NHK総合・よるドラ『古見さんは、コミュ症です。』
（公式サイト）、（公式twitter）
第5話の感想。
なお、原作となった漫画、オダトモヒト氏による『古見さんは、コミュ症です。』は、既刊22巻まで既読。2021年10月よりテレビ東京ほかにて「アニメ版」も放送予定｡
会長選で潔さん（大西礼芳）を応援することにした古見さん（池田エライザ）。ところが潔さんは、古見さんの人気を利用するかっこうになることがどうしても許せない。おまけに潔さんは、昔から仲の良かった阿瀬さん（筧美和子）が応援を買って出たのに、とげのある言葉で拒絶する始末。見かねた只野くん（増田貴久）は、万場木さん（吉川愛）も誘って５人での昼食に誘うのだが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：オダトモヒト『古見さんは、コミュ症です。』
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､生徒が人生をやり直せる学校､死にたい夜にかぎって）
総合演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道､DIVE!!）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族､極主夫道､DIVE!!） 第1,2,5話
岡下慶仁（過去作/108 hyakuhachi） 第3,4話
石井永二（過去作/ﾄﾞﾗえもん､母になる~大山のぶ代物語~､女川 いのちの坂道）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺ､左江内氏､今日から俺は､ｴｰﾙ､極主夫道､DIVE!!）
主題歌：aiko『あたしたち』
語り：高橋克実
まえがき
原作は既読ですがが、基本的に原作となった漫画と、実写ドラマ版は比較しない立ち場。また、ネタバレしないように感想も書くつもりです。
期待以上の青春モノに仕上がり、かなりシリアスでいい話…
これまでは、古見さん（池田エライザ）中心のストーリー展開だったが、前回の後半から、今回の話の中心が潔さん（大西礼芳）の会長選になった。そのため、ストーリー全体への古見さんの関わりの割合が若干減った。しかし、そのお陰で、友人たちの描写部分が増えて、思った以上に青春モノに仕上がったし、更に、かなりシリアスでいい話になった。
全8話だから、既に折り返し地点は過ぎているから、これ位の雰囲気の転換は良かったと思う。
あとがき
次回は、転校生として “新キャラ” の登場。今回の後半で少し薄まって待った “本作らしさ” が帰ってくるのを、大いに期待します。
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[11回]
フジテレビ系・月9『ラジエーションハウスII～放射線科の診断レポート～』
公式リンク：Website、twitter、Instagram
第1話/初回90分スペシャル『帰ってきた放射線科チームに解散の危機! 視えない病を診つけ出せ』の感想。
なお、原作となった漫画、横幕智裕 / 漫画・モリタイシ「ラジエーションハウス」（集英社）は、未読。シーズン1は、鑑賞済み。
医師免許を持つ放射線技師の唯織（窪田正孝）が2年ぶりに帰国。だが、古巣の「甘春総合病院」は新院長・灰島（高嶋政宏）により合理化され、幼なじみの杏（本田翼）ら放射線科医の読影は外部委託に。裕乃（広瀬アリス）ら技師の部署は縮小されていた。その裕乃が技師長・小野寺（遠藤憲一）の認知症症状を知る中、杏は腹痛の妊婦・由美（森カンナ）に遭遇。さらに唯織とも再会する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：横幕智裕 / 漫画・モリタイシ「ラジエーションハウス」（集英社）
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1） 第1話
村上優（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1）
金沢達也（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､不倫食堂）
横幕智裕（過去作/原作となった漫画の原作者）
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1話
金井紘（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､信長協奏曲）
野田悠介（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙ^･ｼﾘｰｽﾞ）
関野宗紀（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､医師たちの恋愛事情､ｵﾄﾅ女子､ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ）
水戸祐介（過去作/ﾘﾌﾚｲﾝ）
音楽：服部隆之(過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､王様のﾚｽﾄﾗﾝ、翔太の寿司、のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ、HERO）
主題歌：MAN WITH A MISSION「Remember Me」
結局、"再結集"するなら、"バラバラ"になる初期設定が邪魔
2年ぶりの “続編” であり、登場人物らの置かれた環境の変化を考えると “新章” とも言える今作。“続編” として考えると、「2年の間に、いろいろありました…」と始まるのが、シリーズとしては当然で普通のこと。ここを否定するつもりは無い。
しかし、結局、いろいろ理由を付けて “再集合” した。 再集合するなら、バラバラになる必然性がない。
確かに、院長の経営方針転換で、バラバラになったと理由付けされても、結果的に「戦隊モノ」的な表現を使えば、“再結集” しちゃうなら、バラバラになる必要がない。やはり、物語のツカミは、もっと丁寧に自然にしないと…
主人公以外の登場人物の個人的なことを描くのが長過ぎ
更に、困ったのは、メインの話が全然進まない。何せ、視聴率次第では「映画化」まで計画されている今作だから、スタッフがほぼ前作と同じ。その中でも、脚本家が、余程、前作を見ていない視聴者を客寄せしようとし過ぎて、過剰に、各登場人物の個人的なことを書き、演出家も30分延長をいいことに、脚本家に乗っかってしまった感じがした。
まあ、初回だし、時間延長しているから、我慢しろと言われれば我慢できないわけでは無い。
冒頭でさらっと新院長だけ紹介して、本編をじっくり描けば
しかし、我慢できないこともある。それは、主人公のことを、ほぼ描いていないこと。我慢し続けて、やっと1時間過ぎ辺りから、前作のような雰主人公が戻って来て、一安心はしたが。
逆に、その頃には既に今度は “新章” の設定を無視して、“続編” としてストーリーが動いているから、私には、今作に、このような “初期設定” を用意したのか分からないし、院長だった大森渚（和久井映見）の後を引き継いだ新院長の灰島将人（髙嶋政宏）だけ、上手く紹介すれば良いだけのこと。
まあ、終盤の30分間で、“続編” と “新章” として、何とか、メインの話が進んだから、良かったが…
時間延長のために「院長が交代した」ように見てしまった
結局、終わって見れば、時間延長のために「院長が交代した」ように見えてしまった。
これなら、最初から時間延長を脚本家が断るか（実際には不可能だが）、最初から “続編” として、得意な病気を患った患者を作って、アメリカでのプロジェクトが一段落した五十嵐唯織（窪田正孝）は、日本に帰国し、甘春総合病院への復帰するだけ良かっただけの話。
そう、ワンパターン大いに結構だと思う。だって、それが目的で、前作の雰囲気を再び作ったわけだから。
あとがき
一度バラバラにした「初期設定」と、主人公本人がメインで描かれるまで約1時間もかかったこと、この2つが良く無かったように思います。
医師より放射線技士がマウントを取っていると言うワンパターンは、前作で慣れたので別に気にならないので、あとは。とにかく、面白ければ。まあ、前期の夜勤ドクターのドラマよりは、フジテレビが気合を入れて作っているのは分かるので、次回に期待します。
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[15回]
NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第101回／第21週『胸に秘めた思い』の感想。
※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。
２０１９年１１月、水産関係の交流会で未知（蒔田彩珠）が、大勢の前で研究発表をしていた。そんな姿を、百音（清原果耶）は誇らしく見つめる。交流会後、大学教授の金子（遠山俊也）から百音は、未知に大学で一緒に研究をしないかと誘っていることを聞く。同じころ、永浦家では龍己（藤竜也）と耕治（内野聖陽）が、今後のかき養殖について話していた。そんなある日、百音の前に、一人の中学生の女の子（伊東蒼）が現れて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15,20週
梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16,19週
桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13,18週
押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段） 第14週
中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
原英輔（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ｣） 第18週
津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
田中諭（過去作/いいね!光源氏くん） 第21週
舩田遼介（過去作/NHK FMシアター「空振りホームラン」） 第21週
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略
お知らせ
●第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。
●先日、脚本・俳優・演出の関係を簡単に “おさらい”出来るように 【脚本プチ講座】を投稿しました。最後まで読んで頂けると、本作へ漂い始めた暗雲が晴れて、木漏れ日が差し込むかもしれません。途中離脱するまでは、愚痴や意見を言いながら応援します。
| ↓『おかえりモネ』完全対応版です↓ |
【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版
この場に及んで、本作初担当の演出家の「2人体制」か…
細かいところをツッコむ前に。
まず、演出家が、最終月になって、本作初担当の「2人体制」へ。そこで経歴を見ると、中堅と新人のコンビようだ。この時点で本編が “練習台” になるのだから。それに、上記の私の調べた演出家リストだと、未担当の演出家が1人いる。だから、もう、本作に連続性を求めるのは、野暮であり、無駄なことなのだと、改めて思った。
なぜ、こんなにも、ナレーションを含めて、あからさまに「今日から"結末"が始まります」と言わんばかりな展開になるのか!?
そして、今回の感想では、全体の感想を先に書いてしまおう。
もう、11月1日（月）には次期作が始まり、番宣も相当に始まっている。今夜の『うたコン』では、先日の投稿『「さよならモネ?」 9/28(火)の「うたコン」で次期朝ドラ「カムカムエヴリバディ」主題歌をAI本人がテレビ初披露＆次期『朝ドラ』ヒロイン上白石萌音が井上芳雄とデュエット』が、放送される。
http://dmesen.blog71.fc2.com/blog-entry-12769.html従って、視聴者全員が、この月曜日を見ながら「強引に、話をまとめに入って来たなぁ」と察したはず。
なぜ、こんなにも、ナレーションを含めて、まるで「今日から話をまとめます」と言わんばかりな展開になるのか。それは、大風呂敷を広げ過ぎた脇役たちのエピソードの “結末” を、何が何でも描きたい… と言う意味だと思う。個人的には、主人公の “結末” だけ分かれば良いのだが。
「脇役たちの話」より「主人公の話」の"結末"だけ、きちんと描いて欲しい
本作を楽しんで見ている方には申し訳ないが。
本作は、「主人公の話」よりも「脇役の話」が多い。更に、「主人公の話」は、とにかく震災後の描写が曖昧過ぎたし、気象予報士になると決めてから（一応）東京で活躍している期間の話も印象に残らず、印象に残っているのは “コインランドリーと恋バナ” くらい。
その分、脇役たちには、それなりの個性が与えられて、時々、主人公そっちのけで話が進むから、余計に「主人公の話」が印象に残らないとは言え、「脇役の話の “結末”」を描かれても、気になっている人以外はどうでも良いのでは？
だって、基本的に「脇役の話」だって、切り刻まれて時々登場するだけだから、きっと取って付けたような “結末” しか描けないのは、既に学習済みだから…
何気ない「語り」を利用して、主人公を持ち上げるのは、卑怯だと思う
さて、お待ちかねの？ ツッコミをやろうと思う。いや、正確にはツッコミではなくて、表現が間違っているのではないかと言う指摘だ。アバンタイトルの冒頭で、「語り」が次のように言っていた。
N「気仙沼で ラジオの天気予報を 担当することになった百音」
確かに、アバンタイトルを先週のダイジェスト版の一部だと考えれば「担当することになった」のだが、これは、歴史年表的な表現であって、本作で描かれたことを “虚構の中の真実” とするならば、「担当させてもらえることになった」では？
更に、捻くれ者が捻くれた解釈をすれば、「担当することになった」と言うのは、「依頼された」とも受け取れる。中継キャスターの時にも似たような表現があったが、「依頼された、お願いされた」のと、「お願いした」の印象は、だいぶ違うわけで。こう言う何気ない「語り」を利用して、主人公を持ち上げるのは、卑怯だと思う。
名刺交換のシーンの不自然さと、勿体なさ
主題歌明け、2019年11月に未知（蒔田彩珠）が、水産関係の交流会で研究発表をしていた。そして、放送ブースにいる百音（清原果耶）に「テレビで見ていた」と名刺交換しにやってきた。
普通、自分とは縁遠い大学教授でも、妹がお世話になる、またはお世話になっている可能性のある教授から、名刺を受け取る。少なくとも、4.5年は東京で社会人をやっていたのだから、「すみません。今、名刺を切らしてしまって…」とか、「まだ、名刺が出来ていないもので…」くらいの謝罪はしても良いのでは？
その上で、未知のことをお願いするのが、社会人のマナーでは？ こう言う社会マナー的な描写は、「お仕事ドラマ」以外では普通は殆ど気にならないのだが。
いや、逆に、「手作りの名刺なんですけど…」と言って、「あなたの町の気象予報士・永浦百音」と自作した名刺を指し出したら、少しは、百音が東京から気仙沼に戻って来た “やる気” を感じるし、「もしかして、この名刺で営業活動しているのかな？」って、良い方に想像できたのに。
耕治の客が「何で？」と気になるのは、当然だと思う
8分頃の夕食のシーンで、耕治（内野聖陽）がお客さんに「何で（東京から）帰ってきたんですか？ 東京で何かあったんですか？」と、しつこく聞かれて困ったシーンがあった。ここで、2つの疑問。
これは以前から感じていたこと。一応、本作ではコミュニティFM「はまはまらいん気仙沼」の番組は、多くの人たちは聞いていることとして描かれている。だったら、そんなに百音の個人情報に興味のある客なら、むしろ、「娘さん、はなはまらいんに出るために戻って来てくれたの？」と、優しい言葉をかけた方が良かったのでは？ ってこと。なんか、如何にも、百音と菅波（坂口健太郎）の結婚話へ話を進めようと強引過ぎるように感じてしまった。
逆に、しつこく聞いた客の気持ちも良く分かる。だって、もう101回も毎日見ている私だって、東京に行った動機もまだ不透明なままだし、故郷に帰って来た本心も気合も、まだまだ見えていない。
更に困るのは、東京編では、菅波との関係や未来にも、将来のやりたい仕事についても、悩んだりした感じがなく、ただただ、箇条書きのエピソードが物語を前進させているだけで、先の名刺交換の件を含めて、百音の心も、社会人としても、気象予報士としても、成長と言うものが描かれていないから、「何で？」ってなるのは当然だと思う。
百音に、本当に"地元愛"があるように描けないのか？
終盤、12分頃に赤いマフラーを巻いた中学生らしき女の子・石井あかり（伊藤 蒼）が登場した。真っ昼間なのに深夜放送みたいな百音の天気予報も気になるが。
百音が、あかりに「中学ですかねえ」と、あかりに聞いていた。どうなの？ 東京くらいの大都市なら別だが、今調べたら、気仙沼市の中学校は、全部で11校（ネタ元）。因みに、高校は全部で4校（ネタ元）。その内、1校が未知が通っていた設定の宮城県気仙沼向洋高等学校だから、まだ24,25歳なら、どこの中学校に通っているのか分からないのだろうか？
例えば、百音が全く制服に興味がないとしても、百音が見たことのない新しい制服だったとしても、逆に「どこの学校の制服かな？ お姉ちゃん、見たこと無いから」みたいに、百音が、あかりに近づいて行く方が好感度があがったような。それに、百音が昼間に学校以外に中学生がいることへの不信感として成長も描けたのに。
結局、全部こんな感じ。地元の制服にも興味関心は無い（まあ、これは趣味や好みもあるが）し、実家の牡蠣の養殖にも、実家自体にも、海全体のことにも興味があるように見えない。
確かに、コロナ禍でスタジオ撮影をどんどん進めて、撮り終える必要があったのかも知れないが。最近の百音って、空も海も見ないで、ただ、天気図みながら、深夜放送みたいなラジオパーソナリティーをやっているだけ。どう好意的に見ても「地元に興味や関心が無い」ように見えてしまう。なのに、「故郷のために！」「津々浦々！」って、全く繋がっていない。
あとがき
未知が「試験場で 公務員やりながら研究している方が 安定しているし」と、百音に言っていましたよね。その百音も、ウェザーエキスパーツ社から基本給を貰って、好きなことをやっているんですよね。そして、その姉妹は、母親にご飯を作らせて…。なんか、こう言う朝ドラが見たかったのではないのだけれど…
お願い…
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[39回]
NHK・土曜ドラマ『正義の天秤』
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第2話〔連続5回〕の感想。
なお、原作の小説、大門剛明『正義の天秤』、『正義の天秤 アイギスの盾』は、未読。
6年前の傷害事件の被告人だった楠田（笠松将）が、当時裁判員として評議を下した愛理沙（森迫永依）を逆恨みして殺害する事件が発生。殺害動機は6年前の裁判の評議内容に触れた愛理沙のブログで、裁判員としての守秘義務に違反した末の悲劇と思われた。だが、彼女の実像が鷹野（亀梨和也）らの調査で明らかになるにつれ、事件の真相は全く違ったものになっていく。
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原作：小説・大門剛明『正義の天秤』、『正義の天秤 アイギスの盾』
脚本：田辺満（過去作/警視庁・捜査一課長 season3） 第1,2話
田中眞一（過去作/シェフは名探偵）
井上季子（過去作/家、ついて行ってイイですか？）
演出：片岡敬司（過去作/みかづき､天使にﾘｸｴｽﾄを~人生最後の願い~） 第1,2話
二宮崇（過去作/家、ついて行ってイイですか？）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
まだ、第2話なのに、いい感じにオリジナリティーを魅せて来た
冒頭の始まり方、結末の終わり方は、意外とどこにでもある、「弁護士ドラマ」や「刑事ドラマ」にあるエピソードではある。しかし、中盤の経過の描き方、野球を使った雰囲気づくり、各メイン・キャラクターの特徴付けなどに、かなり “本作らしさ” が惜しげもなく盛り込まれて表現されたために、まだ、第2話なのに、いい感じにオリジナリティーを魅せて来た。
全5話しかないのに、第2話でここまで"縦軸"を盛り込んだのには驚いた
ただ、驚いたのは、全5話しかないのに、第2話で細かく “縦軸” を盛り込んで来たこと。最近は、もう主流と言って良い程、“縦軸” を重視して引っ張るのが流行しているが。やはり、肝心なのは、各話の完成度。第1話での初期設定が無くなった分を “縦軸” に割り当てたとしても多過ぎたような。
やはり、全5話で、これだけ各メイン・キャラクターを魅せられているのなら、「1話完結」の方向で頑張って欲しい。
あとがき
第1話では、スタイリッシュな映像と、オーソドックスなストーリがアンバランスで、イマイチだと様子見した第2話でした。しかし、スタイリッシュな映像も薄まり、オーソドックスなストーリ―も、本作らしい、ちょっぴり感動できる内容になっていましたね。これ位の完成度なら、最終回まで見届けることが出来るかも知れません。
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【これまでの感想】
第1話
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私の、脚本は"緻密な設計図"、俳優は"優れた建材"、演出は"器用な大工さん"論
先日、『ドラゴン桜[2] （第6話・2021/5/30） 感想』の中に私が書いた「脚本、俳優、演出には、それぞれの役割がある」と言うことを、建築に例えて書いた部分」に興味を抱いて下さった読者さんから、ご自身が「演劇に関わっているので、活用したい」とのコメントを頂きました。
【脚本プチ講座】を未読の方、是非一読を！（勿論、無料）
実は、このことは、既に『【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版』に、超詳細に書いておりますので、ご興味を持った方は読んでみて下さい。きっと、今後のテレビドラマや映画を見る際の参考になるはずです。
テレビや映画と、演劇の違いについて独自の論理展開します
そこで、今回は、前述の「演劇に関わっているので、活用したい」に、実際に私がお返事した内容をブラッシュアップさせ、その上で、テレビや映画と、演劇の違いについて、独自の論理展開をしようと思います。「テレビも、映画も、演劇も好き」と言う読者さんは、一読の価値があるはずです。
映像と演劇の大きな違いは、「視点の違い」である
「映像（ドラマや映画）」と「演劇」の大きな違いは、私は、「視点の違い」だと思います。「映像（ドラマや映画）」の “視点” は飽くまでも「カメラ」であり、最終的には演出家（監督）です。そして、演出家（監督）の意図によって「切り取られた映像」を観客は見せられて、テーマや結論に誘導されるのです。
「演劇」の "視点" は「観客一人ひとり」だけ！
しかし、「演劇」の “視点” は「観客一人ひとり」です。演出家や俳優が「見て欲しい」と思っても、観客は自分の興味のある部分だけを見るのです。それも、視点の画角（意味、わかりますか？）も、自分で決めます。だから、どこをどう見られても良いように作らないと、演劇のテーマや結論は観客に伝わりません。
舞台演劇では、ある意味で映像より「腕のいい大工の棟梁＝演出家」が必要
例えば、今観ているのが、演劇の「殺人事件の現場のシーン」だとしますよね。作り手（ここでは、脚本家、演出家、舞台監督を主に表します）は「凶器」、それも「アップ」で “観客” に注目して欲しいのに、観客は「美しい女優さんが演じる死体」に注目してしまうなんてことは、良くあります。
そこを、上手く「凶器のアップ」に観客の目を惹きつける技術が、脚本と演出と演技に要求されます。
更に、「演劇」は、リアルタイム（DVDや録画で見るのは別物とする）で魅せるエンターテインメント作品です。従って、秒単位で観客の視点をコントロールして、観客が自由に見ても良い時間帯と、演出家の意図に沿って絶対に見てもらわないといけない場面を作って、メリハリを付けないと、飽きられます。
私も、二十代の頃は、小劇団を主宰している知り合いから舞台演出を頼まれたことがあります。映像と全く違う世界に、本気で戸惑いました。その意味で、脚本家が書く「緻密な設計図」は必要ですが、それ以上に、舞台と観客席、俳優と観客、そしてスタッフを完全に正確に制御できる「腕のいい大工の棟梁」が必要だと思います。
ここまでが、以前にコメント返信で書いたものを、少しブラッシュアップさせて部分。ここから、更に掘り下げるので、是非とも、私に付いて来て下さいね。
「最初に始まったのは"演劇"」とだけ覚えておいて下さい
先ほど「DVDや録画で見るのは別物とする」と書きました。実は、エンターテインメント作品の歴史の順序は次のようになっているのです。細かい年代は省きますから、順序だけ覚えておいて下さい。
まず、最初に始まったのは、「演劇」です。要は、舞台のような場所があって、そこで演技者が誰かに成りすまして演技をするのを、観客が見ると言うスタイル。本当は凄く歴史的に細分化されていますが、「最初は、演劇」とだけ覚えて下さい。もちろん、演劇はどんどん人気が出て来ました。あちこちで、上演されるようにもなりました。
"演劇"の次が、フィルム映画による"演劇の記録"
しかし、人気の演目や俳優さんは、そう簡単にあちこちに移動して演じることが出来ません。そこで次に発明されたのが、「演劇の記録」です。今風に言うなら「演劇の録画」。
フィルム映画は、「演劇の記録」のために発明されたと言っても過言ではありません（諸説あります）。従って、初期の映画は、ほぼ全てが「演劇の記録」。そう、今で言う「舞台中継」風の映像だったのです。
そして、その頃の映画のフィルムも撮影機（カメラ）も、投影機も大変高価なものでした。ですから、1台のカメラを客席の一番後ろに置いて、舞台全体をず～っと録画すると言うスタイルでした。これが、映画の始まりでもあります。
「1台のカメラを客席の一番後ろに置いて、舞台全体をず～っと録画すると言うスタイル」の崩壊
ここから、映画は独自の道を模索します。「ず～っと、引きの画（遠くから舞台全体を見た映像）では、退屈だよ。何か、退屈しない方法は無いかな？」と考えました。そして、客席を入れない状態で、「演劇の録画」の工夫を探したのです。それが、「1台のカメラを客席の一番後ろに置いて、舞台全体をず～っと録画すると言うスタイル」の崩壊です。
複数のカメラマンが、自分の見たいところを撮影して、一本の作品に編集したのです。ここまで辿り着くには長い年月がかかりましたが、時代を飛ばして、こう覚え下さい。「カメラが自由に動けるようになったのが、 “カット割り” の始まり」だと。
その後の映画の発展は、ここで綴ると膨大になるので止めておきます。こうして考えると、演劇と映像の違いが、“観客の視点” であることが、歴史からも分かると思います。
少しお勉強から離れて、エンターテインメントの世界の話を
では、少しお勉強から離れて、エンターテインメントの世界の話をいたしましょう。まず、大前提として、私は、演劇と映像に上も下も無いと思っていると言うことです。ただ、好きなのは映像であると言うだけ。そこを頭の隅っこに置いて、次の話を聞いて下さい。
良く「テレビに出なくなった俳優さんが、演劇に出ている」とか、「映画より演劇を主体に活動している俳優さんがいる」なんて、噂話を聞きませんか？ これには、私の持論がありまして…
実は、「映画やテレビドラマ向きでない俳優やタレントさんがいる」ってこと
まず、テレビや映画では、多数のカメラによる多アングルの撮影、アップや引きの際の演技の切り替えなどを出来るだけ短時間に行う必要があるので、本当に難しいことです。ですから、「俳優」や「タレント」なら全員が出来るなんてことはあり得ません。要は、「映画やテレビドラマ向きでない俳優やタレントさんがいる」ってことです。
そう言う人は、一度、映像業界から演劇業界へ移ります。もうご存知のように、演劇は基本的に「視点が1つ」ですよね。ですから、多少、演技が下手でも、舞台の後ろの方にいれば、観客にバレません。また、演劇は基本的に有料なので、ファンは温かい目で見てくれます。
そして、舞台の稽古や本番を通して、自分の演技などを見つめ直して、テレビドラマや映画に戻って来る俳優さんは、たくさんいます。
映画より演劇を主体に活動している俳優さんの心理は？
でも、「映画より演劇を主体に活動している俳優さんがいる」のも確かです。それは、カメラマンに切り取られた自分の演技ではなく、生身の自分の演技を観客に体験してもらえるからだと、私は推測しています（私は、演じる側をやってことがないので）。
むしろ、「たった1つしかない一人ひとりの観客の見たいものになりたいと言う欲求や欲望」もあるでしょうし、「舞台と言う生身の芸術だけが伝えられる力への魅力」もあるかも知れません。
舞台演劇も、テレビドラマや映画も、個性的で面白い
いずれにしても、舞台演劇でしか味わえない、生身の人間が演じる魅力や、限られた空間の楽しみ方、迫力、照明や音楽との一体感は、テレビドラマや映画とは違ったものがあります。逆に、テレビドラマや映画では、今やCGなどの撮影技術の進歩で、何でも出来てしまうと言う底知れぬ面白さや楽しみ方がありますし、今後も出て来るはずです。
あとがき
テレビドラマや映画と、演劇について、いろいろ書きました。どうでしょうか？ 少しは何かの足しになりましたでしょうか。
でも、テレビドラマや映画や演劇も、違わないのは、やはり「脚本と演出と演技の関係」です。そこを押さえておけば、「なぜ、俳優さんたちは良いのに、このドラマは面白くないのか？」や「どうして、このドラマは、いつまで経っても面白くならないのだろう？」の答えが見つかるかも知れません。
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私たちはどうかしている
ワタシってサバサバしてるから
わたし、定時で帰ります。
わたしを離さないで
私のおじさん～WATAOJI～
私の家政夫ナギサさん
罠の戦争
わにとかげぎす
わろてんか
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