連続テレビ小説「ばけばけ」 （第61回・2025/12/22） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第61回／第13週『サンポ、シマショウカ。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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夜な夜なヘブン（トミー・バストウ）に怪談を語るトキ（髙石あかり）。しかし、ヘブンが怪談を記事に日本滞在記を書き終えてしまえば、日本を去ってしまうかもしれない。トキはヘブンに海外に帰ってしまうのか聞くに聞けない状況が続く。そんな中、かつて東京で別れた元夫である銀二郎（寛一郎）から、トキに手紙が届く。そこには、銀二郎が松江に帰ってくると書かれていた。銀二郎の目的は？
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7,13週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6,9,12週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4,8,10週
　　　小島東洋（過去作/この花咲くや,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第11週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
副音声日本語吹替：西地修哉（ヘブン担当）、木村はるか（リヨ担当）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航,川野秀昭｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸、酒井俊史｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二、安河内裕斗｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋、若嶋なな｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規、北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉,大関聡｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子,厚朴美沙子、毛尾喜泰｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華,澤井洸、平松康、吉田隆広、布川紗生｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史、横田浩之、高浪隆史｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子、横山智和,鍛本美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子、山崎浩彦｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大、後藤怜亜、大野陽平｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治、斎藤明日香、竹本航｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉,松嶋彩｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章,ネイサン・ベリー｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人,川村肇｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜絵画指導：苅谷昌江｜華道指導：神前光園｜造園：堤正和、宮崎昭徳
※敬称略

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今週の演出担当は、今作のチーフ監督・村橋直樹氏

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今週の演出担当は、今作のチーフ監督・村橋直樹氏で、実に第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』以来だ。

第7週は、トキ（高石あかり※高＝はしごだか）がヘブン（トミー・バストウ）の女中であること、物乞いとなったタエ（北川景子）の存在が知られ、三之丞（板垣李光人）が松野家を訪れた…　あの週だ。

リヨ（北香那）の恋が終った…　第11週『ガンバレ、オジョウサマ。』担当の小島東洋は残念ながら別枠にして。

サブ監督の泉並敬眞氏と松岡一史氏の手腕のおかげで、週ごとの仕上がりの差が少ないのは、とても好ましいことだ。

城を守る「鬼門」の守護寺

城を守る「鬼門」の守護寺「天台宗の普門院」

感想の第一章は、冒頭でトキがヘブンに語った怪談「小豆とぎ橋」にまつわる、怪談の聖地・松江に眠る「消えない手形」の謎の話から始めよう。

松江城を囲む堀川のほとりに、ひっそりとたたずむお寺がある…　天台宗の普門院だ。

この場所には、小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）が愛した怪談の風景と、今も消えない不思議な「手形」の謎が刻まれている。

普門院の歴史は、松江城が造られた慶長12（1607）年から16（1611）年ごろまでさかのぼる。

最初にこの寺を建てたのは、松江藩の初代藩主である堀尾吉晴だ。

彼はかつて仕えた豊臣秀吉への忠義を忘れず、秀吉をまつる場所としてこの寺を大切にした。

その後、時代が移り変わり、元禄2（1689）年に今の北田町へと場所を移した。

この場所は、城から見て北東の「鬼門」と呼ばれる不吉な方角にあたるため、あえてそこに寺を置くことで、悪いものが入ってこないように城や町を守る役割を与えられたのだ。

まさに、松江の町を精神的に支える壁のような存在だったと言える。

お殿様が愛した「二つの月」と怪談「小豆とぎ橋」

境内には、「観月庵」という名前の風情ある茶室がある。
　※Googleマップの写真：https://maps.app.goo.gl/CLi8wb4TjfcLjViY6

享和元（1801）年に建てられたこの場所には、お茶をこよなく愛した「不昧公」こと松平不昧もよく通っていた。

この茶室には面白い工夫がある。

窓を大きく開け放つと、夜空に浮かぶ月だけでなく、庭の池に映り込んだ「もう一つの月」を同時に楽しむことができるのだ。

この美しい景色を愛でる優雅な時間は、松江の豊かな文化を象徴している。

後に小泉八雲の友人となる西田千太郎（劇中の「錦織（吉沢亮）」のモデル）も、この寺の住職から不思議な物語を聞かされていたという。

その物語こそが、人々を震え上がらせた「小豆とぎ橋」の伝説だ。

歌ってはいけない恐怖の橋「小豆とぎ橋」

かつて寺の北側には、小さな橋がかかっていた。

そこには恐ろしい言い伝えがあった。

夜になると橋の下で女の幽霊が小豆を洗う音が聞こえるといい、「小豆とぎ婆」「小豆とぎ女」として恐れられていた。この幽霊は「杜若（かきつばた）」という謡曲を歌うと怒り、歌った者に災いをもたらすと伝えられた。
　※出典：松江・普門院と小豆とぎ橋と幽霊の手形

ある時、この話を信じない武士が、わざと歌を口ずさみながら橋を渡った。

家に帰ると、見知らぬ女から不気味な箱を渡される。

中にはなんと、血に染まった自分の子どもの首が入っていたという。

この話は、古い伝説に登場する「橋姫」という “嫉妬の女神” の物語ともつながりがあると考えられている。

なぜ歌うと怒るのか、その理由が分からないことこそが、人々の恐怖をいっそうかき立ててきた。

殿様を守った「白い碁石」のキツネ

普門院には、もう一つ不思議な話が伝わっている。

寛永15（1638）年、松平直政が松江にやってきたころ、新左衛門という謎の浪人が寺に毎日通っていた。

彼は囲碁の名人に勝つほどの腕前を持っていたが、その正体は誰も知らなかった。

ある夜、直政の夢の中に一人の若い武士が現れた。

彼は「私は信州から来たお稲荷さんです。あなたを陰ながら守っています」と告げた。

翌朝、寺の和尚が調べると、浪人がいた場所に白い碁石が残されていたという。

現在も「新左衛門稲荷」としてまつられているこの社は、松江の町を守る特別な神様として大切にされている。

門に残された「小さな手形」の正体

©山陰中央新報デジタル(無断借用)

それは、誰がいつつけたのか分からない「手形」と「足跡」だ。

昭和45（1970）年ごろから注目されるようになった。

最初は足跡だけが確認出来、ここ最近は足跡が消えて手形……しかも大きさからして子供の手形がくっきり浮かび上がって見えるようになっている。
　※出典：松江・普門院と小豆とぎ橋と幽霊の手形

大工さんのいたずらだという説もあるが、そのサイズが子どものものであることや、見える位置や数が日によって変わるという噂もあり、謎は深まるばかりだ。

地元の人たちは、あの「小豆とぎ橋」の犠牲になった子どもの霊ではないかとささやき合っている。

当時の橋はもうなくなってしまったが、普門院の周りには今も静かで不思議な空気が漂っている。

松江という町は…

こうして考えると、松江という町は、お殿様が愛した美しい茶の湯の文化と、思わず背筋が凍るような不思議な伝説が、表裏一体となって息づいているとても魅力的な場所である。

普門院に伝わる物語は、単なる怖い話ではなく、この町の人々が長い歴史の中で大切にしてきた信仰や文化が形を変えて残ったものだと言えるだろう。

朝ドラ『ばけばけ』とあわせて、こうした現地の歴史や謎に触れてみることで、より深く物語を楽しむことができそうである。

今後も、本作の感想と共に、松江の持つ不思議な魅力に注目してみようと思う。

フミの口から「丑三つ時」が発されるのは実に自然

いよいよ、「本編」の感想、第二章だ。

まず、多くの読者様には釈迦に説法かと思うが、丑三つ時（うしみつどき）の解説だ。

丑三つ時とは、江戸時代までの時刻の数え方で、現代の午前2時?2時30分頃を指す。

怪談などで「草木も眠る時間」として知られる、陰陽道（おんみょうどう）で鬼が出入りするとされる「鬼門（北東）」の方角と重なる時間帯のこと。

陰陽道とは、陰代中国から伝来した陰陽五行思想（いんようごぎょうしそう）と、日本古来の自然崇拝や呪術が融合して生まれた思想体系のこと。

この時間帯は最も気が弱まり、怪異が起こりやすいと信じられていた。

したがって、出雲大社の神官の家系から松野家に嫁いだトキの母・フミ（池脇千鶴）の口から「丑三つ時」が発されるのは実に自然だ。

トキの手紙の《視聴者にも聞かせない、完全黙読》の効果

それにしても、実に面白い展開だ。

それは、ここ数週間で本作が強調してきたのは《トキのヘブンへの語り聞かせ》なのに、メインタイトル映像明けでは《手紙を黙読するトキ》を強調したことだ。

一般的に考えれば《トキが手紙を音読する》、ないしは《トキの音読をモノローグで視聴者にだけ聞かせる》だろう。

しかし、本作がやったのは《視聴者にも聞かせない、完全黙読》だ！

もちろん、完全黙読のほうが、松野家の面々以上に、視聴者の「知りたい！」が増大する効果を狙っているのだろう。

そう、巧みに “焦らし” が成功したのだ。

やはり、基本的に「月曜日は情報過多になりがち」であるから、このようにうまく “焦らす” ことで、そがメリハリにもなるし、視点が多彩化され、週末に向けて好奇心を高める効果もあると思う。

「あれから　もう4年じゃぞ？」を盛り込んだ作用

勘右衛門「あれから　もう4年じゃぞ？」

トキ（当時18歳）と銀二郎（寛一郎）が結婚したのが、明治19（1886）年の設定で。

現在の設定（推定）が、年が明けて明治24（1891）年であろうから、すでに4年は確実に経過している。

まあ、放送期日で考えれば実質的に約1か月で4年経過している上に、その4年間は “ほぼ描かれていない” から、なかなか実感しにくいのはある。

だからこそ、勘右衛門（小日向文世） のセリフは、視聴者に4年間を実感させるという意味があると思う。

演出家によって「影」の使い方がこれだけ違う！

演出の話もしてみよう。

先週の演出担当だった泉並敬眞氏の “夕日のつくり方” が、実に方角的に、方向的に秀逸だったことは、特に第57回（12月16日放送）にあった、ヘブン邸の門前でのトキと正木（日高由起刀）の影の解説で書いたとおりだ。
　※忘れた方、読んでいない方は、読み返してみてください。

でもって、今週のチーフ監督・村橋氏と比べると、さらによく分かると思う。

たとえば、終盤でヘブンが散歩から帰宅する場面だ。

まず、下図では、庭の「松の影」は母屋から「直角な感じ」で壁に流れている。

©NHK

しかし、下図の玄関の場面の「ヘブンの影」は玄関入り口から「斜めの角度」で入ってきている。

©NHK

そう、太陽（夕日）の角度が “違う” のだ。

しかし、これを「間違っている」と容易に片づけるのは時期早々だと思う。

きっと、村橋氏は、ヘブンが帰宅した時刻が「だいぶ夕日が傾いた時間」であることを強調したかったのだと思う。

その意図は「間違っていない」ので、細かいことだが下図のように「少し松の影をずらせば」よかったと思う。

©NHK

おそらく、トキの背景をスッキリ見せたいがために、「レンガの壁」に「たくさん影を出したくない」との意図だろう。

このように、「光と影の演出」は実に複雑な意図を合体させないとできない、難しい演出なのだ。

ちなみに、先週の照明はサブの大西弘憲氏で、今週の照明担当が本作チーフの根来伴承氏が担当。

やはり、「意外とサブが頑張っている！」と言うのは当たっていると思う。

イライザが引っ掻き回して来年への大きな期待に！

NHK公式番組表によれば…
本作の年内放送は「ダイジェスト版」を含めて「12月27日（土）」が年内最終日である。

よって、（こういう表現がふさわしいかどうか悩みますが）トキとヘブンの結婚は年明けまでお預けになることがほぼ決定となった。

よって、年明けに一気に転じるために、今週は “二人のサブキャラで置きに来た” ということだろう。

さすがに、銀二郎とイライザ（シャーロット・ケイト・フォックス）が「同時期に松江に来訪する」は‘やりすぎ’にも思うが（笑）

でも私の想像では…

イライザの実在のモデルの “重要性” と、本日（12月22日）から連続テレビ小説『マッサン』の再放送の宣伝効果まで鑑みれば、（銀二郎は別にして）少なくとも「イライザ来日劇は年をまたぐ」と思う。

よって、よい意味で、イライザには引っ掻き回してもらい、来年への大きな期待につなげてほしいと願う。

あとがき

今週は、「トキと銀二郎」「ヘブンとイライザ」の二本立てで進むのでしょうね。

でも、私たちは “トキとヘブンの未来” を知っているので、銀二郎とイライザをどう絡ませるのか楽しみです。

それにしても、ここへきて、グッと “トキとヘブンの日常” の描写力が安定してきたと思います。

やはり、日常を確実に描いておかないと “非日常” から生まれる “ドラマ” は描けないと思います。

今週も見守っていきます。

最後に、今週の『ばけばけ』のお供にどうぞ！

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