連続テレビ小説「虎に翼」 （第34回・2024/5/16） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第34回／第7週『女の心は猫の目？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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寅子（伊藤沙莉）は、弁護士として社会的な信用を得るためにお見合いをさせてほしいと直言（岡部たかし）とはる（石田ゆり子）に頭を下げる。一方、轟（戸塚純貴）とよね（土居志央梨）は花岡（岩田剛典）を呼び出し非難する。寅子の事情を理解したはるは、必ずいい人を見つける、と奔走するが、相手はなかなか見つからない。そんな中、気落ちする寅子を、ある人物が訪ねてくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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『虎に翼』の感想を投稿する時刻が午後になってしまう

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

実は、この一週間ほど悩んでいることがある。

それは、『虎に翼』の感想を投稿する時刻が午後になってしまうからだ。

以前にも書いたとおり、昼休みの時間に読者様に読んでいただけるように、できるだけ午前中いっぱいに投稿しようと努力はしている。

もちろん、私用のために不可能なときはある。

でも、この一週間ほどは特に、朝７時前から前夜の連ドラ、夜ドラと進んで、『虎に翼』までたどり着くと昼間近になる日が多い。

もちろん、私はブログ投稿が本業でも副業でもないから、仕事の合間を縫って見て書いて投稿しているわけだが。

その悩みの最大の原因は、『虎に翼』が本当に良くできた朝ドラ、連ドラ、ドラマだから、サクサクッと書いて済ませては、スタッフやキャストに申し訳ないと思ってしまうからだ。

従って、できるだけ早めに投降するよう努力はするが、遅くなった際は “今日も仕上がりが良かったんだな” と思っていただきたい…

今日は、締め切りが迫った大仕事が待っているので、早起きしてリルタイム視聴後に書いている次第… です。

今作における男尊女卑、フェミニズム的な描写について

「はて？」ではなくて、さて。

まず、最近敢えて触れていなかった…

未だに一部のネット上で話題になっている、今作における男尊女卑、男女差別、フェミニズム的な描写について書いてみる。
※フェミニズムとは、女性解放思想：女性の社会的、政治的、経済的な権利を男性と同等にして、女性の能力や役割の発展を目ざす思想のこと。近年では性差別をなくし、性差別による不利益などが発生しないようにする思想や運動を指す。

結論から言おう。

昭和15年当時の男尊女卑や、いわゆるフェミニズム（女性解放思想）的は極めて少なく。

令和の今も残る「男たるものは…」「女なんだから…」の部分は残しつつ。

"男たるものは…"や"女なんだから…"よりも "社会的地位"

例えば、終盤での優三（仲野太賀）の次のセリフだ。

優三「見合い… というか
　社会的地位を得るための相手…」

ここで注目する単語が「社会的地位」だ。

「社会的地位」を用いることで、「女だから…」「27歳なんだから…」といった世間一般の価値観を排除しておいて。

優三「独り身への風当たりの強さは
　男女ともに同じですから」

このような優三のセリフを組み込むことで、一定の年齢に達した独身の男も女も同じであると印象付けている。

このくだりが絶妙なのは、寅子（伊藤沙莉）と優三の二人だけのシーンであることだ。

寅子も優三も法律を学んだ上での ＜ジェンダーニュートラル＞ な立ち位置だからこそ、「男たるものは…」「女なんだから…」の描写になっていないし、そうも見えないと思う。
※ジェンダーニュートラルとは、「gender（性別）」と「neutral（中立）」が由来で、伝統的な性別による役割認識にとらわれない考え方。

もしも、この場面に今回の序盤と同様に、轟（戸塚純貴）と よね（土居志央梨）がいたらどうだろう？

轟は、「男は強くあるべし」と努めて男らしく振る舞うキャラクター。

よねは、「男は女を尻の下に敷くべからず」と男性を見下す傾向が強いキャラクター。

恐らく、轟は優三に反論し、よねは寅子に罵詈雑言を浴びせるに違いない。

そうなると、また「男たるものは…」「女なんだから…」へ戻ってしまうのだ。

自分が志すことを成し遂げるために結婚しようと描いている

長くなったから、再度まとめよう。

絶妙な設定、展開、言い回しによって、男尊女卑や女性解放思想風の印象を薄め。

「男たるものは…」「女なんだから…」に悩む寅子と優三を描きつつ。

自分が志すことを成し遂げるため（＝社会的地位を得ること）に見合い、結婚しようと描いているのだ。

こんなに難しいことを華麗にやってしまうことも「朝ドラらしからぬ朝ドラ」と評価したい要因の一つだ。

ファーストシーンの「三者会談」について

前置きが長くなったから、ここから「本編」の感想だ（汗）

小難しいことは、ちょっと脇に置いておいて。

まず、ファーストシーンの「三者会談」について。

前段で書いたように、轟と よねが介入すると、こうなってしまうは想像できる。

でも、この描写によって、法律家、法律家を目指す者でも、「男たるものは…」「女なんだから…」の意識があるほうが多いことが多数決（２対３だから）でも見てとれる。

これを最初にやっておくから、先に書いた寅子と優三の二人だけのやり取りが際立つという仕掛けなわけだ。

そして、私が「なるほど」と思ったのは、花岡（岩田剛典）が婚約者・小高奈津子（古畑奈和）を平然と連れて歩いているのを見て驚いた轟と よねの “その後” を描いたこと。

普通なら「そういうことになったのか…」で轟と よねを引き下げても良さそうなのに、法律家を描くドラマだからだろうか、きちんと自己主張と自己弁護の機会を描いた。

もちろん、これによって三人の人間性が赤裸々に見える効果もあるし、当然に今作らしさも強調したと思う。

「三者会談」の中に、回想シーンがあったのに驚いた

更に、今度はちょっと驚いたのは。

この「三者会談」の中に、寅子が両親に頭を下げて見合いの相手を探してほしいと懇願した回想シーンを盛り込んだことだ。

普通、回想シーンというのは、その回想の前後に映る登場人物が見たことを、その登場人物が思い出すときに使う手法なのだ。

しかしこの場合は、誰も見ていない、知ってもいないシーンを盛り込んだ。

「普通なら違和感だらけになるのに。なぜ？」と、考えてみた。

きっと、前回を見ていない視聴者への計らいもあったと思う。

本来なら、アバンタイトルの冒頭に前回の「おさらい」をいれて、「三者会談」にしたほうが分かりやすい。

でもその順序だとドラマとしてのインパクトに欠ける。

だから、前回のラストのホームドラマらしい雰囲気を一度払しょくして、メインタイトル映像明けからホームドラマに転じたほうがメリハリがつくという意図があったと思う。

もちろん、その作戦は大成功するわけだが。

タイトル映像明けは、誰が見てもホームドラマ

タイトル映像明けは、誰が見てもホームドラマだ。

中でも、尾野真千子さんによるナレーションが、今作らしいホームドラマに仕上げることに大きく寄与ししているのがよい。

状況を丁寧に説明しつつ、寅子の心の内を楽しく解説ししつつ。

このナレーションだけでも、十分に今作らしいのだが。

今作の "時代" の描写による感じさせ方に注目だ！

長くなったが、どうしても書いておきたいのは、今作の “時代” の描写による感じさせ方だ。

先日も書いたが。

劇中の時代は…
『ブギウギ』では、秋山（伊原六花）が中山（小栗基裕 ex：s**t kingz）からのプロポーズを断わって大阪に帰り、はな湯のツヤ（水川あさみ）は体調を崩し、六郎（黒崎煌代）に召集令状が届くころで。

『カムカムエヴリバディ』では。安子（上白石萌音）と稔（松村北斗）の関係を知りつつも、安子への恋心を諦めることは出来ない勇（村上虹郎）がモヤモヤしていたころなのだ。

だから、いくら猪爪家がブルジョア家庭だとして、普通の朝ドラならもう少し戦争の匂い、ムードを盛り込むと思う。

食べ物がない、仕事がない、怖い、辛い、悲しいなどなど。

でも、今作は戦争という時代を、寅子の結婚、見合い、仕事の苦悩で描いているのだ。

登場人物の行動の中に "戦争" を巧みに盛り込んでいる

でも、映像で描かないと分からないから、今作は登場人物が行動する周辺に戦争の匂い、ムードを盛り込んでいるのだ。

例えば、寅子の見合い相手を探す直言（岡部たかし）の場面で。

共亜事件後、帝都銀行を退職し「登戸火工」という会社の社長となった直言が、自社で聞き取りをやるが。

その工場で作っているのが、戦争で使う発煙筒や信号弾だ。

「登戸火工」の重田（緒方賢一）も、作業中の女工さんたちも楽しそうに振る舞ってはいるが。

また、寅子が帰宅して、直言から見合い写真を受け取る場面では。

直言と はる（石田ゆり子）の背後にの木製棚の上の３本の洋酒のビンが空になっていたし。

路地裏で、猪爪家の近所に住む老女・山根初代（水木薫） が寅子に親戚がすでに結婚していたことを告げる場面では「昭和十六年　金属類出納簿（映像では漢字は全て旧漢字表記）」がアップに。

寅子たちは結婚、見合い、仕事に必死だが、その一方で時代は日中戦争のときなのだと分かるという仕掛けなのだ。

朝ドラに戦争を盛り込むと似たような作品になりがちだから、今作が割り切った方向で描くのはチャレンジ精神としても大いに評価したい。

あとがき

最後の最後で…

寅子「この手があったか」

これは、スゴイですね。
こちらこそ、「この手があったか」だと思いました。

ホント、新しいこと、よいと思ったことを、潔く、でも丁寧に慎重に盛り込んでいて良いです。

このまま突き進んでほしいですね。

ほ～ら、リアタイ視聴でもここまで書き込むと２時間半でも終わらないのです。

おっと、私、業界では企画書作成が速くて有名なくらい、筆は遅くないですよ（笑）

長い感想文を最後まで読んでくださり、本当にありがとうございます。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 

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