季節のない街 （第2話・2024/4/12） 感想

テレビ東京系・ドラマ25『季節のない街』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、

第2話〔全10話〕『親おもい』の感想。

なお、原作(小説)である山本周五郎『季節のない街』は既読。
また、2023年8月9日より、Disney+で全10話配信済みですが、そちらは未鑑賞。
しかし、名匠・黒澤明監督の不朽の名作映画『どですかでん』（東宝/1970年）は、数十回鑑賞済みで、Blu-rayも所有します。
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12年前の災害”ナニ”で父を失いながら、母や幼い妹弟を支えて暮らす青年、与田タツヤ（仲野太賀）。明るく快活な彼は、街に出入りする酒屋の店員・オカベ（渡辺大知）と共に組んだ「青年部」に半助（池松壮亮）を引き込み、いつか仮設の街に若者が集うカフェを作りたいと夢を語る。
そんなタツヤと家族の元にヤクザものの兄・シンゴ（YOUNG　DAIS）が帰ってくる。タツヤにとってシンゴは困った時だけ金を無心しにくる疫病神だが、母・しのぶ（坂井真紀）はシンゴを溺愛し、いつでもありったけのお金を渡してしまうのだった。ここ数年、コツコツ貯金をして、今度こそ仮設での生活を家族で抜け出そうとしていたタツヤは、どうにか兄を追い返そうとするが…。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(小説)：山本周五郎『季節のない街』
企画：宮藤官九郎（過去作/初企画作品）
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,俺の家の話,不適切にもほどがある!）
演出：宮藤官九郎（過去作/木更津ｷｬｯﾂｱｲう,ぬぼれ刑事） 第1,2話
　　　横浜聡子（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2017､2018,ひとりｷｬﾝﾌﾟで食って寝る）
　　　渡辺直樹（過去作/いだてん~東京ｵﾘﾝﾋﾟｯｸ噺~,映画｢ﾄﾞﾗｲﾌﾞﾏｲｶｰ｣助監督）
ＣＰ：濱谷晃一（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ,ｼﾞｬﾝﾇの裁き）
撮影：近藤龍人（過去作/映画｢万引き家族｣,映画｢ある男｣,映画｢怪物｣）
美術：三ツ松けいこ（過去作/映画｢海街diary｣,映画｢溺れるﾅｲﾌ｣,映画｢万引き家族｣）
衣装：伊賀大介（過去作/俺の話は長い,大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん,いだてん,しもべえ,ﾄｸﾒｲ!警視庁特別会計係）
※敬称略

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自治会長役の小宮孝泰さんと落語の関係

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

【ブログ内周知徹底】
　●原作(小説)は、既読。
　●Disney+で全10話配信済みは、未鑑賞。
　●同じ原作の黒沢明監督『どですかでん』は、大好き！
　※原則、原作(小説)、映画とは比較、ネタバレやりません。

さて、どこから書こうか…
今回も、深イイ話なのだが。

やはり今回は、自治会長（小宮孝泰）と落語「小言幸兵衛」から言及してみよう。

小宮孝泰さんは、知る人ぞ知る昭和の伝説のお笑いトリオ「コント赤信号」のおひとりで、明治大医時代は落研(落語研究会)に所属した、大の落語好きであり、落語に精通されている方だ。

更に、テレビドラマでいうなら、テレビドラマ『相棒シリーズ』では、Season 1 の第3話と、本年2月に放送されたばかりの Season 22 の第16話『子ほめ』で落語家・橘亭青楽 を演じ、『子ほめ』では脚本原案協力としてかかわった。

そんな落語と縁の深い小宮さんが、今作では「自治会長」役で落語「小言幸兵衛」の「長屋の家主」を演じるだけで、落語ファンならお宝映像モノなのだ。

また、当記事を読んでくださっている方には釈迦に説法だろうが。

今作の脚本と監督の宮藤官九郎氏が手掛けたテレビドラマ『タイガー&ドラゴン』（TBS/2005）の主人公が落語家であることからも、クドカンの落語好きが見てとれるわけだが。

落語「小言幸兵衛」のサゲを、今作が描かなかった理由

さて、続いては落語「小言幸兵衛」について。

多くの方がご存じの古典落語の演目だ。

ご存じでない読者様向けに、超簡単に話の解説をしちゃおう。

麻布古川の家主、幸兵衛は「小言幸兵衛」と呼ばれていた。
部屋を借りに来る豆腐屋や仕立屋に文句を言ってしまう。
しかし、鉄砲鍛冶(てっぽうかじ)という居丈高な男が現れると、幸兵衛も気圧される。
大家はその態度に納得し、「どうりでポンポン言うものだ」と言う。

鉄砲鍛冶とは、戦国時代から江戸時代にかけて存在した、鉄砲製造をやっていた鍛冶職人のこと。

要するに “サゲ” は、鉄砲を作る職人だけに、銃声が鳴り響くように “ポンポン” とモノを言うねってこと。

ただ、あくまでも音が似ているだけで、それ以上の意味がないため、最近演じられる際はこのサゲを使わずに、前段の心中芝居(ここは割愛します)で終わることが多いのだ。

だから今作も、わざわざサゲを扱わなかったのも頷ける…

落語「小言幸兵衛」が完全に今回のエピソードと無縁か？

では、この「小言幸兵衛」が完全に今回のエピソードと無縁か？ というと、そうでもない。

幸兵衛と、金を借りに来た口の悪くて、妻とふたり暮らしで子供がいない豆腐屋がとのやり取りでに、ざっくり書くと以下がある。

豆腐屋「子どもなんて
　汚ねえだけで商売の邪魔だから一匹もいない」
幸兵衛「子どもは子宝といって
　金を積んでできるものじゃない。
　宝を持たないことを自慢するような奴に
　金は貸せねえ」

のちの仕立屋のくだりにも共通するのは、幸兵衛が家族を大事にせいている設定だ。

特に、親(おとな)は子供を、子供は親(おとな)を大切にしなさい… との意思を通すのだ。

要するに。

私の解釈は、ドラマの表面上は、半助（池松壮亮）による語りもあることから、文句を言い続ける与田タツヤ（仲野太賀）が “小言幸兵衛” として描かれるが。

実は、タツヤにとっては、兄・シンゴ（YOUNG　DAIS）を溺愛する母・しのぶ（坂井真紀）のほうこそ“小言幸兵衛” でした… という捻ったサゲになっていると思うのだ。

当然、しのぶに愛想をつかせて出ていった元義父・アキオ（戌井昭人）は幸兵衛と真逆の “小言をいわない設定”なことからも、そんな感じがする。

もちろん、解釈は人それぞれあると思うが。

たまたま出会った人たちの貴重な時間の共有を丹念に描く…

さて、もう一つ言及しておきたいのは、今作における “家族” のあり方みたいなもの… だ。

ラストでの、半助の語りに集約されていたようにも思う。

半助(M)「この先も 兄貴は 金をせびりに来るし
　そんな息子を 母親は甘やかすだろう。
　タツヤの小言は 誰にも届かない」

異論反論、大いにあると思うが。

私は今年1月20日に妹が急逝したばかりだから、余計に思うこと。

自分も家族も、元気に生きているだけで丸儲け、今生きていることこそが奇跡なんだ。

そして、家族を心底から心配したり怒りを覚えたりできるのも、お互いが生きているうちってこと。

それこそ、親が中程度以上の認知症になったら会話自体が成立しないし。

相手が亡くなってしまったら、小言も怒りも一方通行するだけなのだ。

だから、家族との楽しい時間も、無駄としか思えない時間も、実は自分が死んでも、相手が死んでもできない貴重な時間の共有なのだ。

更に加えれば、今作中では “ナニ” で被災した人々が身を寄せる仮設住宅の “街” で暮らす人たちを “ひとつの家族” として位置づけ、時にシニカルに、時にユーモラスに、時にシビアに、現実の生活を “たまたま出会った人たちの貴重な時間の共有”として丁寧に描写、紡ぎだしているのだ。

家族間でも、伝わらない、分かり合えないことがある…

話が長くなったので、最後に一つだけ。

それは、第1話の感想でも触れた「Don’t Think, Feel!（考えるな！ 感じろ！）」が、ある意味で今作に貫かれている大きなテーマに隣接しているのでは？ と感じる点だ。

「Don’t Think, Feel!（考えるな！ 感じろ！）」は、映画『燃えよドラゴン』（1973）でブルース・リー演じる主人公・リーが言った名ゼリフだ。

知らない人は、詳しい解説をやったので、ぜひ第1話の感想を読んでいただきたい。

読んでくださった方は、ピンときたはずだ。

結局、今回のメインキャラクターであるタツヤだって、周囲のタツヤに対する意見は「Don’t Think, Feel!（考えるな！ 感じろ！）」なのだ。

いくら考えたって、自分の考えや思いが、たとえ家族であろうと、親やきょうだいだろうと、伝わり、変わるなんて夢のようなお話なんだよ… と。

考えずに感じたままを行動したほうが、伝わることもある

終盤に半助のこんな語りがあった。

半助(M)「母さんにとっての幸せって なんだろう。
　高級マンションに住むことなのか？
　家出した兄貴を 俺はエゴイストだと責めた。
　その俺が今 こそこそ貯金して
　この惨めな街から 自分だけ出ていこうとしている。
　やってることは一緒じゃないか」

そして、大ラスのシーンで、タツヤは、母も兄貴も惨めな暮らしも一旦受け入れる。

要は、タツヤ自身は、自分が自分に言った “小言” が伝わり変わったのだ。

あれこれ損得やらを考えないで、現状を感じ、母や兄貴や元義父たちの思いを感じた結果、“ナニ” で失わずに済んだ “家族” の有難みや大切さを理解した… と思う。

今どきの考え方だと、「毒親」「毒きょうだい」を受け入れて暮らすことが最良ではないという考えもあるだろう。

しかしだ、その人にとって「毒親」「毒きょうだい」という決めつけ、先入観こそが、今作の世界観である「Don’t Think, Feel!（考えるな！ 感じろ！）」とリンクしていると思うのだ。

＜共同親権＞を導入する民法改正案のことを考えさせられた

この場で政治論議をするつもりは微塵もない。

しかし、奇しくも再放送という仕組みで令和6年4月12日深夜に放送されたから、因縁すら感じることがある。

それは、下記のニュースに関する一連の「離婚後も父母双方が子の親権を持つ＜共同親権＞を導入する民法改正案」のことだ。

離婚後の「共同親権」…子どもに不利益が及びかねない「懸念」とは　民法改正案が衆院委で可決：東京新聞 TOKYO Web 

「子は親が苦悩する姿をまた見る」DVや虐待継続の恐れも　共同親権のリスク、当事者の声聞いて（京都新聞） - Yahoo!ニュース 

共同親権の議論はやらない。

でも、親の権利を論じる前に、子供の権利、親子の子としての意見はないがしろにされていないのかが、本当に気になる案件だ。

今作では、タツヤが “母親はしのぶ”、“兄はシンゴ”、“元義父はアキオ” と認めて、一定の問題解決になった。

このことは “ドラマ” としては間違っていないし、むしろ多様性を鑑みれば、きれいな落としどころであり、宮藤官九郎脚本のドラマ『不適切にもほどがある!』（TBS/2024）の結末にも共通する価値観でもある。
因みに、今作のほうが実際の製作放送時期は先。

しかし、現実は… なのだ。

自分の人生のために稼ぎためたお金を、親やきょうだいに（敢えて書くが）搾取されることが「家族の証」として良いのか？

そんなことも、問題提起してくれる作品だととらえるのは都合がよすぎるだろうか？

あとがき

一種のオムニバス形式の連ドラと考えると面白いですね。

群像劇とは違って、一話完結的な個性的なキャラクターの「仮設住宅なリアルなやつ（by 三木本：鶴見辰吾 談）」を、ストーリーテラー役の半助がつなげて、エピソードをまとめる。

ただ、すべてが “変わった人” ばかりだから、各人の納得する内容も凡人とはちょっと違うのがコミカルだし、愛らしいのが良いです。

見ているのがちょぴり苦しいけれど、クスっと笑える部分もあって、正に人生そのものって感じですね。

でも、「次は誰に焦点が当たるの？」と楽しみです。

（注）ネタバレのコメント、お控えください。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】
第1話 

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