スカーレット （第74回・2019/12/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第13週『愛いっぱいの器』の 『第74回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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余命宣告を受けた常治（北村一輝）が、マツ（富田靖子）と温泉旅行から帰ってくる。喜美子（戸田恵梨香）を始め、家族は常治の病状を知っているが、何事もないよう気丈に振る舞う。だが百合子（福田麻由子）は悲しみをこらえきれず、外で涙することも。一方、喜美子は陶芸家として伸び悩む八郎（松下洸平）と些細なことからケンカ。居合わせた常治にあきれられる。そしてどんどん弱っていく常治を見かねた喜美子がある計画を実行。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

日めくりｶﾚﾝﾀﾞｰの1ｶｯﾄでも入れたら日曜日と分かるのに…

前回同様に、今回のアバンタイトルでも喜美子（戸田恵梨香）の一番下の妹・百合子（福田麻由子）が昼間に家に居る。喜美子も働いていない。

まあ、常治（北村一輝）とマツ（富田靖子）が温泉旅行に行ったのが土日で帰宅したのが日曜日なら違和感はないが、喜美子は八郎（松下洸平）は「窯業研究所の所長に呼ばれた」と言っていたから、所長が出勤しているなら平日のような気もしたが、常治は「飲み会かい」と、まるで恒例行事のような言いっぷり。

花のアップのインサートカットを入れる暇があったら、日めくりカレンダーの1カットでも入れたら、日曜日なのが分かってスッキリするのに…

喜美子はともかく八郎は日曜日でも働いている印象付けに…

主題歌明けも、何となく時間軸が曖昧。アバンでは八郎が窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）に呼ばれたと言っていたのに、4分過ぎには「かわはら工房」に美術商の佐久間信弘（飯田基祐）と一緒に常治と居る。

この直前の喜美子と百合子がマツの旅行先での話を聞いているのが扇風機は回っているものの障子が閉まっていても暑そうでない夕方っぽくて、直結された「かわはら工房」のシーンは昼間でガラス戸を開放しても暑い様子だから別の日ってことになる。

こんなことなら、アバンの「窯業研究所の所長に呼ばれた」を止めて、「八郎さんは仕事をしている」にして、夕方のシーンのあとに「翌日 窯業研究所の所長さんと美術商の佐久間さんがやって来ました」と補完するだけで良かった。その方が、八郎は日曜日でも働いている印象になるし…

この1か月近く、喜美子が仕事をしている印象が殆ど無い!

7分過ぎ、辛子色のシャツを着た喜美子が工房にやって来た。昼休み？ 夏休み？ 一体、八郎と喜美子はいつ仕事をしてるってワケ？ 喜美子は「できるかできんかは うちが決める！ うちの仕事やん！」と言ってはいたが、現実的に仕事をやっている印象が薄いどころか、殆ど無い。

これに至っては、丸熊陶業の新入社員当時の八郎から、絵付け師・深野（イッセー尾形）への告白を聞いた喜美子が、八郎が以前から持っていた深野が描いた絵を、想像を膨らませて自分なりに描き上げた絵を、八郎の働く新商品開発室を訪ねた、あの第49回（2019/11/25）から、もう1か月近く（劇中の時間では、約5年間か？）変わらない。

絵付け師の修業をしていた印象はあるが、仕事をしている、仕事をして来た印象が無いし、主人公が信楽初の女性陶芸家になる物語のはずなのに、陶芸や焼き物をきちんと描かなくなって、約1か月経つのだ。これは本当に困る。

ﾄﾞﾗﾏとしてはｷﾞﾘｷﾞﾘ成立｡でも連ﾄﾞﾗとしては破綻してるから

確かに、私が常々言うように「ドラマは “人間そのもの” を描くこと」だから、登場人物たちの日常を描いている点で間違ってはいないし、まあギリギリの線でドラマとして成立はしていると思う。ただ、連ドラとしては先日も書いたように “連続性の担保” が破綻しているから、どうしようもない状態ではあるが。

喜美子を家族思いに見せてお涙頂戴展開なのは虫が良過ぎる

で、11分過ぎになったら、どんどん病状が悪化し弱わり、食も細くなった常治を見かねた喜美子が、常治を元気づけようと八郎に「ええ器」を作ることを提案する。

確かに、今は “陶芸” よりも “常治の命” であり、 “家族の命” を優先するのは分かるのだが、そもそも “家族” に目を向けず、八郎との結婚一筋で “陶芸” すら蔑ろにして来たのが喜美子本人なのだ。それを、ここへ来て急遽シリアス展開にした上で、喜美子を “家族思い” に見せようとして、お涙頂戴展開にするのは虫が良過ぎる。

もっと喜美子夫婦が両親や妹らを気遣っている印象があれば

だって、少なくとも私には、常治の過労の原因は、喜美子と八郎夫婦のための増築費用を稼ぎ出すためでもあるし、喜美子夫婦に子どもが生まれてから常治夫婦を経済的に支えて来たようにも見えていないから。

1か月も割いて描いた喜美子と八郎の恋愛期間と「描かれなかった約5年間」を含めた中で、少しでも、喜美子と八郎夫婦が “川原家の家族” を気遣っているように描いていれば、印象は大きく違っていたはず。

そりゃあ、ドラマ的には、このまましれ～っと「お酒」のせいにして常治を退場させるつもりかも知れないが、やはり唐突に喜美子を “家族思い” に仕立てて、喜美子の “絵付け” で、お涙頂戴展開にしてもシラケるだけなのだが…

あとがき

最近の傾向だと、水曜日にギアが一段上がってアクセルが踏まれるので、明日の終盤には常治が退場して、サブタイトル『愛いっぱいの器』の分は終了。

残りの3日間は描くことが無いので、久し振りに直子（桜庭ななみ）とジョージ富士川（西川貴教）を登場させて時間繋ぎして、年明けから、また何もなかったように “陶芸” に向き合う喜美子でも描くのでしょうかね。

どんどん興味関心が薄れて行きます。 最後に、いつもの一言。諦めていない読者さん、取り敢えず、年内は一緒に手に手を取って見守りましょう！と言うことで…

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73

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シャーロック アントールドストーリーズ （特別編・2019/12/23） 感想

フジテレビ系・月9『シャーロック アントールドストーリーズ』（公式）
特別編『獅子雄を失った現実を受け入れらない若宮が動き出す!最終回のその後を描くSP!誉獅子雄という男の真相が明らかに!』の感想。
なお、原作の小説、アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」は既読だが、全作品ではない。

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　誉獅子雄(ディーン・フジオカ)が守谷壬三(大西信満)と埠頭(ふとう)から海中へと没してから1週間が経ったが、2人の遺体はまだ発見できず、警察の捜索は縮小気味で、若宮潤一(岩田剛典)は、空虚な日々を送っていた。
　獅子雄の“最期の場所"である、あの埠頭に再び佇む若宮に声をかける1人の女性の姿が。フリージャーナリストの門司かれん(木南晴夏)だ。獅子雄の功績を後世に残すために話を聞かせて欲しいと言う。
　若宮は、まだ死んだと決まったわけではないと抵抗するが、かれんは「獅子雄に関わった人々の思いを一緒に調べることで、獅子雄について何かしらの手掛かりになるかもしれない」と言う…。
　かくして、若宮はかれんと共に、親愛なる友がどんな男だったのかを探る旅をすることに…。一体この女は何者なのか?そして、誉獅子雄という男は一体何だったのか?聖夜を前に、最期のミステリーが幕を開ける!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」
脚本協力：井上由美子（過去作/緊急取調室1,2,3） 特別編
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1,2,3） 第1,2,3,4,5,6,9,最終話
　　　東山狭（過去作/不明） 第7,10話,特別編
　　　上田恒（過去作/不明） 第8話
　　　たかせしゅうほう（過去作/劇場マナーCM『やりすぎ』編） 特別編
演出：西谷弘（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､刑事ゆがみ） 第1,7話,特別編
　　　野田悠介（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ･ｼﾘｰｽﾞ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ） 第2,4,9,最終話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､人は見た目が100ﾊﾟｰｾﾝﾄ） 第3,5,8話
　　　阿部博行（過去作/ココア） 第10話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡ﾘｰｶﾞﾙV､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､刑事ゆがみ､偽装不倫）
主題歌：DEAN FUJIOKA『Shelly』(A-Sketch)

全体の2/3がほぼ総集編だが、視点の新鮮さに好感が持てた

1時間48分の内の2/3が、ほぼ全11話の総集編ではあったが、単純な総集編とは違い、フリージャーナリストの門司かれん（木南晴夏）の視点から過去の事件を犯罪者の心情と言う視点から再構成していたのは好感が持てる。

かれんや若宮と各関係者の場面は新規に撮影されたよう…

更に、クレジットタイトルの表記を見ると、各話の撮影時と別に、かれんや若宮と各関係者のシーンは新規に撮影されており、その意味でも単純な総集編とは違った面白さがあった。このような「特別編」と言う名の実質的な「総集編」なら十分に許容範囲だ。

ラストの「約3分20秒間」、1カットの長回しは圧巻!

また、映像的に興味深かったのは、22時41分頃からの…

病院前の道路に「3年後」と書かれた “未来” で、江藤（佐々木蔵之介）が車で事件現場に到着してから、若宮（岩田剛典）が白衣を身にまとい獅子雄の真似をして推理を披露している内に、実は鑑識官に成りすましていた獅子雄（ディーン・フジオカ）がいつも通りの的確な推理を披露する「約3分20秒間」が1カットの長回しで撮影編集されていたこと。

こう言う手間暇のかかった映像が1カットでもあると、作品が引き締まるし、最後まで見たことが報われる。

あとがき

最後の最後まで、しっかり原作の『シャーロック・ホームズ・シリーズ』へのリスペクトを感じた作品でした。原作を上手く現代の日本にアレンジしながら、ディーン・フジオカさんの持つ無国籍な雰囲気を活かして、新たな『シャーロック・ホームズ・シリーズ』の価値観を創出したと思います。

まあ、若干スッキリしない部分もありますが、そこは続編等で描いて欲しいです。

  

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【これまでの感想】
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拍手コメントへ返信 （2019/12/23,24の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがりの名無しさん （2019-12-23 22:49:15）
スカーレット （第73回・2019/12/23） 感想

八郎は川原家に婿に行ってるので、マスオさんではありません。おそらく離れに住んでるって感覚なのかなと思ってました。みっきーさんが便宜上娘夫婦を十代田家とされているのならすみません、スルーしてください

↓ここから管理人返信↓

確かに「十代田家」では、正確な表現とは言えませんね。「かわはら工房」ですから。磯野家とフグ田家のような関係でないですもんね。何て言えば良いのでしょう？ 何か考えます…

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[拍手投稿]  takさん （2019-12-24 02:21:59）
スカーレット （第73回・2019/12/23） 感想

朝ドラは多くの『持ち時間』があるとはいえ、人の一生を描くとなると、当然どこかを飛ばさざるを得ないわけですが、本作では描くべきところとの取捨選択が今一歩のような気がします。 それが『モヤモヤ』の正体でしょうか？ イイところもある作品だけに惜しい感じがします。

↓ここから管理人返信↓

視聴者が見たいところを描かない朝ドラは、たくさんあります。本作もその例に漏れないだけかなと。ただ、これまで観て来た “ほぼ3か月分” が無いのと同じ展開にするのは、どうかと思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

   

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ゲゲゲの女房:再放送 （第138,139回・2019/12/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
第23週「妖怪はどこへ消えた？」の 『第138回』と、 第24週「人生は活動写真のように」の 『第139回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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【第138回】
茂（向井理）は、はるこの求めに応じて山梨を訪れ、小学校の子どもたちと共に自然豊かな山中で川遊びを楽しむ。それは、茂が久しぶりに伸び伸びした気持ちを取り戻したひとときだった。茂が谷川沿いを歩き上流にさしかかると、どこかから奇妙な歌声が聞こえてくる。声のする方向に茂は目を向け、そこに妖怪「小豆洗い」の姿を発見。茂は、小豆洗いと言葉を交わすことになって…。

【第139回】
昭和59年4月。茂（向井理）の父・修平（風間杜夫）が高齢のため、このごろめっきり元気がないことが、布美枝（松下奈緒）の心配の種だった。出版社の編集者のなかには、子どものころに茂の漫画を愛読していた人も出始め、そうした編集者の茂に対する理解もあり、茂の仕事も再び軌道に乗り始めていた。ある日「茂の漫画をモチーフにした演劇を上演したい」と言う、若い劇団員たちが村井家を訪れ…。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第138回】

また、肝心な部分はナレーション処理か…

今週は『妖怪はどこへ消えた？』がサブタイトル。その土曜日のアバンタイトルが「小豆洗い」を見たと大騒ぎする茂（向井理）が、「小豆洗い」から絵に描いて欲しいと頼まれた…って内容。

そして、主題歌明けは、いきなり少しまともになった茂に一安心しつつ、茂に話を合わせる布美枝（松下奈緒）。この辺の描写は “夫婦らしい” とは思うが、「やっと スランプを通り抜けた」と、元に戻った茂については、全部ナレーションで処理しちゃった。ここは、布美枝が娘に話す中の台詞にした方が良かったと思う。

もっと"娘が父を思う心情"を織り交ぜ丁寧に描けば良かった

また、その後の茂と布美枝と娘たちの妖怪のお話は “ゲゲゲ” らしい映像処理だし、エピソードでもあるが、中盤に挟み込むなら、もっと “娘が父を思う心情” を織り交ぜながら丁寧に描けば良かったと思う。これでは結果的に “ちょっといい話” で終わった。こう言う中途半端なのが本当に残念だ。

漫画家の朝ﾄﾞﾗなのに"書き留めた"をﾅﾚｰｼｮﾝ処理では困る…

その後は、再び茂のお仕事のお話。と、思ったら、菅井（柄本佑）が結婚すると言う。続いては、茂が自伝を書こうと決めるってお話。

とにかく、土曜日分だからか知らないが、「漫画の注文がこの後も暫く途絶えること」と、「書き溜めた妖怪画が出版化され、新たな運命や茂の宿命的なことが起こること」は、ぜ～んぶナレーションで喋っちゃった。

せめて、妖怪画を “書き溜めた” と言うのを数カットでも良いから、例えば、茂が菅井に指示するとか、茂が取材旅行に出掛けるなどの映像で見せて欲しかった。

今週は毎日ｴﾋﾟｿｰﾄﾞをてんこ盛りにすることだけが目的化…

土曜日分の割に、「1週間が終わった！」と言う満足感には足りない仕上がりだ。まあ、今週は、毎日エピソードをてんこ盛りにすることだけが目的化してしまっていたから、しょうがないが…

【第139回】

予告編ではシリアスになるかと思ったら意外に明るい雰囲気

予告編によれば、布美枝と茂の兄・雄一（大倉孝二）が喪服を着ていたから、恐らく今週で修平（風間杜夫）が亡くなるのだろう…とは思っていたが、そんな雰囲気を漂わせながら、月曜日分のアバンタイトルでは楽しい雰囲気で始まった、残り3週の始まりだ。

布美枝が修平を常に気遣っているように見えたのが良かった

とにかく、良かったのは、布美枝が修平の様子を “常に気遣っているように見えた” こと。お陰で布美枝が「ゲゲゲの父の嫁」に、ちゃんと見えた（苦笑）。こう言うのを、もっとやっておけば、布美枝の存在感が薄まることはなかったのに…

2つのｴﾋﾟｿｰﾄﾞを同時並行で重ねるのが出来ないのは証明済み

また、終盤では娘の進路のお話も始まった。どうやら、修平の人生と娘たちの進路を重ねて同時並行で描くのだろうが、それが恐らく上手く行かないことは、既に過去の5か月間が証明済みだ。

どうせ、貴司（星野源）が亡くなった週のように、あれこれ重ねて同時に描けないのだから、最後の、残り3週間だからと、修平を退場させたり、娘たちの進路と言うか人生の分岐点を同時に重ねて描いたりなんてする必要ないのに…

あとがき

本来は、修平の死を通して家族の絆を描いたり、娘の進路を通して親と子のそれぞれの人生への考え方を描いたり、そう、日常を描くべきなのです。でも、本作は日常を普通に描くのが苦手。やろうとすると、ついつい詰め込み過ぎになってエピソードが分散してしまって、結果的にナレーションで誤魔化しちゃう（それが、先週）。

だから、今週なら茂の仕事と茂の父である修平だけに絞り込んで描き、娘の進路こそサクッとナレーション処理で済ませちゃえば良いと思いますが、どうなるのか…

公式サイトによると、年内の放送は、12月27日（金）までのようです。残り10回分を年明けまでお預けなのは、少々酷ですね…

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93 94 95 96
第17週「プロダクション旗揚げ」
97 98,99 100,101 102
第18週「悪魔くん復活」
103 104 105 106 107 108
第19週「鬼太郎ブームがはじまった」
109 110 111 112 113 114
第20週「妖怪いそがし」
115 116 117 118 119 120
第21週「戦争と楽園」
121 122 123 124 125 126
第22週「おかあちゃんの家出」
127 128 129 130 131 132
第23週「妖怪はどこへ消えた？」
133 134 135 136 137

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スカーレット （第73回・2019/12/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第13週『愛いっぱいの器』の 『第73回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

昭和40年夏。喜美子（戸田恵梨香）は27歳に。八郎（松下洸平）との間には4歳になる息子・武志が生まれていた。さらに八郎と喜美子は丸熊陶業から独立して自宅脇に作業場「かわはら工房」を建設。八郎が作品づくりにいそしむかたわらで喜美子も陶器製品を量産して家計を支えていた。武志の世話はむしろ八郎が多く担っているほど。ある日、照子（大島優子）が川原家を訪ねてくる。喜美子には内緒で八郎に常治の秘密を告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回は、アバンのナレーションが違和感を増大させちゃった

前回の “描かれなかった約5年間” の直後の8分頃のナレーションでは「丸熊から独立し 2人の作業場を作りました」と言って…

前回の感想の【第2弾】で、「4歳の息子・武志（又野暁仁）のいる27歳のヒロイン・喜美子（戸田恵梨香）が、5年前に夫の八郎（松下洸平）と大手・信楽焼窯元「丸熊陶業」から独立し、今は30歳の夫と小さな「かわはら工房」から、自らの窯を開き、独自の信楽焼を見出していく物語が 始まるってことにします」と書いた。季節は、半袖にセミの声が聞えるから夏だと思う。

そして、今回のアバンタイトルが、再び「喜美子と八郎は自分たちの作業場を構えました」のナレーションで始まった。何か、変な感じだ。既に前回で、多くの視聴者に対して「えっ!?」と驚愕させる程に、“結婚・独立・出産” を印象付けたのに、なぜまた、このナレーションを？ ってこと。

前回を見ていない人のため？ そうとしても、不要に思う。回の感想の【第2弾】でも書いたように、脚本のナレーションがおかしいのだ。唐突に冒頭へ持って来るなら、「昭和40年の夏」と最初に加えるべきだった。

これならば、アバンタイトルが主題歌明けに描かれる “日常” の “イントロダクション” の役割を果たす。しかし、それをしないから「もう、前回でやったよね」となる。まあ、脚本家の腕がしょぼいとしか言いようがない訳だが…

前回後半と今回で川原家と十代田家の関係性が違うような…

主題歌明けは、川原家の日常描写。しかし、ここでの「演出」に違和感を覚えてしまった。喜美子の父・常治（北村一輝）の体調を見ると、前回の後半から、それなりの時間経過があって、かなりやつれた感じに見えた。でも、セミの声も登場人物らの服装を見るとまだまだ真夏の雰囲気で、時間経過は無いようにも見える。

そこで私の違和感の根源が、母屋の川原家と離れの十代田家の関係だ。前回では、母屋の川原家と離れの十代田家の関係は、建物が “物理的に別々” なだけでなく、増築費用云々のくだりから “財布も別々” に見えた。

しかし、今回の描写では、建物的に前回ほどに“物理的に別々” な雰囲気はなく行き来は自由で、朝ご飯云々のくだりから、まさか十代田家の食費まで川原家が負担しているとは考え難いから、 “財布は一緒” に見えた（と言うか、そう捉えないと不自然過ぎると思う）。この違和感、作り手たちが気付いていないとすると、闇は深い。

なぜなら、先週と今週の演出家が違うから、連ドラ演出家チームとしての “連携” が上手く行っていないことを意味するから。まあ、これまでも演出家が交代すると、辻褄が合わないことは多々あったが、前回と今回には “描かれなかった約5年間” があるのだから、細心の注意を払って演出して欲しかった…

前回後半から今回の間に数か月の時間経過を入れていたら…

連ドラ演出家チームとしての “連携” が上手く行っていないことは、他でも分かる。賛否両論ある “喜美子と八郎のいつまで経っても初々しいイチャイチャ” の演出も、前回の後半では濃いめだったのに対して、今回では意外な程にあっさり風味。

まあ、「常治の体調不良」と言うシリアス展開のために、“喜美子と八郎のいつまで経っても初々しいイチャイチャ” を抑え気味にした可能性はあるが、私はこの方が好みだが、連ドラとして考えると “連続性” が担保されていないと見えてしまう。この “抑え気味” が演出家の裁量によって行われたとすると、やはり “連携” に問題ありだ。

むしろ、脚本家による若干の “軌道修正” が原因なら、冒頭で触れたように、前回の後半から今回の間に “数か月” の時間経過を入れたら良かった。

そうすれば、常治の体調が優れないから、今までのようなイチャイチャもしていられない…と受け取ることも出来るし、新婚気分も落ち着いた…と受け取ることも出来たと思う。やはり、脚本家と演出家の “連携” も上手く行っていないような気がしてならない…

百合子の印象も、前回とは違うような…

12分過ぎに登場した喜美子の一番下の妹・百合子（福田麻由子）も何か変。前回で進学を諦め仕事を…と解説があったが、仕事をしているはずなのに昼間から夕方過ぎまで家にいるから、“喜美子の自分勝手な行動” で高校へ進学出来なかった印象が強くなった。

ここだって、雨降る中、家の中の電話が屋外まで聞こえて来て、仕事帰りの百合子が急いで傘を畳んで電話に出て「ごめんね。今 仕事から帰って来たから」と一言加えるだけで違和感は払拭出来た。そう言う連ドラとしての大切な “繋がり” をもっと意識して作って欲しい…

主人公だけ好き勝手やって感情の赴くままに行動している人

それにしても、どうして自分勝手な行動をした喜美子自身が撒いた種で、家族が振り回されているのに（確かに、酒飲みで借金を抱えた常治にも責任の一端はあるが、今この現状と言う意味で）、なぜ常治が本人の病気のことを自分に隠していることに喜美子が憤慨するのだろう？

どうも、良く分からないのが、喜美子が息子・武志を生んだ時期が、独立の前か後かってこと。

独立前なら喜美子も八郎も丸熊陶業の社員だから、今回で描かれたように丸熊陶業事態は多少経営が厳しくても、幼馴染の照子（大島優子）が夫の社長・敏春（本田大輔）に頼み込んで経済的に何とかしてくれたように思う。そして、お金に少し余裕が出来たから独立は自然な流れ。

でも、独立後に出産したとなると、十代田家も川原家も経済的に厳しい中での「かわはら工房」の開業ってことになる。で、常治は過労、百合子は進学を諦め、喜美子のすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）は東京で働きながら仕送り。何か、主人公だけ好き勝手やって、感情の赴くままに行動している人にしか見えない。

やはり、本気で、 これまで描かれた “大阪の荒木荘時代と深野組での絵付け師修業時代の喜美子の面影” はゼロになったと諦めるしかないようだ…

あとがき

土曜日が母の四十九日法要と納骨式で忙しかったので、感想は【第1弾】と【第2弾】と分けました。【第2弾】では本音をぶちまけていますので、未読の方は是非読んでみて下さい。

そして、今回。一気にシリアス展開になりましたね。いつも通りなら、水曜日で切り替えになるので、水曜日が葬儀で常治が退場し、週後半で明るい展開になるんでしょうか？ だとすると、ここらで明るいキャラのジョージ富士川（西川貴教）を再登場させて、一気にパーッと明るく年内を終えるのは悪くないと思います。

最後に、いつもの一言。諦めていない読者さん、取り敢えず、年内は一緒に手に手を取って見守りましょう！ってことで…

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』

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