バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～ （第11話・2021/3/19） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～』（公式）
第11話『バイプレイヤーズ vs アマゾネックス』の感想。

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撮影所「バイプレウッド」では、自主映画「アウトローの森」の撮影に向けて動き出していた。そんな折、原作の権利が海外の会社に渡っていることが発覚し、撮影中止の危機に追い込まれる。映画の企画を売った人物が誰なのか分からないまま、田口、松重、光石、遠藤の4人は撮影再開のために奔走。あるアイデアを思い付く。そんな中、意外な人物が登場する。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､きょうの猫村さん） 第1,2,3,5,7,8,9,10話
　　　宮本武史（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､ﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒ･紙兎ﾛﾍﾟ） 第4,6,11話
脚本協力：石上加奈子（過去作/俺たちはあぶなくない ｸｰﾙにさぼる刑事たち） 第9話
演出：松居大悟（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）第1,2,11話
　　　浅野敦也（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽ1,2ﾞのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ兼任､2で演出）第3,4,7,10話
　　　守下敏行（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2）第5,9話
　　　トミー・チャン（過去作/隕石家族）第6,8話
音楽：佐藤洋介（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）
オープニングテーマ：アオ／10-FEET
エンディングテーマ：今宵もかろうじて歌い切る／竹原ピストル

スタッフたちの "俳優・寺島進" への愛を感じた!

今回は、『バイプレーヤーズ・シリーズ』には欠かせない男 “寺島進” が遂に、第1シリーズでも着用していた赤いジャージ姿で今作に帰って来た。いつもならゲスト俳優が初登場の際は、俳優の特徴を書いたテロップがインサートされるのに、寺島進さんには無かったのが、このスタッフたちの “俳優・寺島進” への愛を感じた。

内容は…

そして内容は、寺島進さんを中心に構成。実際には、「アウトローの森」の中心メンバーでもある田口トモロヲ、松重豊、光石研、遠藤憲一（いずれも本人役）たちが久し振りに寺島進（本人役）と再会するストーリーだった。

再会劇は挨拶なし、テストなし、の一発本番で撮影された!

とにかく、何とも言えない緊張感と友好的な雰囲気に包まれた再会劇だった。が、それもそのはず、5人の再会のシーンは、演出担当の松居大悟氏の意向で、挨拶なし、テストなし、の一発本番で撮影されたと言う。それなら、あのアドリブと演技の微妙な感じも理解出来るし、何よりもドラマチックな一場面であったことも頷ける。

あとがき

アマゾネックスが制作中の「Outlaws Forest」の “鉄拳のスガタ” 役の菅田俊さんが、ライアン・ゴズリングが演じるとは!? ちょっと超豪華俳優共演の「Outlaws Forest」も見たくなってしまいました。五十肩、還暦の単語が飛び交うオジサンたちの熱演に、今回も大いに笑ったし、元気を貰いました。次回の最終回も大いに期待します。

最近、竹原ピストル×松重豊の、この↓動画がお気に入りです。

竹原ピストル - 「オーバー・ザ・オーバー」 - YouTube

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【これまでの感想】
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感想の趣旨について

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俺の家の話 （第9話・2021/3/19） 感想

TBS系・金曜ドラマ『俺の家の話』（公式）
第9話『ぜあっ! 家族パワーで奇跡を呼ぶぜ!!』の感想。

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寿一（長瀬智也）はさくら（戸田恵梨香）と思いを通じ合わせながらも、頭の中は能とプロレスのことでいっぱい。さくらはそんな寿一が歯がゆく、ユカ（平岩紙）相手に愚痴をこぼす。一方、寿三郎（西田敏行）の現状が週刊誌記者に嗅ぎ付けられ、記事を見た門弟達が新たな跡継ぎを立てて観山家へ押し掛けた。跡継ぎに関する父の真意に惑いつつも稽古に臨む寿一。そこへ寿三郎が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん､ゆとりですがなにか､いだてん）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥） 第1,2,7話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,4,8話
　　　福田亮介（過去作/初めて恋をした日､恋つづ､恋する母たち） 第5,6,9話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ）

まえがき

緊急事態宣言延長で20日と21日の婚礼がキャンセルになってしまいました。本当に困ったものです。よろしかったら『私が体験した千葉県のコロナ受入れ病院の医療現場ひっ迫の現状』も読んでみて下さい。そして、今回も、公私混同の拙い駄文、長文の感想ですが、執筆作業5時間強の私の思いを最後まで読んで頂ければ幸いです。

本作の世界では「2021年12月」も「マスク着用」のコロナ禍

まず、冒頭の「2021年12月」と言うテロップを見て、第9話が2021年3月でない “未来” であることに驚き、寿一（長瀬智也）の「広い屋敷で ただ一人 俺は半年間ひたすら稽古に励み」と言うナレーションによって、前回第8話で寿三郎（西田敏行）が「俺の家」を去ったのが、2021年の6月だったことにも驚いた。

なぜなら、この『俺の家の話』の世界では、「2021年12月」も「マスク着用」のコロナ禍であると言うこと。ここに、新型コロナに罹患した脚本家・宮藤官九郎氏だからこその冷静な思考が反映されているように思う。

これは、見ていない人には恐縮なことだが、昨年放送された脚本・岡田惠和×主演・有村架純の連ドラ『姉ちゃんの恋人』と真逆の世界。『お姉ちゃんの恋人』では、2020年のクリスマスはマスクの要らない希望の世界が描かれた。しかし、本作では2022年もマスクが日常の世界が描かれている。

この辺の各ドラマの「コロナ禍」の捉え方や扱い方の違いを見るのも、「コロナ禍の連ドラ」を見る、一つのポイントになるのではないだろうか？

寿一が「ハワイ旅行」の写真を見る時に映り込んだ本を紹介

さて、寿限無（桐谷健太）が「俺の家」に帰って来た。寿一に介護士を目指したが挫折したと話しながら、「ハワイ旅行」の家族写真を見るシーンで、ちらりと画面の下手（左側）に映り込んだ本の話をしようと思う。その本は日本の能楽研究者・山中玲子氏の監修による『世阿弥のことば一〇〇選』と言う本だ。

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当blogには感想は書いていないが、以前に読んだことがある。ご存知の方も多いと思うが、ウンチク大好きな私に少しだけお付き合い願いたい。世阿弥は、室町初期の能役者・能作者で、その父・観阿弥（かんあみ）と共に能楽を大成した人物。まず、この父と息子と言う関係が、本作とリンクしているのだ。

そして、世阿弥が残した名言の数々は、芸能や芸事を超越した “人生論” にもなる程に心に染み入る。例えば、43分頃の劇中にも登場した「離見の見（りけんのけん）」と言う言葉は、本書には下記のように書かれている。

世阿弥は自分の姿を左右前後から充分に注意してみることを「離見の見」と言っています。そして同様に「見所同見」とも言われるのですが、見所とは観客席のことなので、客席で見ている観客の目（視点）で自分を見ろということです。
P.76より引用…

私なりの解釈をすると、人は誰もが日常生活の中で自身を客観視するのは、簡単ではない。私は当blogを2007年9月末から約14年間続ける中で、全く見知らぬ人たちから「読まれる」ことを意識して書いているつもりだが、50歳半ばになっても、ご承知のように自分だけの “目線” にクソ固まり、柔軟性に乏しい文章になってしまう。

そんな自分にとって世阿弥の「離見の見」と言う言葉は、正に「あらゆる角度から客観視すべし！」と言われているように思う。そんな世阿弥の言葉が収容されているショートエッセイ集なので、気軽に能の世界、世阿弥の世界の旅へいざなってくれる本だ。Amazonの評価は分かれているが、「ぜあ！（是非）」とも読んで欲しい一冊として、紹介したいと思う。

寿一がさくらと食事中に読んでた本は世阿弥著「風姿花伝」

また、寿一がさくらと食事中に読んでいた本は、世阿弥 著『風姿花伝』。こちらは、世阿弥が記した能の理論書で、かなり難しい内容だが、解説が分かり易いので、やや本格的に世阿弥の脳の世界を堪能したいのなら、上記の本よりも、こちらをお勧めする。

ただ、似たような理論書は他にもあって、私がお勧めするのは、現代訳が分かり易い『風姿花伝・三道 現代語訳付き』になる。

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でも、私は気軽に読むなら、先に挙げた『世阿弥のことば一〇〇選』をお勧めしたい。

寿一が寿三郎を "山賊だっこ" するシーンが印象的だった

さて、ドラマの感想に戻ろう。「さんたまプロレス」が「照る照るハウス」へ慰問にやって来た。そして、「スーパー世阿弥マシン」に扮した寿一が、車椅子生活の寿三郎を例の “山賊だっこ” をするシーンがあった。切ない劇伴と相まって、とても印象的なシーンだ。

なぜなら、あの寿一が椅子（車椅子でない）に座っていた寿三郎を持ち上げた時に、まるで床に張り付いたようなスリッパが剥がれる音が入った。きっと、寿三郎はそれなりの体重があるのだと思うし、入浴介助のシーンを見ても、軽い体重には見えない。しかし私の目に見えたのは、寿三郎を “山賊だっこ” した時の寿一の見開いた大きな目だ。

あの目で、きっと寿三郎の体重が思っていたよりも軽くなったことに驚いたのを表現していたのではないだろうか。寿三郎を卸した時の寿一の瞳は、微妙に左右に動いており、やはり何らかの動揺をしているように見えた。父の、母の体重が軽くなったのを “ふと” 実感した時の、切なさは、きっと寿一も私も同じだと思う。

序盤、かなり時間軸が複雑に構成されているように見えた

メインタイトル映像明けは、観山家の引きの画で、観山家の向かいの道端のサクラが満開になっていた。ここで、本作の時間軸が複雑なことに気付かされる。

まず、桜が満開のシーンも、前段の慰問のシーンも「コロナ禍」となっていた。そして、このシーンで、寿一と寿限無の会話の中で、2週間前にさくら（戸田恵梨香）が出て行ったことが語られていた。更に最初に寿限無が帰宅して時に、寿一がタクシーの音に反応して玄関先に出て来た驚きの表情に、寿限無は「誰だと思った？」と言っていた。

と言うことは、寿一はさくらが帰って来たと思って足早に出て来たと考えるのが自然だ。だとすると、主題歌明けの門前の桜は「いつの桜」なのか？ と言うこと。前段の慰問の際の「照る照るハウス」の部屋には、12月なのにクリスマスの飾りつけが一つもなかった。

だから、順当に考えれば最初の寿一とさくらのシーンだけが「2021年12月」で、寿限無が帰って来たのは「2022年の桜の頃」となり、「2022年の春」も「コロナ禍」であることにもなる。ここの時間軸の捉え方は、私の考え過ぎかも知れないが、とても複雑になっていると思う。良くも悪くも…。

私なりの、観山家の門前にあった満開の二本の桜の解釈…

さて、漸く今回の時代設定が、「来年の桜の季節」と言うことがわかった（と言うか、そう言うつもりで見ることにした）。

そして11分頃、寿一が「新春能楽会」で初めて「隅田川」を舞うことがわかる。但し、一般的に「新春」と名の付く能楽会は桜の咲く季節でなく「1月」に開催するから、ここでも時間軸にずれがあると言うか、複雑であると言わざるを得ない。そして、その直後のプロレスのフライヤーには「年越しプロレス2021」とあった。

おいおい、一体劇中の時間はいつなんだ？ そう、こう考えれば良いのだ。例の観山家の門前にあった満開の二本の桜は、あくまで撮影上で映り込んで込んでしまった止むを得ないもので、“家を出て行ったさくらの置き土産” で我々視聴者にしか見えない存在とする。そうすれば、ず～っと劇中は “クリスマスの雰囲気が乏しい2021年の12月” となる。ふ～っ。

さくらの「私は家族に囲まれて 笑ってる寿一さんが好き」から始まった、家族再生のホームドラマ

今回の序盤（まだ!?）で、私の心に響いたのが、13分頃に寿一とさくらのやり取りの中のさくらの次の台詞だ。

さくら「介護の現場で金持ちが遺産相続でもめてるのを見て
　　　　つくづく貧乏でよかったなと思ったんです
　　　　金持ちだけど冷たい家か 貧乏だけど温かい家
　　　　この2種類しか この世には ないんだって
　　　　でも観山家は 金持ちで温かい家でした
　　　　今 どうですか？
　　　　この家 寿一さんしかいない
　　　　私は家族に囲まれて 笑ってる寿一さんが好きでした
　　　　ちょうどよかった 私には」

このさくらの言葉をきっかけに、いよいよ寿一がバラバラになった観山家が、今度こそ “一つ” になるホームドラマが始まる。

この前段でのさくらとユカ（平岩紙）が交わした女性同士の生き方論のやり取りを含めて、しっかりと “家族再生” の土台を作り上げたと言う感じ。多少時間軸に不安は残るが、ホームドラマとしては、バラバラになった、さくらを含んだ家族を丁寧に描いた序盤だったと思う。

『ひるおび！』も、お遊びとして、かなりシリアスな展開になって来たから、絶妙な塩梅で… と言うところ…

そして、「起承転結」の “承” として、物語をけん引する役割のキャラ、観山流の分家の当主・観山万寿（ムロツヨシ）が遂に登場した？ か！（笑）話によると、寿一の観山流宗家継承に反対している門弟諸氏から相談を受け、新たな当主に踊介（永山絢斗）を擁立すると言う。

ここで、さり気なく、いや好意的に言ってあざとく『ひるおび！』が登場。実は毎日見ている私のお気に入り番組で、劇中番組として良く出来ていた。因みに、昨日（3/19）の放送では『俺の家の話』には触れておらず、『天国と地獄 ～サイコな2人～』の最終回の番宣で綾瀬はるかさんがスタジオ生出演されていた。

まあ、お遊びとして、かなりシリアスな展開になって来たから、絶妙な塩梅で… と言うところだと思う。

「土蜘蛛」を引用したのには、こんな理由があると思う…

因みに、踊介が舞うとされた能の演目「土蜘蛛」についても、いつも通りにプチ解説をしたい。

簡単に言うと「蜘蛛の糸を放つ化け物との戦い」を描いた作品で、見所は、シテ（主役）が和紙で作られた蜘蛛の糸を投げる場面。

物語は、武将・源頼光（みなもとのらいこう）が病気で伏しているところへ現われた、怪しい僧（前シテ＝物語の前半に主役が演じる役のこと）は、自らが蜘蛛であることをほのめかして糸を放つが、頼光が枕元にあった名刀を抜いて切りかかると、姿を消す。

そこへ駆けつけた頼光の家来たちは、化け物を追って葛城山（かつらぎやま）に向かい、古い塚から現れた土蜘蛛の精（後シテ＝物語の後半に主役が演じる役）に、何度も糸を投げ掛けながら、激しく戦い、最後に土蜘蛛を退治すると言うものだ。

深読みするなら、強烈なライバルである万寿が、雑誌記事などの影響で弱まっている（弱体化している）寿一に、門弟諸氏と踊介と言う “包囲網＝蜘蛛の糸” を掛けて、戦いを挑むことを、「土蜘蛛」に比喩しているとも受け取れる。とは、思わないだろう！か？

『隅田川』は能では珍しい母と子が生きて巡り会えない結末

更に、劇中で寿三郎が解説していたが、私も改めて「隅田川」についてもプチ解説しておこうと思う。簡単に言うと「子をさらわれた母が旅路の先で知る絶望」を描いた作品。

隅田川の渡し船が、まさに漕ぎ出そうとする時に、狂ったような女性（シテ＝主役）が現れる。乗船を渋る渡守（わたしもり＝船頭みたいな人）だが、さらわれた我が子を探す身の上を語った和歌に共感して、乗せてやることに。

渡守が、人買いに連れられた少年が、ちょうど一年前に亡くなったことを悼んで、対岸で法要が行われることを語ると、女はそれが我が子であると知って泣き伏す。そして、渡守に案内された小さな塚で女が念仏を唱えると、少年の霊が現われて、女と手の手を握ろうとするが、夜明けと共に消えてしまった… と言うものだ。

『隅田川』のシテを演じるのは寿一では無理と万寿が言う場面があるが、それは、能には人を探す際に錯乱して狂う女が登場する作品が多いのだが、その殆どが無事に再会する結末で、母と子が活きて巡り会えない結末は異例中の異例。だから、それを男性で初心者の寿一が、特殊な狂女を演じるのは困難だと言うことに繋がるのだ。

「土蜘蛛」の物語が、寿一の大きな決断と勇気で変えられた

そして、寿一が、バカ息子と言って良いのは「親父だけだ」と言って、その場を去って行く万寿たちは、蜘蛛の糸を投げずに退散した「土蜘蛛の精」に対比させた。平安時代中期に原案が作られたとされる「土蜘蛛」のストーリーが、寿一の大きな決断と勇気で変えられたと言うのも、本作らしい展開だと思う。

「寿三郎の心拍数上げた者勝ちゲーム」で家族の本音の吐露

「起承転結」の「転」は、寿三郎の突然の脳梗塞から始まった。

しかし、いくら「転じて」と言う展開としても、葬儀屋「スウィートメモリーズ」のスタッフ鬼塚高吉（塚本高史）が登場し、脳梗塞で寝ている寿三郎の心拍数を上げるくだりがあり、遺言書、戒名、そして長州力へと、する～っと流れて行くところのシリアスとコミカルの塩梅も絶妙だった。

そんな流れの中で、「寿三郎の心拍数上げた者勝ちゲーム」が始まって、その中で唐突に舞（江口のりこ）が父親をディする話し掛けをして、寿限無は「気にしてないから」をきっかけに、バカ息子とバカ娘、バカきょうだい、バカ家族たちの本音の吐露が始まったのには泣けて来た。

そして、肝心の長男である寿一は本音が言えない、恐らく迷いや苦しみが切々とモノローグから伝わって来たのも良かった。

本作がやさしい目線で作られている証しが "観山家の奇跡"

3分頃、「離見の見」を、二人の寿一で表現し、その直後に、前段のシーンで言えなかった寿一の本音が、自分が「スーパー世阿弥マシン」であること、プロレスを続けて来たことを告白することだったことに辿り着いた展開には、グッとくるものがあった。

そして、真実の自分、本当の自分をさらけ出したバカ息子の声に、倒れた親父の手が動いた “観山家の奇跡” の瞬間のドラマチックさには恐れ入った。そして、脳梗塞で意識不明状態からお粥を食べられるまでに回復したのも “観山家の奇跡の大きなおまけ” だと思う。

きっと、これこそが、自宅介護、在宅介護がもたらすことが出来る “奇跡” なのだと、このドラマは言っているのだ。そして、決して、有料老人ホームやグループホームなどの高齢者向けの施設での介護を否定しない懐の広さと偏見の無さも、本作がやさしい目線で作られている証しだと思う。

あとがき

最後の最後も、世阿弥の名言「離見の見」を意識した演出と演技も良かったです。とにかく、今回は「家族に囲まれている寿一さん」から始まった、家族が再び一つになる物語の中に、寿一が自分自身を客観視すると言う視点が随所に挿入され、ホームドラマと共に、人間ドラマとしても、また一段階昇華したように思います。

また、「だが奇跡は一度しか… 起こらなかった」の寿一のモノローグと、フェードアウトしていった寿三郎が気になります。最終回がどんな結末になるのか予想出来ませんが、私が母親にしてやれなかった、大好きな家族全員に見守られながら最期の時を… になるのでしょうか。いや、元気に生きていて欲しいです。

なお、最終回の感想も、恐らく今回のように土曜日の午後になると思います（謝）
また、感想の最後で恐縮ですが、前回の感想に前々々回の「46回」、前々回の「71回」を上回る「83回」も、Web拍手を下さり（投稿時点で）、ありがとうございます。ブログを書き続ける励みにさせて頂いております。最終回まで、走り続けます。ぜあっ！

【非公開希望】コメントへのお返事

前回の感想でも、少し触れましたが 【非公開希望】で読者さんご自身の介護の悩みや本作の感想を頂くようになりました。その中から、今回は「こちらの記事でお返事頂き嬉しく思っております。」とのことでしたので、他の読者さんには関係ないかもしれませんが、これも本作で出会った “ご縁” なので、「オレンジさん」へのコメント返信を少し書きます。

オレンジさんのコメントにあった「相談員の人も､色々で､ベールに包んだような言い方で､わかりにくい時がありました。慎重に選びたいです」は、本当に慎重にやるべきです。こちらの勉強不足もあるはずですが、意外と “あとから追加料金” みたいなこともあるのですよ。。

これが、（例えとしては良くありませんが）介護される人が生活保護受給者であれば、どんどん吹っ掛けて来るのです。それが悲しいかな、一部の悪質な介護サービス業者です。でも、普通の家庭でも、たまにありますよ。余計な介護サービスを付加させてくるケースは。ですから、慎重に選ぶべきです。一度業者やサービス会社を決めてしまうと、簡単に変えられませんから。

でも、あまり慎重にしていると時間ばかりが過ぎて、お母さまもご家族も心配でしょう。何とか、いい “ご縁” が見つかることを祈っております。

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第44回 NHK創作テレビドラマ大賞「星とレモンの部屋」 （2021/3/26） 感想

NHK総合・第44回 NHK創作テレビドラマ大賞『星とレモンの部屋』（公式）
『「第４４回創作テレビドラマ大賞」受賞作のドラマ化。ひきこもり歴１８年のいち子は、家で母親が倒れるが助けを呼べない。チャット相手の涼はいち子に思わぬ言葉を伝える。』の感想。

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ひきこもり歴18年の里中いち子（夏帆）。同じひきこもりの青年・涼（宮沢氷魚）とのチャットでのやり取りが、外の世界との唯一のつながりだ。いち子を何とかしたい母親の初美（原田美枝子）は日々ドア越しに語りかけるが、ある朝突然持病で倒れてしまう。パニック状態のいち子は119番に必死で電話するが、肝心の助けを求めることができない。ようやく部屋から出た時には、母はすでに冷たくなっていた。「遺体を浴室に運んで、鼻と口にティッシュを詰めてください」いち子からのSOSを受けた涼は、不思議なほどに冷静だった。実は涼にも隠された秘密があった……。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：佃良太（過去作/）
演出：福井充広（過去作/てるてる､家族純情きらり､おんな城主 直虎､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ）
音楽：macaroomと知久寿焼

28歳の気鋭の脚本家による"ひきこもり"をテーマにした作品

28歳の気鋭の脚本家・佃良太氏による「第44回創作テレビドラマ大賞」受賞作のドラマ化が、本作『星とレモンの部屋』。

主人公は、ひきこもり歴18年の里中いち子（夏帆）。ひきこもりの青年・涼（宮沢氷魚）とのチャットでのやり取りが、外の世界との唯一の接点。そんな娘・いち子を何とかしたい母親の初美（原田美枝子）は毎日ドア越しに声を掛けるが、ある朝突然に持病で倒れてしまう。

パニック状態に陥ったいち子は必死に119番に電話をするが、現実を相手に伝えることが出来ない。無言の母を思って、部屋を出た時には、母は既に亡くなっていた。

もはや、助けと求めるのはチャット相手の涼しかおらず、涼は、遺体を浴室に運んで、鼻と口にティッシュを詰めれば、腐敗臭を和らげることが出来ると言うアドバイスを、冷静にしてくる。実は、涼にもいち子に隠していた秘密があった… と言う物語。

2018年1月、82歳の母親とひきこもりの52歳の娘の親子が孤独死した事件

本作は、2018年1月、北海道札幌市のアパートの一室で、82歳の母親とひきこもりの52歳の娘の親子が、飢えと寒さによって孤立死した姿で見つかったと言う実際の事件がモチーフになっていると思われる。

2018年3月5日付の北海道新聞の記事によると、1月6日、検針に来たガス業者が異変に気づき、アパートの住民が室内に入った際に、親子の遺体が見つかった。娘は長年ひきこもっており、死因は、2人共「低栄養状態による低体温症」で、飢えと寒さによる衰弱で、年末までに亡くなったと見られている。

近年社会的な問題となっているひきこもり家族の「8050問題

「8050問題」とは、「80」代の親が「50」代の子どもの生活を支えると言う社会問題です。この背景にあるのは子どもの「ひきこもり」。ひきこもり自体は、1980～90年代は若者の問題だったが、約30年経過した今、当時の若者が、40代～80代、親が70代～80代になり、長期高齢化社会の中で世間で話題になり締めたのが「8050問題」。

描きたいことがぼやけたまま終わった中途半端な社会派ドラマ

この現実の悲劇を、ひきこもりの30歳代の男女の日常に起こった突然の “非日常” を通して、引きこもりをする人の思考や言動の特徴を描いた社会派ドラマとファンタジーの中間のようなドラマだった。正確に言うなら、描きたいことがぼやけたまま終わった中途半端な社会派ドラマだった。

と言うのも、ファンタジー寄りの演出によって、事態の悲惨さや過酷さを和らいだつもりだろうが、その配慮が逆に、脚本に於ける人物描写の粗さや雑さを露呈させてしまったように思う。

夏帆さんら俳優陣の脚本への理解力と想像力の賜物がドラマらしく作り上げた

二人の親の死と、二人の引きこもりの生き様を切り取った割に、キャラクターの掘り下げが乏しく、どこか “長閑（のどか）” であり、“呑気（のんき）” に見えてしまったのが残念だ。

ただ、出演者の夏帆さん、宮沢氷魚さん、田中哲司さん、原田美枝子さんらの演技、脚本の理解力と想像力が素晴らしいために、何とかドラマとして成立した感じだ。

せめて、もう少し、孤立世帯の支援と言う部分にまで拡大解釈できる位に描いていたら、メッセージ性のあるドラマになった可能性はある。まあ、脚本家自身は敢えて意図的にメッセージ性を持たせなかった可能性も大いにあるが…

あとがき

命懸けで母親を助けることが出来ない、大声で人を呼ぶことも出来ない “ひきこもり” の実態を描いたドラマ。

引きこもりになる原因は人それぞれだと思います。従って、大事なのは “ひきこもり” に「生きているだけで、いいんだ」と言う世間の空気が広まっていかないと、孤立世帯に対する「家族への支援」の手は差し伸べられないと思いました。そして、そう言う空気が周囲にあれば、当事者家族は、安心して助けを求められるかも知れません。

幼児虐待のように、ちょっとしたサインを見逃して大事に至るのとは違った、周囲の温かい空気。むずかしいですね。

ワンカットだったかな？ 少々グロいカットがありましたが、夏帆さんの迫真の演技と、原田美枝子さんの母性溢れる演技は、一見の価値アリです。上記の公式サイトのリンクから、見逃し配信へ飛べます。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第75回・2021/3/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第75回／第15週『うちは幸せになんで』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

警察署の接見室に訪れた千代（杉咲花）は、身内がいないと言い張るテルヲ（トータス松本）と面会を果たす。千代はテルヲに対して、自分はこれまでテルヲと関係なく生きてきた。テルヲをずっと恨み続ける、と言い放つ。それに対して、テルヲは過去の数々の非道を詫び、誠心誠意頭を下げて必死に謝罪する。千代はその言葉を背中に受けるも、自分がどうしたいのか、心と頭が追いつかない。すると、千代は懐からあるものを取り出す…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）
第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

脚本家は、テルヲに愛情を込めて書いていると思う…

まあ、今週の月曜日から感想に書いた通り、分かってはいた。本作の脚本家は、あくまでも、テルヲは、どこまで行っても “クズ親父” だが、死ぬまでには一度くらいは千代（杉咲花）のために “何か” をしてやりたいと言う “親心” が芽生えたように書いていること。

迷惑をかけ続けた可愛い娘に死ぬまでに一度くらいは “何か” をやってやりたいと思って、柄にもなく頑張ったと、脚本家はテルヲに愛情を込めて書いたのだ。

一方、演出家はテルヲの娘への愛情を下衆な笑いに変換した

一方で、演出家は、脚本家が脚本に書いている “可愛い娘への愛情” を強調せずに、必要上に過激に “酷さ” だけを強調して来た。しかし、今回の演出が最悪だったのは、金曜日の終盤で、可愛い娘の舞台を見ることもなく獄中死したテルヲ（トータス松本）の “可愛い娘への愛情” を、下衆な笑いに変換して表現した。

もうこれは、テルヲの存在以上に不愉快。と言うか、死者の冒涜と言って良いレベルだと思うが…

朝ドラは「人の死」や「人の病気」を扱う時は細心の注意を払うべき!

常々、当blogでは、例え、医療ドラマや刑事ドラマのような「死人」が必要なドラマであっても、ましてや、それ以外のテレビドラマ（本当は、映画なども含むが）で「人の死」や「人の病気」を扱う時は、必ず必然性を持たせることと、丁寧に慎重に配慮をして描くべきと、ずっと言って来た。

特に、病院の待合室などの公共施設では視聴チャンネルが「NHK総合」になっている所が多いし、毎日の楽しみとして高齢者や病気を患っておられる方が、毎日楽しみにしている朝ドラでは、細心の注意を払うべきとも書いて来た。

亡き父があの世から声だけで、幸せな娘夫婦にツッコむ結末に嫌悪感しか抱けなかった…

その意味で、今回の終盤での、死後のテルヲを声だけの出演にして、幸せな娘夫婦に突っ込んで終わると言う結末に、嫌悪感しか抱かなかった。

もちろん、楽しく見た人はいるだろうし、本作らしいと思った人もいるに違いない。でも、私の価値観では “やり過ぎ” にしか思えなかった。そして、この演出が本作のメイン・ディレクターの演出であると言う現実に呆れてものが言えない。

今回の前半の約6分間も接見の"続き"があったのには驚いた!

と言うことで、今回の感想は終わり。と言ってしまっては、お昼休みに感想を読もうと思って下さった方に申し訳ないし、あとから読んで下さる読者さんへの罪滅ぼしではないが、もう少し今回を掘り下げて見ようと思う。

まず、今回が始まって驚いたのは、前回の接見シーンだって8分10秒から15分まで約7分間も割いたのに、今回の前半の約6分間も “続き” があったこと。

鼻水垂らして泣くテルヲと、父への恨み節と女優自慢する千代なんてダラダラと描かずに、アバンタイトルの冒頭で、黒衣（桂吉弥）が「千代が父・テルヲの “身元引受人” になりました」と言って、千代の三歩後ろをよろよろと照れ臭そうに歩くテルヲで良かったのでは？

視聴者から不人気のテルヲと、演じているトータス松本さんを救済するために、テルヲを “実は、いい父親” に改変して死なせると言う脚本も演出も如何なものかと思う。しかも、結果的に娘に捨てられて獄中死したのに、幽霊といて声だけ出演して、仲良し夫婦に突っ込むって、悪趣味にも程があると思う。

獄中死のシーンも、遺影を置く千代も、なんか変…

その上、演出によって、獄中死する際のテルヲの脳裏には、「父を慕う幼少期と今の笑顔の千代」を浮かべさせて、次のテルヲの遺影を置く千代は、如何にも「邪魔者が消えて良かった」みたいな演技指導をさせるから、まるで千代が「骨だけは 拾ってやったで」と言わんばかりに見えてしまった。

せめて、幻視の中には、ヨシヲや妻があっても良かったし、弟・ヨシヲ（倉悠貴）に至っては、真面目になった証しとして、喪服で遺影に手を合わせさせた方が良かったと思う。そう言うのをやらないから、あの「千代とヨシヲの別れ」が、犯罪者を野放しにしただけであったことが、更に印象付いてしまうのだ。

梛川善郎氏は、なぜ今回も杉咲花さんにえげつない演技指導をするのだろう?

また、「私が骨を拾いました」と天狗状態の千代を、今度は仲間たちが元気づけようと次々と集まって賑やかなお通夜モード。劇伴もデキシーランドジャズ風の明るい曲調で、お弔いっていったい何事？

みんなで “テルヲ、アゲ”三昧なのは勝手だが、どう見ても、千代の笑顔が「邪魔者が死んで清々した」みたいに見えてしまって。どうして、こんなえげつない（やり方に思いやりや人情がない）演出、演技指導をするのだろう？

どこをどう見たら、千代が「芝居のことばっかり」に見えるのか?

それに、更に驚いたのは、千代がみつえ（東野絢香）に言われたと言って…

千代「今のまま　芝居のことばっかりで　ほんまに幸せなんかて」

これまでのどこをどう見て解釈したら、千代が「芝居のことばっかり」に見えるのか？ 好意的に見ていた時でさえ、芝居よりも他人のことに首を突っ込んでいる印象の方が強いのに…

あとがき

作り手たちは、本気でこれが「泣き笑いのエピソード」だと思って、作って放送してるいのでしょうか？ この感想を書くのに3回見直しました。やはり、脚本の文字面だけを読めば、脚本には下記のようにしか書いてないと思います。

父親が死ぬまでに可愛い娘に何かしてやりたいと思いつくも上手く行かず留置され、千代はどうしてもクズ親父を許すことが出来ないから身元引受人にもならなかった。でも、女優としての自分を見て元気づけようと思ったが、まさかの獄中死。で、本当は舞台を見せて笑わせたかっただが、叶わなかったから、仲間たちと笑顔で父親を弔ったら、その夜に死んだ父親が現れて、イチャイチャする娘夫婦にあの世からツッコんだ… と言うだけですよ。まあ、これも僅かに好意的に書きましたが…

なのに、演出によって接見中の千代を偉そうに見せてしまったのと、喪服の千代をクズ親父が死んで清々したみたいに演じさせたために、結果的に、テルヲも千代も自分のことしか考えない自己チューなキャラクターになってしまったのだと思います。

この状態で、次週で何を描くのか知りませんが、ここまで私の中の千代の、主人公の好感度が下がると、残り40回、2か月を見続けるのは厳しくなりますね。とにかく、来週は演出家が交代するのを期待します。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74

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知ってるワイフ （第11話/最終回・2021/3/18） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第11話/最終回『三度目の人生の行方…取り戻したい想い』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。
また、本作は昨秋に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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澪（広瀬アリス）にかつて夫婦だったと明かし、これ以上誰も不幸にしないための行動に出た元春（大倉忠義）は、自分自身と向き合う暮らしを始めた。結果的に津山（松下洸平）らとも離れる中、久々に木田（森田甘路）に連絡をした元春は、木田を手伝うなぎさ（川栄李奈）の話に驚かされる。さらに澪についてなぎさに探りを入れていると、偶然、沙也佳（瀧本美織）と会う。「つながりのある人間達は変わらない」と言っていた小池（生瀬勝久）の元を訪ねた元春。小池はそんな元春に、自分が変えた過去と諦めたくなかったものを語る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2,5,8,最終話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ） 第3,4,7,10話
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]） 第6,9話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

納得出来る結末を、拡大なしの1時間で作れるか?

第1話を見るまでは、韓国ドラマのリメイク版と言うことで、上手くローカライズ（日本を舞台に設定を上手く修正すること）出来るのか？ それとも、中途半端になるのか不安しかなかった。

しかし、見始めると、沙也佳（瀧本美織）の人間関係の部分は韓国ドラマ風の描写が残っており、その他の部分は思った以上にローカライズ化が成功して来て驚いた。また、上手い感じに “SFチック” なタイムパラドックスの面白さも増して来て、あとは納得出来る結末を、拡大なしの1時間で作れるか？ だけが心配だった。

心配は、冒頭から無用なものになった!

だが、その心配は冒頭から無用なものになった。何もかもやり直すつもりで過去に戻った主人公・元春（大倉忠義）が大阪の会社から東京へ出張が決まり、そこから、主人公が求めた “これ以上誰も不幸にしない新しい過去” が次々と描かれた。この辺の描写もさることながら、俳優陣の「元春を知らない設定」の演技にも見入ってしまった。

"二人だけの約束事"で澪が過去にやって来たのを描いたシーンは鳥肌モノ!

そして、30分過ぎに、その場面はやって来た。元春が、恐らく澪（広瀬アリス）はいないと思って入った「あおい銀行」で、元春を見た澪を知らない素振りをしていたのに、第3話に登場した振込詐欺に騙されそうになった女性客・藤原順子（朝加真由美）が再び、振込詐欺の被害に遭いそうになった際に、澪が元春に “二人だけの約束事” である瞬きと変顔のサインを出して、助け舟を読んだ場面は鳥肌が立った。

なるほど、澪も “これ以上誰も不幸にしない新しい過去” に戻って来たのだ。この辺は、連ドラこそのゲストキャラを上手く活用したエピソードとして面白く、感動的に仕上がったシーンだ。

銀行の前で澪が元春を見つけた時に零れた涙に"胸キュン"してしまった!

また、過去に戻った澪が、今度は自分から過去をやり直すために、元春を必死に探していく過程も、上手く表現できないが、これまでの回想シーンとの描き分けが珍とされており、ある種の緊張感と期待感を高める描写になっており、良く出来ていると思った。

特に、夢から覚めて「2020年5月17日」に戻るくだりからの、銀行の前で、ずっと待っていた元春を遠くに見つけた時の、走馬灯のような回想シーンと澪の潤んだ瞳から零れ落ちた涙には、オジサンである私にもグッとくるものがあった。

そして、オジサンの私にとっては、こう言う心理描写こそが、 胸熱な “胸キュン” なのだ。そして、今期も様々な恋愛ドラマがあったが、私は、こう言う恋愛ドラマを観たかったのだ… 再確認した瞬間でもあった！

SFを用いて真面目に、「人生にとっての夫婦」と「夫婦に大切なもの」を丁寧に且つコミカルに描いた秀作!

どんな結末で終わるのかが最大の不安であり期待だったのだが、終わってみると、タイムパラドックスの無限なループから、自らの選択と意思で抜け出すことで、大切なもの、大切な人を失わずに済んだステキな締め括りだった。また、全ての登場人物たちの笑顔で終わるハッピーエンドも、清々しいくらいに鮮やかで感動的だった。

更に、恋愛ドラマではあるが、既に結婚した夫婦がタイムパラドックスを用いて、新しい夫婦としてやり直すと言うストーリーによって、人生にとって赤の他人同士の “夫婦” にとって、 “選んだ相手と一緒に生きて行きたい” と言う決意、 “パートナーの気持ちをいつも考える”と言う思いやりこそが大切であると言う強いメッセージを残した点も、大いに評価したい。

そして、SFを利用して現代の日本に合うような愛を描いた意欲作としても秀逸だったと思う。

あとがき

ラストのチャペル・ウエディングの場面も良かったです。本作を見て、改めて結婚と言うもの、結婚式と言うものにカップルが辿り着くには、奇跡的な運命が幾重にも重なっての結果なのだと思わせてくれました。今後、仕事上で新郎新婦やカップルを見る時の気持ちが、一層新鮮に見えるような気がします。

関ジャニ∞が歌う主題歌「キミトミタイセカイ」と、ラストの元春のモノローグが残したメッセージの余韻の心地良さが、見終えたあと、時間が経っても残る作品でした…

ただ、最後に一言。こう言うドラマを国産で出来るような脚本家が育つことを期待します！

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