MIU404 （第11話/最終回15分拡大スペシャル!!・2020/9/4） 感想

TBS・金曜ドラマ『MIU404』（公式）
第11話/最終回15分拡大スペシャル!!『ゼロ』、ラテ欄『最終決戦! 4機捜が迎える衝撃ラスト』の感想。

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久住（菅田将暉）に仕掛けられた同時爆破テロのフェイクニュースは、翌日には偽の情報だと広まり事なきを得ていた。しかし、ドーナツEP製造工場のトラックにひかれた陣馬（橋本じゅん）はテロ騒動の影響で対応が遅れ昏睡状態に。志摩（星野源）は、テロがフェイクということに気付けず判断を誤った自分を責め、また伊吹（綾野剛）も久住に憤りを感じていた。そんな中、依然として久住の行方はつかめず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

感想を待って頂いた読者さんには、お待たせ致しました。この感想は最後まで見終えてから書く手法でなく、録画を見ながら気になったら一時停止して書き、映像チャックしてから書き進めるスタイルで書いておりますので、読者の皆さんも「その都度、先が分からない」つもりで読んで頂けると、感想の内容が分かりやすいと思います。

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京） 第1,2,3,6,9,最終話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ） 第4,5,8,10話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2、ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ） 第7話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔､俺の話は長い）
主題歌：米津玄師「感電」 (ソニー・ミュージックレーベルズ)
劇中使用曲:：BABYMETAL「PA PA YA!!（feat. F.HERO）」（TOY'S FACTORY）

本作に"実感"が湧いて、虚構の世界が"リアル"に見えたワケ

本作はこれまで、煽り運転の恐怖、親から幼児虐待を受けた殺人犯と我が子を自殺で亡くした中年夫婦の逃走劇、ホームを失った高校生たちの苦悩、殺人未遂事件の被害者が絶望を希望に変え息絶えて殺人被害者となった女性の生き様とマネーロンダリング、外国人留学生を取り囲む厳しい社会…

元刑事の殺人事件を通して罪を裁くはずの法律の限界、トランクルームのドアの内側と外側の人生の機微、善意のつもりのSNS拡散の怖さ、フェイクニュースに対する免疫力の重要性など、各話のエピソードの中に、今の日本の何処でも。どの瞬間でも起こり得る可能性がある “現実” が描かれて来た。

だから、本作の中に “実感” が湧いて、虚構の世界が “リアル” に見えた。

機動捜査隊の「初動捜査」を描くことで…

そして、『MIU404』は毎日、毎時、毎分、毎秒に訪れる、一つひとつの小さな選択（スイッチ）が、のちの人生の分岐点になっていると言うことを、機動捜査隊の「初動捜査」を描くことで、ある一つの選択が間違ったとしても、生きてさえいれば何度でもスイッチが訪れて、やり直せることも描いてきた。

4機捜誕生の4月から東京五輪2020までの設定だったから

更に、人生に点在する分岐点に、「自分が信じられる人がいること」と「自分から助けを呼べる人がいること」が、自分も相手も救うことに繋がる大切なことだとも教えてくれた。学ぶことの多いドラマだ。

そのために、どうしても脚本家や演出家の制作意図を読み解きたくなる私として、最終回の感想を書く前に、一つ、自分なりに解決したことを備忘録として書いておく。私はこれまで、劇中に登場する防犯カメラの映像などの撮影時間が、ほぼ全て「2019年」であることが気になっていた。

だって、本作は、「令和2年、2020年」に放送されているドラマなのだから、劇中も2020年でない理由は何なのか…と。しかし、最終回を見る前に第1話から見直してみて分かった。もちろん、「今さら？」と言う方も多いと思うが、本作は、そもそも2019年、令和元年の働き方改革で生まれた4機捜の4月から2020年の東京五輪2020までの設定だったのだ。

しかし、コロナ禍の影響で放送開始時期が遅れ、恐らく話数も減らさざるを得なかったのだろう。第8話『君の笑顔』では「2019年9月のカレンダー」が映る。そう考えると、この「時代設定」も、本作の中に “実感” が湧いて、虚構の世界がリアルに見える理由になると思う。

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じわじわと近づく恐怖が、冒頭の1分で襲って来るとは!

さて、最終回の感想に入ろう。冒頭の陣馬（橋本じゅん）が病室で10日間昏睡状態と言うシーンのあとに、「2019年10月8日 まずはオリンピック関連の…」と言うテレビニュースのアナウンスがあった。

やはり、本作は2019年の春から時間経過をして、 桔梗（麻生久美子）の息子・ゆたか（番家天嵩）と、“ハムちゃん” こと羽野麦（黒川智花）が桔梗の家から引っ越したのが7月、新学期が始まったのが9月、そして今回の冒頭が10月。少しずつ劇中の時間が未来（＝リアルな現在）へ、じわじわと近づく恐怖が、冒頭の1分で襲って来るとは！

コソコソした久住より堂々とした"巨悪"もいると言う現実!

そして、このシーンにはもう一つの恐怖の描写が仕込まれている。それは「開会式 200万でも買うっていう人おるんですわ」と言う久住の台詞だ。2019年当時、まだ東京五輪2020が7月から予定通り行われると誰もが信じていた頃、確かに、開会式が見られるなら何百万円でも出していいなんてお金持ちがいたのは間違いない。

しかし、その一方で開催運営側は様々なイベント等によるスポンサー収入があるはずなのに、会場スタッフは無償のボランティアを募っていた。東京都は「東京ユースボランティア」として、千葉県で検索すると、『千葉県、五輪ボランティア500名募集…中高生対象 | リセマム』と言うニュースが残っていた。

そう、自治体は中高生を半ば強制的に無償労働させるつもりだったと言われていたのだ。金持ちのために裏でチケットを捌く “悪” もあるが、他にも堂々とした “巨悪” もいると言う現実を、野木脚本は私（たち）に突き付けているに違いない。

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過去に登場した人物らを見せて、最終回らしさを創出!

3分頃、久住に仕掛けられた同時爆破テロのフェイクニュースが、翌日には偽の情報だと広まって事なきを得ていた…と言う展開の中で、本作の過去に登場した人物たちの投稿が、無責任に拡散されるSNSの中で、志摩（星野源）と伊吹（綾野剛）とメロンパン号の無実を証明したような描写があった。

©TBS

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一つひとつの投稿のメッセージの内容も良いのだが、このような演出で過去に登場した人物らを見せて、最終回らしさを創出するのは、あざとくなくていいなと思う。良くあるではないか、無意味な回想シーンで振り返るドラマが…

久住が乗っていたクルーズ船は、乗船することが出来る

感想から一時的に離脱する。と言うのも、久住が乗っていたクルーズ船。当然と言えば当然だが、「MY III -la mer-（エムワイスリー）」と言って、レンタルが出来る。

©TBS

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伊吹と蒲郡の顔が一瞬重なる演出に秘められた編集のワザ

感想に戻ろう。30分頃、いよいよ伊吹の目の前に久住が現れ、伊吹が「クズにゴミにガラクタ な～んで？」と言った直後に、伊吹の顔と “ガマさん” こと蒲郡慈生（小日向文世）の顔が一瞬重なる演出があった。

©TBS

通常、映像は1秒間30フレームで構成されており、その部分を良く見ると、下図の伊吹とガマさんがダブっているのは、5フレーム（1/6秒＝約0.16秒）だけなのだ。

因みに、サブリミナル効果と言われるのが、最大で0.3秒とされているから、単純に伊吹とガマさんのカットを直結せずに、5フレームだけオーバーラップさせたのは、二人の登場人物の感情がとても酷似していることを表現するのに最適な編集と言える。

久住は、高校時代の2009/8/9の台風の恐怖体験で怪物に!?

さて、久住と言う人間を掘り下げるのに、重要な台詞が久住から発せられた。東京湾マリーナで久住が志摩に言うこの台詞だ。

久住「み～んな 泥水に流されて
　　　全部なくしてしまえばええねん
　　　神様は 俺よりもっと残酷やで
　　　指先一つ 一瞬で 人も街も　ぜーんぶ さろてしまう
　　　全部のうなって それでも10年たてば みんな忘れて
　　　終わったことにになってる ああ～ 頭の中の藻屑や」

この台詞からだと、久住は、東日本大震災の被害者であったと言う見解もあるかも知れない。しかし、深掘りのみっきーとしては、そう簡単に認めたくない。

そこで、思い出して頂きたい、もしくは録画があるなら再確認して欲しいのが、第1話でサブタイトルが出るところで、煽る車のナンバーが「杉並300 し08-09」で、第6話の最後に登場した車のナンバーが「杉並300 し・8-09」で、どちらも数字の末尾の「8-09」が同じと言うこと。

そして、久住の言う「10年もたてば」から10年前と言えば、「2009年」。自動車のナンバーが「8-09」。「み～んな 泥水に流され」て死んだのなら「土砂災害」。そして久住は関西弁だから「関西出身」。この「2009年」「8-09」「土砂災害」「関西出身」の4つのキーワードでネット検索すると、Wikipediaで平成21年台風第9号（アータウ〔Etau、命名国：米国、意味：嵐雲〕）がヒットした。

2009年8月9日?8月13日まで3日18時間、日本に上陸した台風21号は、2009年8月9日に上陸し、特に被害が大きかったのが兵庫県21名死亡1名不明で、兵庫県佐用町では9日の日降水量が年間1位を更新し、その豪雨によって作用川が氾濫して決壊して洪水になった…とある。

また、久住の年齢設定は「20代の青年」であり詳細は不明だが、久住を演じた菅田将暉さんが27歳だから、2009年の久住は「16歳の高校生」の可能性がある。高校時代の恐怖体験がマンモス犯罪者に育ったと言う仮説は、あまりにも怖過ぎるが、これが野木脚本の恐ろしさと考えれば、あながち強引な推理だとは思えない…

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巧み構成で魅せた超ドラマチック＆ドラスティックな夢オチ

そして、最終回の脚本と演出の最大の見せ場と言って良いのが、ドラマ上の最大のクライマックスが、全ては、久住に飲まされたクスリでラリっていた間に見た精神障害、有機溶剤精神病（幻覚、妄想）だったと言う構成と魅せ方だ。

志摩がクルーズ船で伊吹を見つけるのが、デジタル時計で「2019年10月15日　13:30:50」。陣馬が昏睡状態から覚めたのたことを 九重（岡田健史）が志摩たちにLINEを送るのが、スマホ時間で「10月15日火曜日　15:05」。劇中では、この間に “夜” が入っているのに、実際は1時間35分しか経過していないと言うドラマの王道の “夢オチ” だ。

しかし、これは単純な “夢オチ” ではない。ドラック中毒の影響の幻覚と妄想の中に、個々のトラウマを呼び覚まされることとなった伊吹と志摩が、それぞれの幻想の中で、別々のスイッチを次々と入れていき、一つでも選択を誤れば大変な事態になっていたかもしれない事態。

それを、いつぞやの「ピタゴラ装置」をコロコロと転がる頼りないビー玉が、「最後の箱」にちゃんと落ちるかのような状況を、「ピタゴラ装置」はのんびり描いたが、今回の壮大な「ピタゴラ装置」は、超ドラマチック＆ドラスティックに描いた。

特に、「最後の箱」に二つのビー玉が同時に落ちるような状況を、陣馬が昏睡状態から覚めたと言う一報が、二人を悪夢から覚めさせたのは、洒落ているし、粋な計らいだと思う。

志摩の「生きて 俺達と ここで苦しめ」の台詞にグッと来た

また、遂に志摩と伊吹が久住を逮捕できる段階になった際に、屋形船の中で、志摩が「生きて償え！」と言うのではなく、「生きて 俺達と ここで苦しめ」と言ったのには、グッと来た。

やはり、前述の通りで、人生に点在する分岐点に、「自分が信じられる人がいること」と「自分から助けを呼べる人がいること」が、自分も相手も救うことに繋がる大切なこと。

機動捜査隊の「初動捜査」を描くことで、ある一つの選択が間違ったとしても、生きてさえいれば何度でもスイッチが訪れて、やり直せること。それらを、第1話から描き続けて来た本作だから、「生きて」「俺達と」「ここで」「苦しめ」と言う4つのキーワードが最も似合うシーンになったと思う。

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『アンナチュラル』の最終回でミコトが言った台詞

『MIU404』と『アンナチュラル』の世界観は繋がっていると言うのは、本作をこれまで見て来た人なら十分に知っていることだと思う。そこで、『アンナチュラル』の最終回の裁判の場面で、26人を殺した被告に対して、 主人公・三澄ミコト（石原さとみ）は次のように言い切ったのを思い出して頂きたい。

ミコト「ご遺体を前にしてあるのは、ただ命を奪ったという取り返しのつかない事実だけです。犯人の気持ちなんてわかりはしないし、あなたのことを理解する必要なんてない。不幸な生い立ちなんて興味はないし、動機だってどうだっていい」

と。私が考えるに、『アンナチュラル』と言うドラマは “法医学” を通して、犠牲者の “死” の背景を地道に深掘りすることで、“死” を境にして、人間が「生きる者」と「死んだ者」に切り離される現実を直視したドラマだったと思う。

ミコトの台詞へ『MIU404』としての"問い"を描いた場面

この、敢えて引用したミコトの台詞の “答え” と言うか、『MIU404』としての “問い” を描いたシーンが次の場面だと思っている。本作の志摩が「あの日の会話が最後になったってことか」として描かれた、1か月前の屋形船の直後と思われる病室の回想シーンでの、今や完全黙秘を続ける久住と、最後に伊吹と志摩の会話だ。

伊吹「名前は？ 本当の名前」
久住「俺はクズミ 五味 トラッシュ バスラ― スレイキー」
志摩「どこで育った？」
久住「何がいい？ 不幸な生い立ち？
　　　歪んだ幼少期の思い出 いじめられた過去 ん？ どれがいい？
　　　俺は… お前たちの物語にはならない」

『MIU404』は、事件を起こしたばかりの犯罪者と、それを逮捕する機動捜査隊の初動捜査を通して、犯罪者の中にも刑事の中にもある “正義と悪” の背景をひたすら深掘りすることで、“罪を犯すこと” を境にして全ての人が「罪を犯さない人」と「犯罪者」に、 “犯罪に巻き込まれること” で全ての人が「被害者」や「犠牲者」と「加害者」に、ちょっとした人生の分岐点でのスイッチの入れ間違いで、その後の人生が変わってしまうことを描いた。

でも、『MIU404』の結末は単純な紋切り口調ではない。生きてさえいれば何度でも分岐点にスイッチが訪れて、やり直せることも描いたし、分岐点に「自分が信じられる人がいること」と「自分から助けを呼べる人がいること」が、自分も相手も救うことに繋がることも描いた。

それこそが、 志摩と伊吹は久住を逮捕し、二人は刑事としてトラウマを清算した。桔梗とハムちゃん、九重と陣馬も、新たな分岐点でスイッチを入れ直して、新しい人生を歩み始めた。そう言うことが、最終回のサブタイトルとなった『ゼロ＝ここ＝出発点』と言う意味だと、勝手に解釈をした。

ラストシーンを「2020年9月4日」と捉えると楽しくなる…

最後に、最終回当日、放送直前まで、星野源さんと綾野剛さんが、志摩と伊吹らしき衣裳でTBSを電波ジャックしていた。私は、『あさチャン！』と『ひるおび！』を見たが、その時の衣装が、最終回の本当のラストシーンでの志摩と伊吹の衣装と “ほぼ同じ” だった。

それぞれジャケットとパーカーは同じだったが、伊吹のインナーのTシャツは確認できず、志摩のインナーは電波ジャックでは黒色だったが、劇中は白色だった。とは言え、劇中のテロップでは「2020年 夏」としか表記は無かったが、あのラストシーンこそが、最終回放送当日の「2020年9月4日」だと捉えるのも、ドラマの楽しみ方の一つとして面白かった。

あとがき

コロナ禍の影響で、全放送話数も変更されたようですし、そのために最終回の脚本も書き換えが行われたようですが。

何処かのスタジオを借りてのドラッグ製造工場のシーンを、海辺に停泊しているクルーザーへの変更（あくまでも予想です）や、東京都内の新型コロナウイルス感染が一気に広まった場所として認知され、未だ風評被害を受ける屋形船を利用したアクションシーンなど、苦しい撮影環境の中で、無事に最終回まで放送して下さったスタッフとキャストの皆さんを称賛したいです。

そして、「刑事ドラマ」として、ただのバディが活躍する刑事ドラマの枠を超えた、現実と現代、正義と悪、過去と未来を同時並行に描きつつ、一話完結の面白さと、連ドラの楽しさも共存し、他のテレビドラマと世界観を共有した作品として、「新たな刑事ドラマ」のカタチを創り出したと思います。それと、続編や、世界観が続く新作も期待します。

また、『逃げるは恥だが役に立つ』ぶりに、毎週の放送を見るのと、濃～い感想を書くのが楽しかったです。多くの読者さんからのコメントやWeb拍手も励みになりました。私の仕事は、まだまだ先が見えませんが、「生きてさえいれば何度でも分岐点にスイッチが訪れる」と信じてやっていきます。

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【『MIU404』に関連した投稿】
ドラマ「MIU404」第3話に登場した「バシリカ高校」と言う学校名を勝手に掘り下げてみた
ドラマ「MIU404」第3話に登場した「バシリカ高校」の制服が、芳根京子主演「表参道高校合唱部！」と同じ! 両校に共通点も!!
ドラマ「MIU404」第3話の「バシリカ高校」校長室の"額に入ったメッセージ"を勝手に掘り下げてみた
ドラマ「MIU404」第4話を、イソップ挿話「ライオンとウサギ」に重ねて、勝手に掘り下げてみた

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話

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これから『MIU404（最終回）』を見ながら感想作成に取り掛かります!

©ザテレビジョン

星野源さんが｢リアタイ視聴できない人はSNSを遮断しろ｣と

告知する程のことではありませんが、先週も告知を致しましたところ、たくさんの拍手を頂きましたので、私の拙い感想を待っておられる一部の読者さんのために、一応お知らせです。

昨夜は、台風の影響で鹿児島に住む親せきとやり取りをしたり、私自身の体調が優れずに（今朝は、すっかり復活しております）、無念ながらリアルタイム視聴を断念しました。また、下記のニュースを事前に読んでいたので、星野源さんのお言葉を信じて、今朝からNHKのニュース以外のネット記事やSNSの情報を一切断ち切って、初見で録画を鑑賞します。

星野源『MIU404』最終回での完結を宣言「映画化とか真相を残すはない」 | 概要 | 日刊大衆 | 芸能 | ニュース
     https://taishu.jp/articles/-/77164

星野は「特にリアルタイムで見てほしい物語の運びと仕掛けがあったりもします」とアピール。さらに番組のラストでもリアルタイムで見られなかった人はＳＮＳを遮断して見るようにと勧め、「映画化とか、真相を残すとかしないですから。ちゃんと終わりますから！」と、ドラマの完全完結を断言した。

感想の投稿は、夕方頃になるかも知れません…

と言うわけで、これから、いつも通りに『MIU404』の最終回を見ながら感想を書き始めます。また、ただでさえ執筆開始から投稿まで約4時間を要する上に、今週も昼頃にオンライン打合せの仕事が入っているため、投稿がいつもより遅くなる（夕方頃の）可能性があります。

あとがき

今回も必ず本日中には投稿しますので、是非ともお待ち頂ければと思います。先週同様に、意外と早く投稿できる可能性もありますので、ちょこちょこ覗いて頂けると助かります（謝） また、今回の感想は総括的なものも書こうと思います。まずは、最終回に今からワクワクが止まりません！

※と言うわけで、ネタバレのコメントはご遠慮願います…

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第60回・2020/9/5） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』の 第60回『環のパリの物語（後編）』：喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、10月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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双浦環（柴咲コウ）のパリ時代の話、後編。今村嗣人（金子ノブアキ）はパリでなかなか認められず焦る。一方で、環は思い切ってミラノまで受けに行った「蝶々夫人」のオーディションをきっかけに、歌手になるチャンスをつかみかけていた。まわりから環について聞かれることが多くなった嗣人は、素直に喜べず複雑な気持ちを抱えるようになる…。そして、ある日、環の人生を変える大きな知らせが届くのだが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：吉田照幸（敬称略）

前編は、解説でラブコメ風に仕立てて新たな価値観を

「前編」は、仲里依紗さんによる “喫茶バンブー” の「梶取 恵」になり切った副音声による解説が、異国のシリアスな恋バナにツッコミを入れて、良い意味でラブコメ風に雰囲気を変えて、今作に新たな価値観を植え付けた。

後編は、吹替え風の解説で洒落たフランス映画の雰囲気に

しかし、今回のマダム恵（仲里依紗）の解説の真逆からのアプローチ。「前編」よりも「後編」の方が、フランス語の台詞が多いせいもあるが、ほぼ全編が、マダム恵による “日本語による吹替え” によって飾られた。

更に、仲里依紗さんが一人で何役も声色を変えて “吹替え” を演じるために、もはや、ラブコメ要素は一切削除の、ちょっとした洒落たフランス映画の日本語吹替版になった。これ、ホント凄いと思う。

解説の介入を否定し、解説の存在感だけの斬新な解説が秀逸

また、秀逸な解説を言わざるを得なかったのが、4分頃の双浦環（柴咲コウ）がオーディションに合格したことを、素直に喜べない今村嗣人（金子ノブアキ）が、環にガチで怒りをぶつけるシーンでの、この解説だ。

恵「あっ、余計な口、挟めないなぁ」

これ、冷静に聞くと、視聴覚障害者のための「映像の補強」にはなっていない。まあ、その場の緊張感を補強していると言えば、そうとも受け取れるが、「映像の補強」なら、映像の通りに、怒る嗣人を冷静に見ている環のカットの演技を補強するのが正しいと思う。

でも、この解説は違う。解説者である恵が「解説を入れる雰囲気ではない」と “解説の介入を否定” し、解説者としての “存在感” だけを表現した斬新な解説なのだ。その上、 「あっ、余計な口、挟めないなぁ」と普段の “恵らしさ” もしっかりと盛り込んで、この度の “特別な” 再放送の解説でしか成立しない解説になった。

解説シナリオを描いている脚本家の腕もかなり高いと言わざるを得ないし、女優・仲里依紗の演技力も本当に素晴らしいと思う。

12分過ぎは喫茶バンブーでの恵の一人芝居の再現で魅せた

まだまだ、褒める点はある。12分過ぎからの環とカフェ「CAFE LE SOUPIR」の店主・フリップ（ピーター・フランクル）が窓際の席に座って語り合うシーンのマダム恵の解説の連発だ。ここの大量の解説は、本編の「喫茶バンブー」での恵がいつもやっている “一人芝居” の再現。

そして、初見の時の感想にも書いたが、窓に書いてある「CAFE LE SOUPIR」は、日本語に訳すと「喫茶 ため息」。ため息をつくいろいろな人が、この店で店主と話をして心を和ませて帰る…と言う店名の由来のエピソードと受け取れば、先日再放送された第58回『古本屋の恋』が、「喫茶バンブー」の店名由来のストーリーに繋がって、更に恵が両方を解説。今週の解説は企画設定、シナリオ、俳優とお見事だった。

あとがき

「前編」と「後編」のメリハリの付け方、解説を否定する解説などの効果で、『環のパリの物語』は初見の時の印象と全く違った作品に仕上がったと思います。このような解説の利用方法と効果が、今週で証明されたのですから、来週で更に昇華させて、思い切って9/14から再開する本放送の解説にも活かしたら良いと思いました。

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浦安鉄筋家族 （第9話・2020/9/4） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『浦安鉄筋家族』（公式）
9発目『晴郎アローン』の感想。
なお、原作の浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）は未読。その他、過去に制作されたCDドラマ版やテレビアニメ版も未見。また、本作は既に（7/10）全話撮影終了しているため、要望などは書きません。

---

大沢木家の悩みの種は、家に寄生する長男・晴郎（本多力）だ。しまいには発明に失敗して、家を爆破してしまう。あきれた順子（水野美紀）は、晴郎を‘準家族’にランクダウンさせる。まさかの事態に焦る晴郎は、家族への返り咲きを模索する。そんな中、晴郎が留守番をする大沢木家に、不審者が侵入。この緊急事態に、晴郎は家族への格上げを目指して孤軍奮闘する。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）
脚本：上田誠（過去作/雨天中止ﾅｲﾝ､ちょい☆ﾄﾞﾗ2019） 第1,2,3,5,8話
　　　諏訪雅（過去作/脚本作品は不明） 第4,6,7話
　　　酒井善史（過去作/映画「俺たち賞金稼ぎ団」） 第9話
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､おっさんずﾗﾌﾞ2） 第1,2,3,4,5,8話
　　　吉原通克（過去作/「VISION 殺しが見える女」第10話） 第9話
　　　諏訪雅（過去作/演出作品は不明） 第6話
　　　松下敏也（過去作/探偵が早すぎるスペシャル：助監督） 第7話
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ヨシヒコｼﾘｰｽﾞ、今日から俺は!!、朝ﾄﾞﾗ「エール」）
　　　鈴木真人（過去作/花のち晴れ、トップナイフ－天才脳外科医の条件－）
オープニングテーマ：サンボマスター「忘れないで 忘れないで」
エンディングテーマ：BiSH「ぶち抜け」（avex trax）

大沢木家のロケ地が新居になった理由が晴郎の実験失敗に!

第8話で、既に大沢木家のロケ地の異変は描かれていたが、この第9話で家に寄生する長男・晴郎（本多力）が「三日間寝なくても平気な薬」の作成中に失敗して、家を爆破してしまうと言うエピソードで、サクッとロケ地変更に触れた。やはり触れないわけにはいかなかったのだろうが、爆発とは何とも本作らしい一撃だ。

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ダメ家族を"準家族"、ニートを"自宅警備員"と例える面白さ

家を爆破した晴郎に呆れた順子（水野美紀）は、晴郎を “準家族” にランクダウンされると言うアイデアも面白いが、いい歳をして家に帰省している晴郎が自分のことを “自宅警備員” と好意的に解釈をして、“準家族” から “家族” に返り咲こうと模索すると言うのも、くだなら過ぎて面白い。

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超久し振りに大鉄のタクシー常連客（滝藤賢一）が登場

超久し振りに大鉄のタクシー常連客（滝藤賢一）が登場。そして、いつものタクシーからの脱出…で終わるかとも思いきや、何かをメモ。もしかして、宇宙人の星くん（永野宗典）と関係があるのだろうか？

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「境川わかしお歩道橋」が出来た、とんでも伝説も楽しい

そして、いろいろあったが、実は浦安市を流れる境川に架かる「わかしお歩道橋」は、晴郎が妹の桜（岸井ゆきの）への気持ちがご近所さんに伝わって出来たと言う、とんでもない伝説を作っちゃった。でも、そのとんでも伝説の結末は、やはり安定したホームドラマ。それも、本作では珍しい兄と妹のきょうだい愛。こう言うオチがあるから、見続けたくなる。

あとがき

今回は、これまでと全体の雰囲気が違うなぁと思ったら、脚本家と演出家が同時に本作初担当でした。更に、恐らくコロナ禍の撮影の影響で大勢で大騒ぎするシーンは少な目。でも、晴郎役の本多力が全力で頑張ってくれましたし、ゲストの星くんを演じた永野宗典さんの破壊力も凄くて面白かったです。

次回のゲストは、浦安市出身の泉澤祐希さん。2017年前期の朝ドラ『ひよっこ』でヒロインみね子の幼馴染・三郎を演じた方ですね。楽しみ～

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第59回・2020/9/4） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』の 第59回『環のパリの物語（前編）』：喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、10月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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日本人初の世界的なオペラ歌手となる双浦環（柴咲コウ）がまだ駆け出しだったころの物語。環は、スカラ座やオペラ座の舞台に立つことを夢見て、パリに留学に来ていた。ホームパーティーで、画家を目指す今村嗣人（金子ノブアキ）と出会い恋に落ちる。環は歌手を、嗣人は画家を夢見る日々。ある日、友人の里子（近衛はな）から日本人が世界的舞台に立てるチャンスのオペラ「蝶々夫人」の話を聞いた環は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：吉田照幸（敬称略）

シリアスな物語だからシリアスなまま進むのかと思いきや…

前回の感想で、『古本屋の恋』では、「15年前を思い出している恵」と「15年前の恵」の2種類の解説を巧みに演じ分けた「仲里依紗劇場」だ！ と書いたが、今回の『環のパリの物語（前編）』は、「懐かしいわぁ。エッフェル塔、セーヌ川、雨に濡れた街角の香り」と言う梶取恵（仲里依紗）らしい解説から幕を開けた。

と言うか、仲里依紗さんって、父方の祖父がスウェーデン人だから、声を聞くとあのお顔が思い浮かんでくるし、 恵と言うキャラクターもどことなく『赤毛のアン』の主人公アン・シャーリーを彷彿されるから、今回はシリアスな物語だから、こんな調子で進むのかと思いきや…

恵の解説が異国のシリアスな恋バナにツッコミを入れてる!

アバンタイトルは、嵐の前の静けさだった。主題歌明けのフランス語のやり取りに被った、この解説から、怒涛の「仲里依紗劇場」が始まった。

恵「何、言ってるか、全然わからない。私もそうだった。
　　フランスに着いてから、フランス語が話せないことに気付いたの」

フランス語だけのやり取りの後に、画家を目指す今村嗣人（金子ノブアキ）が登場すると「あら、日本人？」って。あまり「ディする」と言うのは使いたくないのだが、冒頭で脚本も演出も格好つけて外国人タレントを使ってフランス語にしたのに、「本編が始まったら日本人で日本語かい！」ってツッコんで、まるで本作そのものを否定したり侮辱したりした感じに聞こえた。

これって、実に新鮮ではないか。私も、初見の時は、上手い感じに時代と異国情緒を醸し出したなぁと感心しつつも、心のどこかでNHKのスタジオで金子ノブアキさんと柴咲コウさんだよねぇ…と、思っていたから。そう言う映像から感じる素直な感想を解説に盛り込んで、それも朝ドラが朝ドラの中でディするのは面白い試みだと思う。

恵の解説こそ、この度の再放送がやるべき解説のお手本!

その後も、恵の解説が、シリアスな恋愛ドラマの『環のパリの物語』を、良い意味で “ラブコメ” に魅せる。シリアスで少し肩に力の入った恋バナが、恵の解説が入るだけで、肩の力が抜けて、ちょっと笑えて楽しめる「若き双浦環の物語」に大変身。

もしも、録画があるなら、または見逃しで見ることが出来るなら、どうせ一度は初見しているのだから、一度音だけで聞いてみると、恵の解説が如何に『環のパリの物語』へ新たな楽しさを加えたのが分かる。

そして、二度目は映像付きで見る。すると、演者には申し訳ないが、シリアスな演技がちょっと楽しく見えて来るから。その位に、同じ演技なのに、恵の解説一つで印象が違う。これこそ、この度の再放送がやるべき解説のお手本ではないか！

あとがき

本作って、「音楽」が大きなテーマだし、モデルとなっている古関裕而さんもメジャーな人だし、メインの演出家が『あまちゃん』の吉田照幸氏だから、「歌」を上手く使って、今週の再放送位の楽しい朝ドラになると期待したのです。

でも、実際に始まってみると大分違いました。しかし、解説次第でここまで印象が変わるなら、放送再開の解説も「マダム恵」にして、コロナ禍の日本全体にエールを送るような、明るく楽しい作品にした方が良いと思いました。

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