リバーサルオーケストラ （第3話・2023/1/25） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『リバーサルオーケストラ』
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第3話『ポンコツ玉響の初舞台!!新メンバー加入!?』の感想。

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蒼（坂東龍汰）との健全な同居生活を始めた初音（門脇麦）。団員達との距離も縮まり、玉響はますます良い雰囲気になっていた。ところが、オーケストラの大黒柱でもあるティンパニの木之崎（篠崎史門）が突然、退団。一転、玉響は大ピンチに陥る。復帰ステージまで残り4日、初音は朝陽（田中圭）から、元有名オケのティンパニ奏者をスカウトしてくるよう命じられ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし､定時で帰ります､朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣､最愛）
演出：猪股隆一（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､35歳の少女､ｺﾝﾄが始まる） 第1～3話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､真犯人ﾌﾗｸﾞ）
　　　鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､受付のｼﾞｮｰ）
音楽：清塚信也（過去作/コウノドリ1,2）
　　　啼鵬（ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝ奏者・過去作/朝ﾄﾞﾗ｢てっぱん｣）
※敬称略

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野暮は言いっこなしで楽しんだ方がよいと思う

まず、巷では未だに「本当のオーケストラはこれじゃない!?」と論じあっている人が多いようだが。

例えば、冒頭に登場したバッチリメイクの初音（門脇麦）を “寝起きのスッピン” として納得して楽しむのが “ドラマ” だから、俳優が本業の人たちの指先をチェックして「違う！」は野暮ってものでは？

逆に、新メンバー・ティンパニー奏者の藤谷燿司を演じた渋川清彦さんは、知る人ぞ知るロカビリーとドリフなどを組み合わせたカッコいい＆面白いバンド「DTKINZ(ドトきんズ)」で2000年代前半にドラマーとして活躍されていた人。
だから、私なんてライブハウスのシーンでゴキゲンになったわけで。

というわけで(どんなわけ?)、たかがドラマ、されどドラマだから、野暮は言いっこなしで楽しんだ方がよいと思う(オレが言うな!)

蒼（坂東龍汰）の衣装に注目してみた

さて、今回も褒めたいところが多過ぎて、どこから褒めてよいのか迷うくらいだ。

で、まずは蒼（坂東龍汰）の衣装について。

「衣装？」と思われた人は多いと思うが、意外と重要だったのが序盤で蒼が着用していた「オレンジ色のフード付きパーカー」で、まずはそこに注目だ。

あれ、冒頭の朝のシーンで着ていて、次に練習シーンでも着て、ライブハウスのシーンまで引っ張って、翌日設定の練習シーンでは白のジャケット？に替わっている。

これによって、ちょっとしたことだが「1日の出来事として強調できる」と「日替わりを強調できる」の効果がある。

なんてことないコトに思えるかもしれないが、女性2人はロングコートで前を閉めてしまっているから衣装の色による演出が難しかったと推測する。
マフラーなどで2人がやると、ちょっとくどいし…

そこで前開きのブルゾン姿の蒼で画面に “差し色” を入れつつ、上記の2点を演出しているのだ。

各登場人物たちのキャラクターが際立っていた

では、細かい部分はちょっと置いておいて、大枠の話をしたい。

やはり、今回でよかったのは「各登場人物たちのキャラクターが際立っていた」ことに尽きる。

そう、「キャラが立ってた！」ということだ。

特に、感情表現が豊かな設定の “恋多きチェロ首席” である佐々木玲緒（瀧内公美）を序盤から積極的に動かしたことで、周囲のキャラたちも分子運動のように影響を受けて動き出したと思う。

もちろん、俳優さんたちの演技力もキャラの描き分けに大きく貢献しているのは言うまでもないが。

「オーケストラの説明」がしっかりと盛り込まれた

そして、「オーケストラを扱うドラマ」として良かったのが「オーケストラの説明」がしっかりと盛り込まれたこと。

今どきのSNSの使い方のうまさも影響しているが、ティンパニーの存在意義に始まって、初歩的なオケの配置、各パートの役割など丁寧に描かれた。

やはり、興味関心がある人なら知っていることでも、そうでない人には「コンマス」、「アインザッツ」だってクイズ問題のようなものだと思うから。

因みに、以前に仕事で市民ホールでの某交響楽団の演奏会の舞台監督をした時には、コンマスだけ「ピアノ奏者用のイス」で、他の奏者は「パイプ椅子」を使用したことがある（個人事業主のディレクターは何でもやるのです… 照）

利用されてるけど、きっかけだけで、あとは意外と自発的

まだまだ、よかった点はある。

例えば、前回の感想に書いたが、これまでは主人公の初音がマエストロ・朝陽（田中圭）の “使いっ走り” 的に描かれており、主人公としての存在感にやや難があった。

しかし、今回では “初音の過去” を盛り込むことで、「利用されてるけど、きっかけだけで、あとは意外と自発的」な感じに映った。

主人公には “自発的” に見えることは意外に重要で、だからこそ「元天才ヴァイオリニスト」という控えめな設定が際立つわけだ。

何よりも褒めたいのは、演奏シーンが多かったこと

そして、何よりも褒めたいのは、演奏シーンが多かったこと。

やはり、俳優さんたちにとっても、撮影チームにしても、「演奏シーン」は苦労が多いと思うのだ。

それでも、今回は練習シーンだけでなく、多数のエキストラを参加させたホールでの演奏会シーンまで盛り込まれた。

これによって、より一層「オーケストラを扱うドラマ」らしさが際立ったと思う。

あとがき

私が舞台監督だったら、市長を説得して挨拶中は市長にだけピンスポットを当てて、後ろは暗転気味にして次の準備を始めさせちゃいますけど（笑）

とにかく、“ドラマ”、“連ドラ” として回を重ねる毎に良くなっていると思います。

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相棒 season21 （第14話・2023/1/25） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第14話『まばたきの叫び』の感想。

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美和子（鈴木砂羽）が取材先の民家で襲われる事件が発生。さらに、現場からホームヘルパーの男性の遺体が発見される。美和子は、その家に住む元受刑者・柳沼（忍成修吾）の妻・聖美（陽月華）を取材しようと訪ね、事件に巻き込まれたらしい。柳沼は15年前に通り魔殺人を犯し長年服役をしていたが、間もなく出所となった半年前に脳梗塞で倒れて寝たきりに。世話は、獄中結婚した聖美が担っていた。右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）が夫婦から事情を聴くと、柳沼は「犯人は私も殺そうとしていた」と証言する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：川﨑龍太／演出：守下敏行（敬称略）

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個人的には「今期がラストシーズン」だと思ってきたから…

今回の感想を書く前に、昨日に気になるネットニュースを目にした。

水谷豊『相棒』新シーズン制作が決定！70歳超えても2クール放送継続の覚悟

この記事を読んで、個人的には「今期がラストシーズン」だと思ってきたから、感想に「プラス20点」ほどの下駄をはかせて評価してきたが…

“ラスト” でないなら、今回のようなのを続けられると困るから、＜下駄なし＞で書こうと思う。

序盤で美和子が襲われなければ、至って既視感だらけの内容

とにかく、今回が「放送開始400回目」の記念だろうが、序盤で美和子（鈴木砂羽）が襲われなければ、至って既視感だらけの内容だ。

まあ、既視感だらけということは、逆にあちらこちらで使われるネタであり、あとは容易に予想がつく展開だから、「どんな結末になるの？」という面白味は皆無だが、「予想通りか…」という安心感はある（苦笑）

もっと本気で "相棒らしさ" を出してほしかった

ただ、前述したように「水谷豊『相棒』新シーズン制作が決定！」なら、もっと本気で “相棒らしさ” を出してほしかった。

まあ、既視感を払拭するためか、必要以上に捻り倒してしまったために、肝心な “人情モノ” としての面白さが薄まっただけでなく、やりようによっては死刑や犯罪被害者を描く “社会派ドラマ” になったのに、それも木っ端みじんで終了。

最後は、ふわっと着地して終わっちゃった…

折角、美和子を絡めたのなら、もっと美和子の記者としての取材を生かして “ジャーナリスト視点” で描いても良かったような。

やはり、往年のファンとしても「今期がラストシーズン」で有終の美を飾るべきだったような…（苦）

あとがき

終わったことは忘れて。

次回のゲストは、「season19」第15話（2021年2月）以来の登場となる、深沢敦さん演じるゲイバーのヒロコママです。
亀山薫（寺脇康文）が “初代相棒” としてサルウィン（架空の国）に出発する前のエピソードでよく登場していたキャラクターなので、期待します。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第79回・2023/1/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第79回〔全126回〕／第17週『大きな夢に向かって』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方がよいです。

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舞（福原遥）が営業から帰社すると思いもよらぬ客が、めぐみ（永作博美）を訪ね来ていた。それは航空機産業参入支援セミナーで出会った、菱崎重工の荒金（鶴見辰吾）だった。彼は舞とめぐみに、ある提案をする。それは航空機の部品を試作してみないか、というものだった。設備的にＩＷＡＫＵＲＡでは難しいと、めぐみは断ろうとするが、舞はまずその部品の図面を見せて欲しいと申し出る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今週末に向けて強い冬型が続くそうなので…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

昨日は昼頃から体調が優れなくて、投稿が遅くなり申し訳ございません。
たっぷり寝たので、回復しました。

そして、千葉県北西部は昨夜から今朝まで雨も雪も降らず、ただひたすら寒いだけです。

今朝6時過ぎにウォーキングした時も、屋外はマイナス1度でした。

日本海側は大雪だそうで、更に今週末に向けて強い冬型が続くそうなので、お互いに体調やケガには注意しましょう。

普通に見ている視聴者なら、安心できる展開だとは思う

今回も違和感があるにもかかわらず、「東日本大震災はない世界」なのにISO9001は取得済みなのかは曖昧なまま「JIS Q 9100はある世界」をゴリ押しする今作。

これは「バブル崩壊はない世界」なのに「リーマンショックはある世界」とか、「遺産相続はない世界」なのに「生命保険金はある世界」と同じで、今作が平気で踏襲し続けるご都合主義だから諦めた。

また、常にヒロインアゲをしまくった、素人でも思いつくような “会社再生物語” で既視感満載なのも諦める。

但し、直近3回分のエピソードだけ見れば、“それなり” に話はつながっているから、全否定するつもりもない。

更に、習慣で見ているような “朝ドラ” の視聴者にとっては、むしろこれ位にベタでありがちなストーリーのほうが安心できるとは思う。

まだ私の頭の中では「浩太の夢＝舞の夢」になっていない

でも、やはり、前回に続いてモヤモヤしかない。

いくら脚本家が主人公・舞（福原遥）に次のように言わせたところで…

舞「先代の夢 挑戦させてください！」

脚本家の頭の中ではつながっているのかもしれないが、前回の感想に書いたように今回でも私の頭の中では「浩太の夢＝舞の夢」になっていないのだ。

いや、当ブログでは「スタッフの人格否定や個人攻撃が目的ではない」とうたっているから、正確に書こう。

今作スタッフは「浩太の夢＝舞の夢」と明確に描いていない

ここからは、いつも以上に小難しくなるが “ドラマ” を楽しむ上で重要だと思うから、是非とも読んでいただきたい。

まず、大前提として、今作のスタッフは「浩太の夢＝舞の夢」と明確に描いていない。

従って、「いつお父さんの夢が、舞の夢になったの？」や「舞のパイロットになりたい夢はどうしたの？」は、的外れの疑問である。

繰り返すが、今作のスタッフは「浩太の夢＝舞の夢」と明確に描いていないのだから、舞がパイロットになる夢を諦めたかどうかも曖昧のまま放置されているのだ。

勘の鋭い方はお察しだと思うが、この「明確に描いていない」と「曖昧のまま放置されている」が問題なのだ。

主人公以外の物語は"主人公のドラマ"とは厳密には異なる

では、話を “ドラマ” の一般論に切り替える。

群像劇は種類が特殊だから別扱いするとして、一般的な “ドラマ” では “主人公は一人” である。

そして、一人の主人公の物語が “ドラマ” の根幹になる。

逆を返せば、主人公以外の物語は “主人公のドラマ” とは厳密には異なるってこと。

もちろん、劇中で影響し合うことはあるが。

だから、ここが頭を使うところになる。

舞の夢は、どこまでを示すのか？

今作に置き換えて簡素化すると、「舞の夢は、どこまでを示すのか？」である。

今回では前述の「先代の夢 挑戦させてください！」があったが、前回では次の台詞があった。

舞「私 どないしても お父ちゃんの夢 かなえたい」

この台詞から読み取れるのは、「舞がお父ちゃんの夢」が何であるかを理解しており、それを「かなえてあげたい」と願っている、この二つは伝わってくる。

娘が、志半ばで他界した父の敵を取ってやる！ みたいな仇討ち感覚に似ている現象だ。

仇討ちだから、「お父ちゃんの夢」が「舞の夢」になったとは書かれていなくて当然なのだ。

演出家は強引に「浩太の夢＝舞の夢」であると印象操作した

しかし。
ここからが本質だから、もう少しだけお付き合いいただきたい。

今回では演出家によって大量に盛り込まれた「“浩太の夢” の走馬灯(回想)映像」で、演出家は強引に「浩太の夢＝舞の夢」であると印象操作をしてきたのだ。

それが強引で必死なのは、子役時代の舞（浅田芭路）のカットを紛れ込ませたことからも明らかだ。

まあ、多くの人はこれによって、むしろ「浩太の夢＝舞の夢」が納得できたと思うが。

でも、私は気になってしまう。

やはり、幼少期の舞が父・浩太（高橋克典）の夢に向かって一緒に歩んだことはないのだ。

確かに、メイン脚本家が書いた第3週『がんばれ！お父ちゃん』で、飛行機で五島から東大阪へ帰ってきた舞が飛行機に魅了され、浩太が自分の夢が飛行機作りだったことを伝えて、遊園地へ行く… というくだりはあった。

しかし、あれだって「お互いに飛行機好き」ってだけで、娘と父が同じ夢に向かっていたとは言えない。

メイン脚本家が補強・補完しようとしているように感じた点

ただ、今回の15分間を見て、ほんの僅かだがメイン脚本家が「幼少期の舞と家族」、そして他の脚本家に委ねた「なにわバードマン編」と「航空学校編」で描写不足だった部分を、補強・補完しようとしているように感じたところがあった。

それは次の二つの台詞だ。

舞「この試作 成功したら 　　IWAKURAは もっと成長できると思います」

笠巻「お父ちゃんも頑固やったけど ハハハハ…
　　　あんたそれ以上やな」

一つ目の舞の台詞は、舞がやろうとしている行動原理が「お父ちゃんの夢をかなえたい」ではなく、「IWAKURAの発展のため」であることを強調した。

二つ目の笠巻（古舘寛治）は、夢の同一性はともかく、父も舞も “チャレンジ精神がある” 点は似ていることを強調した。

これらによって、ホント、ほんの僅かではあるが “IWAKURA愛” みたいなものは、世代を超えた受け継がれている印象を作ろうと思ったのではないだろうか？

もちろん、幼少期から舞にも “IWAKURA愛” を描いておく必要はあったと思うが…
現実問題として「浩太がチャレンジ精神で熱弁しているカット」に舞は “いない” のだから、こうやって後付けでもやるしかないのは正しいことだと思う。

ただ、それこそ、舞よりも近くで浩太と仕事をし、チャレンジ精神を見ていたはずのめぐみ（永作博美）が「リーダーは 舞なんやで。あの舞が…」と言わせたところで、浩太が必死に頑張ってた頃の舞は、チャリンコ通学したり、帯広でラブラブの印象しかないから…（チャック）

あとがき

やはり、「描いていないこと」を、どうにか印象操作したところで「描いたこと」にしようとしても無理だってことですね。

それが、毎日少しずつ積み上がりすり込まれる “朝ドラ” ではさらに難しいってことだと思います。

まあ、あれこれ必死にやっているのは認めますけど…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78

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夜ドラ「ワタシってサバサバしてるから」〔全20回〕 （第10回・2023/1/24） 感想

NHK総合・夜ドラ『ワタシってサバサバしてるから』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第10回〔全20回〕『ワタサバの大敵、もう一人のワタサバ登場』の感想。
なお、原作の漫画・原作：とらふぐ・作画：江口心『ワタシってサバサバしてるから』は、既刊2巻（2022年12月現在）既読。

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自分のことを評価しない会社に未練はない、と勢いで退職した網浜奈美（丸山礼）。「自分くらいの実力があれば、すぐにスカウトされる」と高をくくっていたが、スカウトメールは一向にこない。だが「人気のある会社に入り、前の会社の人たちを見返す」と希望だけは大きい。本田麻衣（トリンドル玲奈）に紹介された派遣会社に行ってみることにした網浜は、大手アパレル企業・ＧＯＧＯＣＩＴＹ社長の滝川守（和田正人）に出会う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作とらふぐ(原作)/江口心(作画)「ワタシってサバサバしてるから」
脚本：福田晶平（過去作/東京怪奇酒､吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ）
演出：伊藤征章(FCC)（過去作/ｺﾝﾄ番組｢笑う犬｣ｼﾘｰｽﾞ､｢ﾜﾝﾅｲR＆R｣）
音楽：信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾊｺﾂﾞﾒ）
プロデューサー：大瀬花恵(FCC)（過去作/白い濁流､ｲﾝﾌﾙｴﾝｽ[WOWOW]）
制作統括：中山ケイ子(FCC)（過去作/いりびと－異邦人－[WOWOW]）
　　　　　訓覇圭(NHK)（過去作/あまちゃん､ﾊｹﾞﾀｶ､ﾄｯﾄテレビ､17歳の帝国）
※敬称略

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網浜の刹那的な部分が気になるようにはなってきた…

網浜「もはや日本は私に興味ないってか」

コロナ禍だし、今いろいろ再就職は大変な時期だから、うんうんと納得して見ていると…

網浜「こういう… こういうさ 勢いのある会社に入って 光陵出版社のやつらを見返してやりたいわ」

と、全く的外れなことを言って納得できなくなるのが、今作の主人公・網浜奈美（丸山礼）。

前社を首になって1か月経過しているのに（いや、経過しているからか？）このさばさばした積極性って？？？

でも、何となく網浜の刹那的な部分が気になるようにはなってきたか…

まだまだ、好きなる気配はないが（苦笑）

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夕暮れに、手をつなぐ （第2話・2023/1/24） 感想

TBS系・火曜ドラマ『夕暮れに、手をつなぐ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第2話『まさかの恋が、始まった!』の感想。

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空豆（広瀬すず）は音（永瀬廉）が下宿中の古民家で暮らすことに。「家賃を入れてもらう」という家主・響子（夏木マリ）の宣言によりそば店で働き始めた空豆は、店主の博（酒向芳）や娘の千春（伊原六花）から仕事を教わる。一方、音はカフェのアルバイト中に、仕事で帰国した響子の息子・爽介（川上洋平）と再会。そんな中、空豆はある事情でまとまったお金が必要になり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：北川悦吏子（過去作/ﾛﾝｸﾞﾊﾞｹｰｼｮﾝ､ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙﾗｲﾌ､ｵﾚﾝｼﾞﾃﾞｲｽﾞ､半分､青い｡）
演出：金井紘（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､信長協奏曲､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ） 第1,2話
　　　山内大典（過去作/､海月姫､知ってるﾜｲﾌ､しもべえ）
　　　淵上正人（過去作/HOPE～期待ｾﾞﾛ･･･､ﾚﾝｱｲ漫画家､ｺﾞｼｯﾌﾟ）
音楽：眞鍋昭大（過去作/SUITS[1,2]､後妻業､姉ちゃんの恋人､PICU）
主題歌：ヨルシカ「アルジャーノン」
エンディング曲：King & Prince「Life goes on」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：植田博樹（過去作/SPECｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ﾘｺｶﾂ､Get Ready!(現)）
　　　　　関川友理（過去作/ﾄﾞﾛ刑､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ､DCU）
　　　　　橋本芙美（過去作/4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ､危険なﾋﾞｰﾅｽ）
※敬称略

自己チューの人たちの青春群像劇みたいな感じになるのは…

北川悦吏子氏の脚本担当の作品については過去の名作は別にして、朝ドラ『半分、青い。』（NHK/2018年度前期）以降は評価していない。

しかし、最近ではご本人のSNSによる言い訳を含めて “作風” だと思っているし。

そもそも自己チューの人たちの青春群像劇みたいな感じになるのは一種の必然だとも思うから、「第2話も見る」と決めた時点で了承済みであり、覚悟している（苦笑）

全体に"間"が少なすぎて、圧迫感、うっとうしさを感じて…

その上で、ちょこっと気になったのは、第1話もそうだったが、会話の中に “間” が極端に少ないことだ。

恐らく、主人公の “九州弁風” を際立たせるための、脚本家によるト書きでの指示なのかもしれないが。

私が勘繰るには、2話連続して演出担当である金井紘氏の演出技法が原因だと見ている。

金井氏の作品では、初のチーフディレクター作品である『民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～』フジ/2017年）を始め、『コンフィデンスマンJP』（フジ/2018年）、『ラジエーションハウス』（フジ/2019年）、『ザ・トラベルナース』（テレ朝/2022年、テレビ朝日）など、基本的に良くいえば「台詞を畳み掛けるテンポの良い演出」と言えるが…
逆を返せば今作では “やり過ぎの演出” によって一種の圧迫感、うっとうしさを感じてしまった。

北川氏を擁護するつもりは微塵も無いが、北川ワールドの良さは前述の通りで「自己チューの人たちの青春群像劇」らしさであって、台詞と台詞の “間” によって登場人物の個性が出てきて共感できるような作風なのだ。

でも、ここまでまるでマシンガントークのように台詞が詰め込まれてしまうと、そう、言ってしまえば “ただのウザい人” になっており、実にもったいないと思う。

第2話で、まだまだ説明過多になるのはしょうがないとしても、ここは脚本と演出で協議をして、削れるところは削るのが得策だと思うが…

あとがき

え～と、主演は広瀬すずさんで、主人公は「浅葱空豆」なのに、主人公って騒いでいるだけで、今回で何かやりました？？？

これ、空豆のパートだけ見た印象ですと「広瀬すずさんのPV」をドラマ仕立てにしてるってこと？？？

流石に、もう少し主人公で “物語” を動かさないと、もはや “ドラマ” の体もしていないような…

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