連続テレビ小説「おちょやん」 （第69回・2021/3/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第69回／第14週『兄弟喧嘩（げんか）』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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千之助（星田英利）と万太郎（板尾創路）の因縁は、二十年以上前にさかのぼる。当時、須賀廼家兄弟一座で人気を二分する看板役者だった二人。しかし、ある日、万太郎は千之助を追い出してしまう…。その話を万太郎から直接聞いた千代（杉咲花）は急いで戻り、千之助の家に上がり込む。姿をくらまそうと準備していた千之助に、どうして鶴亀家庭劇が絶対に勝てないのか、どうすれば勝てるのか、千代は食ってかかるのだが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：小谷高義（敬称略）
第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

「様子見モード」にしたからか、意外と"普通"に楽しめる

先週の仕上がりがダメだったため、今週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしたことと、今週の本作初担当の演出家がメインの演出家より脚本の解釈力と作風が良いのか、“私好み” の両方なのか…

意外と “普通” に楽しめており、これまでやりたくても出来なかった「演出技法」的なことも書けるようになった『おちょやん』の後半戦の1週目、第14週『兄弟喧嘩（げんか）』。

これこそ「先が見たくなる」と言うアバンタイトル!

前回に続いて、今回のアバンタイトルも15分間の構成をしっかりと考えられて作られている感じだ。

前回で千代（杉咲花）が万太郎（板尾創路）に直談判して聞き出した、万太郎と千之助（星田英利）20年以上に亘る因縁が何であるかを知ったのを受けて、姿をくらまそうとしていた千之助の家に上がり込んで、どうして「敦賀亀家庭劇」が「須賀廼家万太郎一座」に絶対に勝てないのか、勝つ方策は無いのか食って掛かった所で終わった。

これこそ「先が見たくなる」と言うアバンタイトルになっていると思う。こう言うのを待っていたのだ。

この千之助の台詞が、これまでのモヤモヤを一掃した

主題歌明け、千代に食って掛かられた千之助が言った、次の台詞が、これまでもモヤモヤを一掃したように思う。

千之助「自分のことは 自分が一番よう分かっとるやろ」

これまでの本作の描写では、そもそも、「鶴亀家庭劇」の実力や人気も曖昧に表現されていた。“喜劇王” と呼ばれる万太郎の実力だって、チラリと舞台の映像があって、台詞で「喜劇王」と言っているだけで曖昧だ。また、前回で描かれた「20年前の因縁」ですら、万太郎が千之助を「おもろない」から追放しただけで、正直言って曖昧だ。

なのに、道頓堀の芝居を盛り上げるために、さぞ「2大一座」が勝負すると言うのが良くわからなかった。その1つが、この千之助の台詞だ。要するに、「鶴亀家庭劇」と言う一座は、半端者の寄せ集め集団であるから、「勝負」をする前から、「負け」を認識していると言うことなのだ。

始めから「所詮、勝てない相手」であると言うより、「所詮、勝てない自分」であるって感じ。この台詞一つでかなりのモヤモヤが晴れた気がする。

大山と熊田のやり取りで、先の展開を匂わせるのも悪くない

今回で、もう一つ良い台詞があった。それは、道頓堀の芝居小屋を牛耳る上方演劇界のドンである「鶴亀株式会社」社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）の次の台詞だ。

大山「家庭劇にはな ある程度 競り合うて
　　　盛り上げてもろうたら それで十分や」

この台詞によって、前段での鶴亀家庭劇の面々が「所詮、勝てない自分」であることを認識している以上に、大山が「所詮、勝てない家庭劇」であることを重々認識をした上で、興行主として君臨しているのが分かったから。

こうなると、劇場の支配人・熊田（西川忠志）が言ったように鶴亀家庭劇は “当て馬” であることが明確になって、描かれなくても、鶴亀家庭劇の座員たちは、とっくに自分たちが「当て馬」であることを認識しているようにも見えて来る。こう言う “匂わせ” も、先を見たくさせる工夫として悪くないと思う。

千之助が「あれ何や」と一平の視線を逸らせたのも良かった

演出、演技指導して意外と良かったのが、偶然、芸子を侍らせて歩いている万太郎に出くわした千之助が、悔しさと怒りを胸に一平（成田凌）へやって来たシーンにあった。湯呑みの茶を一気に飲み干して、「あれ何や」と一平の目線を自分から反らせて、土下座姿を見られないようにし、「頼む 力貸してくれ」と言った場面だ。

ちゃぶ台がズレた音がしたから一平は察するが、一平はしばらく千之助の方を向かずにいる。そして、千之助が初めて “自分の弱み” を一平と千代にさらけ出した。そして、これまで曖昧でしかなかった「千之助の一平に対する評価」も、ぼんやりではあるが、一平の台本については一定の評価はしていたことも分かった。

そう、曖昧なのは困るが、ぼんやりでも分かることが大切。先週の弟・ヨシヲ（倉悠貴）のくだりなんて、千代の本音なんて、ぼんやりどころか、これっぽっちも見えないし、共感も出来なかったのだから、このシーンは “かなりマシ” だと思う。

「半端者役者アベンジャーズ」の勝とうと言う意欲が見えた

終盤での、千之助が千代の連れて来た高峰ルリ子（明日海りお）と石田香里（松本妃代）へ頭を下げるシーンも良かった。

第10週『役者辞めたらあかん！』の第50回で、口達者で機転が利く主人公が、「半端者役者アベンジャーズ」を “ワンチーム” に構築して、その後、暴君のような千之助が、「半端者役者アベンジャーズ」を壊し、またくっついて、また壊れ、そして、今回で遂に「所詮、勝てない自分」と認識している座員たちが、「半端者役者アベンジャーズ」となって一体化して勝とうとする意欲が見えた。

今週は、主人公が中心に動いている "物語" に見える!

あとは、次回の金曜日で、なぜか今作では殆ど描くことがない「台本」の内容と、その舞台の内容に、こちらが納得出来るように描かれるかで、今週の評価が決定すると思う。とは言え、今週も千代の物語と言うより「新生・半端者役者アベンジャーズ」の誕生秘話的なスピンオフ週のようにも感じる。

しかし、主人公にきちんと “役割” が与えられているから、主人公が中心に動いている “物語” に見える。これまでは、主人公特権を強制的に発動するか、主人公が存在しない方がまともなエピソードが続いていたことを考えると、今週は千代がいないと成立しないエピソードになっている。

まあ、本来は、これ位の事は、最初からやって欲しいレベルなのだが、やってなかったのをやっただけでも “かなりマシ” なのは間違いない…

あとがき

これくらいのことを、最初からやっていたら、今のような提灯記事を乱発しなくても良かったでしょうね。やはり、きちんと納得出来る物語を、主人公を軸に描く、それだけを丁寧にやれば良かったのです。さて、金曜日、どうまとめるのか期待と不安で見ようと思います。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68

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相棒 season19 （第19話/15分拡大スペシャル・2021/3/10） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season19』（公式）
第19話/15分拡大スペシャル『暗殺者への招待』の感想。

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麗音（篠原ゆき子）襲撃事件で逮捕された静（日南響子）が、弁護士の都々子（織田梨沙）と接見後に供述を翻す。静をそそのかした‘仮想国家’で知られるIT長者の加西（石丸幹二）は、上からの圧力で逮捕されず、右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は都々子が有名法律事務所所属であることに引っ掛かる。静の勾留が引き延ばされる中、右京らは加西と会い、驚くべき話を伝える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

なぜ半年も前の事件を時間を戻してまで「続編」を作るの?

なぜ、今シーズンの第1,2話『プレゼンス（前後編）』に登場した、 “巨大な仮想国家” を作ったIT長者の加西（石丸幹二）と、麗音（篠原ゆき子）襲撃事件で逮捕された朱音静（日南響子）が登場するのかと思いきや、半年近く前に放送された事件を、わざわざ時間軸を戻してまで、更に「続編」を作るとは思わなかった。

劇中内で時間軸を行ったり来たりを繰り返して分かり難い!

その上、前回の “振り返り” をちゃんとやらずに、勝手に劇中内で時間軸を行ったり来たりを繰り返すから、本当に内容が分かり難い。流石に、週一度、『相棒』だけを楽しみにしている妻でさえ、睡魔との戦いになっていた。

恐らく、作り手は丁寧に描きつつ、複雑な事件っぽい雰囲気を醸し出して、尺伸ばしをしたのだろうが、流石に “やり方” が下手過ぎて、丁寧が単なる助長になったのが残念だった…

礼音が特命係に来て「朱音静が供述を幾度も翻して、加西が被害者になった」と言えば済む話では?

でも、それなりに内容があれば、不満はない。しかし、この1時間で言いたいことは、朱音静が供述を幾度も翻して、加西が被害者になったことだけ。

だったら、礼音が特命係に慌ててやって来て、前述のことを話すだけで、右京（水谷豊）は興味津々で捜査開始！ となったと思う。だって、加害者が被害者になるのだから、特命係が動き出す動機としては、それで十分ではないか？ 内容なんて、ラストを含めて10分間もあれば十分だと思うが…

あとがき

なぜ、こんなに分かり難い構成が、企画会議を通過できたのか、そっちの方がミステリーですよ。まあ、今回が15分拡大、最終回が30分拡大で、どちらも「2時間スペシャル」でないのが、唯一の救いですが。とにかく、最終回次第です。面白い結末を期待します！

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 第11話/元旦SP 第12話 第13話 第14話 第15話 第16話 第17話 第18話

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宮城発地域ドラマ「ペペロンチーノ」 （2021/3/6放送） 感想

NHK BSプレミアム / BS4K・宮城発地域ドラマ『ペペロンチーノ』（公式）
『津波でレストランを失ったシェフ（草彅剛）が震災から１０年の３月１１日、友人を招き再建した店で特別な宴席を設けた。どん底からはい上がるまでの軌跡を群像劇で描く。』の感想。

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津波でレストランを失ったイタリアンシェフ小野寺潔（草彅剛）とその妻灯里（吉田羊）。その後、潔は新しく店を建て直し、震災から１０年の３月１１日に友人を招きある宴席を企画する。潔は突然の招待に戸惑う友人たちに、その意図を語り始めるー。そして、宴会が進むなか、発災から１０年間のそれぞれの秘めた物語が浮かび上がってくる…。苦難があっても前向きに人生を送れるかもしれない。そんな思いになれる極上の群像劇。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：一色伸幸（過去作/映画「私をスキーに連れてって」「病院へ行こう」「僕らはみんな生きている」）
演出：丸山拓也（過去作/不明）
音楽：世武裕子（過去作/ストロボ・エッジ、べっぴんさん、リバーズ・エッジ）

まえがき

いつもは、私がドラマ・ソムリエのように “おすすめドラマ” の感想を綴るのだが、今作は複数の読者さんから「機会があったら、是非見て欲しい」と言うコメントを頂いたので、今回はNHKオンデマンドにて有料鑑賞してみた。

私の知らない「どえらいドラマ」が、まだまだ存在する

結論から言うと、私の知らない「どえらいドラマ」が、この世にはまだまだ存在するんだと言うこと。とにかく、ラスト4分間、身体の震えが止まらなかった。と言うわけで、今作はネタバレしないように感想を綴ろうと思う。そして、興味が湧いたなら、私のように鑑賞して頂きたい。

こんなシーンから、物語は始まって行く…

さて、ドラマは仲睦まじい夫婦が、明るい日差しが差し込む部屋に敷かれた布団の中で、仲良くまどろむシーンから始まる。

そして、10年前の東日本大震災の津波で自分のレストランを失ったイタリアン料理シェフの小野寺潔（草彅剛）と、妻・灯里（吉田羊）が海辺に店を再建して、10年目となる2021年3月11日に、潔にゆかりのある友人たちを招く展開へ進んで行く…

2021年3月11日にレストランに集まった人たち…

招待され、やって来たのは、レストランに食材を卸す漁師・高橋友作（一色洋平）なたね（富田望生）。仮設住宅で隣同士だった高校の同級生の阿部より子（矢田亜希子）と娘・葵（蒼波純）。仙台発のウエブマガジン編集者・庄司結衣香（斉藤夢愛）。潔は、招待はしたが来るか来ないか分からない、整形外科医・佐々木春文（國村隼）との出会いを語り始める…

記憶を風化させないためにも、今作のように明瞭に描くべき

毎年、3月11日近くになると、NHKは東日本大震災関連のドラマを幾つか放送する。当blogでも、NHK・Eテレで初の本格ドラマして一昨日まで放送していた黒島結菜さん主演の連ドラ『ハルカの光』（全5回）や、NHKスペシャルで放送された遠藤憲一さん主演の『ドラマ 星影のワルツ』を紹介した。

Eテレ【名作照明ドラマ】「ハルカの光」〔全5回〕 （第5話/最終回・2021/3/8） 感想
NHKスペシャル「ドラマ 星影のワルツ」 （2021/3/7） 感想

この群のドラマは、初期の頃は具体的な描写を避けて、心情などぼやかして表現してた作品が多かったが、ここ数年はズバリ、震災の体験者の心情や状況描写を明瞭にして来ている。私は、人の記憶は時間と共に曖昧になって行くから、時が経てば経つ程、記憶を風化させないためにも、明瞭に描くべきだと思っている。

だから、先ほど紹介した2作品も、今作も私が望む方向性の「NHK東日本大震災プロジェクト」の一群の良作ドラマだと思う。

今作には、心に引っ掛かる幾つかのキーワードが登場する

今作には、いくつものキーワードが登場した。例えば、主人公がアルコール依存症になった際に、担当医から「マラソンはゴールがあるから走れるんだ」、「10年後に会おう」と、それまでは酒は飲まないように約束するシーンがある。また、自分の紹介記事に「被災者」とレッテルを張らなかったウェブマガジンの編集者に涙する主人公。

また、「食べる事は、生きること」 と言うのは良く耳にする言葉だが、これは凡そ「人は食べる為に生きています」とか「生きるために食べるのです」と言う意味に受け取れられる。しかし今作に於いては「食べてもらうことが、生き続けること」と言うようにも聞こえて来る場面もある。いきています。 また生きる為にたべるのです。

更に、世間やニュースでは、「10年の節目」と言う言葉が多用されているが、果たして災害に “節目” は存在するのか？ 生きて行く中で本当の “安心” や “安全” はあるのか？ と言う問い掛けもある。

「乾杯」と「献杯」の違いこそ今作のテーマであり存在意義

しかし、ネタバレせずに書くのは難しいが、今作の脚本家がこの作品で伝えたかった最大のキーワードであり台詞は、次の2つであることは間違いないと思う。

「乾杯」と「献杯」

既にお分かりの方には釈迦に説法になるが、ホテルで働く身としては、マナー研修で教わったことでもあるので、是非改めて考えて欲しいので書いてみる。

乾杯と献杯には根本的な違いがある。それは、漢字を見れば分かる。「乾杯」は「乾（かわかす・ほす）」の意味で、即ち注いだ飲み物を一気に飲み干し、祝いの気分を盛り上げる時に行うことを意味する。

一方の「献杯」は「献（ささげる・たてまつる）」の意味で、即ち故人に敬意を払って杯を捧げる意味合いがある。だから、「献杯」では「杯（グラス）」どうしをカチンと打ち合わせたり、杯を高く掲げる行為は不作法と言うことになる。蛇足ついでに、「献杯」は一気に飲み干すのはマナー違反だ。

と言うわけで、今作では、序盤では「乾杯と献杯」が入り混じり、終盤では「乾杯」だけになる点が、実に絶妙に書かれているのだ。是非とも、ここは見て頂きたいし、既に見た人なら、ラストでは「乾杯」だけだった意味は分かって頂けると思う。

そう、ギリギリ言うなら、あのシーンでは、もう「故人に敬意を払って杯を捧げる」と言う意味は、彼ら彼女らに必要ないのだ。参加者全員と視聴者全員が、レストラン「ペペロンチーノ」へ特別な思いを持った人たちが集まった楽しい宴になっただからだ。

コロナ禍の中での、小さな希望と人それぞれの幸せの在り方

今作が描いたのは、コロナ禍の中での、小さな希望と、人それぞれの幸せの在り方だと思う。

そして、人は、一人では決して生きてはいけない。誰かに寄り添って、誰かを支えて、生きている。もはや、絶対の安心や安全なんて、この世にないことを私たちは東日本大震災を始めとした災害や、この度の新型コロナウイルス感染で学んだ。だからこそ、今作が描いたことの意義の大きさが胸に沁みる…

あとがき

途中、「おやっ？」と思った演出が幾度かありましたが、「区切りを付けたら、いなくなってしまうかも知れない…」と潔が言ってからの終盤の7分間を見て、全てに納得できました。そして、前述の通りに、全身の震えが止まらなかったです。また、草彅 剛さんや吉田 羊さんら出演者の演技にも魅了されました。

今日、看護師の妻は新型コロナのワクチン接種を受けていると思います。今夜は、本作を妻と一緒に見ようと思います。紹介して下さった読者の皆さん、ありがとうございました。
そして、なぜこれを地上波で全国放送しないのか？ これが最大の疑問です。もったいないですよ。

【有料配信や再放送など情報】
●NHKオンデマンドにて有料（220円）にて配信中（直リンク）
●〔東北地方・総合〕３月１９日（金）よる７時３０分
●ドラマの舞台裏を紹介する番組をNHKプラスで公開中!（配信は3/13(土)午前11:54まで）

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2021年のスペシャルドラマの感想一覧
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
2019年のスペシャルドラマの感想一覧
2018年のスペシャルドラマの感想一覧
2017年のスペシャルドラマの感想一覧

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万太郎一座に捕まった鶴亀家庭劇の座員・小山田を助けに来た千代（杉咲花）。小山田は、万太郎（板尾創路）の情報を少しでもつかもうと偵察に忍び込んでいたのだった。万太郎一座の連中に取り囲まれ、絶体絶命の二人。その時、万太郎本人が現れ、意外にもあっさり手の内をすべてさらすのだった。他にも何でも聞いて良いと言う万太郎。千代は思い切って、千之助（星田英利）と過去に何があったのか、二人の因縁を聞き出すのだった…
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今回のアバンタイトルは、良かった

私は、朝ドラの感想を書く際に、アバンタイトルの良し悪しについて書くことが多い。しかし、現実問題としては、アバンタイトルが脚本家によって書かれているのか、それともその週の担当の演出家に采配があるのか正直知らない。

でも、これまで見て来た朝ドラで考えると、明らかに週毎に上手い下手がある。だから、アバンの仕上がりは演出家の力量が試されると思っている。だからこそ、敢えて、アバンタイトルに拘って感想を書くのだが。

演出はメインの梛川善郎氏より今週の小谷高義氏の方が好み

で。前置きが長くなったが、今回のアバンタイトルについて書く。常連の読者さんなら先週末で私が本作への “好意的な解釈” を放棄したことはご承知の通り。提灯感想やアゲ感想も書くつもりはない。あくまでも、「好意的視聴モード」から一段格下げした「様子見モード」に突入している。そんな目線で今週の演出を見ていると…

明らかに本作のメイン・ディレクターである梛川善郎氏よりも、今週が本作初担当の小谷高義氏の方がいい。「良い」と言うより「私好み」とした方が的確かも知れないが。

「千代を画面に出しておけば良い」と言う短絡的な演出になっていない!

そう判断させる演出が、今回のアバンタイトルにあった。それに触れる。それは、道頓堀の芝居業界では “天上人” のような存在（の設定だったはず）である「須賀廼家万太郎一座」を率いる喜劇王・須賀廼家万太郎（板尾創路）が登場して、千代（杉咲花）を目の当たりにして、こう言ったシーンだ。

万太郎「鶴亀家庭劇の 竹井千代さんやったな」

どの辺が良いのかと言うと。脚本にも寄るところが大きいが。

これまでの本作なら、いくら “天上人” のような万太郎が目の前に現れても、恐らくギャーギャー騒いで、「ごめんだす！」みたいに不自然に存在感を強調したと思う。しかし、今回の千代はポカーンとした顔だけで、万太郎の台詞をどのような表情で受けたのかのは無いまま、オープニング映像へ繋がった。これが良いのだ。

何となくではあるが、アバンだけ見ると、珍しく千代が騒動に巻き込まれる雰囲気を感じなかっただろうか？ これまでのように自ら脇役の騒動に首を突っ込むのでなく、万太郎と千之助（星田英利）の騒動に千代が巻き込まれる感じ。

こう言う、ちょっとした「千代を画面に出しておけば良い」と言う短絡的な演出になっていないのが、“私好み” と言うわけだ。

「とんでもない男」を映像化したシーンが、ここ!

主題歌明け、万太郎本人が、意外にもあっさり手の内を全て晒した。この辺の脚本は “私好み” だ。このシーンを見て、私の仕事上の映像制作に於ける大先輩に、20年程前に言われたことを思い出した。

私が作った “ある超有名百貨店” の100周年記念の店頭放映用の映像が、翌年に他の百貨店でパクられたのだ。私はまだ若かったから当然の如く怒り心頭。しかし、大先輩はこう言った。「パクられるような作品を創り続けるのが本物のクリエーターだよ。真似される、真似したくなる作品を作ったのだから自信を持つべき」と。

それから、私のモノづくりへの思想は変わった。そんな昔話だが、今回の “笑いを込めて馬鹿にしつつ” 手の内をあっさり見せた万太郎と言う設定は、今週の物語を面白くする可能性を高めたと思う。なぜなら、万太郎の才能が如何に凄いのかを明確に提示したのだから。正に台詞にあった「とんでもない男」を映像化したわけだ。

千代に約3か月描いて来た物語を動かす"役割"が与えられた!

物語は、他にも何でも聞いて良いと言う万太郎に、千代が思い切って、千之助と過去に何があったのか、二人の因縁を聞き出すくだりへ進んだ。ここには、2つの良い部分があった。

1つは、前回での千代には、「万太郎一座に捕まった鶴亀家庭劇の座員・小山田を助けに来た」と言ういつもの役割、そう、主人公特権を発動して騒動に首を突っ込んだようにしか見えなかった。

でも、この場面での千代は、「万太郎と千之助の、これまで引っ張り続けた因縁を聞き出す」と言う、『おちょやん』と言う約3か月と少し続けて来た物語を動かす “大切な役割” が与えられた。まあ、本来はこう言うのが普通なのだが、普通をやって来なかったのが本作だから、普通をやっただけ良いこと。

因縁話の場面での"千代と万太郎の立ち位置の変更"に注目!

もう1つ良かったのは、このシーンでの千代と万太郎の立ち位置の変更だ。シーンの最初は、千代は下手（画面左）に正座しており、上手（画面右）にはソファーのような椅子に万太郎が座っている。偉そうにのけぞった万太郎に、千代が子犬がきゃんきゃん吠えるように上目遣いでわめきたてた。

いつもの演出ならこのまま進むのに、今回は、万太郎が千代を落ち着かせようと、千代をソファーへ座らせて、万太郎が「面倒くさいなあ」と言って胡坐をかく。これ、私の予想だが、脚本には立ち位置の変更までト書きで指示はないと思う。恐らく「万太郎、千代と窘（たしな）める」程度のト書きだと思う。

でも、2人の立ち位置が変わったことで、正確に言うと、視聴者は下手に要る人物に共感しやすいと言う傾向があって、だから演出家は主従関係の登場人物は見せたい方を下手に置くことが多い。それをここでやっているのだ。

だから、このシーンの主従関係は、「主は話す万太郎」で「聞く千代は従」の関係に見えるのだ。その演出が主人公特権を感じさせない工夫だと、私には見えたのだ。

化粧鏡を使った意図的なカット割りが良かった

そして、長尺の板尾創路さんと星田英利さんの名演技が光った “因縁” の回想シーンが終わると、丸い化粧鏡に映り込んだ千代と万太郎と言う洒落た構図のカットで現実に戻って来た。その直前の回想シーンが、万太郎が舞台化粧をしながら、千之助に素っ気ない態度をする場面だったから、化粧鏡で回想と今を繋げた演出だ。

その上、画面全体の千代が映らないから、無理矢理に千代を際立たせようとしない演出にもなっている。これは、前述の「見せたい登場人物は下手に置く」が踏襲されていることからも、意図的な演出であることも分かって頂けると思う。

まだ脚本と言うより演出で、ドラマらしく描いている感じ…

ただ、褒めてばかりもいられない。それは、万太郎が千之助の首を切った理由が曖昧なままであり、千代があれだけ千之助を高評価する理由も曖昧なのだ。この辺は、先週の一平（成田凌）の両親のエピソードの曖昧さと同じ。従って、脚本と言うより演出で、ドラマらしく描いている… と、言わざるを得ないが…

あとがき

先週までのように、主人公特権をやたら発動して、結果的に大騒ぎをしているだけだった状態よりも、感想の本文にも書いたように「騒動」ではなく「物語」を見ている感じはします。

また、杉咲花さんも若干抑え気味の演技になって、その分、板尾創路さんと星田英利さんが魅せてくれているので、“先が見たい連ドラ感” は、かなり増したと思います。次回に少し期待してみます…

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『おちょやん　よいお年を！』
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21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
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第13週『一人やあれへん』
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第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
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オー！マイ・ボス！恋は別冊で （第9話・2021/3/9） 感想

TBS系・火曜ドラマ『オー！マイ・ボス！恋は別冊で』（公式）
第9話『好きだから… 一緒にいたい!』の感想。

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奈未（上白石萌音）は潤之介（玉森裕太）からのプロポーズに対し、反射的に返答。潤之介は、奈未が仕事や目標のことまで考えた上で返事をしたのかが気に掛かる。そんな折、「MIYAVI」を外された麗子（菜々緒）が行方不明となり、他誌編集長だった麻美（高橋メアリージュン）が後任に。さらに、麗子の処遇に責任を感じる半田（なだぎ武）まで編集部を去ろうとしていて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､美食探偵明智五郎）
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5,8話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げるは恥だが役に立つ） 第3,6,9話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､私の家政夫ﾅｷﾞｻさん）） 第4話
　　　井村太一（過去作[演出補]/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､恋はつづくよどこまでも） 第7話
主題歌：Luv Bias／Kis-My-Ft2

「俳優・玉森裕太」、素晴らし過ぎる!

まず、感想の冒頭に書いておきたいのは、「玉森裕太さんって、こんなに演技が上手かったのか!?」と言うこと。玉森さんのファンにはお叱りを受けるかも知れないが、これが第9話を見て一番感じたこと。もちろん、『信長のシェフ』や『グランメゾン東京』での演技も凄く良かったのだが。

本作、特に第9話では、台詞を喋っていない時の表情、瞳や頬の動き、唇や顎の微妙な揺れで、姉と恋人の “夢” に翻弄されつつ、自分の “夢” も諦めきれない複雑な心情と立場の潤之介を見事に演じたと思う。

特に、家族の食事会シーンや本社屋上の夜景シーンの演技は、これだけドラマを見ている私だが、久し振りに鳥肌が立った。「俳優・玉森裕太」、素晴らし過ぎる！

かなり主人公の性格と言動には好き嫌いが分かれる展開に!

さて、内容。とにかく盛り込み過ぎなのは、今回で始まったことではないから無視するとして…

これ、かなり主人公・奈未（上白石萌音）の性格と言動には好き嫌いが出そうな展開になったと思う。第1話から思い返せば、田舎から上京して、サクッとイケメン君と同棲して、彼の両親に挨拶して、プロポーズされて、大した仕事をしたようには見えない割に “夢” が見つかったことになって、婚約指輪を返しちゃった。

前回までは、会議も現（うつつ）を抜かす程に、仕事中も “恋愛脳” でお花畑だったのに、自分のやりたいことが見つかったら、恋も彼氏も捨てちゃうわけっだから。これで、中沢涼太（間宮祥太朗）に乗り換えたら、更に評判が悪くなるような…

主人公を潤之介として見ると、いい感じのお仕事＆恋愛ドラマに!

また、「お仕事ドラマ」としても、「ラブコメ」にしても中途半端なのは重々承知の上で、今回がこれまでで一番良かったと私の目には映った。

やはりそれは、私の好意的な解釈によって、第9話の主人公を “玉森裕太さんが演じる潤之介” に決めたからだ。潤之介の優しさ、弱さ、自立心、苦悩、葛藤… が、終盤の屋上でのシーン、劇伴が外された「4分5秒」に凝縮されて描かれた。

この直後の例のベンチで一人泣く奈未の失恋シーンなんて、比べ物にならない。あの年齢の若い人たちが、自分の将来の仕事に “夢” を描けることの美しさと幸福感。それを、第9話で見たような気がする…

あとがき

第9話への世間の評価は目にしていませんが、これまでで一番良かったです。宝来家のこと、「MIYAVI」編集部のこと、麗子（菜々緒）の生き様、潤之介（玉森裕太）の葛藤、どれも心に沁みました。

残念なのは主人公の描写不足により、奈未だけにイマイチ共感しづらいところです。でも、最終回に期待しようと思います。最後に、やっとオジサンが楽しめるラブコメになって来て良かったです。

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