バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～ （第10話・2021/3/12） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～』（公式）
第10話『バイプレーヤーズとYouTuber』の感想。

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100人もの‘バイプレイヤー’が出演する映画「アウトローの森」はスポンサーが降り、クラウドファンディングも苦戦していた。そこで出演者が動画配信者として個々にチャンネルを開設して出資金を募り、個性を生かした各動画が話題になる。そんな中、ある男性が奇跡を起こす。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､きょうの猫村さん） 第1,2,3,5,7,8,9,10話
　　　宮本武史（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､ﾃﾚﾋﾞｱﾆﾒ･紙兎ﾛﾍﾟ） 第4,6話
脚本協力：石上加奈子（過去作/俺たちはあぶなくない ｸｰﾙにさぼる刑事たち） 第9話
演出：松居大悟（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）第1,2話
　　　浅野敦也（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽ1,2ﾞのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ兼任､2で演出）第3,4,7,10話
　　　守下敏行（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2）第5,9話
　　　トミー・チャン（過去作/隕石家族）第6,8話
音楽：佐藤洋介（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2）
オープニングテーマ：アオ／10-FEET
エンディングテーマ：今宵もかろうじて歌い切る／竹原ピストル

今回は、少々物足りなかった…

今回は、ドラマの撮影パートは殆ど無くて、スポンサーが降りた映画「アウトローの森」の制作費をねん出するクラウドファンディングにスポットを当てた1話。先日のNHKで放送されたNHKスペシャル『ドラマ 星影のワルツ』での遠藤憲一さんの熱演の記憶が強過ぎて、少々物足りなさを感じてしまった。

NHKスペシャル「ドラマ 星影のワルツ」 （2021/3/7） 感想

あとがき

実は、フィリピンに行っていたパートの映像が、今回のネタになっていたと言うオチなんですね。面白いですが、やはり、架空のドラマの撮影現場でのドタバタが見たいです。

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感想の趣旨について

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俺の家の話 （第8話・2021/3/12） 感想

TBS系・金曜ドラマ『俺の家の話』（公式）
第8話『仁義なき家族バトル 親父、涙の終活宣言』の感想。

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寿一（長瀬智也）は寿三郎（西田敏行）の指示で、寿限無（桐谷健太）から「隅田川」を教わることに。プロレスは、次の試合で負けたら今度こそ引退だと考えていた。その矢先、寿一は足を負傷し、しばらく車椅子生活を送る羽目に。同じ頃、寿一から‘間違いスタンプ’を受信した踊介（永山絢斗）や夫の長田（秋山竜次）ともめる舞（江口のりこ）、寿三郎とぶつかった寿限無が家に寄りつかなくなる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん､ゆとりですがなにか､いだてん）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥） 第1,2,7話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,4,8話
　　　福田亮介（過去作/初めて恋をした日､恋つづ､恋する母たち） 第5,6話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ）

まえがき

前回の感想は、大変投稿が遅くなり申し訳ございません。今回は、いつもより早起きして書きました。とは言え、今回も、公私混同の拙い駄文、長文の感想ですが、最後まで読んで頂ければ幸いです。

コロナ禍で制作中のテレビドラマには大きく3タイプがある

私、毎回本作のアバンタイトルに大変興味があって、都度いろいろ書いている。さて、皆さんもご存知の通り、今期放送されている連ドラの半分以上が、コロナ禍の過酷撮影環境下で制作されている。

そのドラマには「マスク着用でコロナ禍を強調するタイプ」と「マスク非着用でコロナ禍を感じさせないタイプ」と「時々、マスク着用でコロナ禍を都合よく利用するタイプ」の大きく3タイプがあるのはご存知の通り。

本作が「マスク着用でコロナ禍を強調するタイプ」の価値

「フィクションだから」と言う考えもあろうが、私に限って言えば、昨日の投稿『妻(医療従事者),コロナワクチン[1回目]接種後72時間経過しました』にあるように、且つ、収入激減によって、否応なしに「コロナ禍」を意識している毎日だ。

だから、本作のような介護と言う、これまたコロナ禍ではクラスターが発生しやすい業務や働きかけについて描くドラマを、脚本家の苦労官九郎氏が、しっかり「マスク着用でコロナ禍を強調するタイプ」を選んだことに、ある種の敬意を払って見ている。

冒頭のタクシー車内のシーンの劇伴の選曲がピッタリ!

だが、普通は「マスク着用でコロナ禍を強調するタイプ」にすると、どうしても現実味が増す。増すから、フィクションに見えにくい。架空の世界なのに。そこを、いつも上手く「導入部分」で “現実から架空” へ誘（いざな）ってくれるのが、毎回のアバンタイトルだ。

今回も寿一（長瀬智也）がプロレスの覆面（マスク）ON マスクで軽くコミカルに。そして、介護を描くドラマだと承知なのに “ラブ要素”。この辺の繋ぎも良いのだが、今回の感想で初めて触れるのは、このアバンタイトルの背後に流れる劇伴のこと。

既に発売中のサントラ盤（下記に購入用のリンクがあります。是非ともご購入を！）の14曲目に囚虜くされている「♪淡い恋心」と言う劇伴だ。タイトルと内容がこれほどピッタリな選曲あるだろうか。今回も、いろいろな視点で感想を書こうと思う。

「いばらの道」と表現した上で「ぬるま湯のような家庭」…

そして、ちょっといいなあと思ったのが、アバンの中で二人の結婚を、寿一は「いばらの道」と表現した上で、「ぬるま湯のような家庭」を作りたいと言った場面だ。ここ、普通なら「いばらの道」に対して「平穏な家庭」とか「希望にあふれた人生」と言う感じのシーン。なのに、寿一は「ぬるま湯」と表現した。

それこそ、「前途多難な道」を歩んで来た寿一だから、「のんびりした家庭」を望むのは分かる。が、敢えて「ぬるま湯」と言う表現を使うことで、寿一にとっては、自分に対して “甘え” があることを認識しているようにも見えるし、常に父・寿三郎（西田敏行）の介護での入浴介助が頭の隅にあって、ついそれを比喩に使ったとも受け取れる。

「ぬるま湯みたいな家庭をつくろう」の新鮮味…

とにかく、「ぬるま湯みたいな家庭」は、寿一の自分への厳しさと、介護の苦労、そして能の稽古の大変さなどを大きく包み込んだ優しい表現だと思う。

私は、26年以上3,000件近くの結婚披露宴を見て来たが、「笑顔の絶えない家庭」とか「幸せの溢れる家庭」を目指しますと言う謝辞は良く聞くが、「ぬるま湯みたいな家庭をつくろう」と言うのは聞いたことがない。こう言う稀な言葉選びのセンスも、宮藤官九郎氏らしくて、何気にチャックしたくなる部分だ。もしかして、今後の披露宴で流行るかも…

コロナ感染拡大の影響で仕事のキャンセルが止まらない…

「冒頭の3分間で、どれだけ感想を書くんだよ！」とお叱りと呆れを感じている読者さんも多いと思うが、この週末の婚礼の仕事が、東京と千葉県の新型コロナウイルス感染拡大が下げ止まらないことを受けて、直前でキャンセルになったから、その鬱憤（うっぷん）を感想に込めているので、何とかご容赦頂きたい。

夕食の場面での寿三郎の「要支援2」にツッコめたら一人前?

さて、観山家の夕食シーンで、寿三郎が、最初自身の看護認定度を「要支援2」と間違えた。恐らく、当blogの常連の読者さんなら、寿一のモノローグよりも速く「違う。要介護2。それも3に近い要介護2」とツッコんだに違いない。

こうやって、介護に興味の無かった人たちに、介護認定度を自然に意識させる本作に、15年近く前は、介護の「か」の字も知らなかった私にとって、実に介護に対する偏見や過ちを是正するドラマとして、頭が下がる思いだ。15年前に本作があったら… と、思う。

寿一を能楽師として認めたことを「シテは」の一言で表現!

5分過ぎに、稽古場に寿三郎と寿一を寿限無（桐谷健太）が集まって、演目「隅田川」について語る場面があった。その中で寿三郎が「シテは」と言う台詞が出て来た。私の拙い能の知識で解説すると。

能楽では、演者の中の主役を「シテ」、その相手役を「ワキ」、シテの助演役を「ツレ」、進行役や助演役を「アイ」と呼び、音楽担当するスタッフを、謡（うたい）を合唱する「地謡（じうたい）」や、器楽を演奏する「囃子（はやし）」と呼び、それぞれ、シテ方、ワキ方、囃子方、狂言方（「方」は全部「かた」と読みます」と言4つのグループに分かれて専門の役割を演じるのが定型の様式美。

と言うわけで、遂に寿三郎が寿一に「主役」の稽古をしろと、寿一を能楽師の一人として認めたことを「シテは」のたった一言で表現したのだ。それも解説無しで。そこが、クドカン脚本の潔さであり、クセになるところなのだ。

今回は見事に｢というわけで 今日は ほとんど俺の家の話だ｣

更に、いつも「これが 俺の家の話だ」で、アバンを締め括ってオープニング映像へ突入するのに、今回は寿一がアキレスけん断裂で2週間の車椅子生活になったことを受けて、「というわけで 今日は ほとんど俺の家の話だ」で締め括った。

いつも、殆どが観山家の話だが、ここで “ほとんど” を付けることで、前回は寿一の別れた妻の話だったことを思い出させて、連ドラとしての連続性を強調。こう言うさり気ない一言も上手いと思う。

正に "ほとんど" の種明しも見事だ

15分過ぎから、アバンでの “ほとんど” の理由が見えて来た。寿一とさくら（戸田恵梨香）との “秘すれば花” ならぬ、踊介（永山絢斗）に対する “秘する恋” と、舞（江口のりこ）の夫・O・S・D（ロバート／秋山竜次）の “秘する浮気バレ” のエピソードが盛り込まれたことが分かる。

その上、先日の寿限無の誕生秘話と寿三郎の浮気話、車椅子生活の寿一と、更にのちに寿三郎の介護施設入所の話も加わるだろうから、正に “ほとんど”。種明しも見事だ。

舞が積もり積もった "しんどさ" を熱く語ったのが意外…

そして、意外だったのは、いつも明るくコミカルに、時に厳しく振る舞っていた舞が、「生まれた時から 数に入っていないわけよ」と、これまで男性社会である能楽の総本家に生まれた「女児」の、積もり積もった “しんどさ” を熱く語ったこと。

これまで、舞については本作に於いて深掘りされて描写されていなかったが、江口のりこさんの瞬発力抜群の演技力で、舞の気持ちがしっかりと伝わって来た。

そして、全ての根源でもある父・寿三郎に対して、冷めた目で「結構です！ どうせわすれちゃうんでしょ」と言った舞の、介護をしたくても仕事が忙しいのと、この “しんどさ” から、きっと思うように父親の介護をしたくなる気持ちになれなかった一人娘としての辛さや悲しみが、「3に近い要介護2」の父を慕う気持ちに重なって泣けて来た…

広い敷地のひとつ屋根の下に車椅子生活の親子だけになる

今回も、スルー出来るシーンが本当に少ない。寿三郎が、車椅子生活の寿一が治るまで風呂に入らないと言う。理由は、寿限無に「何か 身を任せられないっていうか 早く出たくなっちゃうんだよ」、「俺は やっぱ 寿一がいい」と。寿一はその気持ちを “後ろめたさ” と言うが…

このやり取りを寿限無が聞いている。切ない怒りが込み上げる寿限無。これまで、ずっと「俺じゃない」と思い続けて来た寿限無の気持ちを察すると、家を出たくなる気持ちもわかる。その一方で、恐らく階段の下で寿一と寿限無のやり取りを聞いていた寿三郎の一筋の涙。本音と後悔が入り混じった “師匠と弟子”、“父親と息子” の複雑な涙の別れ。

踊介、舞、寿限無と、寿三郎にとっては3人の子ども、寿一にとっては3人のきょうだいが、家を出た。そして、寿一は車椅子生活1か月の診断。ここまで22分。圧巻の前半戦。本当に次の展開が気になってしょうがない。だって、広い敷地のひとつ屋根の下に車椅子生活の親子だけになるのだから…

葬儀の計画について話すのだから、切な過ぎるにも程がある

CM明けから秀逸なのは、「ほとんど俺の家の話」と序盤で高らかに謳っておきながら、後半戦の幕開けは、寿一と寿三郎の二人だけのシチュエーションを舞台にしたことだ。もちろん、先日の「旅情篇」も恐らく “昨今のコロナ禍の事情” でワンシーン内の出演者を減らすと言う意図があるとは思うが。

「最後（かも知れない）の家族旅行」で結束した観山一家が、父と息子の二人だけになってしまい、それも父親の「終活」、葬儀の計画について話し始めるのだから、切な過ぎるにも程がある。でも、この切なさをドラマの中盤に据えて、家族、介護、親子を真正面から更に描こうと言う脚本家の強い意志が伝わって来た。

寿三郎が「この鏡板の前に 立派な この祭壇 作ってさ」…

さて、ここで私の拙い能楽の解説を、葬儀の話をしている際、寿三郎が「この鏡板（かがみ・いた）の前に 立派な この祭壇 作ってさ」と言う台詞があったのを覚えておられるだろうか？ 諸説あるが、私が信じている説を簡単に説明してみる。

本来、能は屋外で演じられる芸能であり、舞台正面先にあると想像される「影向（ようごう）の松」が舞台側に写った（反射した）ものとされている。だから、能舞台の背景の板を「鏡板」と呼び、松の絵が描かれている。その昔、「影向の松」に神様が乗り移って舞を舞い、疫病を退散したと言う。

そんな神聖でご利益のある松に向かって舞うのが、能の本来の舞い方なのだが、観客へお尻を向けて舞うわけにはいかない。そこで「あくまでも、影向の松に向かって舞っています」と言う体（てい）で、「鏡に映した松」になっており、その松の図案も「寿」の文字を左右反転させたデザインになっている。

©TBS

録画や見直し配信で見て欲しい。だから、能舞台は、神仏に守られている舞台装置なのだ。従って、寿三郎が「この鏡板の前に 立派な この祭壇 作ってさ」と、我々に背を向けて言った意味は、もうお分かりだと思う。これが、「能楽」そのものなのだ。

そんな深い意味を持つシーンを、「遺影」と「イエイ」で巧みに崩すのがクドカン流の照れ隠しだと思うと、ニヤケテしまうではないか…

さくらと、ケアマネ末広のやり取りも良かった

さて、久し振りにさくらが登場して、「介護職員初任者」の認定を受けたと言う。この資格が介護を生業とするには介護業界の資格のピラミッド構造の一番下。でも、この資格がないと、掃除や洗濯・料理などの「生活援助」は出来るが、利用者さんの身体に触れて食事・入浴・排せつなどの日常生活を支援する「身体介護」が出来ない。

だから、訪問介護や施設介護をするには必修条件の資格なのだ。130時間の講習を受けなければならない、結構大変な資格。でも、その苦労を見せずに「一緒に お風呂 入れます」と、ちょっと色っぽくやり過すごすのが、さくらの魅力。

このあとの、ケアマネージャー・末広涼一（荒川良々）のシリアスな展開直前のオアシス的なシーン（“天国” か…）へしてあるのも、メリハリがあって良いと思う。

在宅介護から、グループホームでの介護へ切り替える話

いよいよ、在宅介護から、グループホームでの介護へ切り替える話になった。寿一は「何とか 在宅で」と願うが、「できてないじゃん」と末広が冷静に一言で返した。そして更に「ここにいても 今より よくはありませんよ」と寿一へ現実を告げる。

ここ、わざわざ私が解説するまでも無いが、私自身も “罪悪感” あったし、私の時は “無力感” に襲われた。その時、母は「4に近い要介護3」だったが、母は最期まで在宅介護を望んでいた。でも、家族はそれなりに疲弊していた。だから、在宅介護は限界に来ていたと思った。

しかしその時の私たちのケアマネさんは、「お母さんの望み通り、在宅介護で看取りましょう」と言ってくれた。母が住む家は東京都内にあって、特養もグループホームも順番待ちで予定が立たなかったのだ。でも、母の認知も体力もどんどん悪化する。よくはならない。だから、ヘルパーさんたちも、「在宅で頑張らせて下さい」と言ってくれた。

嬉しかった。結果的に、それから数年後、一昨年の秋に自宅のベッドで母は望み通りに息をひき取った。私は瞬間を看取ることは出来なかったが、葬儀を通して判断は間違っていなかったと思った。きっと、答えは「イベントが終わってから」しか出ないのだと思う。（私事で恐縮です…）

「ビデオメッセージ」を撮影する場面の劇伴にも注目

寿三郎が鏡板を背景に、「ビデオメッセージ」を撮影する場面で、さくらが録画画面に入り込んでから薄っすら背景で流れる劇伴がサントラ盤24曲目に収録されている「♪洗濯日和～夕暮れ時」だ。正に、洗濯日和のぬくぬくとした温かさと、夕暮れ時になるにつれ、少し気温が下がって来る切なさが絶妙に表現されている、私の好きな劇伴の一つだ。

この曲を、死後に放映するビデオの撮影風景に使うセンスも好きだ。そして「空（から）舞台（画面上に誰も映っていないこと」のスマホの画面を見る寿一のアップで、劇伴がピタリと止まる。寿一の決意だ。

寿三郎の徘徊、駆け付けた末広、寿一の感謝の気持ちの告白

41分過ぎ、寿三郎が夜に徘徊した。もう、この辺りから、涙腺が刺激され始めた。

実は私の父は、深夜に母の目を盗んでコンビニへ煙草を買いに行き、店先で転んで救急車に運ばれた。その日は日曜日で舞浜のホテルで結婚披露宴の仕事が入っていたため、仕事が終わったら都内の病院へ行くつもりでいた。

しかし、これも運命なのか、披露宴が終わった瞬間にケアマネさんから携帯電話に入電があって「すぐ、病院に来て下さい」と言われ、次の朝、転倒時に頭を打ったのが悪かったようで、月曜日の早朝に息をひき取った。父のお陰で仕事に穴をあけずに済んだと、今でも父には感謝している。

だから、この寿三郎の徘徊、駆け付けた末広、寿一の感謝の気持ちの告白は、他人事には見ていられなかった…

寿一と寿三郎の切ないやり取りと「納豆と梅干」を深掘り!

夜中に隅田川沿いで寿三郎が見つかった翌日だろうか。寿一が寿三郎に末広がやっているグループホーム「照る照るハウス」の話をするシーンは、凄かった。

何が凄いって、寿一の「行って欲しい」と「行きたくないと言ってくれ」の気持ち、寿三郎の「行きたかない」と「行って欲しいんだろ」と言う気持ちの、行ったり来たりの切なさが、納豆と梅干の朝ご飯で描かれていた点だ。

ご存知の方もいらっしゃると思うが、世の中には「食べ合わせ」と言うものがある。良いのもわるいのもあるが、「納豆と梅干」の食べ合わせは実に良いのだ。

梅干しを作る際に生成される梅酢には、梅酢ポリフェノールと言うインフルエンザ症状の抑制や風邪の予防に効果的な成分が入っており、納豆には元々ネバネバに免疫力アップの効果があるため、健康な体作りに抜群の相性。抜群の食べ合わせの中で、何とも切ない父と息子の会話劇。ギュッと詰まっているのが凄いのだ。

｢もう いいよ 早く行けよ｣と泣きながら呟く寿一に泣いた…

48分頃、寿一と寿三郎の二人だけで「照る照るハウス」へやって来た。何となく心配させたくないとのおもいなのからか、少し強がって他人行儀になった父に、スケベなトランプを手渡す息子。そして、父も息子も涙が溢れる。止まらない。

空元気で「ブリザード！」と叫んでこぶしを突き上げる寿三郎に、言葉が出ない寿一は拳を天高く掲げるだけしか出来ない。いつまでも息子の背中を見続ける父の視線を感じる息子は「もう いいよ 早く行けよ」と泣きながらつぶやく…

いつでも親との別れは切なく苦しい｡でもそれが｢親の介護｣

ここから書くことは、7,8年近く前、私の母を施設に預けるかどうか悩んだ時に、ケアマネさんが言ったことなので、全てのケースに当て嵌まることではないことを前提に書こうと思う。そのケアマネさんは特養とグループホームを経営する介護施設の職員さんで、実は、別れ際に泣く家族はあまり見たことがないと言っていた。

どちらかと言えば、「やっと入居させることが出来た」と言わんばかりに、逃げ帰るような家族がたくさんいると。恐らくそれは、前述の “罪悪感” や “無力感” の反動的な行為かも知れないが。そんなことを聞いていたから、今回の寿一が寿三郎との様々な思い出を振り返って、我慢しきれずに涙を流したシーンは、涙がこぼれてしまった。

親身内を施設に預けることを決めるのは、預ける身も預けられる（と言う表現が適切かどうかわかりませんが）身も、容易に割り切れない、すぐに正解がわかることではないと思う。だから、寿一は泣いたのだ。だから、寿三郎も泣いたのだ。今生の別れでないにしても、いつでも親との別れは、切なくて苦しいのだ。それが、「親の介護」だと思う。

実に今回も、脚本家と演出家のタッグが上手く行っている!

さて、思うがままに綴って来たから、一息ついて、「いつもモード」でドラマとしての感想を書こうと思う。

まず、驚くべきは、どのエピソードも急展開であること。そして、殆どのエピソードが相当にシリアスなものばかりであること。そして、その上を行く驚きは、エピソードを詰め込んだことで、テンポが生まれて、各シリアスなエピソードの接着剤として、コミカルな描写を挿入することで、絶妙なメリハリとバランスの良さを創出したこと。

詰め込まれているのに、個々のエピソードがちゃんと印象に残っているのはお見事。やはり、脚本家と演出家のタッグが上手く行っているからだと思う。

あとがき

さて、寿三郎がグループホームに入所してしまったので、次週は何をやるのかと思いきや、また個性的がゲストを突っ込んで、騒動をやるようです。親や身内の介護を考えるドラマとしても良く出来ていますが、クドカン流のホームドラマとして、本当に完成度が高いと思います。

次週の感想は、恐らく遅れます。ただ、感染拡大次第で、今週末と同様にキャンセルになるかも… です。

また、今回は終盤に周産期のシーンがありました。土曜日勤務で病院に行っている “助産師” の妻が、本作をどう見るのか、そちらも私は楽しみです。

最後に、前回の感想に前々回の「46回」を上回る「71回」も、Web拍手を下さり（投稿時点で）、ありがとうございます。ブログを書き続ける励みにさせて頂いております。

【非公開希望】コメントへのお返事

前回の感想でも、少し触れましたが 【非公開希望】で読者さんご自身の介護の悩みや本作の感想を頂くようになりました。その中から、今回は「こちらの記事でお返事頂き嬉しく思っております。」とのことでしたので、他の読者さんには関係ないかもしれませんが、これも本作で出会った “ご縁” なので、「オレンジさん」へのコメント返信を少し書きます。

オレンジさん、こんにちは。散歩友だちからケアマネさんの情報収集するのは良いと思います。ただ、怖がらせるわけではありませんが、こんなコロナ禍でも、介護の現場は、経営が難しく「介護される人」と探しているのが現状です。ですから、普通の人を装って、実は裏で介護施設と繋がっている人も多いので、用心は必要です。

出来れば、実際に介護を受けている人に聞くのが良いのですけれどね。でも、相性の良いケアマネさんやヘルパーさん、施設が見つかると良いですね。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第70回・2021/3/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第70回／第14週『兄弟喧嘩（げんか）』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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過去の因縁のせいで、万太郎（板尾創路）を意識すると力が入りすぎ、脚本も芝居も独りよがりになってしまう…。千之助（星田英利）は、その弱さを誰よりも自分自身がわかっていた。図らずも、千代（杉咲花）にその思いを吐き出せたことで、一平（成田凌）や座員の女優たちにも協力してほしいと素直に頭を下げることができたのだった。そして、鶴亀家庭劇全員で作りあげた新作「丘の一本杉」で、万太郎一座に勝負を挑むのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：小谷高義（敬称略）
第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

「今回は、舞台の内容を見せてくれそう」な期待感のアバン

今週の感想の冒頭には、ついに金曜日にも書くことになった、「今週のアバンタイトルは、先が見たくなる」と言うこと。

まあ、これは、これまで本作が劇中劇の内容を殆ど描かずに進んで来たから、このアバンを見た限りでは、「今回は、舞台の内容を見せてくれそう…」な期待感が高まるように、内容の解説と編集が成されていた。こう言う部分は、良いと思う。

鶴亀家庭劇全員で作り上げた新作｢丘の一本杉｣の舞台場面

そして、主題歌明け。鶴亀家庭劇全員で作り上げた新作「丘の一本杉」の上演シーン。厳しいことを言えばキリがないが、今の私には、やや物足りない程度。もっと、芝居中の客の反応や、茶子たちのウケみたいなのを盛り込んだら良かったとは思う。

また、内容についても、「須賀廼家万太郎一座」の十八番に勝つ程の “泣き笑いのエピソード” だったかと言えば、それも嘘になる。

「鶴亀家庭劇」が目指す芝居の特徴が僅かでも見えたような

ただ、今回で私が評価したいのは、まず、「鶴亀家庭劇」がやっている芝居の特徴みたいなものが、僅かでも見えたこと。言い換えれば、今回のような「家族の泣き笑いのエピソード」を盛り込んだ喜劇が、「鶴亀家庭劇」で一平（成田凌）と千之助（星田英利）が共に目指しているのがわかったこと。

前述の通り、そんなに大きな特徴は感じないが、とにかく「こんな感じ」が伝わっただけでも、これまでに比べれば、断然にマシだ。大袈裟に言うなら、初演以来、久し振りに「鶴亀家庭劇」の舞台を見た… そんな感じがしたのが良かった。

今回は｢道頓堀の芝居一座の朝ドラ｣を見ている気分になった

もう一つ評価したいのが、千之助が得意とする “アドリブ芝居” で、客席に来た万太郎（板尾創路）を意識すると力が入り過ぎる千之助が、既存の台詞を利用して、視線の描写だけで万太郎（板尾創路）への本心を伝えようとした場面が盛り込まれたこと。

なんか、本当に、道頓堀の芝居一座の朝ドラを見ている気分になった。もちろん、繰り返すが、予定調和だし物足りないが、これまでに比べたら本当に良いと思う。

黒衣の「これまでにない」と言う的確な補強に説得力あり!

また、今回では、8分頃の次の黒衣（桂吉弥）の解説も良かった。

黒衣(N)「これまでにない大盛況となりました」

こう言う的確な補強こそ、黒衣が果たすべき役割なのだ。特に良いのが「これまでにない」と言う部分。「これまでにない」と言うことは、“数字的に” と “内容的に” と “客のウケ” も、これまでよりも “良かった” ことを明確に示している。この直後の劇場の支配人・熊田（西川忠志）が提示した数字よりも、余程、説得力がある。

だって、数字なんて唐突に提示されたって、比較対象がないのだから。また、ここで脚本が失敗しているのは、熊田に「これまでにない」と言わせることで、「鶴亀家庭劇」の “成長” や “進化” を描いておきながら、「鶴亀家庭劇」と「万太郎一座」の来場者数の対決の方に重心を置いてしまったこと。

これによって、「これまでにない」が薄まってしまった。やはりここは、「鶴亀家庭劇」の来場者数が前回よりどの位増えたのかを描いて、座員たちが一時喜んで、15人差で負けて悔しがると言う展開にして欲しかった。やはり、まだまだ脚本家の詰めの甘さは治らないか…

ナレ、台詞、出しゃばり過ぎない千代、オチまで良く作り込まれていた

と、ちょっぴり苦言を呈したが、今回、ナレーション、台詞、出しゃばり過ぎない主人公、細かいシーン展開、カット割り、そして、山高帽に生卵、女将の百叩きと言ったオチまで、何度も書くが、先週までに比べれば、良く作り込まれていたと思う。最初から、これ位やっていれば、今のように提灯記事の連発はせずに済んだだろうに…

あとがき

昨日。私の知り合いが、「朝ドラを止めて、昼休みに昼ドラとして見るようにしたら、気楽に見られるようになったよ」と私にメールをくれました。やはり、それ位に気を抜いて見る位が、今作はちょうど良いかも知れません。さて、今週から「様子見モード」になったわけですが、今週は普通に楽しめました。

恐らく、演出家の演出術の影響が大きいと思うので、次週以降も演出家次第である心配は残ります。でも、演出次第で、普通に楽しめる朝ドラになる可能性は残っていることも分かりました。次週も主人公特権は程々にして、進めて欲しいです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69

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知ってるワイフ （第10話・2021/3/11） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第10話『夫婦だった事を告白 全てを失い過去へ戻る最後のチャンス到来』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。
また、本作は昨秋に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

---

澪（広瀬アリス）は元春（大倉忠義）の言葉に混乱し、彼の行動を思い返す。過去を反省する元春は、ただ澪の幸せを願っていた。津山（松下洸平）は仕事でミスを連発する元春が気になる。一方、小池（生瀬勝久）は宇宙関連の新聞記事に反応。同じ頃、久恵（片平なぎさ）も不思議なことを口にし、「あんたも行かないと」と澪を促す。そんな中、秀彦（山田明郷）が元春に紹介した融資先が倒産し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2,5,8話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ） 第3,4,7,10話
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]） 第6,9話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

｢3.11｣から､ちょうど10年目のその夜に｡運命的なものを…

「3.11」から、ちょうど10年目のその夜に、「誰でも 取り戻したい過去がある」と言うドラマを（偶然だと思うが）放送するのも、良いか悪いかと言うより、何か運命的なものを感じながら見た『知ってるワイフ』の最終回直前の第10話。

次回の最終回のために広げた風呂敷を丁寧に畳み始めた…

内容としては、次回の最終回のために広げた風呂敷を丁寧に畳み始めた… と言う感じだろうか。

“何度やり直しても周囲を不幸にする男” を自分を決め付けた元春（大倉忠義）の決断。“運命の男性と一緒に居たいと願う女” であることが、母・久恵（片平なぎさ）との母子関係で察した澪（広瀬アリス）の決断。この2つの決断が、最終回の見所であるのは間違いなさそうだ。

更に、「世界観へ感情移入して楽しむドラマ」が際立った!

また、個人的には、一気に「SFチック」なドラマになって興味関心が再び湧いて来た。それ故に、恋愛ドラマ、結婚ドラマであれば “復縁” と言うのが最も妥当な着地点だと思うが、そこが全く見えて来ない。

前回の感想にも書いたように、本作は「自分だったら、どの選択肢を取るか？」を考えながら、登場人物ではなく、世界観へ感情移入して楽しむドラマだ。その部分が、前回よりも、更に際立ったと思う。

あとがき

録画を二度見て、感じたことを率直に書きます。

澪の母・久恵が「誰でも 取り戻したい過去がある」と言いました。確かに、私にも “やり直したい過去” や “取り戻したいもの” があります。でも、現実の世界に “タイムスリップ” はありません。だから、過去を変えて現在と未来を変えることは不可能です。

でも、過去に戻ったつもりで、今からやり直して、取り戻せるもの、更には、新たに得るものもあるのではないでしょうか。そう考えると、見ている一人ひとりが「脳内タイムスリップ」を思い描かけば、今を変えることで未来も変えられる… と言うメッセージを本作から受け取りました。どんな結末になるのか楽しみです。

※原作を鑑賞済みの方、コメントはネタバレ厳禁でお願いします。

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にじいろカルテ （第8話・2021/3/11） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『にじいろカルテ』（公式）
第8話『三角関係で嫉妬爆発?－謎の男、現る… アザに隠された正体』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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眠れなかった太陽（北村匠海）は早朝、自販機で飲み物を買い、ベンチで居眠りしてしまう。気付くと見知らぬ男性が隣で心肺停止状態に陥っていた。駆け付けた真空（高畑充希）と朔（井浦新）が死亡を確認。当初、警察官らに「知らない顔だ」と応えていた霧ヶ谷（光石研）はある人物に思い当たる。一方、太陽は真空と朔ばかりか、村の人々が自分に隠し事をしていることに気付く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人）
脚本協力：本田隆朗（過去作/ﾚﾝﾀﾙなんもしない人#5,9,10､ｹﾞｷｶﾗﾄﾞｳ#5）第2,4,5,6,7,8話
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､破獄､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､犬神家の一族2018）
音楽：ワンミュージック（過去作/黒革の手帖2017,2021､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3）
主題歌：藤井風 「旅路」（HEHN RECORDS / UNIVERSAL SIGMA ）

今回は、太陽が村内放送で初DJをやった第5話の「深掘り版」

まず今回は、第5話『俺以外みんな死ね!?-ぱっつん看護師、涙の絶叫告白』の「続編」であり「深掘り版」と言う位置付けの内容だったと思う。

その理由は、序盤で（実は）演芸の “二人羽織” の練習をしていた真空（高畑充希）と朔（井浦新）を “性行為” と勘違いして、早朝、山中の自販機で「冬瓜ポタージュ」を買う太陽（北村匠海）がイヤホンで聞いていたのが、第5話に登場した、村内放送初DJをした際に学生の頃に制作した「俺以外、みんな死ね!」と絶叫するデスメタル『俺以外』だったから…

前回に負けず劣らずの "脚本家と演出家の意図" が難解…

前回も脚本家と演出家の意図が、かなり難解な内容だったが、今回も負けず劣らずの難解のストリーリー。何せ、前半の30分近くが、村人たちを巻き込んでの虹ノ村診療所内での朝食シーンなのだから。

恐らく、多くの視聴者は、「太陽に隠す必要があるの？」とか「なぜ太陽は気付かないの？」とか「あんなに朝食シーンに尺が必要なの？」と思うと思う。

何回だからこその、私の解釈はこんな感じ…

でも、私の解釈は、こんな感じ。まず、「太陽に隠す必要があるの？」については、単純に虹ノ村の人たちは、サプライズ・イベントみたいなのが本来好きな人たちだからってこと。また、「なぜ太陽は気付かないの？」については、これも単純に太陽と言う人間が “純粋” だから。

本作が "全力の中の人たち" を視聴者に見せて伝えること!

そして、最も難解な「あんなに朝食シーンに尺が必要なの？」については、少し私なりの考えを書いてみたい。

私は、本作が描こうとしているものの中に、『にじいろカルテ』の世界観に住んでいる “中の人たち” が、それぞれが色んな感情を吐き出して、自分の感情とぶつけ合って、そうする中で一生懸命に生きる姿を視聴者に提示すると言う “意義” のようなものがあると考えている。

それは、コロナ禍になって直接的なコミュニケーションを取る機会が減った時だからこそ、物理的に一つの空間で大人数が家族のように気持ちを吐き出し、ぶつけ合い、それを生きる糧に反映させる。そんなコロナ禍に出来ないことを、演出家が更に過剰に演出することで、食事のシーンは毎回、凄い “熱量” で描かれていると思う。

そして、そう描かれることで、本作の “全力の中の人たち” をテレビの外から、少し客観的に見ることで、元気がもらえるし、癒される。この辺を狙っていると思っている。もちろん、これは私の解釈。真逆の解釈もあって然るべきとは思う…

医療従事者だって"普通の人間"だから強さも弱さもある…

また、今回で描かれたのは、これは第1話から本作の “背骨” のように貫いて描かれていることだ。それは、医者も看護師も他の職業や無職の老人や子供も、みんなが “普通の人間” であり、“普通の人間” だから強さも弱さも誤解も過ちもあるってこと。

医療従事者だって、時には患者さんや、村の人に頼ったり、甘えたり、助け合うことを認容し、内包化すると言う、ちょっと変わった脚本家・岡田惠和氏らしい医療ドラマだと言うこと。今回は、それを、真空と朔の “二人羽織” のオチで魅せた。私は、今回のオチ、いいと思う…

あとがき

本作って、台詞だけ聞いていると、脚本上はそんなにファンタジーな世界が書かれているわけでは無いのですよ。でも、深川栄洋氏の演出で、相当 “ファンタジー要素” が盛り込まれており、そこのギャップの面白さと、独特な世界観の創出に成功していると思います。

ただ、回を重ねる毎に、好みが分れる作風にはなっていますが、私は意外と好きな医療ドラマです。そして、今回も藤井 風さんが歌う主題歌『旅路』が、心に沁みました…

藤井 風(Fujii Kaze) - "旅路(Tabiji)" Official Video - YouTube

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