さよならマエストロ～父と私のアパッシオナート～ （第5話・2024/2/11） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『さよならマエストロ～父と私のアパッシオナート～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第5話『思春期な娘の家出と初恋』の感想。

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俊平（西島秀俊）は、志帆（石田ゆり子）にプロポーズした人物が団長の古谷（玉山鉄二）だと気付き、2人は気まずい雰囲気に。そんな折、俊平と瑠李（新木優子）の関係を勘違いした響（芦田愛菜）は、たまたま2人でいるところを目撃。そのこともきっかけとなり、家出をしてしまう。行き先は意外なところだった。一方、海（大西利空）にもあるハプニングが起きて家出をする事態に…。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ,凪のお暇,妻､小学生になる｡）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇,ｶﾙﾃｯﾄ,わたﾅｷﾞ,妻､小学生になる｡） 第1～3,5話
　　　富田和成（過去作/ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ 第5話のみ）
　　　石井康晴（過去作/逃げ恥,ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ﾌｪﾙﾏｰの料理）
　　　元井桃（過去作/※地上波ﾄﾞﾗﾏ演出歴なし）
　　　トミー・チャン（過去作/隕石家族,ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ~名脇役の森の100日間~） 第4話
音楽：菅野祐悟（過去作/ﾃｾｳｽの船,危険なﾋﾞｰﾅｽ,罠の戦争,ゆりあ先生の赤い糸）
撮影監督：神田創（過去作/怪奇恋愛作戦,ｶﾞｰﾙｶﾞﾝﾚﾃﾞｨ,罠の戦争,鎌倉殿の13人）
音楽監修：広上淳一（東京音楽大学教授）
全面協力：東京音楽大学
料理監修：vita（過去作/下剋上球児,いちばんすきな花,ゆりあ先生の赤い糸,ﾏｲ･ｾｶﾝﾄﾞ･ｱｵﾊﾙ,ﾌｪﾙﾏｰの料理,ﾄｸﾒｲ!警視庁特別会計係,うちの弁護士は手がかかる）
主題歌：アイナ・ジ・エンド「宝者」
※敬称略

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サインのくだりと、階段のカットは、それなりに評価できる

勝手な想像だが。
屋外ロケの季節感から察すると、最低限ロケは撮了しているかも？
従って、何を書いたところで作品に影響を与えないから、ボソボソと書いて終わる（笑）

では、まずはボソボソと褒めてみる。

娘にサインをもらうとか、サインを受け取るとか。

そういう、超好意的に書けば “ポートレート風” な描写は、ホームドラマ）に見える。

また、以前に書いたが。

登場人物が自宅内の階段を上る動作を。
今回の演出ではスタジオセットで見切れるギリギリまで使ったことで。
キャラクターたちの心情や心境をセリフでなく “動作” で伝えたのも良いと思う。

まあ、そのことを目論んで作り込んだ階段セットだと思うが。

最後に褒めたいのは、主題歌であるアイナ・ジ・エンドの『宝者』が本当に良いアクセントになっているし。

作品を二段階くらいは向上させていると思う。

今回のエピソードの主人公って、誰？？？

次に、ウダウダと突っ込んでみる。

まず、ツッコみたいのが。

今回のエピソードの主人公って、誰？？？ ってことに尽きる。

父の娘への思い、娘が父の思いを受け取る… だけで、ホームドラマとして成立したのでは？

流石に、＜サイン＞と＜トマト鍋＞以外は無駄話だったとは言わないにしても… だ。

離婚の設定、要る？？？

もう一つ気になったのは。

離婚の設定、要る？？？

だって、元々ほぼ別居状態だったんでしょ？

なぜ、響）は、今もまだ家に住み続けているの？

もう一つの気になっている点は。

なぜ、響（芦田愛菜）は、今もまだ家に住み続けているのか？？？

数年前の誤解だどうとか、さも “何か” がありそうに描いてはいるが。

現状としては＜父が嫌い＞になっているのだから、俊平（西島秀俊）が帰国して家にやって来るのを知った時点で、家を出てもいいような？

今回みたいな描写を脚本上で準備していたのなら、なおさら “父親とは同居したくない” と描くべきだったのでは？

せめて、“引っ越しできない理由” を提示しないと、流石に “父と娘のケンカ” を描きたいためでしょ？ のご都合主義にしか受け取れないのだが。

要するに、第1話というか、今作の初期設定を第2話以降で上手に消化できていないと思う。

その上、肝心の “遅めの反抗期” の理由も相変わらず引っ張るし。

落語だ、ジャズだ、俳優の歌だ… と、枝葉ばかり伸ばし放題だから、全体がぼやけるだけ。

今回、「晴見フィルハーモニー」って活用した？

言っちゃ悪いが、今回、廃団の危機にある市民オーケストラ「晴見フィルハーモニー」って活用した？

もはや、仲が悪い父と娘が仲直りしていく、既視感ありありのホームドラマになってない？

あとがき

第5話にもなって、高校生の息子・海（大西利空）のコトを持ち出されても…（困）

ほかにも。
素人配信の炎上のくだりの現実味の無さには呆れましたけど…（失笑）

これなら、同局の『不適切にもほどがある！』のほうが、断然ちゃんとホームドラマだと思います。

それにしても、１話でここまで “マエストロ” 不在状態にオーケーを出す TBS上層部、大丈夫かな？

最初から、地元の市民オケに肩入れしすぎる父を、次第に応援する遅めの反抗期の姉弟だけで良かったのでは？

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土曜ドラマ「お別れホスピタル」〔全4話〕 （第2話・2024/2/10） 感想

NHK・土曜ドラマ『お別れホスピタル』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第2話〔全4話〕『愛は残酷』の感想。

※原作（漫画）の沖田×華『お別れホスピタル』は、放送開始時点で既刊11巻（連載継続中）、うち9巻まで読了。

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末期の肝臓がん患者・勝（小林勝也）と同じ病室に、妻の今日子（高橋惠子）が介護疲れで入院。長年連れ添った夫婦で、今日子は勝の「おい」の一言で全てを察する。辺見（岸井ゆきの）や医師の広野（松山ケンイチ）は感心するが、今日子の表情は暗くなっていく。一方、夫の延命治療を選択した水谷（泉ピン子）は、眠り続ける夫に寄り添っていた。水谷と出会った今日子は、ある決心をする。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作(漫画)：沖田×華『お別れホスピタル』
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3,きのう何食べた?,朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：柴田岳志（過去作/みをつくし料理帖,透明なゆりかご,空白を満たしなさい） 第1,2話
　　　笠浦友愛（過去作/炎上弁護人,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ,一橋桐子の犯罪日記）
音楽：清水靖晃（過去作/みをつくし料理帖,透明なゆりかご,ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で）
挿入歌：Chara「小さなお家」
Ｐ：小松昌代（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢おひさま｣,花燃ゆ,少年寅次郎ｼﾘｰｽﾞ）
　　松川博敬（過去作/流行感冒,金色の海,ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

はじめに

しばらく、下記の事情をご理解ください（謝）
  ●未明に、いとしの妹が旅立ちました… 
  ●妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ 
  ●本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!? 

ハッキリ言っておくが、これは "ドラマ" である

先月の叔父、妹に続いて。
火曜日にお隣のおばあちゃんが自宅で亡くなって。
更に心の整理がつかない管理人・みっきーです（笑）

今回も笑えないか。

　

こういう “ドラマ” に限って。

「現実的にあり得ない」「本当はもっとすごいです」なんて評価をする人がいるが。

ハッキリ言っておくが、これは “ドラマ” である。

ドキュメンタリー番組でも、ニュース番組のワンコーナーでもない。

だから、演出上で呼吸器などの医療機器の作動音も消してるわけでしょ？

以上

何よりも、今を生きているってことが奇跡なんだよ

いろいろと思うこともあるし、言いたいこと、書きたいこともあるが。

1,000人以上の妊婦さんの分娩介助をし、それ以上の人数の死産を含めた患者さんの死に立ち会った看護師の妻が言う。

人として一番幸せだと思うのは…
自分の口から、自分の歯でかんで、
自分の好きなものを食べて、味わえることと。

自分の足で、自分の行きたい場所に、
誰の世話にもならずに出かけられることだよ。

でも、何よりも、今を生きているってことが奇跡なんだよ。

今回も様々なことが描かれたが、大きな着目点はそこだと思う。

自分も相手も生きているから、愛せるし、感じるし、憎めるし、許せるわけで。

片方が亡くなったら、それすらかなわない。

前回は、“死にゆく命” と “生きづらい命” の両方に焦点を当てることを提示した今作だが。

今回では、愛も憎しみも、笑いも涙も “生きているからこそ” であることを再提示したと思う。

ドラマでは扱いにくく、且つ、描きにくい “老いと死” ではあるが。

そこを、「徐々に老いていく」「次第に弱っていく」「いよいよ死に向かう」という視点で描写するのでなく。

それらも、見方を変えれば「必死に生きている」ととらえたのが今回だったような。

なかなか、チャレンジングな１話だったと思う。

登場人物も"死"も多過ぎるくらいだから、"ドラマ"に見える

当ブログも、今作にあやかって少し違った着眼点で見てみよう。

今作が “ドラマ” であることは、前段でお話したとおりだ。

そこで、ふと考えるのは…

〔全４話〕の “連ドラ” としては、登場人物も “死” も多過ぎやしないか？ という点だ。

これは、第1話を見たときから感じていたことで。

でも、第2話を見て次の結論に＜一応＞達した。

多過ぎるから “ドラマ” に見えるし。

多過ぎるくらいで、シリアスすぎるのを抑制するのに成功している… と。

全体が、いい塩梅に薄まっている

例えば、（こんな設定はないと思うが）すべての病棟が前室個室の設定で。

第2話は、夫の介護疲れで入院してきた久田今日子（高橋惠子）と、肝臓ガンの末期の夫・勝（小林勝也）のエピソードだけだったら、重すぎやしないか？ って。

●自己チューだけど実は寂しがり屋の大土屋次郎（きたろう）

●愛情表現が苦手でつい本音を言っちゃう池尻奈津美（木野花）

●認知症による感情失禁で別人のようになってしまう幸村ヨシ（根岸季衣）

●「夫には１日でも長く生きてほしい」と願う水谷久美（泉ピン子）

そして、彼ら彼女らを支える「みさき総合病院」療養病棟 医療チームの面々の公私も織り交ぜ。

同じ時間を一緒に生きているってことが奇跡なんだ… と描いているとすれば…
全体が、いい塩梅に薄まっていると思うのだ。

あとがき

個人的には、無駄にお涙頂戴に仕上げていない点や。

“高齢者や末期患者の死” をあざとく利用していない点も大きく評価します。

原作もあるし、〔全４話〕だから仕方のないことですが。

“次” があるなら看護師の辺見（岸井ゆきの）と医師の広野（松山ケンイチ）にフォーカスを当てたスピンオフなんかも見たいです。

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第19週/土曜日版・2024/2/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第19週『東京ブギウギ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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愛子が生まれて３か月、スズ子（趣里）は子育てに忙しい日々を過ごしていた。そんな折、トミ（小雪）がスズ子の家を訪ねてくる。愛子を引き取らせてほしいというのだ…。そんな中、スズ子は、愛子を育てていくために歌手に復帰しようと考え、羽鳥善一（草彅剛）に新曲を作ってほしいとお願いをする。人々を楽しませ、励まし、生きる活力を与え、日本中をズキズキ・ワクワクさせた名曲「東京ブギウギ」がついに生まれる！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17～19週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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私が大問題だと思っていたセリフは削除されていた（苦笑）

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

揚げ足を取るつもりはないが。

さすがに、金曜日放送分にあった、私が大問題だと思っていたセリフは削除されていた（苦笑）

スズ子「ワテは 捨てられた方の子やから」

やはり、少なくとも脚本家は気づいていなくて）も、演出家というか、「土曜日版」の編集責任者は違和感を覚えて、スルー出来なかった… ということだ。

まっ、まだ自浄作用が機能しているということだと思う。

全体的な編集意図は、「違和感の一掃」だった

全体的な編集意図は、「違和感の一掃」だったと思う。

前述の「捨て子発言」然り。

特に一掃されたのが月曜日に言及した “どアップ” だ。

これによって、映像作品として「趣里さんのPV風」が薄まって、自然に “物語” を映像から感じることができた。

だったら、「本編」のときからやってよ！ と思う。

今作の最大級レベルの見せ場が『東京ブギウギ』だろうから、諸般の事情があったとは思うが。

『東京ブギウギ』のステージを最終回でも良かったのでは？

今週を見て、更に「土曜日版」を見て。

改めて感じたのは、夫の急逝から『東京ブギウギ』誕生までを１か月くらいに膨らませて。

『東京ブギウギ』のステージを最終回でも良かったのでは？ と。

そう感じていると、いつものとおりに言い訳用の記事がちゃんと出されている（笑）

もちろん、流しているのは、必要以上に放送側に肩入れする… で有名な『リアルサウンド』サイトだ（失笑）

『ブギウギ』“最大の山場”「東京ブギウギ」をなぜこのタイミングに？　CPに狙いを聞く｜Real Sound｜リアルサウンド 映画部 

物語の最終回まで、残り約2カ月。全体の構成として、「ドラマのハイライトである『東京ブギウギ』をどのあたりに定めるのか」については議論を重ねたといい、「もっと後ろに描くとなると、戦争のつらい時代、歌が歌えない時代を長く描くことになってしまう。ここから先も、スズ子は子育てをしながらステージに立ちますし、いろいろな歌があって、どの歌もやりたい。そこで、“まだまだステージは続くよ”といったところを描きたいなと。全体的なバランスを考えて、このタイミングに決まりました」と話した。

"まだまだステージは続くよ"は、最終週１週間で良いような

そもそも、「戦争のつらい時代、歌が歌えない時代を長く描くことになってしまう」が、よく分からない。

それこそ、世間で話題になったし評判が良かった「子ども時代」「子役時代」を伸ばせば良いだけだし。

「女の一代記」は「結婚・出産・子育て」がクライマックスであるとの考えこそ、古臭いと思うし。

モデルや主人公の全盛期から晩年を描かないと心配なのは、作り手の勝手な思い込みでは？

それこそ、今再放送中の『まんぷく』や、前作『らんまん』だって、“まだまだ人生は続くよ” が本当に必要だったか？

それなら、むしろ、スズ子と愛助が共に長生きをして、スズ子は老いても元気に歌って踊り、愛助は日本のエンタメに貢献し続けました… を描いたほうが筋が合うと思うのだが。

どうしても、“まだまだステージは続くよ”を入れたいなら、最終週１週間で良いと思うのは私だけ？？？

あとがき

第1回を再利用せずに、再撮影したのは大いに評価します。

やはり、俳優もスタッフも思い入れが違うと思いますので。

来週の予習をしたい方向けに、新キャラの元ネタ教えます。

↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓
来週、田中麗奈さんが演じる新キャラ「ラクチョウのおミネ」のモデルは、戦後の夜の有楽町を仕切った女性リーダー「ラクチョウのお米姐さん」。

有楽町を指す「ラクチョウ」は、戦後の日本の街娼（俗にいう「パンパン」）を指す言葉。

お米姐さんは笠置シヅ子さんの熱狂的なファンで。
シヅ子さんは、街娼の女性差別せず、底辺の人たちにも自分の芸を理解してもらいたいと語っていたという。

お米姐さんは肺結核で亡くなりますが、シヅ子さんはお米姐さんの療養中にお見舞いに訪れ、危篤で駆けつけた時は既に亡くなっており悔しがったと。
どこまで描かれるか分かりませんが。
↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27 28 29 30 土
第7週『義理と恋とワテ』
31 32 33 34 35 土
第8週『ワテのお母ちゃん』
36 37 38 39 40 土

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"史実"朝ドラ「ブギウギ」笠置シヅ子の東宝移籍騒動ミステリー 

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41 42 43 44 45 土
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46 47 48 49 50 土

［史実］朝ドラ「ブギウギ」関連・『♪ アイレ可愛や』と笠置シヅ子の生涯で唯一の恋愛相手のコト 

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朝ドラ「ブギウギ」 笠置シヅ子と最愛の人“吉本穎右”との出会いから○○までを【史実】と共に解説！更に新説「シヅ子のマネージャー２人説」も!! 

第12週『あなたのスズ子』
56 57 58 59 60 土

［史実］朝ドラ「ブギウギ」笠置シヅ子の孤独な出産とこびない人生観が“ブギの女王”へのし上げた！ 

第13週『今がいっちゃん幸せや』
61 62 63 64

連続テレビ小説「ブギウギ」 （総集編 前編・2023/12/29） 感想 ※六郎にちなんで亀のお話も… 

第14週『戦争とうた』
65 66  土
第15週『ワテらはもう自由や』
67 68 69 70 71 土
第16週『ワテはワテだす』
72 73 74 75 76 土
第17週『ほんまに離れとうない』
77 78 79 80 81 土
第18週『あんたと一緒に生きるで』
82 82 83 84 85 86 土
第19週『東京ブギウギ』
87 88 89 90 91 

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不適切にもほどがある！ （第3話・2024/2/9） 感想

TBS系・金曜ドラマ『不適切にもほどがある！』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第3話『可愛いって言っちゃダメですか?』の感想。

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1歳半の息子を育てながら、テレビ局「EBSテレビ」でバラエティー番組のアシスタントプロデューサーとして働く渚（仲里依紗）を知った市郎（阿部サダヲ）は、共にさまざまなピンチを乗り越えていく中で、彼女といい雰囲気に。ところがそんな矢先、市郎は再び昭和へ戻ることになってしまう。一方、令和の喫茶「SCANDAL」では、渚と秋津（磯村勇斗）の元をある人物が訪ねてくる。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,ゆとりですがなにか,俺の家の話）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ,逃げ恥,俺の家の話） 第1,2話
　　　坂上卓哉（過去作/死にたい夜にかぎって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 第3話
　　　古林淳太郎（過去作/100万回 言えばよかった）
　　　渡部篤史（過去作/ﾊﾟﾘﾋﾟ孔明,100万回 言えばよかった）
　　　井村太一（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ-8時23分､明日 君と第5話のみ）
音楽：末廣健一郎、MAYUKO、宗形勇輝
振り付け：八反田リコ（過去作/ｳｫｰﾀｰﾎﾞｰｼﾞｽﾞ"陸ﾀﾞﾝｽ",うぬぼれ刑事,吾輩は主婦である）
ミュージカル作曲：MAYUKO（過去作/海月姫,ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ,ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ）
主題歌：Creepy Nuts「二度寝」
Ｐ：磯山晶（過去作/ごめんね青春!,俺の家の話）
　　勝野逸未（過去作/俺の家の話,王様に捧ぐ薬指）
　　天宮沙恵子（過去作/ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作品不明）
※敬称略

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ジルベールと小日向さんの令和での夢の競演はなかった(笑)

連ドラ好き、地上波ドラマファンとしては。

‘ジルベール’こと航くん（磯村勇斗）と小日向さん（山本耕史）の令和での夢の競演があるのか期待したのだが（笑）

内容的には。

フェミニストの社会学者・向坂サカエ（吉田羊）と息子の中学生・向坂キヨシ（坂元愛登）が、こんなに早く 2年B組の中学生・井上（中田理智）と接近遭遇するとは思わなかった。

アイデアや作り込みのスゴサが宮藤官九郎脚本の神髄

さて、本題。

今回は、ご本人登場で八嶋智人（八嶋智人）が ひとりで＜１話完結＞させちゃった。

この辺のアイデアや作り込みのスゴサが宮藤官九郎脚本の神髄だ。

正に、並み居る個性派俳優陣を横目に「八嶋智人劇場」をやり切った！

もうこれだけで、別にいうことはないのだが。

意図的に脚本で"時代ギャップ"で見せて魅せるのを抑えた？

今回は、過去２回のようなタイムトリップによる行ったり来たりが少なめで。

どちらかというと、昭和と令和の二元中継的な内容だった。

これによって、少々 “らしさ” が薄まったのは確かだ。

いや、きっと、意図的に脚本で “時代ギャップ” で見せて魅せるのを抑えたと思う。

やはり、劇薬を使い続けるとマヒするし、「もっともっと」と無意味にエスカレートするだけなのを分かっているのだ。

だから、“時代ギャップ” は薄めて、その分、主人公・市郎（阿部サダヲ）と一人娘・純子（河合優実）とのホームドラマと、一郎と渚（仲里依紗）の恋バナを、終盤に向けて強調してきたと思う。

結局、第2話までの “時代ギャップ” で客寄せするノリで続投するのではなく。

あくまでも、時代を超えて普遍的なものの意味や価値を通して、望もうが望まなかろうが「時代は変わるんだ」という現実を直視せよ！ といいたいのかなと。

一郎も渚も、時代に流されないように、必死に泳ぎ始めた…

1964年リリースのノーベル文学賞を受賞したボブ・ディランの名曲『時代は変わる（The Times They Are A-Changin'）』。

Appleの創設者の１人、故スティーブ・ジョブズも、生前に株主総会で歌詞を引用したとされる楽曲。

「昔は良かった」「今のほうが良い」「未来に進め」などというコトの善悪ではなく。

望もうが望まなかろうが「時代は変わる」のだ。

だから、変化に拒否反応しても、無駄だし、意味がない。

結局、 “命が惜しけりゃ　泳ぎ始めよう。泳がなけりゃ　石のように沈んでしまうから”ってことだと思う。

そう考えると、一郎も渚も、時代に流されないように、必死に泳ぎ始めたのが、第3話だったように思う。

Bob Dylan - The Times They Are A-Changin' (Official Audio)

単純に「ドラマの中に歌を入れたい」と思いつくのは自然

今回も組み込まれた「ミュージカル仕立て」について考えてみた。

若い人たちはご存じないと思うが。

例えば、昭和を代表する映画に『嵐を呼ぶ男』がある。

ドラマーの男と芸能マネージャーの女の恋バナと、男の挫折の物語だ。

有名なのは、1957年の石原裕次郎主演版だが、1966年版は渡哲也が、1983年版は近藤真彦が主演している。

また、劇中歌『嵐を呼ぶ男』は裕次郎さんの大ヒット曲で、次の歌詞のようにテーマを唄っちゃう。

「俺らはドラマー やくざなドラマー俺らがおこれば 嵐を呼ぶぜ」

このような流行は、テレビドラマにも影響していき…

コメディ仕立ての連続テレビドラマ『ムー』（TBS・水曜劇場/1977）が代表的だ。

『水曜劇場』で放送されていた『時間ですよ』『寺内貫太郎一家』を手がけた演出・プロデューサーの久世光彦氏が担当。

テーマ曲で挿入歌でもある郷ひろみ・樹木希林の『お化けのロック』が大ヒットしたのを知ってる人も多いのでは？

今作のプロデューサー・磯山晶氏が 1967年生まれの 56歳で。

脚本の宮藤官九郎氏が 1970年生まれの 53歳だから。

きっと、私と似たような経験や体験をしてきたと思う。

そうなると、単純に「ドラマの中に歌を入れたい」と思いつくのは自然なことだ。

ミュージカルなら "ディベートを読ませる" ことができる

もう一つ、「ミュージカル仕立て」を入れた理由も考えられる。

今作の “テーマ” は、結論がすぐには出ない問題だ。

そこを当事者間や主人公を交えてやり取り（セリフで会話に仕立てる）すると、どうしてもディベート（第三者を論理的に説得し、最終的に勝敗を決める討論）のようになりがちだ。

要は説明臭く、且つ理屈っぽくなりすぎる。

しかし、歌、特にミュージカル仕立てにすれば、ディベートが歌詞だから＜テロップ＞で出して読ませることになる。

そうなれば自然と “間” ができて、小難しい感じがないうえに、分かりやすく伝えることができるのだ。

これを既に巧妙に使いまくっているのが、インド映画だ。

突然、みんなが躍り出して、テーマみたいな部分を唄って踊っちゃう。

そう考えると、ミュージカルというより、インド映画に見えてこないだろうか？

今回は、いろいろと深読みしてみたが、それも楽しくなるくらいに奥深く作り込まれている… ってことだ。

あとがき

ミュージカルパートで、『セクシャルバイオレットNo.1』も凄かったですが。
クイーンの名曲『愛にすべてを（原題：Somebody to Love）』が引用されたのには大感激でした。

想像上の人物を演じたら右に出る者はいない秋山竜次さんは、ほぼ『クリエイターズ・ファイル』でしたし（笑）

オドオド気象予報士・鳥海を演じた牧島輝さんもミュージカル経験者でが、「八嶋智人劇場」なので難しかったのかな。

牧島輝さん、本当に坊主頭にしたんですね。

ミニスカートで激しくダンスしていたのは、元宝塚の吉田莉々加さん、やっぱキレッキレでした。

今回も、所々でクスっと笑えたり、ウ～ンと考えさせられたりと、たいへん面白かったです。

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第1話 第2話 

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院内警察 （第5話・2024/2/9） 感想

フジテレビ系・『院内警察』
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第5話『NOD』の感想。

なお、原作(漫画)の酒井義(原作)･林いち(漫画)「院内警察 アスクレピオスの蛇」は、未読。

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8年前の美咲（入山法子）との出会いを思い出す武良井（桐谷健太）。そして現在、武良井は「医療安全管理委員会」の場で、医療ミスの疑いで亡くなった乾井（中山克己）への処置について追及しようとしていた。退職した循環器内科医・前川（近藤頌利）も武良井や川本（長濱ねる）の熱意に負け、証言のため同席する中、武良井は手術を行った榊原（瀬戸康史）に事実を明かすよう迫る。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：酒井義(原作)･林いち(漫画)「院内警察 アスクレピオスの蛇」
脚本：天本絵美（過去作/ﾌﾞｽと野獣,世にも奇妙な物語） 第2話
　　　諸橋隼人（過去作/ｱｲｿﾞｳ警視庁･心理分析捜査班,世にも奇妙な物語語） 第1,4,5話
　　　相馬光（過去作/ﾘｽﾞﾑ,世にも奇妙な物語,教祖のﾑｽﾒ） 第3話
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,ﾌﾗｼﾞｬｲﾙ,絶対零度~未然犯罪潜入捜査~） 第1～3話
　　　木村真人（過去作/ｳｿ婚,純愛ﾃｨｿﾅﾝｽ,推しの王子様） 第4,5話
　　　北坊信一（過去作/ばらかもん､忍者に結婚は難しい）
音楽：馬瀬みさき（※ﾄﾞﾗﾏ単独担当初）
主題歌（エンディング）：Eve「pray」produced by 澤野弘之
オープニング：SennaRin「NOD」produced by 澤野弘之
プロデュース：中村亮太（過去作/世にも奇妙な物語）
※敬称略

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はじめに

しばらく、下記の事情をご理解ください（謝）
  ●未明に、いとしの妹が旅立ちました… 
  ●妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ 
  ●本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!? 

プロデューサーさん、脚本家の先生に言いたい

最初に断っておくが。

私は “推しが出ているから見ている” から見ているので、「嫌なら見るな！」に聞く耳は持たない。

で。

そろそろ。
ぼちぼち。
いい加減…
生きたいと願っている人を、生きてほしいと願っているまで殺す設定で “ドラマ” を作るのやめませんか？

世の中、必死に生きようと闘病している人や、突然大切な人を失っている人がたくさんいるんですよ。

どうして、“それ” でないと描けないテーマや主題があるなら別だけど。

「適当なアイデアが思いつかないから、原作(未読)頼みで作りました」みたいな感じで、人命軽視で金儲けするのやめませんか？

もちろん、フジテレビは『君が心をくれたから』と『春になったら』も同罪です。

以上

「エピソード0」なら第1話の冒頭に放送するだけでよかった

ここから、いつもの感想だ。

口が酸っぱくなるほど書いている。

　●無駄に回想を入れるな！
　●やたらと時間軸をいじるな！
　●しっかりと主人公の物語を描け！

言いたくないが、今回 “３つ全部” できているといえないのでは？

なぜ、前回を中途半端なまま終わらせたのに、その “続き” を見せないの!?

そりゃあ、主人公が “なぜ” 院内交番勤務になったのか？ を描く必要があるのは認める。

でも、だったら、切り刻まないで今回の前半で、いや今回丸々全部使って描けばいいのでは？

だって、それって要は「エピソード０」でしょ？

それなら、第1話の冒頭に「エピソード０」を放送するだけで、主人公の目的が見えるんだから。

視聴者は自然に、武良井治（桐谷健太）たち “院内交番” を応援できたと思うし。

今回の事件だって、もっと感情移入できたと思う。

"考察好き"や"謎解きマニア"を意識過ぎて崩壊したんでしょ

こういう構成にした理由も、ほぼ推測はできる。

結局、“考察好き” や “謎解きマニア” に最終回までニンジンをぶら下げて見させるためでしょ？

まあ、私のような推し目当ての視聴者の足元を見て “出演者で客寄せ” するよりマシだが（自戒）

しかしだ。

敢えていうが、今作が失敗したのは、第5話まで進んでいるのに「なぜ主人公は院内警察になったの？」という点に、ほぼ興味が湧くような “騒動” で積み上げなかったからだ。

ただただ、病院あるある的な騒動を描いたから、これっぽちも＜主人公の物語＞を描いていないのだ。

そんなところへ、唐突に切り刻んだ “過去” を持ってきたって「今さら何？」… そういうこと。

人命軽視、視聴者軽視、どちらも＜テレビ警察＞があるなら、重罪で取り締まってほしいくらいだが。

あとがき

推しさえ出演していなければ、とっくに離脱してるのになぁ

おっと、最後に、30年以上大学附属病院で看護師をしている妻のひとことを。
「医療従事者、なめんな！」

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