら スカスカだよな」

学会誌づくりの過程、特に下書きの過程を丁寧に描き切った。

万太郎の言動に変わらざるを得なくなった波多野（前原滉）と藤丸（前原瑞樹）に続いて、先輩の細田（渋谷謙人）や講師の大窪（今野浩喜）らを、生き生きとした表情を交えて描いた。

もちろん、必死な万太郎に、それを支える竹雄（志尊淳）のタメ口まで盛り込んで、ほぼ完璧だ。

いや、竹雄を参加させるために植物学教室でなく長屋にした意味がここで分かる。

なかなか見事な描写だったと思う。

クララ「今 いない人。でも ここにいる」

そして、高藤邸での寿恵子と、アメリカ人ダンス講師・クララ（アナンダ・ジェイコブズ）とのやり取りは完全に想定外だった。

冒頭での「バラの絵」をダンスレッスンに持ち込んで、先日の演奏会でクララがピアノで弾き語りをした「The Last Rose of Summer～夏の名残りのバラ～」の歌詞に絡めて、寿恵子の応援団の一員として描くとは思わなかった。

すべての脇役も無駄にせず、万太郎と寿恵子に絡めて、つなげた脚本と演出は素晴らしいと思う。

更に付け加えれば、普通なら入れるべき「長屋の全景」を入れず、その前後も、白梅堂、植物学教室、大畑印刷所、高藤邸の全景も入らないのに “分かる” 演出もスゴイ。

そして、全景抜きで “やり取り” だけを畳み掛けることで、劇中のクララの次のセリフが映像になっているのだ。

クララ「今 いない人。でも ここにいる」

すべての登場人物を画面に入れない作風は、このクララのセリフにも表れていると思う。

あとがき

今週の深川貴志さんの演出は、ちょっと顔のアップが多いですね。

今回は、内容と合っていたので気になりませんでしたが、メイン演出さんたちは、結構「引きの画」「背景描写」をやって雰囲気を盛り込む演出をしているので、合わせた方が完成度が高くなると思います。

みっきーの植物図鑑（第46回）

昨日の夕方、千葉県船橋市にある「千葉県立 船橋県民の森」に行ってきました。

梅雨のしとりと雨の合間の晴れを見つけて、森林浴しながらウォーキング。

すると、バーベキュー場近くで私にとっては珍しい「白いアジサイ」を見つけました。

調べてみると、「光枝の虹（ミツエノニジ）」と呼ぶそうです。

育成者は、栃木県の「みつる園芸店」の経営者で農学博士である藤井敏夫さんで、名前は仕事を支えてくれた奥様の名前にちなんで命名されたとのこと。

装飾花は咲き始めは写真のように白色で、両性花は青色で、先進むと土質（アルカリや酸性など）に関係なく紅斑が現れ、赤くから薄い紫色になるそうです。

因みに、白いアジサイの花言葉は「寛容」「ひたむきな愛情」です。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52

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王様に捧ぐ薬指 （第9話・2023/6/13） 感想

TBS系・火曜ドラマ『王様に捧ぐ薬指』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話『お義母さんの陰謀…王様のプロポーズ!?』の感想。

なお、原作の漫画、わたなべ志穂『王様に捧ぐ薬指』は未読。

---

東郷（山田涼介）と再び一緒に住み、仕事にも真摯（しんし）に向き合う日々を送る綾華（橋本環奈）。そんな折、金太郎（塚地武雅）が借金1億円を背負わされる。それは、静（松嶋菜々子）の策略だった。そうとは知らない東郷が改めて綾華にプロポーズしようと考える中、神山（坂東龍汰）が東郷を呼び出し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：漫画・わたなべ志穂『王様に捧ぐ薬指』
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､純愛ﾚｿﾞﾅﾝｽ､PICU） 第1,2,5,8,9話
　　　関久代（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~） 第3,4,6,7,8話
脚本協力：関久代（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~） 第9話
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､妻､小学生になる｡） 第1,2,5,8話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏､TOKYO MER､ﾕﾆｺｰﾝに乗って） 第3,9話
　　　宮崎萌加（過去作/差出人は､誰ですか?） 第4,7話
　　　大内舞子（過去作/TOKYO MER､ｱﾄﾑの童） 第6話
音楽：G.B.'s Band（Prod. by GeG）（過去作/差出人は､誰ですか?）
主題歌：Hey! Say! JUMP「DEAR MY LOVER」
挿入歌：Awesome City Club「アイオライト」
ウエディング監修：ワタベウエディング
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：橋本梓（過去作/毒島ゆり子のせきらら日記､差出人は､誰ですか?）
　　　　　勝野逸未（過去作/俺の家の話）
※敬称略

大小のパーツが、ほぼまとまりがなく、調和がとれていない

いろいろ書きたいことはあるが、これまでも今回も最も意味不敬なことから書いてみる。

それは、今作に盛り込まれている様々パーツ…

例えば、偽装結婚、結婚式場「ラ・ブランシュ」、巨大企業「新田ホールディングス」、羽田蒲鉾店といった大物パーツだけでなく、綾華（橋本環奈）と東郷（山田涼介）のイチャイチャ、東郷の秘書‘ハチ’こと秋田幸司（森永悠希）、綾華の元彼・神山（坂東龍汰）、東郷の母・静（松嶋菜々子）、犬のネギなど。

これら大小のパーツが、ほぼまとまりがなく、調和がとれていないことだ。

個々の存在として “ドラマ” の中に点在しているだけで、横のつながりが薄く、同時に存在する（描く）必然性に乏しいことだ。

なぜ、ここまで俳優陣（ワンちゃんも）を揃えて？

要するに、どうして、大小の歯車をかみ合わせるように、複数のパーツを調和して描かないのか？ と、思うのだ。

だから、折角ラブラブ、イチャイチャ、キュンキュンを盛り込んでも、パーツで終わってしまうから、「もう終わり？」となってしまうのだ。

全体の調和がとれていれば、胸キュンもあるけど、闇もある… みたいになって納得できるはずなのに。

まあ、最終回直前でもこれだから、最終回で修正されるはずはないと思うが…

というか、むしろ、もう少し東郷の母・静の策略みたいなものを、綾華と東郷に重ねれば、先に書いたような “調和がとれていない” 状態から脱却できるのに。

"恋バナ"をメインに描こうとしていることは伝わってきた

さて、今回の内容について。

評価したいのは、今回も、なんとか、ギリギリだが “恋バナ” をメインにして描いたこと。

しっかりと、綾華と東郷の心理描写が成されているから間違いない。

関久代氏に交代した第6話あたりから、脚本に暗雲が…

今作の脚本は、関久代氏が連投することになる第6話あたりから、全体のパーツがかみ合わなくなり、胸キュンも取って付けたようになったから、いくら関氏が今回は脚本協力になっても、恋バナと策略はかみ合わず、二本のレールで描かれた… ということだろう。

こう言っては失礼だが、ふたりとも過去の作品を見れば、脚本で魅せたドラマは作っていない（と、私は思う）。

従って、原作があるのだからそこは手抜きができるわけで、一人の脚本家で通した方が良かったと思う。

あとがき

それにしても、残り３分で「それから10カ月後」って？？？

いくらなんでも、綾華の変化の描写が雑過ぎませんか？

「結婚って良いよね」「夫婦って良いよね」の結末になるとは思いますが、「婚約者は？」にならないことを願います。

それと、今作を見て「こんな脚本や嫌だ！」と思った若い人たち、予告編の上部に書いてあったように、『次世代の脚本家を発掘！「TBSネクストライターズチャレンジ」』に我こそは… と、応募してみてはいかがですか？

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連続テレビ小説「らんまん」 （第52回・2023/6/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第52回／第11週『ユウガオ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

万太郎（神木隆之介）の石版印刷の技術は、ついに万太郎自身も納得のいくレベルになり、刷り上がりを見た竹雄（志尊淳）も驚く。万太郎は、大畑（奥田瑛二）とイチ（鶴田真由）に植物学雑誌の印刷を注文する。一方、田邊教授（要潤）は、万太郎に雑誌を作る許可を与えたものの、出来が悪ければ全て燃やすつもりでいた。それを知った助教授の徳永（田中哲司）は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

---

15分間の構成がお見事！

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

前回の感想で、夜食でうどんを食べている職人たちを絡めても良かったのに… と、書いたが。

まさか、印刷所の面々があんなメッチャ近い距離で食べていたとは！

やはり、“連ドラ” として『竹雄が見た!』と「学会誌の発注」は別の日にしたかった… ということだろう。

前回の続きとして、今は寿恵子（浜辺美波）にプロポーズするために寿恵子よりも学会誌に集中している万太郎（神木隆之介）と、万太郎を忘れたい寿恵子の対比を、アバンタイトルと終盤のシーンに持ってきて、うまくやったと思う。

サブタイトルを回収するまで、アイデア溢れる展開！

いや、本当にうまくやったのは、久し振りに登場した徳永助教授（田中哲司）を活用したサブタイトル『ユウガオ』の回収だ。

その前に、前回の感想で、知らなかったとはいえ、「ユウガオ」だけ “ウリ科” を劇中でやるとは!?

まあ、本当は “ウリ科” に気づいた時に、万葉集まで気づいていたのだが。

いやいや、今回の回収がスゴイのは…

まず、唐突に万太郎が地べたに這いつくばってヒルガオとユウガオを見つめる場面から始まって、徳永の‘問題’で軽く前振りをやって、一気に万葉集につなげたことだ。

「朝顔は　朝露負(お)ひて　咲くといへど　夕影にこそ　咲きまさりけれ」

作者不詳のこの歌の意味をざっくり書くと、こんな感じになる。

“朝顔は、その名のとおり朝露を浴びて咲くものだが、夕方の淡い光の中でこそ、ひときわその美しさが際立つものですね”

要するに、「朝の顔」とはいうが、朝よりも夕方に本当の美しさがあると気づきました… という気持ちを詠んだ歌なのだ。

これを広義に解釈を広げれば、肩書きは「助教授」ではあるが… と、徳永のことを表現しつつ。

「一個人」の万太郎のことも表現しているのだ。

更に、田邊教授（要潤）を君主にしてカースト制度の中における、徳永と万太郎の関係性まで表現している。

「○○とはいうものの…」、その本質は肩書きや立場や外見で決めつけるものではないってコトだ。

寿恵子パートは夕日を活用し、とてもいい雰囲気に

そして、一方の寿恵子も、元薩摩藩士の実業家・高藤（伊礼彼方）らの富裕層カーストの渦に飲み込まれそうになりながらも、ヒグラシが鳴く夏の夕暮れに、オレンジ色の夕日が差し込む中で、万太郎から贈られたバラの絵を…

こちらの寿恵子も昼間と夕方では違う “お人” になるわけだ。

とにかく、『ユウガオ』とサブタイトルをつけておいて、さり気なく “アサガオ” へすり替えて、徳永、万太郎、寿恵子とつないだのはキレイすぎる！

まだ火曜日なのに、ホント見事な流れだ。

あとがき

この脚本家さんは、いわゆる “例え” や “引用” がうまいですね。

強引に詩集や短歌を盛り込んで、“ドラマ” を作った気になっていた某作とは違います。

やや唐突なのは否めませんが、流れに違和感がなく納得できているので、うまくフィクションとして成立しているということだと思います。

みっきーの植物図鑑（第45回）

今日は、こっちも今朝の我が家の「キュウリ」にしますね。

既に先週末から収穫が始まっており、今は２日に１本食べることができています。

先日、馴染みのレストランに行ったら、シェフの奥様が「うちは去年キュウリを育てたけど、実がなる前に枯れちゃったからスゴイですよ」と言っておられました。

ゴーヤよりも成長が早いので、毎朝毎夕チェックしないといけないので難しいですね。

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第5週『キツネノカミソリ』
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第6週『ドクダミ』
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第8週『シロツメクサ』
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第9週『ヒルムシロ』
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