連続テレビ小説「虎に翼」 （第60回・2024/6/21） 感想

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第60回／第12週『家に女房なきは火のない炉のごとし？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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はる（石田ゆり子）と心ゆくまで語り合った寅子（伊藤沙莉）たち。花江（森田望智）は道男（和田庵）からの謝罪を受け入れる。道男の将来に対して自分に何ができるか悩む中で、寅子は懐かしい人との再会を果たす。それは道男にとっても、希望の光となる再会だった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院 文学研究科 史学専攻 日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学 教育推進機構 高等教育企画室 准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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冒頭からここまで推してくると、度が過ぎると言わざるを…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

感想に入る前に。

この程度の迷走が１週間あったところで、前11週分の “秀作の予感” も貯金があるから、私の期待がブレることはない。

しかし、冒頭から、ここまで戦災孤児・道男（和田庵）をゴリ押しといいたくなるほどに推してくると、度が過ぎると言わざるを得ない。

というわけで、感想の前に、ドラマ、特に朝ドラでありがちな “俳優のゴリ押し” について触れてみたい。

恐らく、2007年のブログ開設以来、初になるかも？

一度道男に抱いてしまった良くない心証は容易に変わらない

今後、道男が登場するのか、主人公らに関わるのかは分からない。

ただ、いくらネット記事で期待の若手だと俳優の広報活動をしようと、劇中で謝罪と改心しようが。

私は… と防御線を張った上で、一度道男に抱いてしまった良くない心証は、容易に変わらない。

もちろん、絶対変わらないとは言わないが、相当に難しいのは過去の朝ドラにもあったと思う。

例えば、『ちむどんどん』のニーニー、最近なら『ブギウギ』でスズ子の娘・愛子の誘拐未遂した小田島とか。

人は（良し悪しは別にして）第一印象を引きずってしまうものだから、負のイメージは簡単に払しょくできないのは、ドラマの登場人物にだって同じこと。

そこで考えてしまうのが、その良くない心証を抱いた役柄を演じた俳優への問題だ。

条件次第でその俳優人生を左右する可能性だってあると思う

少なからず、「演じた人にも同じような心証を…」になるってことなのだ。

特に、＜朝ドラ＞ という巨大コンテンツの場合は、条件次第でその俳優人生を左右する可能性だってあるのだ。

例えるのはよくないかもしれないが、『純と愛』『半分、青い。』『なつぞら』『ちむどんどん』のヒロインを演じた俳優さんたちは少なからず、そういうイメージが少しの期間は続いたのだ。

だから、あまり、不用意にゴリ押しはしないほうがよいと私は思う。

でも、早合点してほしくないのは、ゴリ押しを全面否定はしない。

だって、朝ドラにゴリ押しされるなんて、本当に一握りの俳優さんしかもらえない宝物でもあるわけだから。

でも、その本人は “役柄” を選べないし、その “役柄” で印象付けをされてしまうのが現実。

だから、所属事務所もテレビ局も、関係者はその俳優さんのことを親身に考えて “推し” てほしいのだ。

それこそ、『らんまん』の神木隆之介さん、今作の伊藤沙莉さんなんて、子役のころから事務所の推しを受けて、今の存在感や地位を築いたのだから。

要はさじ加減、塩梅を間違いなれば、ゴリ押しは俳優本人だけでなく、作品を楽しめる視聴者のためでも有用なことだと思うのだ。

なが～～～いイントロは以上（汗）

道男の花江への謝罪のセリフが心に刺さる理由

思いの丈は吐き切ったので、いつもの感想だ。

先日も書いたので、重なる点が多いがご容赦願いたい（本気で書いているので）

やはり、先日から登場している道男を演じる和田庵さんが放つ “やさぐれ感” と “冷めた眼差し” から、一種の “危うさ” と、危うさからの “リスキーさ” が見え隠れしてきた前段があるから…

今回のアバンでの花江（森田望智）への謝罪のセリフが心に刺さるのだ。

一部のネット記事や SNSでは、「道男の中の “男”が動いた」といった下衆な話題がにぎわっていたが、私にいわせれば「本当に今作を見てるの!?」と詰め寄りたいくらいだ。

私が先日に書いたのは、6月19日放送の第58回で書いたのは、次だ。

今作の描写から、道男が求めているのは、損得とは無縁の信頼関係や、腹を割って話せる仲間や、ただひたすらに相手を大切に思う家族関係だと分かる。

そのことは、同じ第58回を色眼鏡を外して見ていれば分かるのだ。

道男が、優しくされても「ありがとう」とは素直にいえない子ども心を持つ思春期であり反抗期であることが。

そのことから、次のようにも書いた。

子供にとっては戦争という地獄を生き抜いた道男に限らず多くの子どもたちは、照れ臭いとか、心やましいなどの感情を表に出すことができず（忘れてしまって）、反抗、反発することしかできないのかもしれない。

これらを総合的に鑑みれば、次のことを脚本家や演出が補強・補足していることが見えてくる。

道男を"どこにでもいるガキ大将"だと再認識した猪爪家

要するに、道男が花江ちゃんや、‘ばあちゃん’こと母・はる（石田ゆり子）に抱いていたのは “親愛の情” だってこと。

このことは、今回の次のセリフによって裏付けられた。

道男「猪爪家の人になりたいって
　思っちゃったんだよね。
　だから 花江ちゃんの
　大事な人の代わりになれたらって…。
　でも 俺がなりたいのは
　直人や直治(なおはる) 優美(ゆみ)なんだよな…」

脚本家が懸命に言い訳、フォローしているようにも聞こえるが（困）

しかし、上段に書いたことを踏まえれば、適切、的確な言葉選びができないくらいの “ガキ” なんだと。

要するに、道男を “どこにでもいるガキ大将” だと再認識した寅子（伊藤沙莉）と花江は、改めて “はるの遺志” を継ぐかたちで道男を猪爪家の一員として迎え入れることにした… そういうことだ。

確かに、何となくもやもや＆ざわざわするし、「こういうのでいいの？」と思わなくもない。

しかし、これ以上引き延ばすことのほうが「こういうのでいいの？」だ。

だから、2分46秒間と長めのアバンであっても、一区切りつけたのは “大人の事情” の上での “大人の判断” だと評価したい。

前回と今回の、よねの寅子に対する態度について

メインタイトル映像明けは、例の？ 轟（戸塚純貴）とよね（土居志央梨）の事務所のくだりだ。

まず、先に進む前に、下記の投稿を読んでおられない方は読んでいただくと、この先が分かりやすいと思う。

読了の方は、ありがとうございます… と同時に先に進みましょう！

拍手コメント返信（2024/6/20）：虎に翼(第59回) ※「今回の寅子は好きじゃない」「よねの寅子の態度は違うと思う」と感じた方へ 

前回の、よねの寅子に対する態度が解せない人が多少なりともいたようだが。

今回の次のやり取りで、少しは納得できたと思う。

轟「佐田が去った時
　お前は心の底から傷ついた。
　だから怖いんだな また関わるのが」

もちろん、「そうだけど、もう許してもいいんじゃないの？」も分かる。

しかし、好意的に よねの出自の設定を鑑みれば、孤独が故の “トラつば・アベンジャーズ” の最後の生き残りとしての強き同志として、表面的には「裏切り者は信じるか！」であっても、内心では「一度裏切られたから信じることが怖い」と捉えてもよいと思う。

こう考えると、別の視点から、よねも一種の “孤独なガキ大将” として道男を重ねて見るのも、アリかもしれない。

朝ドラとしては、フツーの母子物語だが…

道男の審判の日、「懐かしい人」が登場。

生粋の「傍聴マニア」で、 「笹寿司」の主人であり寿司職人・笹山（田中要次）だ。

私は、てっきり“トラつば・アベンジャーズ” の梅子（平岩紙）が子供たちの未来のために活動しており、その流れで道男を助けると思ったのだが。
やはり、お手柄は寅子で、横取りはさせない！ という展開らしい（トホホ）

で、前回の日記からのくだりで。
はるが、寅子の年収まで先読みして「寅子ならこのあたりまでいけるはず」と。

花江「随分 期待されちゃって。自慢の娘ね」

恐らく、ネット記事界隈では「全米が泣いた！」「涙腺崩壊!!」と大盛り上がりのことだろう。

でも、よく考えなくても分かるが、朝ドラとしてはフツーの母子物語だ。

はるの日記を利用しているから “本作らしさ” は醸し出しているが、笹山からの急展開に比べたら、普通すぎる。

それこそ、道男のことで悩んでいる過程で、“イマジナリー優三さん” に相談することもなかったのだから、ここで急に「自慢の娘」とやられても、やはり普通だと思う。

と、厳しめのことを書いたが。

今作らしいかどうかは別にして、きれいにまとめた… と思う。

「自慢の娘ね」が着地点なら、＜道男の再生＞は要らなかった？

さて、見終えて思ったのは、前回の感想のあとがきに書いたこと。

個人的には、＜道男の再生＞ と ＜はるの死＞ を同一エピソードにしてほしくなかったです。

＜道男の再生＞ は寅子の仕事のエピソード、＜はるの死＞ は猪爪家のエピソードで切り分けたほうがよかったと思います。

これ以降は、「全米が泣いた！」「涙腺崩壊!!」の人は読まないほうがよいとお断りしておく。

この金曜日を見終えて思ったのは、＜はるの死＞ に ＜道夫の再生＞ を組み込む必要がなかったことだ。

なぜなら、「自慢の娘ね」は、道男と関わる以前から はるが思っていたことなのだからほ無関係だってこと。

＜道夫の再生＞より必要がなかった＜よねと轟の再登場＞

そして、 ＜道夫の再生＞ よりも必要がなかったのが ＜よねと轟の再登場＞ だ。

これは、少し複雑な話になるが。

まず、当初から よねと轟が道夫に関わっていたのだから、物語的に寅子が関わる必然性がない。

あるとさせるなら、困った よねと轟側から寅子に支援を申し出るくらいしかない。

この展開では、“主人公だから” よねと轟の間に割り込ませたように見えている。

もう一つは、最終的に笹山が身元引受人みたいな形で ＜道夫の再生＞ が進展するなら、よねと轟が道夫に関わるくだりそのものに意味がないってこと。

それこそ、先日も書いたが、もっと、よねと轟が、道男をはじめとした戦争孤児たちの立ち直りに心底から奔走していると描いた上でなら、その声が寅子に届いて… もあり得るが…

それを描かないなら、「よねと轟は道男に何をしていのか？」の根本に帰ってしまうわけだ。

もしかすると、実は道男の登場が “大人の事情” ではなく、よねと轟を登場させることが本当の “大人の事情” だったのかもしれない。

もちろん、ラストの “あの人” の登場の伏線としても…

あとがき

梅子は、まだ大庭家の自縛から逃れられていない設定なんですね。

それで、よねと轟を先行させて伏線張って、轟法律事務所へ梅子を案内して回収するようです。

う～～～ん、少し無理に盛り込み過ぎて、処理しきれなかった感じですね。

繰り返しますけど。

この程度の迷走が１週間あったところで、前11週分の “秀作の予感” も貯金があるから、私の期待がブレることはありません。

ただ、少しネタ切れで、キャラクター頼みになりかけてきているのが、少しだけ気になります。

もちろん、三淵嘉子さんの裁判官以降の人生を描くなら、箇条書きになるのでキャラ頼みにせざるを得ないのは、以前から書いているとおりですので、次週からはうまくやってほしい… それだけです。

みっきーの翼（第9回）

久し振りに、「みっきーの翼」。

2022年に映画『20歳のソウル』を見てから、落ち込みそうな時にヘビロテして元気づけてくれのが、千葉県船橋市立船橋高校に代々受け継がれている応援曲「市船soul（いちふなソウル）」。

若くして亡くられた浅野大義さんが作曲されたことはご存じの方もいらっしゃるのでは？

昨年から、微力ながら市船高校野球部を応援したくて、寄付金付きＴシャツを購入させてもらってます。

2024年も、早速届きました。

今年も頑張ってほしいです。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
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第3週『女は三界に家なし？』
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朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

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納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

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