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Heaven?~ご苦楽レストラン~

TBS系・火曜ドラマ『Heaven?~ご苦楽レストラン~』公式
初回10分拡大『予測不能!オーナーのための店オープン』の感想。
なお、原作の漫画、佐々木倫子「Heaven?ご苦楽レストラン」(小学館)は未読。


フレンチ料理店で働く給仕・伊賀(福士蒼汰)は真面目な性格だが無愛想で、同僚や客から厳しい評価を受けている。ある日、伊賀は開店を控えたフレンチの店のオーナーだという仮名子(石原さとみ)からスカウトされる。「良いサービスマンになる」という仮名子の言葉に心を打たれ、申し出を受ける伊賀。だが、墓地の中にあるその店は一癖も二癖もある従業員の集まりで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---


原作:佐々木倫子「Heaven?ご苦楽レストラン」(小学館)
脚本:吉田恵里香(過去作/恋するイヴ、男水!、花のち晴れ~花男 Next Season~)
演出:木村ひさし(過去作/ATARU、安堂ロイド、IQ246、民王、99.9) 1
   松木彩(過去作/下町ロケット2018 第10話のみ、グッドワイフの第7話のみ)
   村尾嘉昭(過去作/リバース、ラブホの上野さん、アンナチュラルの第7話のみ))
音楽:井筒昭雄(過去作/民王、99.9、、トクサツガガガ、 俺のスカートどこ行った?)
主題歌:真夏の夜の匂いがする/あいみょん

本作の感想は、第1話だけで終了…

最初に書いておく。本作の感想は第1話だけで終了。従って、継続視聴もしない。だから、感想も書く必要すら感じないが、「こんなドラマもあった」と言う備忘録として書こうと思う。従って、本作を面白いと思った人は、この先は読まない方が良い。

読者さんたちにとっては “たかが感想” かも知れないが、こちらは幾度も一時停止をしては見直して、1時間近く掛けて感想を書くこともあるのだから、「好きなものを、けなされる」と言うだけで文句を言われてはやっていられないから。いいや、そもそも本作の感想を書き続けるモチベーションが上がらなかったのだ。

私は、基本的にテレビの中だけがハイテンションなドラマが苦手だから…

私は、基本的にテレビの中だけで盛り上がっているハイテンションなドラマが苦手だ。特に主人公が超ハイテンションで、相棒が “棒” で、脇役と演出だけで何とか魅せるみたいなドラマ。だから、最近作で言えば『コンフィデンスマンJP』が駄目だった。で、本作、正にその条件にピッタリと当て嵌まる。だから、もう見ない。

何故、不発だった『高嶺の花』と似た役を 2作続けるのか!?

これで感想を書かない理由としては十分だと思うが、折角訪問して下さった読者さんのために、なぜそう感じたのかも少し書いてみる。

まず、主演の石原さとみさんについて。正直、苦手な女優さんだったが『地味にスゴイ! 校閲ガール・河野悦子』以降、彼女の演技や存在感を見直し、『アンナチュラル』で好きになった。しかし、最近作の『高嶺の花』での “不自然で意味不明な上から態度の主人公” を見て、彼女への評価が鈍った。

だから、本作の番宣を見ても不安しか無かった。「まさか、同じような役を 2作続けるのか!?」と。そして、その不安は的中した。でも、その既視感を払拭してくれるかと期待して最後まで見届けたが、彼女以外の出演は、序盤以外は “ほぼ全員男性” で、まるで「女優・石原さとみのためのドラマ」になっていた。

この「これは違う」と言う違和感は、簡単に言ってしまえば「ちょっと無理」ってことなのだ。

俳優陣の演技と、演出家のノリが違い過ぎる!

これまでは、個人的な好みや嗜好の感想。だから、少しはドラマ好き、ディレクター目線で書いてみる。本作の公式サイトの「はじめに」にこう書いてある。「至極のフレンチレストランコメディー」と。しかし、私にはコメディには見えなかった。

恐らく脚本家や演技者は、私たちが完成品から受け取った、映像処理や編集等の演出で強引に醸し出そうとした “コメディのビックスプーンで計ったようなさじ加減” になると思って、演技をしていないと思う。

演出家だけが必死に「コメディドラマ」に仕上げようとしただけ!?

要は、木村ひさし氏と言う演出家一人(過去作を見れば一目瞭然の “あの過剰演出” の人だと分かるはず)が、ビックスプーンのさじ加減で「いつもの自分らしいコメディドラマ」に仕上げてしまったのだ。だから、内容と演技の乖離が半端無かった。

トイレとクーラーのエピソードなんて、その良い例だ。ただただ、演出で煽っただけの予定調和のお話。これが、面白いはずは無いのだ。

あとがき

「ちょっとおかしいな?」と思うのは、演出が木村ひさし氏の割に、恐ろしくテンポが悪かったこと。彼の演出は好き嫌いが強いとは思うが、テンポが良いことは褒められるのだ。『ATARU』『民王』『99.9 -刑事専門弁護士-』は、それで乗り切ったし、面白かった。しかし、本作はそれが皆無でした。

演出は好みが分かれますが、それ以上に、2作続けて似たような役を演じる石原さとみさんを見たい人は少ないと思うし、彼女が演じる主人公も人間的な魅力が乏しい。それに脚本家と木村氏以外の演出家の力量を鑑みれば、もう、テコ入れは無理だと判断しました。

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[拍手投稿]  もきゅさん (2019-07-09 21:47:34)
拍手コメントへ返信 (2019/7/9の分)その2

プロのお立場からのご説明とご考察ありがとうございます。 しかも普段の記事ほどのボリュームで書いていただきお時間とお手間を取らせて申し訳ないような、でも映像作品制作の企画段階でもおおまかな流れがよくわかりました。

せっかくアニメーターが主人公なのだから制作の流れをきちんと見せてほしいと思うのですが、あまり描かれていないのが残念です。 朝ドラ視聴者はそういうところには興味がないと思われてるような気がしてしまいます。

↓ここから管理人返信↓

アニメーションについては「時代考証」「監修」「制作」とスタッフがいるのに、アニメーション制作の過程の描写が雑と言うか粗すぎますね。どのような契約をしているのか分かりませんが、今までを見る限りでは、脚本家があまり描くつもりがない…と思うしかないでしょうね。


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[拍手投稿]  もきゅさん (2019-07-09 13:22:22)
なつぞら (第86回・2019/7/9) 感想

こんにちは。 なつのアイデアが採用されるのは視聴者全員が予想してたと思いますが、マコと坂場が脚本家を立てる立てないで一週間言い合ってただけという描写は予想できなくてびっくりです。

素人考えですが、まずはアイデアや方向性を煮詰めてから脚本をどうするかという順序ではないのかと思いました。 二人が一週間煮詰めた案より一夜漬けのなつの案の方が素晴らしかったといういつものパターンを避けたのでしょうか?

↓ここから管理人返信↓

そもそも、なつたちが作ろうとしている短編映画が、どの程度の規模なのかが、描かれていないと思います。劇場公開用の大作と同時上映されるような規模なのか? 小さなホールなどで上映されるような昭和の頃の表現だと「教育映画」みたいな無料上映の作品なのか?

それが、描かれていないので、もきゅさんが疑問の “脚本家の出て来るタイミング” については、正直私は良く分かりません。

ただ、私の経験や感覚で言うなら(あくまでも、平成時代の…となりますが)、小規模な映像作品でも、企画は製作費を集めたり出したりするプロデューサーやその人が所属する「制作部」が主体となり、場合によってはディレクターやその人が所属する「演出部」も加わって、内容をざっくり決め、その内容に合う脚本家に依頼する…と、思います。

ちろん、脚本家からの持ち込み企画と言うスタイルもあります。

それに則れば、今回で描かれた会議は、まだまだ内々で「何をどう作ろうか?」と言う、初期の初期段階のブレインストーミングのレベルに見えました。要は、単なるアイデアの出し合いっこです。だから、一夜漬けのなつの案に皆が乗っかったのではないでしょうか。

ただ、脚本家だのテーマだのと言う以前に、坂場は「テーマがあればストーリーは要らない派」で、麻子は「テーマよりもストーリー重視だから脚本家が必要」的な立場。だから、一週間擦れ違っていただけ…と言うように見えました。

が、しかし、この坂場と麻子は対峙構造になっていないと思います。坂場と麻子を対峙構造に見せるなら「テーマを先に考える派」と「ストーリーを先に考える派」みたいにするか、「この短編映画は自分たちで脚本を書く派」と「この短編映画にはプロの脚本家が絶対に必要派」のようにしないと。

そして、なつが提案したのは、あくまでも「原案は私の過去にも重なる『ヘンゼルとグレーテル』にしませんか?」ってだけ。まあ、なつの演説の中でも、何となくテーマ染みたことやストーリーも話していたので、それに坂場と麻子が賛同したってことは、論理的に考えれば、あとは「脚本を誰が書くか?」の結論だけが残っただけです。

なのに、坂場は夜にわざわざ「風車」に行って、ストーリーの一部である「残酷さ」を言及しました。彼は「テーマありきで、話はあと」と言っていたのに…です。 結局、板場は自分(たち)で脚本を書きたい…と言うことなんですかね。それも、なつと一緒に。今日の描写では分かりませんでした。

それなら、最初から、坂場が所属する「製作課」(因みに、木下ほうかさん演じる露木監督が所属するのは「第一制作課」と、本作では監督見習いの坂場と所属が異なっています???)と、なつたちが所属する「作画課」の若手だけで、企画から全部やらせて、その総まとめ役を麻子にしたら良かっただけでは?


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[拍手投稿]  あっつんさん (2019-07-09 11:10:41)
なつぞら (第86回・2019/7/9) 感想

みっきーさん、お疲れ様です。ありがたい…嬉しい。みっきーさんの感じたこと、私も全く同じです。

今回は本当に情けないとも悔しいともつかない気持ちで涙が出そうでした。 他者から聞いたとは言っていましたが、夕見子のヒントをまるっと自分の「企画」として提案したこと、そしてこともあろうにグリム童話を改変しようとしていること…

子供の頃、私は今の改変されていない童話をたくさん読んで怖いことも楽しいことも培われて今があると思います。それを残酷だと言って変えようとするその姿勢がわかりません。 ヘンゼルとグレーテルを原案としてストーリーを構成するというよりはパクッて最後は変更する、という流れに私は思えましたが。本当に…あんまりです…

↓ここから管理人返信↓

脚本家が、どう言う意図で『ヘンゼルとグレーテル』を本作の兄姉妹の関係に絡めて書こうかと思ったのか知りたい位です。クリエーターを描くドラマとして、脚本が稚拙過ぎると思います。


[拍手投稿]  通りすがりさん (2019-07-09 12:43:57)
なつぞら (第86回・2019/7/9) 感想

百歩譲って残酷な結末を変えたいってのをなつが考えていたなら、唐突に会話中に言い出すんじゃなくて、そう感じるに至った場面とか経緯とか、あとどう変えるか考える場面をちゃんと入れるべきなんですよねえ。

それをやらずに尺を使うのはくだらない恋バナ()やら意味不明ななつageばかり。もうとっくにわかっていたことですが、このドラマは仕事をまともに描く気はないんですねえ。

↓ここから管理人返信↓

グレーテルが、おばあさん(魔女)を騙して後ろから釜へ押し込み閉じ込めたのは結末じゃないです。結末は、グレーテルがヘンゼルを助け出し、魔女の家にあった宝物山ほど持って森から抜け出し、帰宅した二人を父親が迎え入れた。そして、いじめの継母は、ヘンゼルとグレーテルを森へ置き去りにした後死んでいた。まあ、父と二人は裕福になりました…です。

『ヘンゼルとグレーテル』にはお菓子の家が出て来て、魔女が子供を騙す訳ですが、本作が言いたいことは「子供であろうと食うか、食われるかのどちらかしかない」と言う、食べ物が乏しく、「口減らし」として我が子を捨てなければならない時代のお話です。だから残酷なのです。そして、その中に「生き延びろ」と言うメッセージがあると思っています。そこを改変とは???


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拍手[11回]

連続テレビ小説「なつぞら」

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』公式サイト
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』の 『第86回』の感想。


 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
 また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。


なつ(広瀬すず)と咲太郎(岡田将生)が東京に帰ってきた。二人は、十勝での出来事を亜矢美(山口智子)に報告。亜矢美は、千遥の心の内にあるものを察し、落ち込む二人を元気づける。翌日、なつが東洋動画に出社すると、下山(川島明)、麻子(貫地谷しほり)、坂場(中川大志)から、宿題だった短編映画の企画案を求められる。そこでなつが、帰省中にヒントを得た企画について話し出すと、皆興味を持ちだし…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「北海道バケーションツアー」で、なつはほぼ一週間休んでいたのか?

アバンタイトルでナレーションの内容で、「新宿 - 柴田家」間の行き来に 2日間掛かることが分かった、従って、「なつの北海道バケーションツアー」は 5~6日もあったことになる。と言うことは、ほぼ丸々一週間休んでいたと言う訳か。今回もアバンから良く分からない。

「電話で千遥に会えなかったことだけは伝えたよ」で無いの?

咲太郎(岡田将生)が千遥(清原果耶)と再会出来なかったことを、柴田家から亜矢美(山口智子)に簡単に報告したとあった。なつ(広瀬すず)は「亜矢美さんには話したの?」とおでん屋「風車」の前で言っていた。

丸 2日も一緒に旅をしているのに今聞くのもどうかと思うが、北海道行きに 2日も掛かる時代に、柴田家の電話を使って亜矢美にわざわざ伝える必要があるのだろうか? むしろ、伝えるべきは、なつが東洋動画の同僚に「〇日には出社します」では無いのかな? それよりも、咲太郎がまた変なことを言った。いや、正しくは脚本家に言わされた。

咲太郎「電話で簡単にな… 千遥に会えなかったってことも」

「電話で 千遥に会えなかったことだけは伝えたよ」で無いの? 「会えなかったことも」の「も」って何? まさか「天陽の妻を偵察するストーカー体験」に「ホスト家族との上辺だけの家族体験」、そして「乳しぼり体験」の話まで簡単に話したってこと?

「北海道バケーションツアー」中、ずっとなつが落ち込んだってこと?

その上、この↑咲太郎の台詞を受けて、なつが言うこの台詞↓がまたおかしい。

なつ「それじゃ 元気出した方がいいね」

おいおい、元気が無いように一応見えていたのは、千遥の置手紙を読んでいた「なつの朗読会」の時だけで、手紙を読み終えたら千遥のことなんてすっかり忘れて楽しく “体験三昧” で元気だったではないか! このなつの言い方では、まるで、「北海道バケーションツアー」中も帰路も、ずっとなつが心配で落ち込んだようにいたってこと?

だったら、なつが咲太郎に、今「亜矢美さんには話したの?」と聞くのはやっぱり不自然。このように脚本家の詰めが本当に甘いから、更に演出家の現場での詰めもマジで甘いから、平気でおかしな台詞を垂れ流す。それによって、なつも咲太郎は益々 “嫌な奴” に見え、物語も現実味が薄まって行くのだ。

なつが千遥の身の上話をペラペラ喋るシーン直後に本のアップなの?

主題歌明けも、千遥の身の上話を亜矢美にペラペラと。そして、亜矢美への千遥の話がバサッと切られて、突然グリム童話の本の「ヘンゼルとグレーテル」のページが開かれているアップへ。何? この編集? せめて「風車」の暖簾くらいインサートカット入れようよ。

で、どうしても「千遥」と言わせたいなら、普通に元気な面持ちで「風車」の店前にやって来たなつが「千遥も自分の道を歩き始めたん¥のだから、私も仕事頑張ろう!」とか言って、扉を開ける動作で主題歌で、主題歌明けは、バッグからグリム童話の本を取り出すシーンで良かった。何度も書いて恐縮だが、演出家が交代しようと、本作のアバンは酷過ぎる…

連休明けに「マコさんと板場さんは?」って、なつは何様なの?

そして、一週間近くバケーションを楽しんだなつが、久し振りの出勤コーデで御出社。早速、例の短編映画の企画会議のシーン。そこでの、なつの開口一番の台詞に、これまた腹が立った。

麻子「ちゃんと 短編の企画のことは考えて来たんでしょうね?」
なつ「あっ… はい。マコさんと板場さんは?」

何なの、これ? 「あっ…はい」は、考えて来たと言うか、ホスト家族の夕見子って頭のいい子が教えてくれたのをパクっただけだから、焦ったってこと? その上「マコさんと板場さんは?」って、なつは何様なの? ここは「私のために 作業が遅れてしまってすみません」でしょ。

なつは企画提案したのでなく、原案を提案しただけでしょ!

でね。映像制作に携わる端くれの一人として言わせて貰うが、この度の「なつの演説会」だが、これ企画を考えて提案したと言えるのだろうか? 私が演出担当であの会議に出席していたら、自分が企画提案を出来ないのを棚に上げてでも、なつを含めた 4人にこう言うと思う。「それ、原案を見つけただけでしょ!」と。

どうして、演出的なエピソードになると、不要に小難しく描写して意味不明なまま終わらせちゃうのだろう。こう言う部分こそ、しっかり描かないと、恐らく今週いっぱいは引っ張るであろう、ストーリーが演出がテーマが…なんてエピソードが面白くならないのに。

モモッチも騙されたか。なつの"すごい"のは、人を騙す才能なのだ

そして、久し振りに登場した “なつアゲ要員” の「モモッチ」こと桃代(伊原六花)。会議のシーンはサクッと終わって、もう食べるシーン。そこで、企画が採用されたなつにモモッチがこう言った。

桃代「経験を買われて 原画を任されたんだから
   すごいことじゃないの」

単純に「すごいこと」かな? って。まず「経験を買われて」って、何の経験のこと? 「才能を買われて」や「才能を認められて」なら分かるのだが。それに、物語はとっくに、なつが原画担当になったイベントは終了しており、今は短編の企画をどうするか? に進んでいるのに、モモッチだけ置いてけぼりってこと?

まあ、部署が違うから、そう言うこともあるかも知れないが、ここでの正しい “なつアゲ” の方法は、「(人生の)経験を買われて 企画提案が採用されたんだから すごいことじゃないの」でないの? それでも、本当は夕見子のパクリだから、なつの “すごい” のは、人を騙す才能なのだが(失笑)

「残酷なエピソードを改変したい」感覚は、平成のゆとり教育風…

で、出たぁ~、例の「令和感」が。いや、正確に言えば今回の葉「平成感」だが。13分頃、坂場(中川大志)が「風車」にやって来て、なつと企画会議みたいなのをやるシーン。

坂場が姉のヘンゼルを助けるために妹のグレーテルが魔女を焼き殺すのが残酷だからどうかと思う…的な発言をして、なつも「そうなんです! 実は 私も一番 そこが引っ掛かってるんです」と答える。要は、「一部の残酷性のあるエピソードを改変したい」と言うことだ。

確かに『ヘンゼルとグレーテル』は古今東西で、絵本や舞台や映画化されており、私の知る限りでは、おばあさん(本当は魔女)は、グレーテルをパン焼き釜で焼いて食べようとしたが、グレーテルはおばあさんを騙して背後から釜へ押し込み閉じ込めた…と言う部分が改変されたのを見たことが無い。

いや、私が言いたいのは、昭和32年なら、グリム童話を語る際に、そう言う怖さもちゃんと絵本に描かれていたはずなのだ。

「一部の残酷性のあるエピソードを改変したい」と言う感覚は、平成の初期の頃の所謂「ゆとり教育」が話題になった頃に、順位を付けない教育改革の一環で「競争のない運動会」「順位を付けない運動会」的な、正に平成の感覚ではないだろうか?

残酷な描写が嫌なら、なつが最初から提案するのがおかしい

更にそもそも論を言えば、なつがきちんと『ヘンゼルとグレーテル』を最後まで読んだのなら、その残酷な描写があることは知っているはずで、企画提案する時点で候補に挙がるはずが無いのでは? モモッチとのプチ女子会を描く暇があるなら、ストーリーが演出がテーマが…なんてエピソードが面白くして欲しい!

あとがき

もう、滅茶苦茶ですね。確か、第81回で、信哉(工藤阿須加)が千遥の写真を(悪意はなく)黙って一枚撮った時に「その写真どうするんですか? 誰にも見せないで下さい。写真が嫌いなので」って言っていましたよね。

それなのに、信哉がなつたちに写真を見せたのも実は解せなかったのですが、好意的な脳内補完で「たった3人の兄姉妹だから」と自分を言い聞かせました。しかし、今回は、なつが坂場に。結局、なつは千遥の身の上話を拝借して、自分も辛い人生だったんです…と慰め欲しいの? 今回も意味不明な 15分間でした…

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みっきー
【性別】
男性
【職業】
宴会/映像ディレクター(フリーランス)
【自己紹介】
東京下町生まれ千葉県在住。
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