連続テレビ小説「エール」 （第7回・2020/4/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第2週『運命のかぐや姫』の 『第7回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大正12年。のちに裕一の運命の人になる音（清水香帆）は、まだ11歳。元陸軍の獣医で、今は馬具を卸す仕事をしている父・安隆（光石研）と母・光子（薬師丸ひろ子）のもとで、姉の吟（本間叶愛）と妹の梅（新津ちせ）とともに、豊橋ですくすくと自由に育っていた。ある日、音のクラスで最高学年恒例の学芸会の演目を決めることになる。音の提案がきっかけで、演目は「竹取物語」に決まるが、翌日の役決めで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバン冒頭の"和暦表記"に加えて"地名表記"に秘められた…

アバンタイトルが、私としてはかなり意外な冒頭で始まった。これまで、本作のアバンのファーストシーンのファーストカットには、第1回は「紀元前一万年」、第2回は「明治四十二年」、第3回は「大正八年」と “和暦表記” だけで、第4～6回は “和暦表記” が無かった。

そして、この第7回では、画面の中央に縦書きで「大正九年　福島・川俣」と “和暦表記” に加えて “地名表記” が加わった。それも、「福島・川俣」は、裕一（石田星空）の母・まさ（菊池桃子）が生まれた土地で、ここ最近描かれた場所とは違う。

だから、“和暦表記” に加えて “地名表記” を加えた可能性もあるが、もしかして…の、謎解きは続きを見てからにしようと思う。

時間が巻き戻されて、「音の幼少期の物語」が始まった!

さて、アバンタイトルで描かれたのは、これまた意外に第4回（2020/4/2）で描かれた、裕一が川俣の教会で出会って一目惚れ？ をした音（清水香帆）の物語。それも、教会の聖歌隊として舞台に上がる前の時代。

そう、前回までと時間が、時代が巻き戻されて、「音の幼少期の物語」が始まった。従って、当然の如く、過剰なナレーションが投入され説明に次ぐ説明だらけで始まったが、今回はそれほど気にならなかった。

2人の演出家を､｢裕一ﾊﾟｰﾄ｣と｢音ﾊﾟｰﾄ｣で分けている可能性…

しかし、音が父・安隆（光石研）に背中を押されて、教会の聖歌隊に近づいていく場面での、スローモーションの使い方や、音を真後ろから狙うカメラアングルなどを見て「もしかして…」の答えのヒントが見つかった。

そして、主題歌明けのテロップ「大正一二年　愛知・豊橋」。更に、全体的に第1週よりも明るい雰囲気や、『鼻／芥川龍之介』の本のアップを真正面からしっかりと映すカット割りなどからして、「もしかして…」の答えが分かった（多分、正解だと思う）。

それは、今週の演出は二人体制であること前回で書いた。そして今日の前半の4分程の映像を見て、恐らく、第1週を手掛けた吉田照幸氏が「福島に暮らす幼少期の裕一パート」の演出担当で、今週から担当の松園武大氏が「豊橋に暮らす幼少期の音パート」の演出担当なのだ、きっと。

脚本家交代劇の本当の理由は､｢演出家を分けたい｣が理由?

そう考えると、いろいろなことが見えて来る。

まず、祐一と音への演出家を分けて描くと言うのが、放送前からの演出部の作戦であるとすれば、演出部（演出家たちのいる部署）は、今作が、「昭和の音楽史を代表する作曲家・古関裕而と、歌手としても活躍したその妻・古関金子をモデルにした夫婦二人三脚の波乱万丈の生涯の物語」と分かった時点で、祐一と音を明瞭に描き分ける作戦として、演出家を分けることを決めたに違いない。

だから、演出家は、当初の脚本家に対して、「裕一と音を週単位や日単位等でキッチリと区切って、二人が結婚するまでを描くことを要求した可能性がある。それに反対した当初の林宏司氏が脚本を辞退した…と捉えると、いろいろ辻褄があって来やしないだろうか。

因みに、この予想が当たっていれば、主人公（今作の場合は裕一）の一代記を “夫婦の二人三脚で描く” のは『マッサン』、『あさが来た』、『まんぷく』など大阪制作が多く、東京制作では『ゲゲゲの女房』以来となる。

演出家を最初から分担制にして描けば､効率も良いし映像も

その後の様々なカットやシーンも、明らかに前回までと違う。確かに、「豊橋に暮らす幼少期の音パートは、こうやって演出しよう！」と演出部が事前に協調しておけば済む話だが、そう簡単に出来ることではない。

大体、同じ舞台設定でも、演出家Aが担当すると主人公が優しくて、演出家Bが担当すると主人公に共感出来ないシーンが多いとか、あの時はああしなかったのに、今度はこうやっている…みたいな “差” は出てしまう。

だったら、最初から、分担制にして描けば、両家族の違いを分かり易く表現出来るし、ドラマ的にはメリハリがついて楽しくなる。これが事実なら、かなり演出部は「働き方改革」を利用した挑戦的な「創り方改革」をしているのかも知れない。

まるで、別のドラマを見ているような楽しさがある

例えば、7分頃の小学校で開催される学芸会の演劇の演目を決めるシーン。紙芝居風のアニメーションで音の空想を表現した。第1週には明らかに無かった表現だ。そして、学級内の生徒の描写も明らかに違う。

もちろん、どもっておどおどしている裕一に対して、ハキハキと男尊女卑に反対する音は人格が違うから映像も違ってくるのは当然だが、しかし、どうもメリハリの付け方が、今回の方がずっと強い。

これは、とても良いこと。第1週が少々重苦しい展開だったのに対して、第2週が大正デモクラシーの時代であっても、まだまだ「性差」があった時代を、明るく前向きな少女を主人公に描くのは、まるで別のドラマを見るような楽しさがある。うん、なかなか演出部の作戦は成功していると思う。

裕一パートと音パートの明瞭な描き分けが、いい感じだ!

ただ、演出家で「裕一と音」を描き分けると言う作戦は遂行されていても、きちんと共通認識されている部分は、ちゃんと引き継がれている。例えば、屋外ロケ撮影の多用、自然光の利用など。

しかし、9分頃の満月に、『竹取物語』のかぐや姫コスプレの音が重なって、その上から大体に妹の梅（新津ちせ）が『竹取物語』の本を画面に突っ込んで、音と一緒に視聴者を現実に引き戻したくだりなんて、先週では見られなかった楽しい演出。

また、「福島に暮らす幼少期の裕一パート」よりも、親の仕事の違いはあるものの、 軍に納品する馬具の製造販売を行う仕事のカットが度々挿入されるのも、労働を描くと言う意味で、祐一パートとの違いが明瞭。本当にいい感じだ。

白い城壁と緑の木々と日差しの強弱のある良いロケ地

11分頃のシーンは実に良かった。妹に借りた『竹取物語』を読んで、きっと音なりに “役作り” までして主役の選考会に臨んだに違いないことは、音を見ていれば分かる。そんな音が主役のかぐや姫に選ばれず、「おじいさん その2」に選ばれてグズっているところへ、心配した父・安隆（光石研）がやって来る。

ここのロケ地も、「祐一たちの小川」に負けず劣らずの、白い城壁と緑の木々と日差しの強弱のある良いロケ地だ。

木漏れ日と照明を使った、音が台詞を言うカットが良かった

自然光の木漏れ日によって場所場所で明暗が出来ているところへ、更に照明さんが演出をして、音がかぐや姫の台詞を言う奥行きのある音が際立ったカットは、とても美しかった。

カット頭から音のアップにせず、最初は引き目のバストショット（胸から上）で音を背景の中から浮かび上がらせて、台詞が進むのに合わせてカメラが音に近づくことで、よりキッチリと音にピントが合いながら寄りのサイズになっていく。この辺のテクニックも巧いと思う。

グズる音を説得する安隆のシーンも美しく感動的だった!

そして、音の台詞のシーン直後、父の安隆を演じる、名バイプレーヤーの光石研さんが言うからこそ、なお一層説得力のある、見応え十分な場面があった。

　音「せっかく 梅がくれた『竹取物語』一生懸命 読んだのに」
安隆「おじいさんの役は 嫌か？」
　音「嫌だよ！ だって『これは なんと かわいい子じゃ』って
　　　それだけだよ セリフ
　　　それ かぐや姫 関係ないじゃん
　　　桃太郎でも使えるよ」
安隆「フフッ。そうだな
　　　ほいでも 音が かぐや姫だったら
　　　おじいさん役は 誰か ほかの人がやるんだよな？」
　音「（大きく頷く）」
安隆「その人が嫌々演じとったら どう思う？」
　音「『ちゃんとして』って思う」
安隆「だろ？ 人には みんな役割がある
　　　誰もが主役をやれるわけじゃない
　　　だけど 主役だけでも お芝居はできん
　　　必ず それを支える人がいるんだ」
　音「そんでも… わたしは…」
安隆「今回は残念だった
　　　だけど 何の役だろうと お父さん 楽しみだよ」

「必ず それを支える人がいるんだ」の時の夕日のハレーションをわざと入れたカットや、その直後の音の横顔に夕日を逆光で当てて髪にエッジを作り、音の顔の立体感を表現したカットなど、前作では見ることの出来なかった自然光を丁寧に活かした美しいショットだ。

そして、教会で琴を弾くのを忘れていたと言って、ど～んと引いたロングショットも良かった。裕一の世界はやや狭苦しく暗い表現を多用して、音の世界はやや広めで明るい表現を多用して、二人の違いを明瞭に描く作戦。とにかく成功していると思う。

「吹替なし」の歌唱シーンも今後の楽しみの一つ…

そして、ラストの2分で、世界的オペラ歌手・双浦環（柴咲コウ）が登場。今回の歌唱シーンは口パクに、柴咲コウさんの声をアテレコ処理したものだった（エコー処理をする必要があったからだと思う）が、本作は基本的に「吹替なし」が謳い文句。それだけに、歌唱シーンも今後の楽しみの一つだ。

あとがき

たぶん、演出家を使い分けているのは間違いなさそうですね。別のドラマを見ているような楽しさと美しさでした。恐らく、子役時代は第2週まででしょうが、演技達者な子役が演じる幼少期は問題なさそうですね。

あとは、第3週からの大人版へ、どう繋がって行くのか？ 第1週が暗くて地味で見るのが辛かった人も、子役の音パートは見て楽しいかも知れません（先の展開は知りませんが）。

 

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【これまでの感想】

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拍手コメントへ返信 （2020/4/6,7の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しさん （2020-04-06 15:24:25）
連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

私は暫く離脱します 小道具に対する情熱に欠ける朝ドラはだめです 大正時代なのに現代仮名遣い、何故かレジスターではなく蓄音機が手元に残される、あっさり壊れるハーモニカ…… 前前作の腐りかけたバターを思い出します

止めに都会の人が想像する「っぽい」方言と、過剰なナレーションに少し疲れてしまいました ただ、志村さんの遺作になっているので、視聴は再開したいとは思っています。ブログでフォローアップさせてください

↓ここから管理人返信↓

そんなに詳細が気になりますかね。私は、まだ第1週ですから、子役時代から大人の俳優に代わるまでのプロローグを、私は楽しみます。それに、こんなご時世に貴重な新作ドラマですから、貴重な思いで見ております。でも、無理に見ることは無いと思います。当blogで “様子見” して下さい！

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[拍手投稿]  卯月さん （2020-04-06 15:39:31）
【告知2つ】[1]私はテレビを見る側で… [2]しばらくの間…

みっきーさんのブログ、いつも楽しみにしています。放送中のドラマの感想以外の投稿も、いろいろ考えさせられることが多く、参考にしています。これからもよろしくお願いします。

あと、過去のドラマの再放送も始まる（例えば、テレ朝が平日の午後に仲間由紀恵×阿部寛主演の『Trick』の再放送を開始）そうなので、ご覧になった再放送ドラマのなかで、面白いものがあればブログでコメントしてもらえると嬉しいです。

↓ここから管理人返信↓

いろいろ、思うことを書いていこうと思います。再放送で初見の掘り出し物が出るといいなって期待もしています。『Trick』の再放送の情報は知りませんでした。でも、仲間由紀恵さんが演じた「山田奈緒子」が住んでいたアパートが、私の東京時代の自宅の近所でしたから、良く劇中で使用されていたトヨタ・パブリカに乗っていた阿部寛さんとのロケ撮影風景を見ましたよ。

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[拍手投稿]  takさん （2020-04-07 03:08:56）
連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

ここまでの展開、面白いですねぇ、エール。 今日思ったのは、通常のコメント欄で、ブロリーさんが書かれていたのと同じことでした。 ・・・
○きれいな映像 ○問題解決能力に長けている主人公
○主人公の実家が呉服屋 ○母のお金持ちの実家が登場
○善治「親に口答えなんか １００年早えわ！ もっと稼げ！ 稼ぐまで帰ってくんな！ おめえは魚屋だ。 色気だすんでねえ！」 善作「聞け！勉強や。お前みたいなガキが、働くなんて、１００年早い。勉強しに行くと思え。」
･･･初期のカーネーションが思い浮かびました。意識しているんでしょうか？

↓ここから管理人返信↓

『カーネーション』を意識しているかどうかは分かりません。ただ、「乞食」と言う単語を使う点に於いては、今のドラマとしては攻めていると思います。それと、子役たちの演技の素晴らしさについては、『スカーレット』に通じるものはあると思います。

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『JAWS／ジョーズ』市や警察の愚策で息子を殺された母役の女優リー・フィエロ、新型コロナで死去

中央がブロディ署長に抗議するキントナー夫人

 新型コロナウイルスに関係する内容の記事です!

新型コロナウイルス感染症については、必ず1次情報として 厚生労働省 や 首相官邸 のウェブサイトなど公的機関で発表されている発生状況やQ&A、相談窓口の情報もご確認下さい。素人意見など読みたくない方は、すぐに離れて下さい！

志村けんさんに続き、また私の知る有名人が新型コロナで…

今朝、新ドラマ以外の投稿もします…とお知らせしたばかりで、その最初の投稿が、先日の新型コロナウイルス感染で亡くなった永遠の名コメディアンである志村けんさんの死去の悲しみも言えぬうちに、また一人、私の知る有名人が新型コロナウイルスで亡くなりました。

まさか、私の青春時代に観た映画に出演された米国の女優のリー・フィエロさんが、新型コロナウイルスによる合併症で死去（享年91歳）したことになるとは…

『JAWS／ジョーズ』女優リー・フィエロ、新型コロナで死去 - シネマトゥデイ
     https://www.cinematoday.jp/news/N0115190

　スティーヴン・スピルバーグ監督の映画『JAWS／ジョーズ』（1975）でキントナー夫人を演じた女優のリー・フィエロさんが、新型コロナウイルスによる合併症で死去した。91歳だった。地元紙ザ・マーサズ・ヴィニヤード・タイムズが報じた。

　（中略）リーさんが演じたキントナー夫人は、ホオジロザメの2番目の犠牲者であるアレックス少年の母だ。悲しみに暮れる彼女が、ブロディ署長（ロイ・シャイダー）を責めて平手打ちを食らわせるシーンは多くの映画ファンの記憶に残っているはず。『ジョーズ'87／復讐篇』（1987）にも同役で再登場していた。

私の映画観、人生観を変えた『ジョーズ』に出演していた…

米国の女優のリー・フィエロさんが出演された有名な作品が、つい数瞬間前に投降した『3/12放送 映画「激突!」を観れば、私のドラマの評価基準が分かる!』に書いた、私の人生を変えた映画ベスト3のうちの1本である スピルバーグ監督『JAWS・ジョーズ（1975年）』。

もう、映画の内容は、詳細を書くまでもない誰もが知る名作だと思いますが、何とも、今のご時世に重なる部分があるので、少し書かせて下さい。

映画『ジョーズ』とは、こんな物語です…

物語は、アメリカ東海岸に位置する海辺の田舎町･アミティでサメに食い殺されたと思われる女性の遺体が海岸に打ち上るところから始まります。

町の警察署長･ブロディは、その死因が「サメの襲撃」と断定し、海岸を閉鎖して遊泳禁止にしようとしますが、市長のボーンを初めとした町の有力者らに、観光業で成り立っている田舎町の夏の観光収入が無くなることを理由に、閉鎖して遊泳禁止にする提案が拒否されます。

その後、巨大なホオジロザメが現れ、観光客が次々と襲われ死んでいきます。しかし。ブロディ警察署長と、地元の荒くれ者の漁師のクイント、サメの専門家フーパーはサメ退治に乗り出して行く…

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女優ﾘｰ･ﾌｨｴﾛさんが演じたのは息子がｻﾒの犠牲になった母役

こう言うお話です。そして、この度亡くなった女優のリー・フィエロさんが演じたのが、サメの犠牲者となってしまった息子のお母さん・キントナー夫人です。 キントナー夫人は、年老いて生まれた息子が犠牲になったことに怒り、行政側の強い圧力に屈した警察署長を引っ叩いて猛抗議をします。このシーンは一瞬ですが、とても印象的なシーンです。

｢ｼﾞｮｰｽﾞ｣で描かれた人間の欲望と都合が犠牲者を増やす恐怖

そして、今の日本はどうでしょうか？ 観光収入と東京2020のために、1月の春節時期の中国人の入国を許し、その後も外国人や日本人の出入国をつい先日まで許していた日本政府の後手後手に回った政策が原因で、緊急事態宣言が出されそうな事態に直面しています。

『JAWS・ジョーズ』で描かれた、人間の欲望と都合のお陰で犠牲者を増やすことに成功するホオジロザメと、今の新型コロナウイルス感染拡大が何となく重なって見えるのは、いつの時代も、人間の愚行は変わらないと言うことを示しているように思えます。

先日、『新型コロナ流行の今、観るべきドラマ「アンナチュラル」と「インハンド」 ※追記あり』と言う投稿もしました。昨晩は、妻と『アンナチュラル』の第1話を観直して、作品の先見性に驚いたばかりです。この『JAWS・ジョーズ』同様に、こんな事態になったからこそ、改めて見て欲しい作品です。

あとがき

今夜、また『JAWS・ジョーズ』を見ようと思います。あの時、ブロディ署長が強行突破していれば…、市長が観光収入のために遊泳禁止を拒否していなければ…。1975年の映画ですが、45年前の今でも十分に通用するパニック映画の名作に出演された、女優のリー・フィエロさんに、謹んで哀悼の意を表します。

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【告知2つ】[1]私はテレビを見る側で… [2]しばらくの間…

まえがき

いよいよ、日本国内の新型コロナウイルス感染拡大が、次のフェーズに入ったようです。皆さんも、自分が感染源にならぬよう、自分の大切な人を守るよう、更に日々を送って下さい。さて、今回の投稿で皆さんにお知らせしたいことが、2つあります。

肩書きは｢ﾃﾞｨﾚｸﾀｰ｣ですが､私の立場は｢ﾃﾚﾋﾞを見る側｣です!

1つは、当blogの常連さんは既にお分かりかと思いますが、現在の私は「テレビを見る側」の人間です。『ディレクターの目線blog』とあるので勘違いされて、コメントを頂くことが増えたので、改めて書きます。

学生時代は映画の専門学校に通っていました。30年程前は、確かに映画とテレビ制作現場で働いていた経験もあります。しかし、映画やテレビと言う所謂「マスメディア」の仕事は、30年来やっていません。

今は、フリーランスで都内と千葉の有名ホテルで開催されるイベント（社員表彰式、晩餐会、学会、周年イベント等）の企画・運営・映像制作・舞台監督（ディレクター）をしています。

従いまして、もう一度書きますが、私は「テレビ番組等を作る側」でなく、多くの読者さんと同じ「テレビを見る側」で、時折書く「制作現場の裏話」は、今のテレビや映画の制作現場で働く知人から情報です。誤解されませんよう、よろしくお願いいたします。

しばらくの間､ﾄﾞﾗﾏや映画の感想以外の記事も投稿します!

2つ目のお知らせは、当blogは、しばらくの間、テレビドラマや映画やTDRの感想以外の投稿も、積極的にとは言いませんが、私が日々感じた事や、皆さんに知って欲しい情報を発信しようと思います。

その理由は、恐らく当分は新作の連ドラの放送と劇場公開される映画が少なっていることで、朝ドラの感想だけでは書いている自分が物足りないからです。と言いますか、正直、この先4か月の大きな仕事が全部キャンセルになったので、暇が増えたってことです（汗） だから、ドラマの感想以外も書かせて下さい。

従いまして、「このブログに社会的なことは望んでいない」と言う読者さんもいらっしゃいますが、そもそも 2007年に当blogを開設した当時は、ドラマや映画の感想よりも、時事ネタや徒然日記が多かったので、少しもとに戻そうと思います。

もちろん、テレビドラマや映画の新作公開がもとに戻れば、それらの感想を書くのに忙しくなり、自然にここ数年の当blogに戻ると思います。

あとがき

たまに、「新型コロナウイルス」と言う単語を入れた投稿をすると、検索サイトで当blogの該当の記事がヒットして、そこから訪問して下さる方がいらっしゃって、その方々は、私の素性を知らずにコメントを書いて下さり、たまに的外れになって、ちょっと困惑していたので、今日は敢えて記事にしてみました。

また、妻が現役の看護師＆助産師で大学病院の感染対策チームに所属していることから、たまに医学的なことは書きますが、それについては、これまで通りに記事冒頭に「但し書き」を入れます。

それでは、読者の皆さん、引き続き新型コロナウイルス拡大防止のために更に気を引き締めると共に、たまにはウイルスのことを忘れて、ドラマの感想や徒然日記でお会いできるのを楽しみにしております。

と言うわけでございまして、仕事激減の折、勝手なお願いで恐縮でございますが、Amazonと楽天市場からお買い物する際は、当blogのリンク経由で買って下さると、ブログを書き続けるモチベーションアップになりますので、よろしくお願いいたします（謝）

 

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連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第2週『運命のかぐや姫』の 『第6回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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家が貧しく昼間も学校に行かず家業を手伝っている鉄男（込江大牙）は、学校もやめるという噂。鉄男が父親からひどく叱られているのを目撃した裕一（石田星空）は鉄男のことを心配していた。翌日、鉄男が裕一の前に現れるのだが…。一方、源蔵（森山周一郎）は茂兵衛（風間杜夫）に跡取りを急げとプレッシャーをかける。三郎（唐沢寿明）は、茂兵衛（風間杜夫）からの融資を受けざるを得ないことになるのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「先が見たくなる」仕上がりのアバンタイトル

今回の僅か40秒程度のアバンタイトルを見て、今週も “イケそう” な気分で始まった『エール』の第2週。

その理由は、土曜日の「1週間の総集編」よりも、実にコンパクトに編集され、劇伴の選択もピアノの単音を活かしたシリアスな曲調で、土曜日を見ずに金曜日の続きで月曜日を見る視聴者に対して、私がいつも言っている「先が見たくなる」仕上がりになっていたと思うから。

第2回は、いきなり善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた!

主題歌明け、金曜日で、父・三郎（唐沢寿明）に高価な「妹尾楽譜」を買ってもらった裕一（石田星空）が、いじめっ子の太郎（田村継）と史郎（細井鼓太）に、“青い” 袋に入った楽譜を奪われてしまい、楽譜を取り返そうと体格の大きい太郎に向かっていく裕一だが歯が立たない。

そこに偶然居合わせた鉄男（込江大牙）がケンカの仲介役を買って出て、太郎たちが退散して行った。学校では “乃木大将” と呼ばれるガキ大将の鉄男に、鉄男が落として行った “青い” 表紙の「古今和歌集」を返すことを決心して、鉄男の家に行くと、鉄男が魚屋「魚治（うおはる）」の店主で父の善治（山本浩司）から暴力を受けているのを、つい見てしまう。ここまでが金曜日。

本来なら、この金曜日のラストシーンをもう少し週明けに盛り込んで編集しても良いのに、今回の演出はそれを敢えて選択せず、いきなり、善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた。

善治「親に口答えなんか 100年早えわ！
　　　もっと稼げ！ 稼ぐまで帰ってくんな！
　　　おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」

鉄男が家で書いていたであろう「詩」を書いた紙を、ぐしゃりと握り潰して鉄男に叩き付ける善治。「魚屋に勉学は要らねえ！」ではなく「おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」が胸にグサッと刺さった。親が子どもの人生を決めつけ押し付ける。何とも衝撃的なシーンだ。散らばった紙には、こう書いてあった。

　　　空にかかれし　満月の
　　　地上に落ちて　はかなくも
　　　光里包みて　紅燈の
　　　小袖を濡らす　涙雨

「詩」が書かれた一枚の紙が、ポツリポツリと降り始める大粒の雨に濡れていく。その紙を裕一が拾い上げる時には、ザーザーと降る雨。裕一が鉄男に本を変えそうとするが、見られたくない自分の姿を見られてしまった恥ずかしさからか、大声で鉄男が裕一を追い返す。裕一が去った後、家の前に本が入った肩掛けカバンと壊れたハーモニカを見つける鉄男。

これ、単純に見ちゃうと、見られたくなかった鉄男と、見ちゃいけないものを見ちゃった裕一の切ないシーンに捉えてしまうと思う。でも、ここには、きちんと「経済格差」がしっかりと描かれていて、誰もが自分のなりたいものになれない “不条理” が、誰にでも平等に降り掛かる “土砂降りの雨” で見事に描かれた。

なぜなら、本来ならここで裕一は傘を持って雨を凌ぐ展開もアリなのに、それをしないと言う選択は、祐一と鉄男の家には経済的な格差はあるが、傘がなければ “二人共、土砂降りの雨に濡れる” わけだから。中々、考えられた脚本だとも思う。

小川の上での裕一と鉄男の距離感の見せ方の演出が良かった

「家に戻って来た裕一」と「融資の相談に銀行へ行く三郎」のシーンはそこそこに（この辺の放送尺の使い方も悪くない）、雨が上がった例の小川に降りる階段のある場所。実に自然が美しいシーンだ。

そして、それ以上に美しかったのが、裕一が置き忘れた肩掛けカバンと壊れたハーモニカを修理して持って来た上に、自分のことを「筋を通す男」と言った鉄男の正直な気持ちと謝罪の気持ちだ。

カメラを二人の立ち位置から低い場所に据えて、足元が見えない位まで煽ったカメラアングルを選んだことで、ロングショット（引きの画）なのに二人の少年が大きく見える。更に引きの画は、パンフォーカス（手前から奥までピントが合っている）。そして、手元と二人の顔のアップは背景をボカしたカット。

この背景の魅せ方の違うアップと引きの画の切り返しだからこそ、二人の距離感が、少しずつ縮まって行くのが分かる。ここも中々の演出だ。

祐一と鉄男の友だち関係を描きたいと言う意図が伝わる場面

三郎とまさ（菊池桃子）が金策に走るシーンも、藤堂先生（森山直太朗）と久志（山口太幹）のシーンも、徹底的に短めにして挿入。この辺の構成（編集かも？のメリハリの付け方も上手いと思う。今の本作では、祐一と鉄男の友だち関係を前面に描きたいと言う作り手の意図がしっかりと伝わって来るから。

そして、詩を書くのを諦め掛かている鉄男に、先日藤堂先生から教わった「得意とは何か？」を引用して、祐一なりに鉄男の力になりたいと頑張る姿が愛おしい。

鉄男「親父が許さねえ」
裕一「でも 詩を書ぐのは得意なんでしょ？
　　　人より ほんの少し努力することが
　　　つらぐなくて ほんの少し簡単なこと。
　　　それが得意なことだって 藤堂先生 言ってた。
　　　しがみつけば 必ず道は開ぐって。大将 詩人になれるよ！」
鉄男「バカ言うな」
裕一「いや 絶対なれる！」
鉄男「うるせえ。母ちゃんや弟の面倒も見なきゃなんねえ。
　　　おめえとは違うんだ」
裕一「でも…！」
鉄男「おめえ 明日食うもんの心配したこと あっか？
　　　明日食うものがねえ。弟に食わせるものがねえ。
　　　そんな心配したこと あっか？
　　　俺は毎日だ。毎日毎日 明日食うもんの心配してんだ」
裕一「なら 僕の家の…」
鉄男「バカにすんな！ 俺は乞食じゃねえ！」
裕一「ごめん」

そして、あんな詩を書く鉄男だから、きっと裕一の気持ちが分からないはずが無い。でも、「俺は乞食じゃねえ！」と突っ張る。この辺の経済的な格差と、二人のモノの考え方の違いを、このやり取りが上手く描写した。書かれた台詞と言うより、登場人物が発した言葉に聞こえる。こう言う部分も褒めたいところだ。

「問題解決能力に長けている」主人公の朝ドラは面白くなる

そして、更に褒めたいのは、この主人公・裕一に学習能力があること。先生に言われたことを自身で咀嚼して、今回は鉄男の詩にメロディーをつけて励まそうと言うところまで昇華しちゃう。ある意味、「問題解決能力に長けている」一面が見える。こう言うタイプが主人公の朝ドラは、大体面白くなるケースが多い。

逆に、「学習能力がない」、「問題解決力に乏しい」主人公は、物語が他力本願になって脇役主導の予定調和になる。最近の前2作は正に後者。と言うわけで、少々期待感が高まって来た…

"夜逃げ→裕一の歌→藤堂先生→ﾊｰﾓﾆｶ→音"の流れが良い!

展開は激変。鉄男の村野一家が、近所に借金するだけして夜逃げした。山の中で野宿する村野一家。それを知った裕一は、山の頂近くの高い所まで登って来て、父に買ってもらった五線帳の「浮世小路行進曲 詩・村野鉄男 作曲・古山裕一」と書かれたページを開いて、夕景の山々と川の流れる街並みに向かって、歌い出す。

この裕一の歌声が鉄男に届いたのか分からないが、普通ならここで「つづく」としても良いと思う。しかし本作には続きがあった。時間軸を巻き戻して、夜逃げ前の鉄男が藤堂先生に相談する夜のシーンへ。そこで、藤堂先生が「俺は ないものを追ったんだ」と、鉄男には「自分の才能から逃げるな」と諭すシーンがインサートされた。

そして場面は、再び山頂近くで「浮世小路行進曲」をハーモニカで吹く裕一と山中の鉄男をカットバックしながら、ラストシーンは第4回に登場した教会で出会った音（清水香帆）が裕一の運命の人であることも描かれて終了。なかなか、充実した15分間だった。

演出家二人体制で、週を跨いでもスムーズに物語が流れた!

さて、意外なことに、第2週目なのに演出家が、第1週目担当の吉田照幸氏に加えて、松園武大氏の二人体制になった。これが、「週5回放送」になったために、週の半ばで交代するのか分からないが、とにかく明らかになったのは、週を跨いでも、物語としても、ドラマとしても、流れに “途切れのなく” て “継ぎ目の分りに難い” と言うこと。

要は、「週5回放送」が “一区切り” と言う感じでなく、週を跨いでもドラマが続いているってこと。これは演出家二人体制よりも驚きだ。このまま、ドラマが週を跨いでも、内容があまりサブタイトルに引っ張られずに進むとしたら、余計に「総集編の土曜日」の存在意義が変わって来ると思う。いろんな意味で、今後が楽しみだ。

あとがき

安心して見られる朝ドラですね。今週は、もう少し音楽が前に出て来るのを期待します。

 

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