バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～ （第12話/最終回・2021/3/26） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～』（公式）
第12話/最終回『バイプレイヤーズと新人役者』の感想。

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新春ドラマスペシャル「冤罪（えんざい）」の撮影現場では、主演を務めることになった大物女優をはじめ、志田未来、稲葉友（共に本人役）が新人役者の到着を待っていた。その新人とはまさかの人物だった。役者ならば誰もが経験する苦悩や葛藤があるが、それでもその新人が役者を目指している背景には、実は田口、松重、光石、遠藤らが大きく関わっていた。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､きょうの猫村さん） 第1,2,3,5,7,8,9,10,最終話
　　　宮本武史（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､ﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒ･紙兎ﾛﾍﾟ） 第4,6,11話
脚本協力：石上加奈子（過去作/俺たちはあぶなくない ｸｰﾙにさぼる刑事たち） 第9話
演出：松居大悟（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）第1,2,11,最終話
　　　浅野敦也（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽ1,2ﾞのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ兼任､2で演出）第3,4,7,10話
　　　守下敏行（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2）第5,9話
　　　トミー・チャン（過去作/隕石家族）第6,8話
音楽：佐藤洋介（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）
オープニングテーマ：アオ／10-FEET
エンディングテーマ：今宵もかろうじて歌い切る／竹原ピストル

ジャスミンへ"大杉漣さんへの思い"を重ねた感動の最終回!

“ジャスミン” こと茉莉（北香那）がメインになる最終回が、どんな内容になるのか期待して見ていたが。要は、『バイプレイヤーズ』の第1シリーズからずっと出演し、第2シリーズでは大杉漣さんのマネージャー役を務めたジャスミンに、スタッフたちの大杉漣さんへの熱い思いを重ねて描いたと言うことか。

まだ俳優しては新人のジャスミンがずっと見て来た、名バイプレーヤーたちの芝居に感化されて、諦めかけた夢に再挑戦すると言う前向きなストーリーが良かった。

あとがき

自分の新人時代を振り返って、新人のジャスミンを応援するベテラン俳優たちの優しさ、大杉漣さんへのスタッフとキャストの思い、それらが凝縮した最終回でした。また、第1シリーズからテーマソングを提供している竹原ピストルさんが、バスの運転手役でサプライズ出演したのも、ファンへの粋な計らいだったと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 第11話

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感想の趣旨について

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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俺の家の話 （第10話/最終回15分拡大スペシャル・2021/3/26） 感想 ※追記あります

2021/03/30 08:33 記事更新

追記について…

読者さんの “タイざいしゃさん” から、Web拍手のコメントで、観山家がお墓参りに行ったシーンの撮影について、ご質問を頂きました。私なりの解説を下記リンクへコメント返信の形で書かせて頂きました。ご興味のある方は、読んでみて下さい。あくまでも、私の推測で恐縮ですが（謝）
『Web拍手コメントへの返信 （2021/3/27に頂いた分）その2』

※感想の【第2弾】があります。下記から、どうぞ！
【感想/第2弾!】俺の家の話 （第10話/最終回15分拡大スペシャル・2021/3/26） 感想

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TBS系・金曜ドラマ『俺の家の話』（公式）
第10話/最終回15分拡大スペシャル『最後に皆さん、家族を大切に! ぜあ!』の感想。

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グループホームを抜け出し観山家にやってきた寿三郎(西田敏行)は､3度目の脳梗塞で危篤に…｡多くの門弟や家族たちに囲まれ､最期の時を迎えようとしていた寿三郎の前に､いままで正体を隠してきた寿一(長瀬智也)がスーパー世阿弥マシンとして現れる｡そして寿一の｢肝っ玉!しこたま!さんたま!｣の掛け声で､奇跡的に寿三郎は一命を取り留める｡その後､寿一は新春能楽会で舞う予定の｢隅田川｣の稽古に励んでいたーー｡
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん､ゆとりですがなにか､いだてん）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥） 第1,2,7,最終話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,4,8話
　　　福田亮介（過去作/初めて恋をした日､恋つづ､恋する母たち） 第5,6,9話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ）

最終回の感想は最後まで見終えてから書くスタイルでなく…

最終回の感想は、最後まで見終えてから書くスタイルでなく、最終回を初めて見ながら、気になったら録画を一時停止して、その都度思ったことを記して進むと言う方法を選んだ。それは、私の長年の勘で「この最終回は、想定外の結末が待っている」と思ったから。

だから、敢えて昨晩はリアルタイム視聴（以下 “リアタイ視聴”）をせず、今朝、新鮮な気持ちで見ながら、これを書いている。
※お待たせ致しました。結果的に、超、長文になっております（謝）

最終回は、意味深なファーストカットから始まった…

ワンカット目から、完全におかしい。あれは、銭湯でなく紛れもなく葬儀場の煙突だ。そして煙が出ている。なぜ、銭湯の煙突でないとわかるのか？ 銭湯なら煙突に銭湯の名前が書いてある。それに、画面下にちょっと映り込んだ建物も煙突もそんなに古くない。だから… う～ん、意味深なファーストカットだ。

『隅田川』は能では珍しい母と子が生きて巡り会えない結末

劇中の時間は、2022年1月15日。そして、寿三郎（西田敏行）が稽古で「南無阿弥陀仏」と唱えるような、妙に能楽の演目『隅田川』を強調するような雰囲気。因みに、『隅田川』の内容については、前回でさらっと書いたが、今回でも簡単に触れておく。

簡単に言うと「子をさらわれた母が旅路の先で知る絶望」を描いた作品。隅田川の渡し船が、まさに漕ぎ出そうとする時に、狂ったような女性（シテ＝主役）が現れる。乗船を渋る渡守（わたしもり＝船頭みたいな人）だが、さらわれた我が子を探す身の上を語った和歌に共感して、乗せてやることに。

渡守が、人買いに連れられた少年が、ちょうど一年前に亡くなったことを悼んで、対岸で法要が行われることを語ると、女はそれが我が子であると知って泣き伏す。そして、渡守に案内された小さな塚で女が念仏を唱えると、少年の霊が現われて、女と手の手を握ろうとするが、夜明けと共に消えてしまった… と言うものだ。

そして、注目すべきは、能には「人を探す際に錯乱して狂う女が登場する作品」が多いのだが、その殆どが “無事に再会する結末” で、“母と子が生きて巡り会えない結末” は異例中の異例。そんな異例中の異例な『隅田川』を最終回の序盤数分間で強調するには、絶対に何かのフラグのはずである。

なぜか、序盤は「新しい観山家の日常」が淡々と描かれる…

さて、「絶対に何かのフラグ」だと勝手に確定した割に、本編は最終回だと言うのに、いつも以上にダラダラと。と言うか、グループホーム「照る照るハウス」から寿三郎が戻って来た「新しい観山家の日常」が、いつも以上に丁寧に描かれている。ダラダラと言うより淡々と。

そして、寿三郎の “死” が見え掛けた時、介護から解放される安堵感を感じたと話し合う踊介（永山絢斗）、舞（江口のりこ）、寿限無（桐谷健太）。そこへ寿一（長瀬智也）がやって来て、前回で強調された「離見の見©世阿弥」。

本当、なんか変。前回のラストで、「スーパー世阿弥マシン」の姿の寿一を和服を着た寿一が第三者の目で見ていると言う印象的なシーンがあったが、この淡々と描かれる日常を見ていると、まるで “幽体離脱” していたように記憶が書き換えられた。う～ん、なんだろ？ このいつもと違う雰囲気は…

13分頃、CM直前に衝撃的な展開が!!!

そして、えっ!? 寿一が亡くなった!? いつ？ どこで？ 何で？ CM前の直前テロップに「まだ さよなら なんて言えません！ このあと 怒涛＆衝撃の展開が！」とある。録画視聴だからサクッと飛ばせるが、リアタイ視聴していた人は、さぞCMが長かっただろう。逆に、広告宣伝の意味では、これ以上の効果は無いが…

寿三郎と寿一が、じわりじわりと「隅田川」へ重なっていく

CM明け、時間軸が2021年12月31日に戻った。「大晦日の年越しプロレスの日の話」だ。一瞬のブラックアウトが入って、寿一のナレーションが始まった。そして、正に怒涛＆衝撃の展開である、「寿一の急死」が描かれた。前回だか、変なフラグは立っていたが、まさか試合中の事故が原因で急死をするとは！

劇中の登場人物たちも、信じられない様子だったが、私も全く同じ心境だ。なぜ、最終回で主人公が？ 15分の拡大分がこれ？ とか。もう、頭の中が混乱しつつも、どんな展開になるのか、じっくり見入った。ドラマの中の寿三郎と寿一の関係が、じわりじわりと「隅田川」へと重なっていく。

寿一の葬儀の描写が挑戦的で、流石と言わざるを得ない!

そして、前回での葬儀屋「スウィートメモリーズ」のスタッフ・鬼塚高吉（塚本高史）と寿一の「寿三郎の葬儀」の打合せが、寿一の葬儀で具現化される。更に、長州力（本人役）から寿一がもらった戒名「吹雪院親不孝革命居士」を「吹雪院親不孝脛齧居士」に変えると言う展開へ。

更に、フリースタイルの弔辞。想定外の主人公の急死、葬儀を描いているのに、弔辞は収拾がつかない感じで面白く。この辺の挑戦的な描写は、流石と言わざるを得ない。

秀逸なのは"認知症である寿三郎の視点で描かれていた"こと

そして、CM明けに、最終回のファーストカットが火葬場の煙突と煙だったことが明かされる。そして、28分、仮位牌（白木位牌）の奥に、寿三郎には生きている寿一が見えているシーンで、全部がシーン2の「観山家の朝食」から、全部が繋がった。俳優陣の妙な演技や、何かいつもと違う日常描写の意味もわかった。

とにかく凄いと言わざるを得ないのは、ここまでのほぼ全ての映像が、認知症である寿三郎の視点で描かれていたことだ。それを、視聴者に見抜かれないように絶妙な脚本と演出と演技で隠す。隠しまくる。そして、さらりと種明し。

確かに、寿三郎の周囲の人たちから見れば、現実を受け入れられない、現実を認識できないと言うことだが、寿三郎本人にとっては、「寿一は生きている」のが現実であり、真実であると言うわけだ。

クドカンが選んだ境界線のギリギリ正しい方を評価したい!

いや、これ、何度も書くが、凄く挑戦的な脚本、いいやドラマだと思う。これ、前回まで好意的に見ていた人でも、また初回で離脱した人も、恐らく “令和3年” の “ホームドラマ” としては、受け入れられるかどうかのギリギリの境界線を狙っていると思う。人によっては不快だろうし、怒りや批判も出てもおかしくない表現だ。

でも、敢えて、その境界線のギリギリ正しいと信じた方を選択して、脚本を書いた宮藤官九郎氏の、能「隅田川」を絡めて描いた “親子の情” の不可思議さや奥深さを、私は大いに評価したい。

「実は寿一はいなかった朝食」からは、ただただ見入るだけ

29分頃の、「実は寿一はいなかった朝食シーン」からは、もう、ただただ見入るだけだ。同じ映像なのに、事情が違うと全く違った映像に見える。これが映像のマジックだ。そのことを、巧みに利用して、寿三郎だけでなく、さくら（戸田恵梨香）や寿限無たちの心理まで、しっかりと見せる。見たくないと思っても、見えて来る。

寿一がいない世界の悲しみが。それも、しっかりと「隅田川」の舞台に重ねて…。そして、寿三郎の中にある寿一は入浴介助をしてくれた寿一であると言う現実。なんか、スゴ過ぎる…

脚本上の仕掛けも見事だが、演出と演技も素晴らし過ぎる!

36分頃、「隅田川」劇中で、死んだ息子の亡霊を出すべきか、出さざるべきかを世阿弥と元雅の間で論争があったと言う以前のシーンが繰り返させる展開も、もう言葉で表現できない位に、良く出来ている。「伏線だ」、「回収だ」、「後味スッキリした」と言う次元ではない。

「3」に近い「要介護2」の認知症を患っている寿三郎が、「前に 稽古場で 話 したな」と、ハッキリ思い出した、亡き息子との記憶。普通なら「回想シーン」と書くべきだろうが、この場面では「記憶のシーン」と書くべきだろうか。その中の次の寿一の台詞と、それに続く寿三郎の現実の台詞が、ここまでの “肝” になっていたのだ。

寿　一「俺が息子だったら出てくるよ だった会いてえもん」
寿三郎「会いたいから出てきちゃったのか？」

この直後の描写は、鳥肌モノだ。前段で、寿一本人も “死んだ気がしない” と言うような描写があったが。この「認知症の寿三郎の記憶のシーン」と「認知症の寿三郎が見ている世界」を重ねて、死んだ気がしない息子と、認知症で息子の死が理解出来ない父親が、本当の現実を知ると言うのを描いて来た。

要は、これまで見て来た最終回の殆どの映像が、「認知症の寿三郎が見ている世界」と「死んだ気がしない寿一が見ている世界」が交錯した “異次元の世界” だったわけだ。脚本上の仕掛けも見事だが、演出と演技による表現も素晴らし過ぎる！

寿一が紋付の和服（晴れ着）を着て、寿三郎の傍らにいる…

そして、「少年の霊」を演じる秀生（羽村仁成）のカットが入って、寿三郎の「着替えてらっしゃい」の台詞をきっかけに、映像が「認知症の寿三郎が見ている世界」と「死んだ気がしない寿一が見ている世界」が交錯した “異次元の世界” へ戻ると、寿一が紋付の和服（晴れ着）を着て、寿三郎の傍らにいる。

この場面で秀逸な選択だと思うのが、寿一が「隅田川」の “シテ（主役＝狂ったような女性）” の衣装を身にまとっていないこと。ここで寿一が “シテ” の衣装を着ていれば、寿一が父親と同じ舞台に立ちたいと言う気持ちの強さが表現できる。でも、それだと寿三郎が寿一の未熟な芝居を認めたことにもなってしまう。

だから、ここは晴れ着で良いと思う。人間国宝としての寿三郎と、能楽の奥深い世界観、宗家を継ぐにはまだまだな技術の寿一を上手く表現したのではないだろうか。

「ニシン」は、何気ない祖父と孫のやり取りだが…

「数の子」から「ニシン」の漢字のくだりも良かった。「ニシン」の語源には、「二親（にしん）」説と「二身（にしん）」説がある。

「二親」とは劇中で寿三郎が言っていた “二人、二人、親、親” の意味での父母のことであり、正月やお盆に両親の長寿を祈って食べる魚と言う説。一方の「二身」は身を二つに割いて食べることや、二つに身を割ることから「妊娠」を語源とする説もある。

何気ない、祖父と孫のやり取りだが、子孫繁栄と長寿を上手くあしらったホームドラマらしいエピソードと言える。

宮藤官九郎氏からの長瀬智也さんへの感謝の気持ちとエールだと思う

50分過ぎの、寿一に向けた寿三郎の謝辞のような台詞も良かった。

寿三郎「寿一 お前は大したもんだよ」
寿　一「えっ？」
寿三郎「よくやったよ 寿一 みんなのことを 笑顔にしてくれてさ
　　　　奮い立たせてくれてさ
　　　　ひと様の分まで戦って 舞って ケガして 笑って
　　　　そんなやつは いないよ
　　　　まあ 国の宝には なれなかったけど
　　　　家の宝には なれたな 家宝には なれたな
　　　　お前は 観山家の人間家宝だよ いよっ 人間家宝 観山寿一」
寿　一「褒められちゃった」

想像の域を出ないが、恐らくこの寿三郎の言葉は、宮藤官九郎氏からの長瀬智也さんへの感謝の気持ちとエールだと思う。なんか、鳥肌が立って来た。

この気持ちを、どう綴ったら良いのだろう？ とにかく、長瀬智也さんは、この作品を最後に表舞台から降りると噂されている。しかし、この寿三郎からのエール、それを聞いて「終わっちゃうから」「しょうがないよ そういうもんだから」と締め括る寿一の優しい眼差しと、安らかにも見えた一瞬の笑顔に、明るい明日が見えたような気がした。

「会いたくて」と、さくらを山賊だっこする寿一のシーン

そして、寿一の “きょうだい” たちが、「泣かないと 先進めないよね うちら」と言う、身内の死の辛さや悲しみの場面から～の、青空のもとでの桜の木の下で、さくらが寿一に “山賊だっこ” されるシーンの切なさと清々しさと美しさ。

更に、前段での「俺が息子だったら出てくるよ だった会いてえもん」に繋がる「会いたくて」に、涙が止まらなかった。

寿一の「出たい」と前向きな気持ちと、「出られない」と言う哀愁が見事に融和した素晴らしいラストカット

更に、終盤の畳み掛け方も凄かった。踊介とさくらが一年後に結婚。その後の、寿一のモノローグによる「俺のいない俺の家の “未来” の話」も面白いし、リモート食事の寿一の映像を使った「寿一のいない新しい朝食シーン」も良かった。

また、ラストシーンとなった、「観山寿一 追悼試合」のリングに「出たくて」と、天から舞い降りて来たマスク姿の寿一だが、マスクを外した瞬間に姿は消えて、マスクだけがリンク上に残る、あのカット。寿一の「出たい」と前向きな気持ちと、「出られない」と言う哀愁が見事に融和した素晴らしいラストカットだった。

"ロス"と言うより"愛おしい"と言う感情の方が強い理由…

さて、「あとがき」の前に、本作を最終回まで見終えて感じた感想を書こうと思う。

それは、昔から多くの心理学者や精神科医が扱って来た、重要な心理学的なテーマの一つである「笑い」についてだ。

そもそも、人間と言う生き物は基本的に、周囲の人たちが爆笑すればつられて笑い、号泣するともらい泣きをし、怒りが渦を巻くような環境では自然と興奮する… と言うような “同調性” を持っている。これは、集団生活を営んで来た生物としての能力として当然のことだ。

そうなると、面白いものを見聞きして “自分から” 笑うことよりも、誰かが笑っているのを見聞きして “つられて笑う” ことの方が、自然な「笑い」なのではないかと考えたのだ。だって、「つられて怒る」とか、「つられてキレる」とか、ほぼマイナスなイメージではないだろうか。

でも、「つられ笑い」と言うのに、マイナスのイメージは殆どない。そして、「つられ笑い」に似たものに、「もらい泣き」と言うのもある。これは、恐らく「笑い」と「泣く」と言う感情が、紙一重であり、表裏一体であるからだと推測する。

ぼちぼち結論へ行こう。ドラマ『俺の家の話』の登場人物たちは、良く笑う。「ここで、笑うの？」と言う場面でも笑う。怒ったり悲しんだり辛い思いもするけれど、印象的なのは “笑顔” ばかり。そんな登場人物たちの “笑顔” を見て “つられ笑い” をした私や読者さんたちは、どうなったか？

きっと、登場人物に対して “同調性” が作用して、まず簡単に感情移入できる。感情移入ができるから “つられて泣く” ことも出来る。そして、“もらい泣き” が出来るから、心の底から共感できる。共感できるから楽しくなる。心から楽しくなるから、愛おしい存在になる。それがドラマ『俺の家の話』であり、全ての登場人物だったと思う。

もちろん、「笑い」の “ツボ” は、人それぞれ違うから、本作への思いも人それぞれなのは当然のこと。でも、一定の “似た者同士” 的な感覚の持ち主同士だったら、寿一や寿三郎やさくら、その他の登場人物たちの “笑顔” に心を動かされたと思う。

当然、私もその一人だ。実は、コロナ禍になって約1年、「つられ笑い」や「もらい泣き」を意識的にするようにしている。映画やドラマを見たり本を読んだら、す～っと世界観に入ってみる。そして、その中に身を投じてみる。すると、少しの間だけコロナ禍を忘れることが出来る。

笑って泣いて、また現実に帰って来る。すると、ちょっとだけ気が楽になる。本作は、私にとって打ってつけのドラマだった。だから、終わった今も “ロス” と言うより “愛おしい” と言う感情の方が強い。だって、物語は終わったけれど、ドラマはいつでも心の中にあり続けるのだから…

©TBS

あとがき

まさか、能「隅田川」」と認知症だからこそ可能な、最終回の怒涛と衝撃の展開。流石に、「認知症の寿三郎が見ている世界」と「死んだ気がしない寿一が見ている世界」が交錯した “異次元の世界” を持ち込んで来るとは思いませんでした。また、舞台袖での寿三郎と寿一のやり取りは、ドラマ史上に残る名場面だと思います。

人の存在は “いるだけ” で価値がある… と言うことを真摯に描いたと思います。今、自暴自棄になる人や様々な苦境に晒されて困惑している人も、“いるだけ” で生きている価値も意味もあるのです。そして、主人公の死を通して、生きることの尊さや思いやりの大切さを強く気付かせてくれた本作に感謝です。

感想の最後で恐縮ですが、第6話の感想に「47回」、第7話に前々回の「77回」、第8話に「83回」、そして前回の第9話には「91回」も、Web拍手を下さり（投稿時点で）、ありがとうございます。ブログを書き続ける励みにさせて頂いております。そして、今日も運が良いのか悪いのか分かりませんが、仕事が無いので放送翌日に投稿出来ました。

さて、本作は終わりましたが、この作品を通して当blogを知って下さった読者さんも、これから他のドラマの感想も書きますのでよろしくお願いいたします。では、最後の最後に皆さんご一緒に「ぜあっ！」。

また、本作の Blu-ray ＆ DVD BOX が発売されます。先着特典が付きますが、Amazon と楽天市場のどちらで購入しても、特典が同じと言うのも、本作らしい優しさを感じます。下記のリンクから予約購入できますので、よろしくお願いいたします。

【非公開希望】コメントへのお返事

前回の感想でも、少し触れましたが 【非公開希望】で読者さんご自身の介護の悩みや本作の感想を頂くようになりました。その中から、今回は「こちらの記事でお返事頂き嬉しく思っております。」とのことでしたので、他の読者さんには関係ないかもしれませんが、これも本作で出会った “ご縁” なので、「オレンジさん」へのコメント返信を少し書きます。

オレンジさん、世阿弥の本をご購入いただき、ありがとうございました。また、私がご紹介した『【施設数No.1】老人ホーム検索はみんなの介護』を利用されて、医療施設とステーション併設の住宅が見つかったようで良かったです。

上記のサイトにある「みんなの介護コミュニティ」は、誰かに相談し難い介護の悩みや相談を書き込むと、同じ経験や体験をした方がアドバイスをくれるので、私も大いに助けられました。こんな場所も使って、やっていったら良いと思います。本作は最終回を迎えますが、今後も、他のドラマの感想にもコメントを頂ければ嬉しいです。

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『俺の家の話』で「いいドラマには、いいスタッフがいる」が証明された記事をご紹介!

©Yahoo！ニュース

当blogは、本作の感想を毎回スゴイ熱量で書いております!

いよいよ本日、3月26日(金)の夜10時、金曜ドラマ『俺の家の話』最終回が、15分拡大で放送されます。当blogでも、私自身が数年前まで15年以上に亘って、実父母の認知症治療や在宅介護をした経験もあって、毎回、スゴイ熱量で感想を書いております。これまでの『俺の家の話』の感想のリンクは、最下部にあります。

「本作が、いいドラマ」だから、感想が"胸熱"になる!

とにかく、本作の感想に “胸熱” になってしまうのは、簡単に言うと「本作が、いいドラマ」だからです。もちろん、「いいドラマ」には様々な条件があります。

例えば、先日投稿した『ドラマ「ビーチボーイズ」TVerで無料配信中!岡田惠和脚本"いい人しかいない世界"の極限描写は今こそ必見!』では、ドラマ『ビーチボーイズ』を引用して、“いいドラマの条件” を幾つか挙げてみました。興味があったら、読んでみて下さい。

私が、本作を「いいドラマ」だと思う理由が、これ!

そして、本作が「いいドラマ」である理由ですが、まず挙げるべきは「能の人間国宝の長男で元プロレスラーが主人公のホームドラマで、介護や遺産相続、学習障害などの社会問題に対して鋭く、且つ、時に優しく斬り込む斬新な連ドラ」だと言うことです。

能楽、プロレス、介護、遺産相続、学習障害など、一見どう見ても一つにならないような事柄を、中でも最も一般的ではない “能楽” と言う芸術文化と、最も身近な “介護” を、“プロレス” と言うエンターテインメントを見事に融合させて、難しさや辛さを感じさせず、知識の蓄えも出来、人の心の優しさに触れられるような、明るく楽しいホームドラマに仕上がっているおり…

テレビドラマを見ることで、様々な知識が増えつつも、人生を前向きに生きて行こうと思わせる点で、私は「いいドラマ」だと思います。

「いいドラマ」に欠かせないのが「いいスタッフ」

そして、「いいドラマ」に欠かせないのが「いいスタッフ」です。いくらキャストが素晴らしい演技をしても、そこに光を当てる照明さんがいないと見えません。カメラさんがいなければ私たちが見ることは出来ません。脚本家や演出家、その他の美術、衣装などのスタッフも同じです。

プロレス監修、現役レフェリーの木曽大介氏に注目した記事

ですが、『俺の家の話』と言うドラマに於いて、これまでずっと気になっていたスタッフさんがいました。それが、本作の「プロレス監修」をされた「ガンバレ☆プロレス」に所属する木曽大介さん、勝村周一朗さん、翔太さんの存在でした。

なぜなら、俳優でミュージシャンである長瀬智也さんをベテラン・プロレスラーに見せなくてはいけませんし、劇中の試合や練習などのシーンにもリアリティーが必要です。ただ、コロナ禍での撮影もあって、非常に大変だったと思うので。

そう思っているところに、次の記事をYahoo！ニュースで見つけましたので、ご紹介します。少し長い記事ですが、読んでから最終回を見ると、きっと更に違った感動があると思います。

「長瀬さんに恥をかかせたくない」――ドラマ『俺の家の話』を支えた現役レフェリーが語る“舞台裏”（Yahoo!ニュース オリジナル 特集）

あとがき

いよいよ、今夜が最終回ですね。どのような内容になるのか分かりませんが、前向きなエンディングを期待しています。ドラマの感想も書きますが、恐らく長時間が懸かる可能性があるので、少し時間がかかると思いますが、お待ちいただけると嬉しいです。

今のところ、サントラ盤と、シナリオ本の発売が決定しています。シナリオ本は、今でも予約可能です。

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感想の趣旨について

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。
◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第80回・2021/3/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第80回／第16週『お母ちゃんて呼んでみ』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

一平（成田凌）が預かっていた鶴亀家庭劇の準備金を持ち出した寬治（前田旺志郎）。大山社長をはじめ、鶴亀株式会社としても扱いに困っていた、その屈折した心をどうにかしたい千代（杉咲花）。しかし、寛治の態度はかたくなで、一筋縄ではいかない。そんなある日、新聞にある記事が載り、千代と一平は驚く。そして、そのことが千代の背中を押すことになった。千代は一平に相談し、寬治とあらためて話し合う時間をつくるのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原誠（敬称略）
第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

高城と小暮の亡命が、新聞記事になるような一大事なら…

終わったことを蒸し返してもどうにもならないことは十分承知で書くのだが、今回の主題歌明けで、高城百合子（井川遥）と小暮真治（若葉竜也）のソ連への亡命が新聞記事になるような一大事なら、なおさら、前回での、呑気な旅立ちを祝うみたいな別れのシーンが不自然に思えてしまった。

幾ら、高城が黒いコートに黒いファーのロシア帽。小暮も帽子にマフラーを着け、“シベリア鉄道” でなく、人気アニメ『銀河鉄道999』のメーテルと鉄郎風になっていたのをやりたかったにしても、あまりにも目立ち過ぎ。やはり、夜中にそ～っと家を出て行くべきだったと思った。

千代と一平の身の上話の長いこと長いこと…

そして、2分過ぎ、やはり始まった千代（杉咲花）の身の上話。

千代「うちも あんたと おんなじなんや」

約2分半もの長尺を割いて、身の上話。いや、ほぼ自己紹介。それも、腕組みして。まあ、見た目で “苦労を重ねた30歳” に見えないからの苦肉の策だと思うが、私はこう言うちゃんとした話をする時こそ、「岡安」での “躾” が身についていて、膝に手を置いて丁寧に話す方が良いと思うのだが。

一平「次は俺の番や。俺のおやじも役者でな。（中略）同じやな」

今度は、一平（成田凌）の自己紹介。千代が一通り話終わった際に、一平に合図をしていたから、まずは千代、次は一平の順番で身の上話をして、寬治（前田旺志郎）に共感させようと考えた… と言うことなのだろう。一平の自己紹介は、3分強。そして、ついに、千代はこう言った。

千代「うちらは あんたの痛みを分かってるから」

今の私は好意的な解釈をしていないが、以前の私なら、本当は千代と父親、一平と父親の関係は違うが、まあ、こうやって自己紹介として並べて喋られたら、何となく重なって繋がってもいるように見える。でも、今の私には、あまりに強引過ぎる脚本にしか読めなかった。約8分間も割いて説明台詞で、この結末に持ち込むのは雑過ぎる。

この程度の2人の身の上話を聞いて、寛治が納得するなら、月曜日にやって来て、水曜日に解決できたではないか？ それで、寛治の件が一件落着してから、木曜と金曜日で高城と小暮のくだりをやって、今週は「2本立て」にすれば良かっただけでは？ まあ、そうしてしまうと、終盤の高城と小暮に贈る？ 舞台「人生双六」は出来なくなるが…

今さらだが、「週5放送」をもっと、大切に考えて欲しい

これは飽くまでも予想だが、朝ドラが「週6放送」から「週5放送」になって、NHK大阪が作る朝ドラは本作が1作目。だから、1週間の時間配分が “まだ” 良くわかっていないのかも知れない。

今週の話だって、あと1日あれば、もっと寛治側の身の上や心情も描けただろうし、それらを描いてこそ、今回の千代と一平の説得が、視聴者に納得出来るものになったのではないだろうか？

ただ、結果だけを決め付けて、強引に「2本立て」にし、更に、金曜日に「この日から 千代ちゃんと一平君には新しい家族ができました」をやりたいから、慌てて「2本繋ぎ」でなく「寛治の話」をぶった切った。こう見えてもしょうがないと思う。今さらだが、「週5放送」をもっと、大切に考えて欲しい。

舞台のシーンにも、違和感と物足りなさが…

11分頃からの、舞台のシーンも、私にとっては今一つ。まず、千代と一平と寛治が、相手の台詞に対して “何かを感じている” ように演出、演技をされていた。今回の舞台が公演初日なのか、中盤なのか、千秋楽なのかわからないが、この3人は、毎回、この台詞が回ってくる度に、役と自分を重ねて感動していたってこと？

それなら、稽古のシーンを作って、そこで、「こんな台詞は恥ずかしくて言えない」とか「こう言う意味があるから、やってくれ」などのやり取りを見せてから、舞台の本番を見せるべきでは？ だから、「週5放送」がわかっていないと言うのだ。

この舞台の結末なら、寛治を劇団員たちが迎え入れる…でも良かったような…

でも、冷静に考えれば、舞台「人生双六」にしても、千代と寛治が、互いを “似た者同士” と関連付けなくても、これまでの「鶴亀家庭劇」の劇団員たちが、最初は “半端者” ばかりだったのが、いろいろな経緯があって、今は “一つの家族” になったくだりがあるわけだから…

そこを使って「お母ちゃん」と呼ばせても良かったし、千代と寛治が舞台袖に戻って来た時に、歓迎した劇団員たちの様子を見たら、後者のやり方の方が、自然な「お母ちゃん」になったような気がした。無理に養子縁組みたいなくだりにする必要もなかったような。まあ、本作は何がなんでも、千代と寛治を重ねたいようだが…

あとがき

それにしても…
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』は、みつえの恋バナ。
第12週『たった一人の弟なんや』は、弟・ヨシヲの放火未遂。
第13週『一人やあれへん』は一平の家族のお話。
第14週『兄弟喧嘩』は千之助と万太郎。
第15週『うちは幸せになんで』は父・テルヲの退場劇。
そして今週の第16週『お母ちゃんて呼んでみ』は寛治と亡命。

6週間連続で、千代がメインでないエピソードばかり。騒動に関わってはいますが、千代が女優になるのは、ナレーションで時間経過して経験を積んだように見せているだけのような気がします。もう少し、主人公で魅せて欲しいです。

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第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第79回・2021/3/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第79回／第16週『お母ちゃんて呼んでみ』の感想。


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思想や言論を取り締まる秘密警察、特別高等警察に追われる身となっていた高城百合子（井川遥）と小暮真治（若葉竜也）。千代（杉咲花）と一平（成田凌）は、二人を何とかかくまおうと試みるが、居場所を突き止められ、家の中に踏み込まれてしまう。平然と知らないと言い張るものの、家捜しの手をゆるめない特高警察にじりじりと追い詰められていく千代。最後の抵抗もむなしく、二階の押し入れを無理矢理こじ開けられてしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：盆子原誠（敬称略）
第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

千代が激高した演技で、特高を追い返したのに違和感…

なんだろ？ 主題歌明けに、家の中を捜す手を緩めない特高警察に追い詰められていく千代（杉咲花）が、抵抗むなしく、二階の押し入れを無理矢理こじ開けられてしまい、特高に自分の秘密を暴露して見逃するくだりがあった。かなり激高した感じの演技になっていた（演技と見えてしまうのも、どうかと思うが）。

でも、ここって、何とか上手くこの場を誤魔化して特高に出て行ってもらいたいのだから、激高より懇願なのでは？ と思ってしまった。

まあ、高城百合子（井川遥）と小暮真治（若葉竜也）と助けたいと言う思いから、必死になった結果、激高したとも受け取れるが、それこそ、前回で自分自身が「喜劇女優」であると演説したのだから、ここは如何にも “演技” で “人情噺” の如く、特高を同情させ泣かせて退散させると言う展開にした方が良かったような。

だって、ここのくだりのオチは、高城の「なかなか いいお芝居だったわよ」と私は思うから、そのために前段を作り込んでおくべきだったと思う。こう言うのを、ちょこちょこと入れるから、周囲の人のもめ事を解決する話ばかりで、その解決はいつも怒鳴ってまくし立てるばかり… と、言われてしまうのではないだろうか。

高城と小暮は、夜中にそっと家を出て行った方が良かった…

4分頃、高城と小暮が、千代の家を出て行く場面。朝だった。まあ、寒いから一晩厄介になって朝に出立… も分からなくもないが、特高に追い掛けられているのだから、真夜中の内に家を出るのが普通のような。なのに、映像では、ちょっと泊まりに来たお友達を見送るような感じに見えた。

もう、別にどうでも良いのだが、折角、千代の名演技で一件落着したのなら、月夜のカットに「そんな安堵も束の間、百合子さんと小暮君は出て行きました…」みたいなナレーションを入れた方が、ドラマらしかったような気がする。なんか、今回は、シーンの締めに締まりがないって感じ…

千代と一平に、寛治と重なる生い立ちがあるなら、もっと…

9分過ぎに、寬治（前田旺志郎）が千代に身の上話を始めた。月曜日で「父親を亡くし、身寄りのない」と言う設定は分かっていたが、今回でかなりの設定が更にわかった。これ、寛治の父親への気持ちと、千代と一平の父親への気持ちと、かなり重なる部分があるのでは？

だったら、前回の感想で少し触れたように、寛治と言う脇役は今後に大切なキャラクターになると思われる点も合わせれば、高城と小暮の騒動を描くよりも、千代と一平が寛治に “同情” して、その上で裏切れた方が、それこそ寛治が千代に言った「ええ人」のエピソードになったような気がする。

大山社長に謝罪する千代の態度にも違和感が…

12分過ぎの、千代が大山社長（中村鴈治郎）に、三百円ものお金を損失させたかも知れない “窃盗犯” を見逃してくれと言う場面も、なんか違うような。寛治に対して厳しい目で叱るのは良しとして、大山社長が寛治を警察に突き出すと言った途端に、大山社長の凝視するようにして偉そうに頭を下げさせたのだろう？

恐らく、母親としての役割を果たしている千代を表現したいとしても、ここでは、ただただ「すみませんでした」と頭を下げ、寛治の頭も下げさせた方が良かったのでは？ 結局、前段での特高を騙したのと同じことになってしまい、単純に千代が “母親気取り” をしている人に見えてしまった。

弟は逃がして、"赤の他人"の寛治は社長に突き出したみたいに見えてしまった…

それと、これも、もはやどうでも良いことなのだが。今回は家の中で起きたこととは言え、寛治が「三百円」と口を滑らせなければ、“罪” を犯したことになるような騒動だ。そして、千代もそう言う騒動だと思ったから、大山社長に謝罪に行った。それも、“犯人もどき” の寛治を一緒に連れて。

でも、ちょっとおかしくないか？ 千代は、父親も弟も大山社長に迷惑を掛けたことがあるのに、今回くらい、がっつりと大山社長に謝罪したことがあっただろうか？ 私の記憶では、父親の時や「すんまへんでした」位はあったかも知れないが、弟の時は完全に逃がした。でも、今回は突き出した。えっ？ 寛治が “赤の他人” だから？

作り手がどう言う意図で映像化しているかは別にして、連ドラとして繋げて見ている視聴者の一人、私には、千代がダブル（トリプルか？）・スタンダードに見えてしまった。残念…

あとがき

今回の社長室での、寛治の言い分、千代の謝罪と啖呵切りを見て思いました。やはり、今週は、もっと寛治を中心に描くべきだったと。それを、約2回分お休みさせて、この15分間で一気にやろうとするのは、虫が良過ぎると言うか、詰め込み過ぎと言うか、伝えたいものが伝わりませんよ。

また、伝わらないと言う意味では、毎度の千代の相手に何かを頼む時のあの態度。相手の心を動かすのって、怒鳴るとか、睨みつけるとか、例えば土下座するとか、ビンタをするとか、そう言う強い行動ではないように思うのですが、皆さんは、どう感じましたか？

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第4週『どこにも行きとうない』
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『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
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第6週『楽しい冒険つづけよう！』
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