死にたい夜にかぎって （第5話・2020/3/24） 感想

毎日放送・TBS・ドラマイズム『死にたい夜にかぎって』（公式）
第5話の感想。
なお、原作の小説、爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）は、未読。

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作曲活動に精を出すアスカ（山本舞香）に、曲が仕上がるたびに感想を求められる浩史（賀来賢人）は、アスカを褒めながらも全く理解できずにいた。ラッパーの部下達にも誰一人として彼女の曲を褒める者はおらず、思っていることを伝えるべきだと部下に強く促された浩史は、アスカに正直な気持ちをぶつける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）
脚本：加藤拓也（過去作/俺のスカート、どこ行った？）
演出：村尾嘉昭（過去作/アンナチュラル、Nのために) 第1,2,3話
　　　坂上卓哉（過去作/監獄のお姫さま(演出補)） 第4,5話
音楽：遠藤浩二（過去作/とと姉ちゃん）
オープニング主題歌：ましのみ「7（ナナ）」（ポニーキャニオン）
エンディング主題歌：アイナ・ジ・エンド「死にたい夜にかぎって」（avex trax）

5年間交際を続けた2人と星空のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾀｲﾄﾙが実に合ってる

第1話で浩史（賀来賢人）とアスカ（山本舞香）が出会ったのが2005年で、この第5話が2011年1月で、浩史の台詞でも「5年間」とあったから、この関係が5年も続いていたと言うことか。

それを改めて感じると、ましのみの歌うオープニング主題歌『7（ナナ）』と、色とりどりの文字が星空に浮かぶオープニングタイトルが、2人の生活のように、苦しさの中の明かりを感じさせる雰囲気がよ～く表現されているような気がする。

浩史がアスカに本音を告げ、新たな日常が始まった矢先に…

そして、今回描かれたのは、自分の意思をなかなか相手に伝えられない浩史の、幼少期の父親とのトラウマと、薬が減って来てはいるものの、まだまだ精神状態が不安定なアスカとの何気ない日常が淡々と描かれる中で、ついに浩史がアスカに音楽が下手であることを告げた。

そして、恐らく「遠くの吉野家」で食事をしたことで、アスカの精神状態も安定し、新たな2人の日常が始まった。そんなことを予感させるエンドクレジットに、アイナ・ジ・エンドが歌うエンディング主題歌『死にたい夜にかぎって』が絶妙なタイミングで流れる。でも、何か起こる予感…

ｷﾞﾘｷﾞﾘのﾊﾞﾗﾝｽで恋愛関係を続けて行く2人を応援したくなる

そして、『死にたい夜にかぎって』が終わると同時に、幸せな2人を、あの2011年3月11日の東日本大震災が襲った。互いの短所を互いの長所で補いながら、ギリギリのバランスで恋愛関係を続けて行く2人を見ると、どうしても応援したくなる。地味で不潔でエロい作品だが、人間味のあるこの作品も益々応援したくなる。

あとがき

アスカの心が、東日本大震災で再び壊れなければ良いなと思います。次回が最終回。出来れば、演出担当は、第1～3話を担当した村尾嘉昭さんにお願いしたいです。さて、最終回はどうなるのでしょうか…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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スカーレット （第146回・2020/3/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第146回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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完成した武志（伊藤健太郎）の大皿が小さな音を立てていることに気づいた喜美子（戸田恵梨香）。本焼きした陶器を細かなひびが彩るときの現象だが、武志は“生きている”皿に勇気をもらう。しかし日に日に武志の食欲が落ちて、案じる喜美子。ある日、市役所の若手が訪ねてきて、信楽の作品を集めた陶芸展に喜美子の陶芸教室から出品してほしいと頼まれる。喜美子は快諾し、作品を仕上げた直後の武志にも知らせる。武志は考えた末…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今までの陶芸シーンより、描写が丁寧なのは認めるが…

なんか、今さら陶芸家の母と子のような描写を盛り込まれても…と思ってしまう。ただ、描写としては、今までの陶芸シーンより丁寧なのは認めるが。でも、やはり、ちょっと気になってしまった。

それは、アバンタイトルで、夜、完成した武志（伊藤健太郎）の大皿が小さな音を立てていることに気づいた喜美子（戸田恵梨香）が、武志を工房に連れて来て、本焼きした陶器に貫入と言う細かなヒビ模様が入る時にする、微かな音について話す二人の会話だ。

武　志「こういう皿の形状やからか」
喜美子「そやろな」
武　志「釉薬の塗り方もあるんやろうか…」
喜美子「あるやろな」
武　志「焼き上がって完成したと思うてたのに…
　　　　終わってなかったんや… 生きてるんやな…」
喜美子「そや 生きてるで」

誰が見ても、武志が “生きている”皿” から勇気を貰った…と分かる、丁寧な描写だ。しかし、私が解せないのは、喜美子がこの「貫入と言うヒビが入る時に僅かな音がする」ことを “知っているのか？ 知らないのか？” ってこと。

穴釜ｷﾞｬﾝﾌﾞﾙ後に喜美子がﾋﾋﾞ割れ音に驚く印象的なｼｰﾝが…

だって、上のやり取りの喜美子の3つの台詞のうち、最初の2つは「知らない」感じで、3つ目は「知ってる」感じ。確かに、好意的に解釈すれば、「どう言う形状で、どうやって釉薬を塗ったら、音がする」と言う明確な知識や経験がない…とも受け取れる。

でも、ここは、陶芸の師匠と弟子の関係でもあるのだから、最初から「そうや」、「あるな」と決め付けた風の台詞の方がスッキリしたと思う。

まあ、本当は、もっともっと以前に、例えば「穴釜ギャンブル」に成功した直後とか、この「ヒビ割れの音」を喜美子が驚いたような印象的なシーンがあれば、もっと “母と息子の絆” が深まって見えたと思うことは言うまでもないが…

喜美子の作品は、治療費等捻出で全て売りに出したのでは!?

さて、主題歌明けに不思議なシーンがあった。工房にいる喜美子と武志。ヒビ割れの音がしなくなった皿を、工房の棚に置くシーンだ、確かに、武志の大皿を置いた棚の上段には武志が焼いたような陶器が置いてあって、下段には何もない。

これによって、今回成功した皿以外は、小ぶりの皿ばかり作っていたことが分かり、台詞が無くてもそれが分かる丁寧な描写だと思う。しかし、「武志の棚」より入り口近くある「喜美子の棚」には、これまで作った個性的な喜美子の作品が飾ってあった。

確か、丁度1週間前の火曜日に放送された「第140回（2020/3/17）」で、喜美子の後援会会長でもある美術商・住田秀樹（田中美央）が工房を訪れて、過去の高値で売れそうな作品と新作を売って、治療費や検査費用を捻出したはず。なのに、今回はある。

この直前のシーンでも、「カフェ・サニー」の忠信（マギー）が、喜美子のことを「川原喜美子先生」と言っていた。なのに、先生の作品は売れ残ったってこと？ 安いのは売れたけど、一点物の高価な作品は売れなかったってこと？ だって、高価な作品が売れなければだめじゃないの？

超個性的な一点物を量産しているとの矛盾を容認しろって!?

だから、あの頃に描いたのだ。無駄キャラで終わった小池アンリ（烏丸せつこ）を再登場させて、庶民が買えない高価な作品を色を付けて高額で買ってくれるシーンを入れろって。それこそ、どこか大きな町で、今で言うチャリティーイベントみたいな形で、照子（大島優子）と信作（林遣都）が手を貸しても良かったと思う。

それとも、「超個性的な一点物の高価な作品はすぐに売れるから、一点物を量産している」とまで、好意的に解釈しろと言うのか!? 描かれない、または省略された設定や状況を広域手に脳内補完させるのは我慢できるが、売れたはずのものがテレビの中でちゃんと見えてしまっては、脳内補完のしようがない。

演出、美術、記録の仕事が雑過ぎるってことだ。因みに、13分過ぎに「超個性的な一点物の高価な作品風」がずら～っと並ぶシーンもあるから、余計に意味不明だ。

喜美子の料理が、人に元気や癒しを与える設定は捨てたの?

7分過ぎに、また強引な解釈を押し付ける喜美子の台詞があって、気になって気になって。それは、喜美子が昼食を手作りして武志に食べさせようと武志の部屋に行くと、武志は食欲はそれなりにあるが、味覚障害があるから食べたくない…みたいなことを言う。食事を摂らない武志に対して、喜美子はこんな台詞を言う。

喜美子「あんたが生きていくことしか考えてへんねん。
　　　　生きていくために 食べて下さい」

なぜ、脚本家は喜美子に不相応な台詞を書けるのか！ だって、前回で、武志にとって大事な作品完成の祝いの食事のシーンで、武志の味覚障害を知っているのに、何の配慮もさせずに八郎（松下洸平）に卵焼きを作らせ、自分は出前の特上うな重を買って差し出しただけだったのに。

「食べること」が「生きること」であるなら、大崎医師（稲垣吾郎）から息子の味覚障害を聞いた直後から、余命3～5年の息子に「おふくろの味」を覚えておいて欲しい…と願い、努力するのが「これまでの喜美子」なんじゃないの!?

喜美子が作った「海苔を巻いた俵おにぎり」や「おはぎ」や「お茶漬け」が、食べた人に元気や勇気や癒しを与える “力” があった設定じゃないのか。

食べられるものを聞くのでなく、喜美子が考えて作るべき!

そして、本作は、三姉妹が縁側でスイカを食べるシーンの直後の夕食でスイカの皮を使った漬物や、常治（北村一輝）がちゃぶ台をひっくり返す度にこぼれるご飯や味噌汁、「カフェ・サニー」の珈琲やパンケーキで時代や店の変化を演出して来たのは、もう無いのか。

なになら食べられるのかを武志に問うのでなく、自ら工夫して武志に食べてもらって、生きて貰うと言う言動を描かずに、こんな表面的な台詞を言わせても、な～にも伝わらない…

あとがき

「こうなることが、脚本を書きだす前から分かっていたら…」と、毎回書いているように思いますが。

武志が味覚障害になるのが最初から分かっており、喜美子に “あんな台詞” を言わせる設定なら、せめて武志が小さい頃から「これを食べさせたら機嫌が直る」みないな “魔法のおふくろの味” を1つ作っておいたら良かったですね。まっ、肝心の子育てがほぼ描かれていないので、無いものねだりになりますが。

それにしても、ここまで最終回に期待が持てない朝ドラは珍しいですね。

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134 135 136 137 138
第24週『小さな希望を集めて』
139 140 141 142 143 144
第25週/最終週『炎は消えない』
145

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絶対零度[4]～未然犯罪潜入捜査～[2]～AFTERSTORY「あれから一年、新たなる旅立ち」 （2020/3/23） 感想

フジテレビ系・月9『絶対零度[4]～未然犯罪潜入捜査～[2]～AFTERSTORY「あれから一年、新たなる旅立ち』（公式）
『あれから一年、新たなる旅立ち』、事件名『ミハン真相解明』の感想。

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　あれから一年後――未然犯罪防止法案が成立する。だが、犯罪抑止への期待が寄せられる一方で、個人情報の取り扱い方や監視社会を危惧する声も上がっていた。そんな中、警視庁では、未然犯罪捜査課の任命式の準備が進められていた。山内(横山裕)は、所轄の会計課にいる小田切(本田翼)を訪ねミハンに誘うが、小田切の決意は固く……。

　一方、井沢(沢村一樹)をリーダーとして活動している未然犯罪捜査対策準備室は、新たな危険人物・桐島直久を探知した。彼は退官した元陸上自衛隊員で、狙撃の名手。そんな人間がいったい誰を狙っているのか――。

　井沢は、防犯カメラで桐島の姿が確認された付近のオープンカフェにいた。すると突然、店内に銃弾が撃ち込まれる。そして、店内のテーブルに置かれていたノートPCから「命令に従わなければ殺す」という音声が流れた。犯人は、隣のビルから井沢を狙っているのだーー。そして、井沢にインタビューをしたいと言い出す。その目的は、ミハンの真実を暴くことだった――。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：石川淳一（過去作/リーガル・ハイ、海月姫） 第1,2,5,8,最終話
　　　品田俊介（過去作/ナオミとカナコ、ルパンの娘） 第3,4,9話,AFTERSTORY
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ドラマ)） 第6話
　　　小林義則（過去作/駐在刑事season2） 第7,10話
音楽：横山克（過去作/絶対零度Season3）
主題歌：未完成／家入レオ

予想通り「ほぼ総集編」なのは、驚きはしないが…

予想通り、最近の『月9』の最終回の翌週に放送される、「スペシャル」と言う名の「90％総集編＋10％新規撮影部分」って感じの、要は「ほぼ総集編」だった。従って、驚くことは無いのだが…

吉岡と南を軸に"スピンオフ仕立て"にしたら良かったのに…

それでも、折角作るのなら、 吉岡（森永悠希）と南（柄本時生）を主人公にした「スピンオフ・ドラマ仕立て」にして、新鮮味を出したら、続編の可能性も視野に入ったかも知れないのに。とは言え、その続編も、もう『絶対零度』はメインタイトルから外して欲しいが…

あとがき

一番驚いたのは、投稿時点で、DVD BOX等の映像作品の商品化発表が無かったことです。出演者目当ての視聴者が視聴率を押し上げていたと勝手に予想していたので、販売すれば売れると思ったので。しかし、もう、こんな悪質スレスレの総集編は止めて欲しいです。

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 最終回

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スカーレット （第145回・2020/3/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第145回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
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武志（伊藤健太郎）は念願の作品を完成させる。その出来と充実した武志の表情に喜美子（戸田恵梨香）も喜ぶ。しかし達成感を味わう武志に異変が起きていた。通院して大崎（稲垣吾郎）に薬の副作用で味覚がおかしいと告げる武志。家では八郎（松下洸平）が武志の作品完成を祝おうと食事を準備中。だが武志は八郎に突っかかり、やり場のない感情を初めて爆発させる。実は闘病していた高校生が亡くなる前に書いた手紙を受け取っていた
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

意外! 病人に見えない武志が、久し振りに病院へ行った…

いよいよ、モヤモヤに我慢するのも、あと15分×6回となった『スカーレット』の最終週の月曜日。意外や意外、「クララが立った」ではないが、冒頭で武志（伊藤健太郎）が病院に行った。

慢性骨髄性白血病の診断が下り、その少しの間は「病人」に見えたが、その後は、喜美子（戸田恵梨香）に過保護にされた二十歳過ぎの、ちょっと元気のない息子に見えなかったから、意外だった。

智也が亡くなってから4,5か月経っているのに偶然病院で!?

そして更に、武志と同じ病で亡くなった智也（久保田直樹）の母・理香子（早織）も登場。今回の武志と理香子の台詞のやり取りだけ見たら、数日前に智也の葬儀があったような感じ。

でも、第143回（2020/3/20）での序盤の5月に智也は亡くなり、その回の終盤には菊の咲く秋になっているから、4,5か月経っている訳で（勘違いなら、ごめんなさい）。この辺の脚本と演出家の雑さが、本作を矛盾だらけにするのだと思う。

八郎の卵を溶くのを楽しそう見てる喜美子はどうかしてる!

さて。とにかく、智也が武志宛てに書いた「手紙」を武志に渡すために、4か月以上待合室で待機していた理香子が、ついに「手紙」を渡せる時が来た…と言うことらしい。

ほぼ、ストーカーだが、敢えて皮肉たっぷりに言えば、そこまでして必死に息子の遺志を武志に伝えたい理香子の強い母心を強引に描くなら、喜美子が必死に街頭に立ったり、知り合いを巡り歩いてドナー探しをする姿を見たかった。元夫の八郎（松下洸平）が卵を溶くのを楽しそうに見ている喜美子、ホント、どうかしていると思う。

今の喜美子を"肝っ玉母さん"のつもりで描いているのが誤り

そして、現状の喜美子を、ちょっとやそっとのことでは動じない心の強さを持った “肝っ玉母さん” として脚本家と演出家が思って作っているのが的外れだと思う。

確かに、超が付く程ほど腫れ物に触れるように息子に接するのも、粘着質に息子に接するのも、喜美子らしくは無い。しかし今の喜美子では、いくら好意的に解釈しようとしても、素っ気なく、武志の治療を諦めた “冷たい母さん” にしか見えないが。

喜美子が手料理で人の心を癒して来た設定は無くなった!?

そして、 武志の作品完成の祝いの食事のシーン。八郎は、自分の手作りの卵焼きを作ったし、これまでも結構、武志のことを親身に心配して、何とか明るく振る舞う優しさが見える。でも、テーブルに乗っていたのは、八郎手作りの卵焼きと、なぜか「出前の特上うな重」と言う意外性。

これが、喜美子はドナー探しで朝から晩まで奔走しているから料理をする時間がないから、特上うな重を出前した…なら、分かる。でも、明らかに今回の描写では喜美子は一日中何もしていなかった。え～と、喜美子が手料理で食べる人の心を癒して来た…とか言う設定は無くなったの？ 武志の好物がうな重だった設定はいつから始まったの？

武志の味覚障害を気遣った手料理で祝福したら良かった…

ここは普通に、大崎医師（稲垣吾郎）から武志に薬の副作用で味覚障害が起きていることをしった喜美子が八郎と相談して、武志に内緒で “濃い目の味付け” の手料理を作って、「今日は ハチさんと母ちゃんの手作りのご馳走で お祝いや」で、武志が「母ちゃん、父ちゃん、気遣わせて ありがとう」で、味覚障害を自ら告げる…で、良かったと思う。

「気にせんとき 失敗してんねん。うな重 食べぇ」と事務的な喜美子に、“肝っ玉母さん” も、心底の辛さも見えないし伝わって来なかった…

あの"穴釜ｷﾞｬﾝﾌﾞﾙ"は川原家では無かったことになってる!?

そして、今回で最も気になったのが、この武志の台詞↓から始まった武志と喜美子の態度。

武志「お父ちゃんの卵焼き
　　　この先 何回 作ってもろても 味は分からん。
　　　こんなんなる前に作ってくれや」

まあ、好意的に解釈すれば、自分の身に味覚障害が起きて、冷静さを失って暴言を吐いている…とも受け取れなくもない。

この台詞に続く、父親への暴言も相当のもの。つまりは、武志は母親が息子のための積立貯金まで継ぎ込んで、更に借金までして、傍からは “ただの無謀なギャンブル” にしか見えない穴窯への投資をやったのは、知らなかったってこと？ それとも、既にあの穴釜ギャンブルは八郎を含め川原家では、成功したから無かったことになってるってこと？

だって、意味不明な暴言を八郎に吐く武志を目の前で見ているのに、うな重を黙って食べてるだけって…。流石に姑息で卑劣に見えてしまった。せめて、「武志 それは 言い過ぎや」くらいは、言わせても良かったと思う。

手紙を葬儀直後に喜美子と武志が読んだことにしていれば…

これ、「川原たけしさんへ おれは…」とだけ書かれた手紙を使うことを最初から設定に盛り込んであったなら、智也の葬儀に喜美子と武志が行って、そこで理香子から智也からの手紙を受け取って帰って来て、「死は突然にやって来る」ことに衝撃を受けた喜美子と武志…としたら…

喜美子がドナー探しに身が入らないのも、「薬 のまんとな。ここ置いとくで」と素っ気なくなってしまうのも辻褄が合うし、味覚障害まで起きた自分に自暴自棄なって父親に暴言を吐く武志も、それなりに納得出来たと思う。

やはり、モデルをもとにして、思い付いたパーツの並べる順番が雑なのが、この脚本が連ドラして破綻している一番の原因だと分かった15分間だった。

あとがき

終盤で、武志が智也との思い出を語り、自身の余命について話すシーンのような、丁寧な描写があるのは認めます。でも、時間経過も分かり難いし、辻褄合わせも失敗している状況では、一体、本作が何を描きたい、何を描こうとしているのか全く見えません。あと5回しかないのに…

 

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テセウスの船 （第10話/最終回25分拡大版・2020/3/22） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『テセウスの船』（公式）
第10話/最終回25分拡大版『過去を変えろ! 黒幕との最後の対決』の感想。
なお、原作の漫画、東元俊哉「テセウスの船」（講談社モーニング）は、未読。

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文吾（鈴木亮平）が連続殺人容疑で警察に連行された。心（竹内涼真）は文吾の潔白を証明するため、みきお（柴崎楓雅）から真犯人を聞き出そうと病院へと駆け付けるが、さつき（麻生祐未）に追い返されてしまう。そんな中、心は疲弊した和子（榮倉奈々）と共に文吾の面会へ。心は文吾に、必ず犯人を突き止めると誓うが、険しい表情の文吾は、心や和子と目を合わせようとせず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東元俊哉「テセウスの船」（漫画）
脚本：高橋麻紀（過去作/結婚式の前日に、朝が来る、いつかこの雨がやむ日まで）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､花のち晴れ）) 第1,2,4,9,最終話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018#10､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ#7､Heaven?'4,7） 第3,7,8話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）） 第5,6話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
製作：大映テレビ(最近作/下剋上受験､銀と金､屋根裏の恋人､わたし旦那をｼｪｱしてた)

意外中の意外な真犯人にしたのは大胆な決断(結末でない)!

これまでも、1時間枠の割には “引き伸ばし感” は漂っていたから、最終回の25分間拡大版もあまり気にならなかった。

特に、本作の大きな見所の一つが「ミスリードにミスリードを重ねた、裏切る展開」だから、その意味では、真犯人が、演者の格からしても、予想外の正志（せいや：霜降り明星）であったのは、意外中の意外な真犯人にしたのは、大胆な決断（結末でない）だとは思う。

朝ﾄﾞﾗ風な綺麗なまとめ方を落とし所にしたのも良かった!

そして、ミステリーと同時にホームドラマの一面も持ち合わせていた本作としては、朝ドラチックな綺麗なまとめ方を落としどころにしたのは良かったと思う。

世間に"ﾃｾｳｽ船ﾌﾞｰﾑ"のようなﾑｰﾌﾞﾒﾝﾄを起こしたのも評価!

また、連ドラしては、これだけ “引っ張り過ぎ” と “明らかな矛盾を突き進める” と言う、ある種の “あざとい” 手口を使い続けたのに、しっかりと視聴者の「次が見たい」を持続させたのは、営業的に大成功したと思う。また、ドラマ好きの視聴者だけでなく、世間に “テセウスの船ブーム” のようなムーブメントを起こしたのは評価したい。

老いた文吾が､目の前の心に31年前の心を重ねちゃﾀﾞﾒしょ?

ただ、私がラストの家族団らんのシーンで解せないのは、私には、あの脚本、あの演出、あの鈴木亮平さんの演技、そして文吾の、このモノローグがあると…

文吾(M)「古い記憶は薄れていく。
　　　　 でも…俺達はいつまでも ず～っと 家族だ」

老いた文吾の中に、明らかに、目の前にいるのは31年前はまだ妻・和子（榮倉奈々）のお腹の中にいた胎児だった心の成長した姿であるが、同時に31年前に自分や家族のために奔走して無くなってしまった心（竹内涼真）を重ねているようにしか見えなかったことだ。

この結末では､｢ﾃｾｳｽの船｣を引用した意味が失われている!

要は、老いた文吾は現代の心に31年前の心の面影を重ねているってこと。だとすると、文吾にとって、現代の心は死んだ心と “同じ” と言えるのか。ここが、最大に解せない。この結末では『テセウスの船』と題した意味が無い。

「テセウスの船」がどんなことかは、ドラマの終盤でも語られたが、要は過去と現代の構成要素が違っても “同じ” と言えるのか？ と言う部分を描くべきタイトルなのに、結果的に「過去が変われば未来も変わる」と単純な結末では、「テセウスの船」を引用した意味が失われていると思う。

確かに、これを「テセウスの船の矛盾」とする見方や考え方もあろう。しかし私は、「テセウスの船の矛盾」をドラマの結論として “きちんと提示すること” こそが、本作の脚本家の作家性の見せ所だと思うから、結果的に全てのシーンがその場しのぎの繋ぎ合わせに見えてしまったラストには残念としか言いようがない…

私が脚本家で､この設定できちんと｢ﾃｾｳｽの船｣をやるなら…

31年前の世界は、同一人物が2人存在出来る時代（胎児の心と未来からやって来た心が同時簡単に生きていた）だから、大人になったみきお（安藤政信）が未来からやって来て、小学生5年生のみきお（柴崎楓雅）の黒幕で、未来のみきおが過去のみきおを変えて、そして次々と未来が変わって行く…そう言うのが「テセウスの船」だと思うのだが…

あとがき

視聴率はともかく、今期の連ドラは、終盤に向けて盛り上がって来た作品が多い中で、まさか本作は最終回が一番雑で呆気ないとは思いませんでした。第9話までのワクワク感が本当に楽しかったので、ちょっと残念です…

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