連続テレビ小説「おちょやん」 （第106回・2021/5/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第106回／第22週『うちの大切な家族だす』の感想。


※ 本作は、2021/04/14 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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千代（杉咲花）が出演を決めたラジオドラマ「お父さんはお人好し」は、大阪で果物屋を営む夫婦と十二人の子どもたちが巻き起こす喜怒哀楽のホームドラマであった。千代と漫才師の花車当郎（塚地武雅）が夫婦役だった。初めての台本の読み合わせの日、千代は集まった出演者たちに、お互いに役の名前で呼び合わないかと提案する。すると当郎含め、子どもたちも大賛成。しかし、長女・京子は余裕のない表情で台本に目を落とすばかり…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：佐原裕貴（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

アバンでの千代の"カメラ目線"に、イラっとしなかった

あれっ？ 何だろ、この感覚。いつもなら、アバンタイトルの最後の千代（杉咲花）がカメラ目線で「多すぎるわ」と言う部分なんて、不快感しかないのに。今回は、不快感どころか、杉咲花さんの明るさも手伝って、心機一転の＜竹井千代＞の第1回、おっと月曜日に相応しい感じになっていた。

その理由は、その前段の演出の巧さにあると思う。アバンで描かれたのは、所謂「顔見せ」「顔合わせ」「本読み」と言った類のシーンだ。普通なら、単純に自己紹介をして＜竹井千代＞を強調するのに、今週の演出では短いカットを繋ぎ合わせ、それもほんの少しだけ尺を摘まんでテンポを出した。

そのお陰で、「子だくさん」と言う印象が強まった上に、コミカルに描かれたから、最後の楽屋落ち的な千代のカメラ目線が本編から浮かなかった。これ、かなり演出に助けられたと思う。

残り2週で、演出担当が"本作初担当"の佐原裕貴氏に!

さて、クレジットタイトルを見たら、残り2週となった第22週で、まさかの本作初担当の佐原裕貴氏に演出が交代していた。

調べてみると、朝ドラ『スカーレット」でも、最終週の1つ前の週の演出を担当しており（この時は、朝ドラ『ちりとてちん』の演出担当・原田氷詩氏と二人体制）、どうやら勘繰ると、NHKも新世代のディレクター育成のために、長丁場の朝ドラの終盤で経験を積ませて、腕試しと言ったところだと思う。

ただ、似たような仕事をしている立場で言うと、イベントは何でも最初と最後に最も注意が必要でだから、「また、最終週前で？」と言う個人的な疑問は残るが…

「お父さんはお人好し」の内容の説明をする演出も良かった

あらら。いいね、ラジオドラマ「お父さんはお人好し」の内容の説明をする演出。オープニング映像と重ねたイメージのアニメーションになっていて、東海道線に合わせて♪鉄道唱歌に合わせて警笛も鳴らして、テンポも良くて、コミカルで。こう言う、劇中劇の内容紹介を観たかった。

「竹井千代」が"中堅以上の喜劇女優"であるとを徹底的に強調して来た!

また、全体的に、演出で、演技指導で、編集で徹底されていたのが、「竹井千代」が “中堅以上の喜劇女優” であると言うことだ。

役名で呼び合おうと自ら提案したり、台詞を暗記することと芝居をすることの大切さを若手俳優たちに説いたり。また、脚本担当の長澤（生瀬勝久）が芝居の間の大切さと言う、ちょっとシビアな話をする時は、コミカルな劇伴を付けて和ませた。あくまでも、堅苦しくなく、でも、伝えるべきことはしっかりと。

それが今週の佐原裕貴氏の演出は、わきまえてやっている。これは、本当に良いことだ。

演出家が、脚本家の意図を正しく汲み取って映像化している

その後の、栗子（宮澤エマ）と春子（毎田暖乃）の千代とのやり取りも、ただの家族の団欒ではなく、1年ぶりに女優復帰した “中堅以上の喜劇女優” の「竹井千代」の舞台裏が、予想以上に丁寧に描かれた。鶴亀新喜劇の面々も、「岡福うどん」の面々も、あくまで脇役で「千代の応援団」と言う位置付けで表現された。

脚本も、これまでのように脇役に軸を置かずに、「女優・竹井千代」に軸を置いて書いているのがわかる。わかるから、この演出家もそこを正しく汲み取って、演出しているのだ。うん、こう言うのが見たかったのだ。

一平がここまで真剣に舞台の脚本を書き、苦しんでいるのを見た記憶がない!

今回の脚本と演出が良いのは、千代の周辺だけでない。一平（成田凌）と灯子（小西はる）の家庭の部分も、灯子の顔は見せずに、筆が進まない一平の手と、子供をあやす灯子の手だけを強調して、ここでも、一平の座長として客が嫁べ手喜ぶ芝居を作る難しさと言う “舞台裏” を描いた。

これまで、全くなかったとは言わないが、一平がここまで真剣に舞台の脚本を書き、苦しんでいるのを見た記憶がない。もしや、この位の演出が以前にもあったら、一平が灯子と浮気したのも、（良いことではないが）ドラマとして説得力はあったかも知れない…

この調子で進めば、意外と「女優・竹井千代の物語」になりそう…

12分頃の、本番前の控室のくだりなんかも、良かった。中堅女優の千代の、家族を大切にする気持ちや、全ての人へ優しいことや、機転が利くことも見えた。好意的に見れば、これまで描かれて来なかった部分が、大袈裟に言えば “やっと、繋がって見えた” ような気さえした。

もちろん、まだ月曜日だから、わからない。ただ、何となく感じるのは、道頓堀の人たちをこれ以上に強調することは無さそうなことと、このまま金曜日まで「お父さんはお人好し」の放送のことだけで引っ張れば、意外と「女優・竹井千代の物語」になりそうなことだ。

あとがき

今日は、良かったです。しっかりと、中堅女優になった竹井千代が周囲に気を配り、機転を利かせ、若手女優のケアもする。そう、こう言うのが見たかったのです。

女優を目指している時代も、ちょっと売れ出した時代も、道頓堀でそれなりに売れっ子女優になった時代でも、公私を含めて、芝居や演劇にどうやって向き合っているのかと言う、文字通りの “千代の舞台裏” が見たかったのです。それが、今日は見られて良かったです。

これ、もしかすると、最終週はメイン・ディレクターの梛川善郎氏になる可能性はあります。でも、この調子で進んだら、最終週も佐原裕貴氏の演出が良かったと感想に書くと思います。本作の脚本は決して褒められた代物ではありません。しかし、その脚本を更にぶち壊したのはメイン・ディレクターの梛川善郎氏の、一方的な “千代推し” の演出だったのです。

せめて、今週だけでも、『おちょやん』を見てて良かったと、思わせて欲しいです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83 84 85 土
第18週『うちの原点だす』
86 87 88 89 90 土
第19週『その名も、鶴亀新喜劇や』
91 92 93 94 95 土
第20週『何でうちやあれへんの』
96 97 98 99 100 土
第21週『竹井千代と申します』
101 102 103 104 105 土
第22週『うちの大切な家族だす』

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ネメシス〔全10回〕 （第4話・2021/5/2） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ネメシス』（公式サイト）
第4話〔全10回〕『AIという名のもとに』の感想。

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名門女子校で美術教師の黒田（水間ロン）が転落死した。自殺だとする警察の見解を疑う同校のカウンセラー・雪村（村川絵梨）の依頼で、アンナ（広瀬すず）は平（柳俊太郎）が担任のクラスに転入生として潜入する。調査時間が制限される中、風真（櫻井翔）の旧知のAI研究者・姫川（奥平大兼）の分析により、黒田と恋仲だと噂される生徒・レナ（河合優実）ら疑わしい4人が浮上する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣） 第1,2,3,4話
　　　片岡翔（過去作/映画｢町田くんの世界｣） 第1,2,3,4話
脚本協力・トリック監修：講談社タイガ（全話）、今村昌弘（第1,3話）、藤石波矢（第2,6話）、周木律、降田天、青崎有吾
総監督：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣）
演出：入江悠（過去作/映画｢SRｻｲﾀﾏﾉﾗｯﾊﾟｰ北関東三部作｣､映画｢AI崩壊｣） 第1,2,3話
　　　片桐健滋（過去作/きのう何食べた?） 第1,4話
　　　岸塚祐季（過去作/FLASHBACK 演出助手）
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ）
制作協力：グレデウス（過去作/映画｢小説の神様｣､映画｢今日から俺は!!劇場版｣､映画｢AI崩壊｣）
※作家陣の書き下ろしによる小説版「ネメシス」シリーズが発刊・発売中

毎回、新キャラを登場させる企画が、面白さを削いでいる!

どうやら、毎回だか、数回に一人、新キャラクターと言うか、レギュラーの登場人物が増えるようだ。この企画自体が、本作の “ウリ” のつもりだろうが。しかし、実際は、その “ウリ” が本作の面白さを削ぐ結果になってやしないかってこと。

まだ、女医の上原黄衣子（大島優子）と、道具屋の星憲章（上田竜也）は良かった。基本的に捜査には介入しないから。

しかし、第3話と今回に登場した数学の天才、四葉朋美（橋本環奈）なんて、完全に捜査に介入、いや、むしろ主導権を握って進めたし、キャラが明瞭だから、風真（櫻井翔）とアンナ（広瀬すず）の役割まで奪ってしまって、まるで主人公みたいになってしまった。

最初から数学の天才・朋美を呼べば、済んだ話では?

そして、今回の新キャラは、風真の学習塾講師時代の教え子で、AI開発の天才、姫川烝位（奥平大兼）。でも、終盤で朋美が登場した。だったら、最初から朋美に捜査協力させれば、今回の新キャラ・姫川なんて必要なかったのでは？

特に、第3話は、これまでで最も無駄がなくて良かったのだから、探偵歴30年のベテランのCEO、栗田一秋（江口洋介）と風間とアンナだけにした方が、ドラマとしてのキレも出たような気がする。やはり、登場人物、特にメインで動くキャラクターは少ない方が主人公のポンコツぶりが際立つわけだから。

結局、本作はポンコツの風間とCEOの栗田だけいれば良い

結局、本作はポンコツの風間とCEOの栗田だけいれば良いのだ。そして、二人が出来ない “スキル” を持ったキャラが、毎週「ネメシス」を助けると言う、シンプルな初期設定の方が面白かったと思う。

なのに、探偵事務所ネメシスの調査をサポートする集団だとか、アンナの友だちだとか、次々と投入しちゃうから、もはやアンナの必要性も薄まってしまうし。

だって、今回だって、AIで犯人捜しまで行けるはず。と言うか、行けないとわざわざ依頼した意味がない。サポート集団なのに、鏡に反射した時計すら予測できないAIなんて、ただの時間繋ぎ、時間潰し、客寄せ何とか（自粛）

CEOとアンナが名探偵なら、この程度の事件は3人で解決すべきでは?

アンナがポンコツ探偵を支えるなら、それこそ、CEOとアンナが名探偵なら、この程度の事件、「ネメシス」の3人で解決できないと、そもそも名探偵ではないのでは？ 結局、大人の事情で視聴率稼ぎをするために、名探偵、天才探偵と言いつつも、中途半端な探偵にして、サポートメンバーで客寄せしているだけ。なんか、残念過ぎる…

あとがき

毎回、サポートメンバーが登場するなら、アンナは何のために居るのか分かりません。まずは、早期にそこを何とかして欲しいです。って言うか。逆に、CEOとアンナだけの方がスッキリするかも…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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ドラゴン桜[2] （第2話/15分拡大・2021/5/2） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ドラゴン桜[2] 』（公式サイト）
第2話/15分拡大『人生の大勝負! お前の道はお前が決めろ!』、ラテ欄『己の弱さを認めろ! 挫折から学ぶ再起の鍵 東大は五輪より簡単』の感想。
なお、本作の漫画・三田紀房『ドラゴン桜2』（全139話）は、未読。ドラマ『ドラゴン桜{1}』は、鑑賞済み。

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バドミントン部の楓（平手友梨奈）は同級生の瀬戸（高橋海人）から、コンビニで万引した時に防犯カメラで撮影された映像を、桜木（阿部寛）が持っていることを知らされる。大学への推薦が懸かる大会が迫る中、楓のロッカーに「万引き犯」などと書かれた張り紙が。桜木の仕業と考えた楓はカメラの映像を渡すよう迫るが、桜木は逆に「大会に出るな」と忠告する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・三田紀房『ドラゴン桜2』（全139話）
脚本：オークラ（過去作/ｻﾗｼｰﾏﾝNEOｼﾘｰｽﾞ､ｳﾚﾛ☆ｼﾘｰｽﾞ､素敵な選TAXI） 第1,2話
　　　李正美（過去作/映画｢祈りの幕が下りる時｣､半沢直樹2020） 第1,2話
　　　小山正太（過去作/3人のﾊﾟﾊﾟ､絶対零度3､5→9~私に恋したお坊さん~） 第1,2話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹1,2､小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で）
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄~ｻｲｺな2人~）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で）
チーフプロデューサー：チーフプロデューサー（過去作/半沢直樹1,2､ﾙｰｽﾞﾍｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）

第1話の感想には、肯定的と否定的な自分がいた

自分が書いた第1話の感想を読み返してみた。すると、本作に対して、肯定的な意見と否定的な意見が混在していることがわかった。

まず、肯定的な部分は、令和の時代に、前作から16年も経っているドラマの続編を敢えて作ると言うチャレンジ精神だ。教育に対する考え方、子どもたちの生活スタイルや価値観、ドラマと言えども要求されるコンプライアンス違反を考えると、容易に続編が上手く行くはずはない。そこに挑戦するのは悪くないと言うのが、私の肯定的な評価だ。

一方で否定的な部分。放送前から番宣で語られているように、この『2』は、『1』の登場人物や設定を引き継いだ16年後の世界を描いているのは間違いない。

しかし、本作のチーフプロデューサーが、『2』の原作に捉われずに、チーフディレクターである福澤克雄氏にドラマ『2』の初期設定を含めた全体の “味付け” を、謂わば “福沢節” 流にアレンジすることを許可している。従って、ドラマの『1』も雰囲気は、微塵もない。

完全に「日曜劇場」の大ヒットドラマのテンプレートに改変されてしまった…

そんなわけで、第1話を見た時点で、第2話以降は “前作” とは別のドラマだと思って見てみた。

そこで明確に分かったのは、視聴率重視と「日曜劇場」らしさを前面に出したドラマづくりだ。徹底的に、『半沢直樹』（2013年・2020年）、『ルーズヴェルト・ゲーム』（2014年）、『下町ロケット』（2015年・2018年）、『陸王』（2017年）、 『ノーサイド・ゲーム』（2019年）と言った大ヒットドラマの “テンプレート” に内容をピッタリとカスタマイズして作り込まれている。

脚本のどんでん返しも、演技も、映像的な処理も、全部だ。

もっと､"東大を目指す"ことがドラマの主軸になるべきでは?

従って、一定の人たちは、「これぞ、日曜劇場だよね」となるはずだ。しかし、「ドラゴン桜は、これじゃない！」と言う人も多いと思う。私は後者だ。

やはり、『ドラゴン桜』（原作は未読）と言うのは、主人公が生徒たちに本当の人生の目標達成のためには、まず “東大入学を目指す” と言うことが、人生にとってどう言うことなのかを、生徒たちの成長を描くと言う、ただの教師と生徒の日常を描く学園ドラマとは一線を画した、普通の学園ドラマにない特殊性が見所だったはず。

なのに、今作の第2話は、まず、“トラブル” ありきで始まって “東大入学を目指すこと” が、ある種の結果になってしまっている。これは、ちょっと違うのではないだろうか。

「専科」に入る前にドラブルが発生するのは順序が逆だと思う

せめて、第1話で描かれた、偏差値32の「龍海学園」は経営破綻寸前。教頭・高原（及川光博）は、かつて落ちこぼれ校から東京大学合格者を輩出して一躍時の人となった元暴走族の弁護士・桜木（阿部寛）による再建を提案したことをベースに。

一定数の生徒を最初から「東大専科」に入れて、そこでトラブルが発生して、「専科」の生徒を主人公が守り、生徒たちも成長する方が、ずっと自然な展開だし、面白味が出るような気がする。「専科」に入る前にドラブルが発生して、「夢を叶えるより簡単な東大入学を目指せ！」と言う流れは、失敗のような気がしてならない…

小難しいことは言いたくないが、全部お咎め無しに違和感…

また、コンプラのことをドラマの中で、声高らかに言いたくないが。明らかに悪意があって放火したのにお咎めなし。コンビニの防犯カメラの映像も、オリジナルデータまで消去。その上、バドミントン部のコーチと生徒が恋愛関係にあって、同級生にケガさせて、推薦入学も取り消しになって。

まあ、確かに、元々は、それ以前から症状が出ていた楓（平手友梨奈）の膝の半月板損傷が原因ではあるが。流石に、悪事は全てスルーしてしまうのは、このご時世に違和感を覚えてしまった。

あとがき

やはり、モヤモヤしますね。ここまで「東大を目指す」と言うことが、蔑ろにされたストーリー展開だと、『ドラゴン桜』と名乗らない方が、むしろ好感度が上がったのでは？ 前作が大人気の大ヒットドラマだから、続編をつくることになったのでしょうから、最低限の「ドラゴン桜らしさ」は、きちんと残して欲しいです。

そして、出来れば、今回のような陰湿で重苦しい話ばかりでなく、違った一面のエピソードも見てみたいです。

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【これまでの感想】
第1話

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コタローは1人暮らし （第2話・2021/5/1） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『コタローは1人暮らし』（公式サイト）
第2話『1人ぼっちの幼稚園デビュー!?』の感想。
なお、原作の漫画、津村マミ『コタローは1人暮らし』（小学館『ビッグコミックス』刊）は、既刊7巻を既読。

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漫画に駄目出しをされ落ち込む狩野（横山裕）は、描いた絵をコタロー（川原瑛都）に喜ばれ、初めて見る笑顔にうれしさを隠せない。そのコタローは田丸（生瀬勝久）から縫いぐるみをもらうが、離婚して会えない息子の代わりと知り、突き返す。翌日、初めて幼稚園に行くコタローは付き添おうとする狩野を拒絶。新任教諭の花輪（西畑大吾）に対しても、「1人で通える」と強がる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・津村マミ『コタローは1人暮らし』（小学館『ビッグコミックス』刊）
脚本：衛藤凛（過去作/のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ､偽装不倫､私たちはどうかしている）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日､きょうの猫村さん） 第1,2話
音楽：篠田大介（過去作/映画「蜜蜂と遠雷｣､きょうの猫村さん）
主題歌：関ジャニ∞「ひとりにしないよ」（INFINITY RECORDS）

原作漫画と違う、本作なりの世界観が見えて来た!

基本的に、原作となった漫画と、実写ドラマ版は比較しない立場だが。それでも、やはり、あの漫画が放つ独特な世界観は、このドラマでは1/10位しか表現されていない。

でも、だからと言って、ダメかと言うと、実は第1話よりも格段に良くなった。特に、第1話は人物設定等の説明が入るから、どうしても話が貧弱になる。でも、今回は説明がないことで、かなり本作なりの世界観が見えて来た。これは、とても良いことだ。

原作漫画とは別物のドラマとして楽しんだ方が得だと思う

特に良かったのは、訳ありな1人暮らしの5歳児・コタロー（川原瑛都）がアパートで独り暮らしを始めたことで、コタローの隣人・狩野（横山裕）を始めとした関係者が、コタローに影響を受けて、コタローの存在を受け入れつつ、自分も少しずつ変化していくことが見えたこと。

ドラマの第2話で、ここが見えてくれば、もう原作とは別物のドラマとして楽しんだ方が得である。だって、折角の実写ドラマ化なのだから、俳優さんの演技や音楽などを満喫した方が、良いに決まっているから。

あとがき

深夜に見るも良し、日曜の昼間にのんびり見るのにも良いドラマではないでしょうか。この、牧歌的な雰囲気と、コタローが発する異様な空気感が、上手く重なって、面白いドラマになりそうです。ただ、やはり、もしも原作の漫画に興味を持ったら、是非とも読んで欲しいです。

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【これまでの感想】
第1話

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コントが始まる （第3話・2021/5/1） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『コントが始まる』（公式サイト）
第3話『奇跡の水』、EPG欄『孤独な夜に救いとなるのは』の感想。

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1年半前の生きる気力を失ったような里穂子（有村架純）を知るつむぎ（古川琴音）は、春斗（菅田将暉）ら「マクベス」の解散発表以降、里穂子がため息ばかりついていることを心配していた。一方、春斗も兄・俊春（毎熊克哉）のことが気掛かりだ。順風満帆の人生を歩んできた俊春は、挫折を経験し、現在は実家で引きこもり状態になっていた。春斗はそんな兄の姿に責任を感じていて…。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､35歳の少女） 第1,2話
　　　金井紘（過去作/信長協奏曲､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ~放射線科の診断ﾚﾎﾟｰﾄ~） 第3話
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ）
主題歌：あいみょん「愛を知るまでは」(unBORDE)

冒頭のコントは、徹底的に俳優の存在感を消すような演出に戻して欲しい

冒頭の「マクベス」のコント「奇跡の水」を見て、演出家が第2話までと交代したことがわかる。

この冒頭のコントは、私が今さら解説する必要もないが、若手演技派の3人下手なコント師を “演じ” て、下手なコントをやっている様子を録画したと言う設定だ。だから、このシーンで最も大事なのは、3人が下手なコント師を演じていると、視聴者に思わせないことであるのは間違いないはず。

そして、前回までの演出、特にカメラワークと編集は、全体的に引きのサイズの小さめで、ダイアローグ・カット（台詞を喋ている演者を中心に撮影し編集する演出技法）を使用して、出来るだけ3人が同時に1つの画面に入るのを嫌うことで、舞台中継っぽさを薄めて、ドラマの本編と馴染むような工夫が施されていた。

しかし、演出が猪股隆一氏から金井紘氏へ交代した。そこで一番変わったのは、引きの画のサイズが広くなった。そのことで、単純に舞台中継っぽさが強まった。更に3ショット（3人が1つの画面に同時に居ること）のカットが増えたため、3人の全身を使った演技が良く見えるようになった。

このために、これまでより演技派の俳優3人が巧みに、下手なコント師を演じている感じが強まってしまった。ここの評価は非常に難しい。とにかく、3人が下手なコント師を上手く演じているのは間違いない、でも、ドラマとしては、そう見えてはいけないのだ。本当に「マクベス」と言う下手なコント師が面白くないコントを演じているように見せるべきだから。

ここだけは、演出の問題だ。俳優は悪くない。本作が、『コントが始まる』と言うタイトルで、冒頭にネタ振りのコントがあり、中盤にドラマがあって、終盤にサゲがあると言う、落語的な面白い構成で挑戦してるのは理解しているし、興味もあるし、面白いと思う。

だからこそ、冒頭のコントは、徹底的に俳優の存在感を消すような演出に戻して欲しい。その方が、全体の統一性も、更に増すと思う。

つむぎが里穂子との回想をするシーンの演出は見応えアリ

しかし、本編に入ると、意外な程に、金井紘氏の演出が作品にマッチしていた。だから、演出と言うのに興味深くなる。

例えば、1年半前、生きる気力を失ったような姉の里穂子（有村架純）を知る妹のつむぎ（古川琴音）の視点で、つむぎの長いモノローグで紡がれる回想シーンから現在に至る過程を描いたシーン。

まず、脚本の工夫だ。里穂子の過去を描くなら、自身の回想で描く手もある。しかし、自分が自分の過去を喋ると、どうしても説明臭さが漂ってしまう。そこで、もう一つの手が、他の人に語らせる手法だ。今回は妹の視点で描かれたが、あれだけの長台詞のナレーションなのに、全く「思い出ビデオ」のような、ありがちな回想になっていなかった。

むしろ、視聴者が一度1年半前にタイムスリップして、つむぎと一緒に、里穂子が立ち直っていく様子を、同時に目撃、体験しているような映像になっていた。これは、つむぎを演じた古川琴音さんの演技力のお陰の部分が大きい。

でも、モノローグの原稿に、各シーンが実にピッタリと合っていると言う演出の妙もある。モノローグの内容と映像のシンクロと、カットの切り替わりとモノローグのタイミングが絶妙に合っているから、生活感すら伝わって来るのだ。だから、自然と映像に、ドラマの世界に惹き込まれる。ここの演出、簡単そうで実は高度なことをやっていると思う。

春斗と俊春の回想シーンの演出は敢えて変えてあった

また、前半でかなりの尺を割いて描かれた春斗（菅田将暉）目線で描かれた兄・俊春（毎熊克哉）の人生模様。ここも、前述のシーンと似たような長尺のモノローグで描かれた。でも、つむぎ目線で姉妹の関係を描いたのとは明らかに演出が違う。

なぜなら、春斗と春斗の兄弟の関係を描くには両親も描かなくてはならず、且つ、「マルチ商法」や「30代の引きこもり」と言った社会問題を含んでいるため、つむぎの手法でモノローグと映像を完全にシンクロさせると、重苦しくなるし、説明臭くもなる。そこで、コント「結婚式」を挟むことで、兄弟の関係を社会問題から少し遠退ける作戦に出た。

そのお陰で、全体が「春斗が語る高岩家のホームドラマ」のような雰囲気になり、つむぎパートとの差別化に成功した。この辺のメリハリの付け方も上手いと思う。

有村架純さんの絶妙な涙のタイミングと、玄関の5足の靴のカットが良かった

テレビドラマを、次のような見方をするのは邪道のような気がするのはわかっているのだが。中盤でのたこ焼きパーティーのシーンで、里穂子が自身の過去を話すシーンがあった。

「私が頑張るからダメなのか」から始まる吐露のカットは、ずっとカメラが里穂子を捉えている。カメラは、超ゆっくりと里穂子にズームインしていく。そして、40秒後に下手（画面の左側）の瞳から一筋の涙が零れる。絶妙なタイミングだ。

結局、このカットは、1分7秒間、ずっと有村架純さんのアップを撮り続けたわけだが、あのタイミングで一筋だけ涙を流せる演技力に見入ってしまった。そして、足を吹いたタオルで一笑いさせて、玄関に並ぶ5足の靴で終わる一連のシーン。

若いからこそ、「頑張ってしまう」し、頑張ったケッケを見て「頑張るのが怖い」と思うようになる気持ちが、5人の共通項になった会話劇。あざとい部分も、奇を衒った部分もなく、淡々と芝居で見せて、それでいて、最後の5足の靴が若者たちの、現在の佇まいや、次への第一歩を感じさせて、シーンを閉じる演出のセンスの良さ。

あれ、普通なら、遠くに聞える笑い声を重ねて、5人のいる部屋の灯りが点いているマンションの外観のカットとかにしてしまうと思う…

誰にでも気づいたら簡単にできる方法でも、心に痛みや傷を負った人たちに十分に寄り添うことになる

自分たちの部屋に戻って、発泡酒を飲む春斗と瞬太（神木隆之介）のやり取りも良かった。

瞬太「ドアをノックし続けることが大事なの。
　　　着信履歴はね 『心配しているよ』って メッセージなんだよ」

コロナ禍で、孤独や差別を受けている人たちがいる。仕事を失って未来が見えない人たちもいる。自分と言う存在が自分自身で確認するのが怖い人たちもいると思う。そんな時に、携帯電話の着信や、他愛のないメールやSNSが、相手にとって自分が忘れられていないと言う望みになる。

心に痛みや傷を負った人たちに、大袈裟な方法でなく、誰にでも気づいたら簡単にできる方法でも、十分に寄り添うことになるんだと言うことを、優しく描いた素敵なシーンだった。

やはり、前回の感想にも書いた通り、このアナログな感覚、「電話を掛ける」と言う行為を、若者たちも意識して使っている、使ってくれると言うのが、オジサンは嬉しくなるのだ。そう、SNSの「いいね」や「フォロワー数」や「既読」とは違う、アナログな人と人との温もりとか、優しさとか…

あとがき

臭い足を風呂場で洗う。洗った足を拭いたタオルで涙を拭う。マルチ商法から足を洗って、風呂に入って過去を洗い流して、前に進む。良く出来てますね。今回は少しシリアスな話でしたが、笑いのエッセンスが所々に散りばめられており、本作らしさがあったと思います。もう、本編部分には文句はありません。

あとは、「コント」を含めた1時間の構成を、もう少し見直したら、より完成度が高くなると思います。次回にも大いに期待します。

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