トップナイフ-天才脳外科医の条件- （第7話・2020/2/22） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『トップナイフ-天才脳外科医の条件-』（公式）
第7話『“人の顔が認識できない”患者・祥子を巡り、院内で事件が勃発! さらに、深山の娘・真実が病院に潜入!?』、ラテ欄『顔がわからない恐怖 犯人は誰?』の感想。
なお、原作の小説、林宏司「トップナイフ」（河出文庫）は、未読。

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深山（天海祐希）は、酒に酔って階段から転落したという実業家・祥子（原沙知絵）の開頭血腫除去を行う。祥子の元には池谷（木村了）、西川（夙川アトム）という男性2人が連日、見舞いに訪れていた。そんな中、祥子が深山に「誰の顔も分からない」と訴える。一方、真実（桜田ひより）が、仕事場での母親の姿をこっそり見たいと来院し、幸子（広瀬アリス）が案内役を買って出る。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：林宏司「トップナイフ」（小説）
脚本：林宏司（過去作/救命病棟24時[2]､医龍ｼﾘｰｽﾞ､BOSSｼﾘｰｽﾞ､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ[1,2]）
演出：大塚恭司（過去作/女王の教室、左目探偵EYE、高嶺の花） 第1,6話
　　　佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ、あなたの番です） 第2,3,7話
　　　茂山佳則（過去作/ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝの恋､ﾌﾞﾗｯｸﾘﾍﾞﾝｼﾞ） 第4,5話
音楽：横山克（過去作/リバース、わろてんか、ホリデイラブ、刑事ゼロ)
　　　鈴木真人（過去作/べしゃり暮らし、絶対正義、私のおじさん、刑事ゼロ)
主題歌：JUJU 「STAYIN' ALIVE」（ｿﾆ^･ﾐｭｰｼﾞｯｸｱｿｼｴｲﾃｯﾄﾞﾚｺｰｽﾞ）

深山の娘を盛り込んで、更にドラマが切り刻まれた!

もう、最終章直前だろうに、第7話にもなって、これまでのパターンを変えて深山（天海祐希）の娘・真実（桜田ひより）を、かなりの分量を混ぜて来た。そのお陰で、深山の出番が増えて喜んでいる視聴者はいるだろうが。しかし、そのお陰で、これまで以上に医師の私生活が1時間のドラマを切り刻んでしまった。

医療ドラマなのに、前編ほぼ「会話劇」のつまらなさ…

その上、たった一人登場人物が増えただけで、本当に映像の殆どが「会話劇」になっちゃった。別に、医療ドラマだからカッコいいオペシーンを観たい訳ではないが、もはや、主人公が今回の主たる患者である酒に酔って階段から転落したという実業家・祥子（原沙知絵）と「会話劇」をやっているから何のドラマか分からず状態に…

あとがき

最初から、脳外科のドラマでなく、精神科や心療内科、それこそ心理カウンセラーのドラマにした方が良かったのでは？ だって、今回の主人公がやってるのって、医療ドラマと言うより刑事ドラマや探偵ドラマの主人公がやるようなことだから…

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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スカーレット （第120回・2020/2/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第20週『もういちど家族に』の 『第120回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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久しぶりに親子三人で夕食を食べる直前、武志（伊藤健太郎）が気まずいと言い出す。それを聞いた喜美子（戸田恵梨香）は八郎（松下洸平）に他人行儀な態度をやめて、普通にしようと提案。喜美子は自ら実践するため、あえて八郎をハグするが、逆に意識してしまう。動揺する喜美子に対して、八郎が辞めてしまった陶芸への思いを口にする。冷静になった喜美子は八郎に新たな提案をする。聞いていた武志が二人の会話に割って入り…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

｢芸術｣｢ものづくり｣｢職人｣｢造形物｣を軽んじて描き過ぎる!

この脚本家、「芸術」とか「ものづくり」とか「職人」とか「造形物」とか、そう言うものの意味とか定義とかを自分の中にちゃんと構築してから、本作の脚本を書き始めたのだろうかと、今回の序盤の、 武志（伊藤健太郎）が八郎（松下洸平）の新人賞を受賞した作品を割るまでの5分間で思ってしまった。そもそも、八郎が割ろうとする？

喜美子は八郎に｢ｽｸﾗｯﾌﾟｱﾝﾄﾞﾋﾞﾙﾄﾞ｣をさせたいってこと?

どうやら、脚本家は、新しいことをしたりものをつくるには、古いもの今となっては不出来なものを壊さないと先に進めないと考えているように見える。

まあ、簡単に言ってしまえば、「スクラップアンドビルド」を八郎にさせるために、喜美子を八郎のための “スイッチ入れ役” にし、八郎は “のろま役” にして、武志を “実行部隊” に仕立てたようだ。

因みに「スクラップアンドビルド」とはWikipediaによれば、「老朽化して非効率な工場設備や行政機構を廃棄・廃止して、新しい生産施設・行政機構におきかえることによって、生産設備・行政機構の集中化、効率化などを実現すること。この意味で使う場合は和製英語である。 負の乗数効果の影響を受け、加速的に経済収縮を招き経済効果はマイナス面のみ大きい」とある。

｢ｽｸﾗｯﾌﾟｱﾝﾄﾞﾋﾞﾙﾄﾞ｣と｢ﾌﾞﾚｲｸｽﾙｰ｣が超魅力的だった小原糸子!

この、「スクラップアンドビルド」を実に魅力的に実行し続けた朝ドラのヒロインがいる。それが、『カーネーション』のヒロイン・小原糸子だ。彼女は自分自身の殻だけでなく、世間と言う分厚い壁もぶち破り、娘たちを味方につけて、突き進めるだけ突き進んだ。

糸子は、「ブレイクスルー（問題解決）能力」にも長けていたから、壊して創るを繰り返す強烈なエネルギーがあった。例えるなら、ブルドーザーのような朝ドラのヒロインだから、「スクラップアンドビルド」も「ブレイクスルー」も自然に描かれた。

喜美子には｢ｽｸﾗｯﾌﾟｱﾝﾄﾞﾋﾞﾙﾄﾞ｣と｢ﾌﾞﾚｲｸｽﾙｰ｣の両方が無い!

しかし、『スカーレット』のヒロイン・喜美子はどうだろう？ 少なくとも、幼少期から「スクラップアンドビルド」をして来たと言う印象は殆ど無い。「ブレイクスルー」についても、決して喜美子は能動的に問題解決すると言うよりも、自分が置かれた環境で精一杯頑張って前進するってタイプだった。

10代の頃の荒木荘での女中時代も、フカ先生の深野組時代も、頑張りはするけどガツガツ突っ込むタイプで無かった。それが、離婚して一人暮らしをするようになって、急に別れた夫に「新しい関係を」と “ブレイクスルー” するように要求し、八郎がウジウジしてると、阿吽の呼吸で息子の武志が “スクラップアンドビルド” って…。

流石に連ドラとして、幼少期、荒木荘時代、深野組時代、そして上手く行っていた結婚時代と、少し前の離婚直前から今回までが、連ドラとして完全に乖離している。喜美子も八郎も同じ人間には見えない。だから、連ドラとして本作は破綻していると、これまでも何度も書いて来たが、今回でまた明らかになったと言うことだ。

もっと慶乃川､大久保､ﾌｶ先生を巧く使えば良かったと思う…

これね。本作の喜美子が、幼少期から「スクラップアンドビルド」をする娘だったら良かったのだ。特に、本作では全く効果的に使われていない、例の “信楽焼の欠片” だって…

例えば、慶乃川（村上ショージ）が凄い陶芸家の設定にして、大事に保管していた作品を喜美子が「あの色がきれいだから欲しい」とか駄々をこねている内に落として割ってしまい、慶乃川が「欲しかったんやろ あげるわ」とか言って、喜美子がその “欠片” をいつも手放さずに持っている設定にしても良かった。

荒木荘時代に大先輩女中の大久保（三林京子）に教わったことを、丸熊陶業の食堂の人気が今一つの設定にして、喜美子が「食堂改革」をする話でも良かった。

そうすれば、深野心仙（イッセー尾形）の作風と全く違うデザインで違和感ありまくりだった「喜美子の新作の絵付け火鉢」も、師匠の固定概念を壊すと言う話になって、喜美子の「スクラップアンドビルド」と「ブレイクスルー」が、視聴者に「またか!!」と良い意味で、本作の “お約束” になったと思う。

そう言う積み重ねがあってなら、八郎が壊せずにいるのを、喜美子が背中を押して、武志も加わるのは悪くなかった。だって、似たもの夫婦とも言うし、似たもの親子とも言うくらいだから…

ｱﾝﾘは綺麗事ごとばかりだが､それも喜美子には届いたか…

だが、本作は連ドラに於ける連続性の大切さを捨てた。安く見積もった。今回の終盤での、小池アンリ（烏丸せつこ）が喜美子に発した台詞なんて、全てきれいごと。

アンリ「芸術以外で人の人生を豊かにするもんは 何や？
　　　　人を思うことや
　　　　自分以外の誰かの人生を思うことや
　　　　寄り添うこと 思いやること
　　　　ほんで 時には 背負ったりすることや
　　　　あんな 誰かの人生を思うことで
　　　　自分の人生も豊かになるんやで」

このアンリの台詞を喜美子は笑顔で聞いていたが、喜美子にアンリの台詞が理解出来たように思えなかった。そもそも、アンリと言う登場人物は、やたらと「芸術」や「人生」を語る人。しかし、その割には中身がない人間に映っていた。

その理由は、小池アンリと言う登場人物の設定を、実は「芸術」も「人生」も上っ面しか見ることの出来ない元セレブのスキャンダル女優にしちゃったから。

それこそ、この役こそフカ先生のような、芸術と商業製品の違いを理解し、人徳があり、ユーモアもある人間にしていたら良かったと思う。やはり、（恐らく）現在46歳の喜美子に人生訓を説くのが、還暦になったばかりの同姓の登場人物と言う設定が失敗の原因だと思う。46歳と60歳なんて、そんな大きな違いは無いと言うのが私の実感だから。

あとがき

父親の記念すべき作品をチャラけて壊した武志が、窯業研究所で欠片を見て「結晶」とか言い出したのを見て、馬鹿馬鹿しくなりました。本作って、ここまで造形物を敬う気持ちが薄っぺらだからです。

で、いよいよ本編放送中に、本編の中にスピンオフを1週間挟むと言う訳ですか。これが本作が面白くないことへの「ブレイクスルー」になるのか、それともこれまでの陶芸家のお話を「スクラップ」して、3月からは、武志が病気の医療ドラマに「ビルド」するつもりですかね（苦笑） 出来る訳ないと思いますが…

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119

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コタキ兄弟と四苦八苦 （第7話・2020/2/21） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『コタキ兄弟と四苦八苦』（公式）
第7話『七、病苦』の感想。

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レンタル兄弟おやじの一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）に来た新たな依頼は、音信不通の女性の安否確認。兄弟は家を訪ねるが、一向に返事がない。孤独死が一路の脳裏をよぎるが、扉を開けると、そこは足の踏み場もない「ごみ屋敷」だった。ますます孤独死の恐れが高まる中、こわごわと中を進んだ兄弟が見つけたのは、ごみに埋もれて動かないあかり（門脇麦）の手で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/掟上今日子の備忘録､重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
演出：山下敦弘（過去作/深夜食堂ｼﾘｰｽﾞ､山田孝之のｼﾘｰｽﾞ）
音楽：王舟＆BIOMAN（スペースシャワーネットワーク）
オープニング：Creepy Nuts「オトナ」（ソニー・ミュージックレーベルズ）
エンディング：ちょうどいい幸せ／スターダスト☆レビュー（日本コロムビア）

｢手～っ!!｣と｢毛～っ!!｣だけで、こんなに面白くなるのか!

幽霊が出て来そうな劇伴がピッタリなシチュエーションで始まった第7話。始まって6分、「手～っ!!」と「毛～っ!!」だけで、こんなに面白くなるのかと、ついついこの場面ばかり、3回も録画を巻き戻して見直してしまった。

古舘寛治さんと滝藤賢一さんだけでも十分に楽しいのに、門脇麦さんが絡んで来ると思うだけで、満足感の高いアバンタイトルだった。心なしか、メインタイトルの映像の世界観が、これまでで最もアバンと有っていたような気がする…

ﾘﾓｺﾝで苦労するあかりの気持ちと妙にｼﾝｸﾛして､笑えた…

主題歌明けも、面白いったらありゃしない。エアコンのリモコンが、足の踏み場もない「ごみ屋敷」の部屋だら見つからず、冬なのに冷房から暖房に切り替えられないと言う、部屋の主のあかり（門脇麦）のダメさがホント笑える。

実は、本作に無関係だが、今日、披露宴の仕事の本番中にBlu-rayデッキのリモコンが動かなくなり、リモコンでしか呼び出せない（本体の物理的なボタンでは呼び出せない）メニュー画面がスクリーンに出たまんまになってしまって、慌ててスーツのカバンの中から単三電池2本を見つけて危機一髪を逃れて帰って来たばかりなのだ。

だから、このリモコンで苦労するあかりの気持ちに、妙にシンクロしてしまって、これまた笑えた…

門脇麦ｻﾝ､だらしない役も似合うし､巧みに演じるなぁと…

それにしても、門脇麦さんって意外と、柔らかな雰囲気の中で芯のあるキリッとした役や誠実な凛々しい役が多いように感じるが（私が観ている作品だけの印象ではあるが）、実は、ルックスや喋り方や声質が、今回の “神野あかり” のような、だらしない役も似合うし、巧みに演じるなぁと思った。

奇しくも「感染」と言う単語に敏感になっている時に…

それにしても、本作で「情動感染」と言う単語を聞くことになるとは思いもしなかった。そして、奇しくも「感染」と言う単語に敏感になっている我が日本（だけでなく、世界中だが）にピタリ。

中盤の「禅問答」のような会話劇が、とても良かった!

そして、物語は何処へ向かうのか分からぬまま、レンタル兄弟おやじの一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）の “仕事” が淡々と、切々と、粛々と描かれ続ける。あかりの口から零れる一つ一つの言葉が、二路には僧侶の有難い言葉のように聞こえて来ているようだ。

しかし、一路は必死であかりを「孤独死」から逃れるように、これまた僧侶のように優しく説く。あかりの言い分にも一理あり、あかりに共感する二路、あかりを説得する一路。この中盤の、まるで「禅問答」のような会話劇、私は凄く好きだ。

自分の意見を言い合うことで、自分も互いも心が浄化されて行くような不思議なやり取り。流石、『コタキ兄弟と四苦八苦』と言うタイトルの連ドラだけのことはある！

エンディングテーマを中盤で "効果音的に" 使うのも絶妙!

中盤では、「植物」になった、一路と二路とあかりのシュールな映像に、スターダスト☆レビューのVo.根本要氏の切ないハスキーボイスのエンディングテーマ『ちょうどいい幸せ』が効果的に使われ、実にしっくりと馴染んでいた。エンディングテーマを効果音として使う…今回の演出は選曲も抜群のセンスの良さだ。

道端に生えた雑草に話し掛けるｼﾁｭｴｰｼｮﾝのﾗｽﾄｶｯﾄも秀逸!

いよいよ残り10分を切った頃、「兄弟おやじの 女の話が通じるほう」が動き出すと同時に、物語の歯車も大きく回り出す。こじれた恋愛感情を敢えてサブタイトルで「病苦」と喩え、最後の最後に、一路と二路にこんなやり取りをさせた。

二路「どこにでも生えるもんだな」
一路「植物も悪くなかったな」
二路「最高だよ」
一路「人間は めんどうくさいからな」
二路「だな」

道端に生えた雑草に話し掛けるようなシチュエーションがラストカット。いやぁ、奥深い40分間だった。

あとがき

今回は、ほぼ3人だけの芝居で「病苦」を描きましたね。序盤の笑いから中盤の禅問答、そして最後の人間臭いオチも、全てお見事でした。今回を未見の読者さん、是非、この第7話だけでも見逃し配信で観る価値アリです。

 

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【これまでの感想】
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病室で念仏を唱えないでください （第6話・2020/2/21） 感想

TBS・金曜ドラマ『病室で念仏を唱えないでください』（公式）
第6話『患者は嘘をつく? 僧医の心』の感想。
なお、原作の漫画、こやす珠世「病室で念仏を唱えないでください」（小学館）は、未読。

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児嶋（松本穂香）が、目指す救急医として三宅（中谷美紀）の名前を挙げ、誘った松本（伊藤英明）は複雑な気持ちに。そんな中、救急受け入れ要請が相次いで入る。態勢を整えた一同は、ボウリング場から搬送された患者にあぜん。一方、建設現場のパネル落下事故では、1人目の患者は脚を骨折、2人目は意識不明となっていた。2人目の顔を見た三宅は動揺して動きが止まってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：こやす珠世「病室で念仏を唱えないでください」（漫画）
脚本：吉澤智子（過去作/あなたのことはそれほど、きみが心に棲みついた、初めて恋をした日に読む話）
演出：平野俊一（過去作/S最後の警官､ｶﾝﾅさーん､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ） 第1,2,5話
　　　岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査、TAKEFIVE、大恋愛､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ） 第3,4話
　　　泉正英（過去作/わにとかげぎす）） 第6話
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､俺のｽｶｰﾄどこ行った?､Heaven?）
主題歌：三浦大知「I'm Here」（SONIC GROOVE）

久し振りに松本が「医師で僧侶」であることが活かされた!

終盤で松本（伊藤英明）が三宅（中谷美紀）の元カレの和田洋平（吉沢悠）に説法をするシーンの衣装が僧侶の衣装だったら、最高だったのに。今回の演出が、今作初担当の泉正英氏だったから忘れたとか？

でも、それがなくても、今回は久し振りに松本が「医師で僧侶」であることが活かされた放送回だった。やはり、この位に「医師で僧侶」が活かされないと物足りない。

医療ﾄﾞﾗﾏの醍醐味"患者が笑顔で退院していく"をﾄﾞﾗﾏﾁｯｸに!

あとは「人は一人では生きて行けない」と「患者は嘘をつく」を共通項に、複数の登場人物を描いて、最後は医療ドラマの醍醐味である “患者が笑顔で退院していく” ところを、ドラマチックに描いた。なかなか言葉では説明できない感動だが、観た人なら共有できると思う。

あとがき

吉沢悠さんの名演技にも、かなり助けられたと思います。が、それでも、ちゃんと本作らしさを描いて感動の1話になったと思います。次回にも期待します。

 

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スカーレット （第119回・2020/2/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第20週『もういちど家族に』の 『第119回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

八郎（松下洸平）がやってきて、川原家に泊まることに。喜美子（戸田恵梨香）が食事の準備をする間、武志（伊藤健太郎）と八郎は昔話で盛り上がる。そこに意外な二人が訪ねてくる。それはかつて八郎の弟子で、辞めさせられた腹いせに窃盗騒動を起こした二人。八郎は二人の謝罪を受け入れ、喜美子は今も陶芸を続けているという二人に惜しげもなく、穴窯のノウハウを教える。その後、ようやく親子三人で夕食を食べられると思いきや…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前回のアバンでの「住田が美術商」の件について…

前回の感想で、 「喜美子（戸田恵梨香） の後援会会長の住田秀樹（田中美央）が “美術商” であることが明確に描かれたのが遅すぎる」と書いたら、ある読者さんから「第105回で後援会会長として初登場、第110回で美術商が明らかになってます」とのコメントを頂戴した。

私としては後援会会長の方は強く印象が残っていたが、美術商は印象が薄かったから書いてしまったのだと思う。

思えば、第110回（2020/2/11）は、喜美子が42歳の昭和54年（1979）で母・マツ（富田靖子）が前半で亡くなり、後半はその4年後で喜美子が46歳の昭和58年（1983）で、別れた八郎（松下洸平）が川原家にやって来たり、武志（伊藤健太郎）が大学を卒業して信楽に戻って来た放送回だ。外出先の小さなテレビで見ていたため見落としたかも知れない。本当に申し訳ない…

弟子らを連れて来るのは住田でなく、柴田所長であるべき!

さて、本編の感想。なぜ、今回の冒頭で住田のことに敢えて触れたのか？ それは、今回再登場した、以前に「かわはら工房」を辞めさせられた弟子の畑山順（田中亨）と稲葉五郎（永沼伊久也）を連れて来たのが住田だったから。

まず言っておくが、辞めさせられた弟子たちを再登場させたことには異論はない（違和感はあるが）。連ドラとは過去の登場人物が成長なり変化なりして再登場するのも楽しみの一つだから。

しかし、辞めさせられた弟子を連れて来るのが住田なのは、あまりにも不自然。だって、2人が辞めさせられたのは、喜美子が32歳の昭和44年（1969年）だ。14年も前の話だ。

だとしたら、ここはまず当時の信楽窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）が第一候補、陶芸業界と言う意味では柴田と良く来ていた美術商の佐久間信弘（飯田基祐）が第二候補、第三候補が窯業研究所の元職員・橘ひろ恵（紺野まひる）、第四候補が武志の師である掛井武蔵丸（尾上寛之）が妥当だと思う。

謝罪に来た二人と、彼らを連れて来た人のセットで、本当の面白さが出るわけで、そこを手抜きしたのは勿体ないし、何故やらなかったのか不思議でしかない。そうそう、上記の四人の出演が難しいなら、2人の弟子の存在を知る信作（林遣都）でも良い。今の信作の立場なら、喜美子の穴窯を見せるとか、土を分けて貰うくらいは出来るはずだから。

幾ら後援会会長でも、喜美子に都合の良いことを言い過ぎる

これは、私の勝手な思いだが、どうも住田を都合良く使い過ぎているような気がしてならない。確かに、謝罪する元盗人の弟子を、快く受け入れる喜美子と八郎と言うのをやりたいのは分かる。

だって、二人の弟子が辞めさせられた理由も不明瞭だったし、盗人は三津（黒島結菜）が取り押さえてそのまま終了しちゃったから、残り1か月を前にしてけじめをつけたかったと思うことは出来るから。でも、住田はこんなこと↓を言った。

住田「けど そっから何年たった？ 今は よそでもやってる」
　　　※　　　　※　　　　※
住田「女性でやってはるんは まだ珍しいけど」

この住田の台詞が引っ掛かるのだ。住田は「何年＝14年」のも間で、今では穴窯は珍しくはないと言いつつ、その裏で、喜美子が穴窯に没頭し、作品も名前も有名になり、今や焼き方や釉薬の調合を教えても “屁” でも無い位の “大物陶芸家” になったと言っている。だから、辞めさせられた二人を連れて来た。そう解釈した。

盗人二人と喜美子と八郎も、なぜ謝罪から入らないの?

でも、そもそも辞めさせられた二人は八郎の弟子として柴田所長が送り込んだ訳で、その二人が盗みをしたのだから、本来は柴田所長と二人が土下座をして謝罪してからの、穴窯だ土だ釉薬だ…となるべきだった。なのに、そこの謝罪をうやむやに描いたから、何となくモヤモヤが残る。

だって、辞めさせたのは八郎であり喜美子で、その突然の退職に腹を立てての犯行なわけだから、本来は八郎と喜美子も一定の謝罪はすべきだったと思う。それがあれば、「昔の話はチャラってことで…」と今回の話も受け入れられたのに。全部が、良いこと尽くめみたいなのには、更にもやもやしか残らない…

あとがき

まっ、普通に考えたら突然クビを言われた腹いせに泥棒をした元弟子が師匠（正確に言えば、師匠の妻だが）の所に、陶芸上達のコツをのこのこ聞きに行くのはどうかと思います。

また、無意味な時間経過で物語をすっ飛ばすよりも、離婚した経緯を丁寧に描き、喜美子の一人暮らしの寂しさも自業自得に見えないように明瞭に描いて、八郎を小出しにせず、最終週位まで八郎の再登場を引っ張っても良かったかなと思います。

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
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91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
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109 110 111 112 113 114
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