転職の魔王様 （第7話・2023/8/28） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『転職の魔王様』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第7話『人も会社も、いつだって変わることができるんです』の感想。

なお、原作の小説・額賀澪「転職の魔王様」、「転職の魔王様2.0」は未読。

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千晴（小芝風花）は家の事情で残業ができない広沢（山口紗弥加）をフォローするため、来栖（成田凌）とのコンビを一時的に解消し、広沢と組む。2人は早速、製薬会社を退職した晶穂（黒川智花）を面談。千晴は来栖とは違う広沢の丁寧な助言に感激する。だが後日、晶穂が広沢を担当から外してほしいと要求。千晴は、広沢に子どもがいると知った時の晶穂の様子を思い出し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・額賀澪「転職の魔王様」、「転職の魔王様2.0」
脚本：泉澤陽子（過去作/ﾌﾞﾗｯｸｽｷｬﾝﾀﾞﾙ､大恋愛､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,4～7話
　　　小峯裕之（過去作/SUITS/ｼｰﾂ2､ﾄﾞｸﾀｰX-7､ﾄﾞｸﾀｰﾎﾜｲﾄ） 第3話
演出：堀江貴大（過去作/花嫁未満ｴｽｹｰﾌﾟ､正しい恋の初めかた） 第1,2,5,6話
　　　丸谷俊平（過去作/#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ､すきすきﾜﾝﾜﾝ!） 第3,4,7話
　　　保坂昭一（過去作/すべて演出補…ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､監察医朝顔､元彼の遺言状）
音楽：横山克（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢わろてんか｣､ﾒﾈｼｽ､最愛､Dr.ﾁｮｺﾚｰﾄ）
　　　橋口佳奈（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢わろてんか｣､群青領域）
主題歌：milet「Living My Life」
オープニング曲：LIL LEAGUE from EXILE TRIBE「Monster」
プロデューサー：萩原崇（過去作/後妻業､DIVER-特殊潜入班-）
　　　清家優輝（過去作/しろめし修行僧､ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ）
※敬称略

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悪くない…

クライアントが、やや面倒な感じとか、好き嫌いはあると思うが。

“連ドラの物語” としては、最終章に向けて少し変わったシチュエーションで変化をつけてきたのは良いと思う。

また、これまでお飾り的な役回りしかなかった広沢（山口紗弥加）を前面に押し出したのも悪くない。

おかげで、来栖嵐（成田凌）の個性、やり方の違いが際立ったし。

広沢に尻拭いをさせたほうがスッキリしたような…

しかし、残念なのは、広沢が結局、ほぼおんぶに抱っこ状態になってしまったことだ。

あれだけ言うなら、広沢自身が「企業ヒアリング資料」を作るべきだったと思う。

きっと、大人の事情で営業スタッフの横山（前田公輝）を使わなければいけないとか、リアルを考えたら営業が… なのだろうが。

それこそ、 “ドラマ” なのだから、広沢に尻拭いをさせたほうがスッキリしたと思う。

あとがき

好みはあるでしょうが、これまでよりも、「キャリアアドバイザーのお仕事ドラマ」として分かりやすくて良かったです。

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真夏のシンデレラ （第8話・2023/8/28） 感想

フジテレビ系・月9『真夏のシンデレラ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第8話『ライバル登場！恋の新展開！』の感想。

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健人（間宮祥太朗）は職場で、海外から戻ってきた同期の皐月（山崎紘菜）と一緒に働くことに。一方、夏海（森七菜）や匠（神尾楓珠）らと高校時代を思い返していた愛梨（吉川愛）は、修（萩原利久）とのデートへ向かう。その修は、修の部屋を借りて勉強に励む守（白濱亜嵐）が頑張り過ぎていることが気になっていた。そんな中、匠は佳奈（桜井ユキ）に会い、ずっと考えていた胸の内を明かす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：市東さやか(過去作/『第34回ﾔﾝｸﾞｼﾅﾘｵ賞』大賞受賞)
演出：田中亮（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第1~3,6,7話
　　　柳沢凌介（過去作/踊り場にて､#who am I） 第4,7話
　　　下畠優太（過去作/やんごとなき一族） 第5,8話
音楽：末廣健一郎＆MAYUKO（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが）
主題歌：緑黄色社会「サマータイムシンデレラ」
※敬称略

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いくらなんでも残り数話で？

今作が、NHKの大河ドラマのように１年続くとか、「結末は劇場版で！」でもない限り、いくらなんでも残り数話で、唐突に新キャラを投入して、主人公を四角関係にもつれ込ませるって？？？

それでなくても、夏海（森七菜）の三角関係パートは、当て馬？ の匠（神尾楓珠）の存在感が先生の佳奈（桜井ユキ）のために薄まっているのに？

まだ、今回登場した “８人目” の皐月（山崎紘菜）が、第5話に登場した夏海の弟・海斗（大西利空）で妊娠騒動を起こした彼女・秋香（平澤宏々路）や、第7回に登場した借金騒動を起こした夏海たちの母・茜（横山めぐみ）のような＜単発ゲスト＞なら、いざ知らず…

次回も登場する最終章に組み込む重要キャラの様相が強いって？？）

だったら、第1 or 2話から “８人目” としてと登場させて、守（白濱亜嵐）と絡ませても良かったような。

話の広げ方、構成がプロとは思え名ほどに雑過ぎる！

これ、ここ最近の数話は、いや、今回は特に、話の広げ方、構成がプロとは思え名ほどに雑過ぎる。

まあ、脚本家が新人さんだから、周囲の輩が口出しをして、“８人目” が終盤に登場することになった可能性はあるが。

それでも、雑過ぎると思う。

特に、全体に散りばめられてしまった「そのころ…」「一方の…」という雰囲気が気になってしょうがなかった。

いくらなんでも、“３組のカップル” 以外のパートも、次々と「そのころ…」「一方の…」でつなげてしまったことで、完全に物語としての統一感が失われてしまった。

まるで、主人公が８人の＜オムニバス形式ドラマ＞を見ているよう（失笑）

こうなった原因は、いろいろあるが、簡潔にいっちゃえば≪盛り込み過ぎ≫に尽きる。

何かの "きっかけ" が欲しかった

やはり、見ている立場としては、第8話だから「ぼちぼち、まとめてくるよね」と思って見ているのだ。

しかし、今回は前段で書いたように、父や弟、先生に至るまで＜ほぼ全員集合！＞しちゃった。

確かに “群像劇” だから構わないでしょ？ の意見も分かる。

しかし、やはり何かの “きっかけ” が欲しかった。

例えば、第1話では、サップインストラクターとして働く夏海が、サップ講習でやって来た男たちが舞い込まれたトラブルから救う… が、あったし、以前には台風で店が壊れて… なんてのもあった。

だから、今回だって「守るの誕生日会」以上に＜ほぼ全員集合！＞しても不自然でない “動機” が必要だったと思う。

それを設定しないから、皐月を不自然すぎる理由で食堂「Kohola」に登場させるしかない羽目になるのだ。

毎回、小出しにするから…

更に “盛り込み過ぎ” の弊害がある。

それは、ギリギリの線でメインの２人を中心に構成はしているが、その２人だけでなく、他のカップル、他の登場人物たちも、ほぼ “いつか見たような描写” ばかりになってしまっていた。

なぜ、そうなってしまうのか？

答えは、放送尺が足りないから。

だって、海辺の会話、デートでの買い物、勉強、仕事、それらに新しい要素を盛り込んだら、「正味47分」に入らないから。

だから、これまでの延長線上＝“いつか見たような描写” にするかないってわけだ。

だから、恋バナもよく見れば進展してはいるが、進展しているように感じないくらいに “いつか見たような描写” が足を引っ張っているってことなのだ。

やはり、１話で２組くらいに絞り込んで徹底的に描く手法を選んだほうが良かったと思う。

毎回、小出しにするから変化が見えづらいし、何より興味が湧きにくいのだから。

"男女８人恋愛群像劇" に拘り過ぎたのかも？

最後に。

脚本家も、その他のスタッフも、“男女８人恋愛群像劇” に拘り過ぎたのかもしれない。

三角だろうが四角の関係だろうが、今作は違うがそれこそ不倫だ、妊娠だ、レスだ… と盛り込んだところで、個々の物語がきちんと成立していなければ、合体させてところで面白くなるはずはないのだ。

逆に、個々のエピソードが単発でも見たくなるくらいに面白ければ、“群像劇” として相乗効果を生むのは間違いない。

そこを、何でも盛り込めば何とかなるといった具合に、強引に作るから薄っぺらな＜ほぼ全員集合！＞になるのだと思う。

あとがき

今回は、異様なくらいに「演説」や「ポエム」といった類のセリフが多かったですね。

実は、脚本家さんは、こういうのをやりたかったのかな？

でも、そのおかげで＜全編がセリフ三昧＞になったことに気づいてるかなぁ。

“ドラマ” は “物語” で紡ぐものであって、“セリフ” はだたの説明ですよ。

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連続テレビ小説「らんまん」 （第106回・2023/8/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、X(旧Twitter)、Instagram

第106回〔全130回〕／第22週『オーギョーチ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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徳永教授（田中哲司）に正式な助手として迎えられた万太郎（神木隆之介）は７年ぶりに植物学教室に戻る。徳永からは教室内の標本を充実させることだけを命じられる。万太郎にとってはありがたい仕事だが、この時、徳永らが目指していたのは顕微鏡の奥の世界。万太郎の研究は古いと大窪（今野浩喜）にも言われてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13,18,19週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16,21週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14,20週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11,17週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15週
　　　小林直毅（過去作/鎌倉殿の13人/第37回のみ） 第22週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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今週の演出は、今作初担当の若手？

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

「ようきんしゃったなぁ」のみんなぁも、ご常連のみんなぁも、あしが管理人の “みっきー” やか！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！）

ファースト・カットから嫌な予感が “らんりつ” だ（笑）

なぜ、“物語” の大きな転換期であり、久し振りの「植物学教室」の話なのに、最初のカットを「青長屋」の全景にしないし、主人公の顔をしっかりと見せないのか？

これでは、これまでやってきた「その一方で…」のレベルの場面転換にしかなっていないのだ。

それこそ、先週の津田温子氏の演出が脚本を巧みに補強して、“物語” で魅せてきたから期待したのに…

前述の『あさイチ』を見た人なら分かると思うが…
撮影現場で監督の判断があれば脚本のセリフを全部削除することだってできるくらいに “ドラマ” の質をコントロールできるのが演出担当なのだ。

だから、もっとシャキッとやっていただきたい。

そんな嫌な予感でクレジットタイトルを見たら、これまで公式なものには記載がなかった小林直毅氏が今週の演出担当になっていた。

調べてみると、分かった範囲の過去に担当したドラマ（オーディオドラマは別にする）は『鎌倉殿の13人』の第37回のみ。

朝ドラの終盤で、若手演出家に練習をさせることは稀にあるが、誰か先生がつきっきりでないと困るのだが…

演出家が脚本のト書きを映像化しているだけ…

粗探しをするつもりはないが、例えば気になったのは主題歌明けの研究室の照明と人物配置だ。

時間は昼まで、白衣を着た学生４人の背後の窓から外光が差し込んでおり、机の上の電球は消えている。

だったら、学生たちは窓のほうに向かって座ったり立ったりするのでは？

だって、虫眼鏡で資料を見ているのに、みんなで影を作ってどうするの？ ってことなのだ。

ついでに書くと、その直後に万太郎（神木隆之介）が顕微鏡に見入る場面があるが、ここ最近の演出なら窓の外から万太郎の表情を撮影するアングルのカットで見せたと思う。

これだって、顕微鏡を置く位置を変えるなり、窓を開けておけば良いだけのこと。

あれこれ書かずにサクッと書けば…

演出家が脚本のト書きを映像化しているだけ… なのだ。

「万太郎が植物学教室の廊下を歩く」「万太郎が研究室に入る」「万太郎が顕微鏡を見ている」を撮ってつなげているだけになってしまっているのだ。

これでは、説明にもなっていない。

う～～～ん、ここへきてこの演出では困ってしまうのだが。

設定や説明は "ドラマ" でない！

サクサクっといこう！

今回で脚本家が描きたかったのは、次の徳永教授（田中哲司）に尽きると思う。

徳永「今や この国の植物学は とっくに次の段階に入ろうとしている」

簡潔に書けば、万太郎が自宅で植物学をやっている間に、世界の、日本の、植物学はだいぶ進んだし、変化もしたと。

だから、大学も、徳永も、そして万太郎も変化するものだ… と。

これ、 “ドラマ” としては、徳長や大窪（今野浩喜）のセリフで “情勢説明” をやっているだけでは？

確かに、予告編を見ると（内容は書かない）いろいろと起こるから、そのためにも変化を説明しておく必要があるとは思う。

でも、いつも書くことだが「設定や説明は “ドラマ” でない！」のだ。

どうして、これだけ “大きな変化” があるにもかかわらず、“ドラマ” として成立していないのか？

答えは、昨夜放送されたTBSの日曜劇場『VIVANT』第7話にあったのだ。

感想にも書いたとおり、「内容的には大きな変化が幾つも盛り込まれていなくても、“物語” が明確に変化していることが伝われば、面白くなるのは当然」がヒントだ。

そう、変化した結果ではなく、変化した状況が丁寧に描写されていないからだ。

いくら大量のセリフで説明されても、映像で見せないと…

今回は、私が考える「２つの原因」を書いてみる。

その一つ目が、万太郎が助手に誘われた “意味” や “意図” が明確に表現されていないこと。

確かに、セリフによって「月給15円」も「やるべきこと」も強調されている。

ただ、如何せん、すべてが台詞によって説明されているから、どうしても「セリフを聴くドラマ」になってしまっているのだ。

やはりここは、あまり推したくない案ではあるが、経済的に困っている万太郎や、仲居として働く寿恵子（浜辺美波）の回想シーンや。

それこそ徳永がドイツの学校や宿で悔しい思いをしているワンカットでもあったら、だいぶ印象は違ったと思う。

当然のことだが、“テレビドラマ” なのだから、映像によってメリハリをつけて “説明臭さ” を薄めるのも、演出家の大きな仕事なのだ。

映像、音楽などの表現力に乏しい…

二つ目は、万太郎の描き方が、かなり消極的だということ。

これも、あまり褒めたいくない演出だが、印象的な神木隆之介のどアップがワンカットもない。

万太郎（大窪も）はどのカットも、ほぼ「ミディアムショット」が中心だ。

少し「ミディアムショット」を説明すると…

被写体や被撮影者の上半身や腰から上の部分を、背景も一部含めて中くらいの距離で切り取った映像や写真のこと。

つまり、被写体の顔や身体の表情や動作を鮮明に捉えつつ、周囲の状況も一定程度含めて表示されるショットのこと。

従って、被写体の表情や仕草、背景の一部の情報を伝えるのに適しているから、物語や情報をわかりやすく伝えるのに役立つのは確か。

しかし、同じような「ミディアムショット」が続くと “説明臭さ” が強くなるのだ。

だって、すべてが一部、一定程度しか見えていないわけだから。

やはり、もっと被写体を全身で捉えて、いる場所の全体も見える「ワイドショット」や、顔や表情を寄って捉える「クローズアップショット」などをうまく盛り込んで、メリハリやリズムを生み出す必要があったと思う。

更に劇伴も、流れてはいるが、至って薄く無難に鳴っているだけって感じだし。

月曜日だから説明過多になるのは致し方ないが、もっと “ドラマ” として魅せる必要はあったと思う。

『らんまん』関連のよい番組を紹介

2023年8月26日(土)の15:51から、NHK総合で放送された『らんまん』関連のよい番組を紹介したい。

『牧野富太郎の植物発見紀行?天空の花園・北海道利尻島

120年間の夏に牧野博士が‘天空の花園’と呼んでいた北海道の利尻島に植物採集の旅に出た。

今なら「弾丸採集」ともいうべき無謀な登山で出会った新種の花の話、牧野博士の天才っぷりや異常なこだわりを、関係者と紹介する30分番組だ。

出演は松坂慶子さん、いとうせいこうさんで、ナレーションが安藤玉恵さんと『らんまん』尽くしなのも見どころだ。

見逃し配信リンク

あとがき

大転換期なので、説明過剰になるのは止むを得ないとは思います。

でも、ここまでセリフ頼みで構成しちゃうと、「土曜日版」のナレーションなら、30秒もあれば済むのでは？

みっきーの植物図鑑（第110回）

今朝、ウォーキング中に公園で見つけた実ですが、何の実でしょう？

答えは、「エンジュ（槐）」の木になっている、サヤに入った実です。

中国原産のマメ科の落葉高木で、7～8月に白い花が咲きます。

大気汚染に強く丈夫な上に、種子がヒヨドリの好物なので運ばれるため、あちこちに育つ傾向があります。

公園や道端なのでよく見かけるのも、そんな理由だと思います。

花（の写真はないですが）の花言葉は、「幸福」「上品」。

中国では、出世すると庭に植える習慣があるので、幸福を呼ぶ縁起のよい木とされています。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75 土
第16週『コオロギラン』
76 77 78 79 80 土
第17週『ムジナモ』
81 82 83 84 85 土
第18週『ヒメスミレ』
86 87 88 89 90 土
第19週『ヤッコソウ』
91 92 93 94 95 土
第20週『キレンゲショウマ』
96 97 98 99 100 土
第21週『ノジギク』
101 102 103 104 105> 土
第22週『オーギョーチ』

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VIVANT （第7話・2023/8/27） 熱め＆長めの感想

TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT』
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第7話『宿命編・宿命の兄弟の対峙!!そして…』の感想。

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ブルーウォーカー・太田（飯沼愛）の協力で、乃木（堺雅人）らは「テント」のサーバーから重要な情報を得る。テントの日本での犯行を防ぐため、司令・櫻井（キムラ緑子）の下に乃木や黒須（松坂桃李）ら6人の「別班」精鋭部隊が集結。乃木は一同に、ベキ（役所広司）が自身の父で元公安だと明かす。乃木らがテントに近づく一方、野崎（阿部寛）ら公安は乃木を徹底的にマークし…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：原作：福澤克雄（過去作/他の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ､おちょやん） 第1~7話
　　　李正美（過去作/半沢直樹2020､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7話
　　　宮本勇人（過去作/DCU(脚本協力)） 第2,5話
　　　山本奈奈（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹1,2､小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第1~7話
　　　加藤亜季子（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~7話
音楽：千住明（過去作/LEADERSﾘｰﾀﾞｰｽﾞ､流星ﾜｺﾞﾝ､ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を､LEADERS II）
※敬称略

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8/21日(月)の『ひるおび』で39分間の特集コーナーを放送

今回の感想は、３つの異なった目線で書いてみる。

まずは、いつもと違った “より客観的な目線” で書いてみようと思う。

とにかく、『VIVANT』はネット上で話題になっている。

いや、ネットだけでなく、8月21日(月)には TBS系列ではあるが情報番組『ひるおび』で39分間(CM抜きで)の特集コーナーを放送していた。

坂東彌十郎さんは短パンの私服で、富栄ドラムさんは「ドラム」の衣装で、スマホの音声翻訳（声：林原めぐみ）がすべて喋る徹底ぶりで。

当然の内容は、序盤では堺雅人さんや阿部寛さんらの主演キャストについて

続いて、モンゴルでの壮大なロケなどに触れ。

中でも多くの時間を割いたのが、「味方と敵は？」や「真実か嘘か？」という謎めいた展開の解説と、そのことに対する視聴者の考察がネットで熱い！ という紹介だ。

番組内では、‘赤ペン瀧川’こと瀧川英次氏が出演し、独自の考察をゲストコメンテーターたちと繰り広げていた。

なぜこんなに、ネットニュースが考察記事をばらまくのか？

もちろん、既にテレビの情報番組が扱うのだから、当然、TBSラジオでもひっきりなしにステルス番宣(すぐに見破れるが)も投入されている（笑）

いや、第3話くらいから、エンタメ系やスポーツ新聞系のウェブメディアが、積極的に考察記事を提供し始めているのも、ご存知だと思う。

考察記事が増加する背景は、視聴者の多くが “自分の考察” を SNSを通じて投稿し、そのまた多くの視聴者が “他の人の考察” を楽しんでいるから…

メディア側も便乗すれば、PV（ページビュー、アクセス数のこと）を伸ば(増や)せるからにほかならない。

周到な作り手側の… 考察を楽しませる数々の仕掛け

ただ、どんなに PVを増やそうと TBSや他のメディアが必死になったところで、やはり、肝心の『 VIVANT』が面白くなければ、お話にならない。

でも、作り手は視聴者を遥かに超えており、１話の中盤に意図的に謎を織り込み、後半や終盤で更にその謎がひっくり返りそうな “おまけ” をくっつけて終わらせる。

更に巧妙な仕掛けは、公式サイトや公式 SNSを利用して “いい感じのネタばらし” をやる。

従って、一度今作にハマってしまうと、放送中、放送直後、そして翌日、翌々日と、違った味わいで “考察を楽しむ” ことができるように緻密に計画されているのだ。

そう、「一粒で●度おいしい！」ってやつだ。

更に、『VIVANT』で興味深い現象は、場外でメディアや視聴者が考察をやりまくっているが、意外と「その考察は間違っている！」という異論へのツッコミが少ないことだ。

むしろ、「それもあるよねぇ」的に、視聴者もネット記事の記者も一緒に作品を楽しんでいるように見える。

これは、他の “ドラマ” では、あまり見たことのない現象だ。

う～ん、「テレビドラマを見ること」が「考察をすること」になっているといっても過言でない。

それだけに、異常ともいえる不調な作品が多い「2023年の夏ドラマ」において、今作だけが一人勝ちしているのも何となく頷ける。

ちなみに、私は「テレビドラマを見ること」が「考察をすること」になるのは、基本的に良いことだとは思わない。

ただ、いかなる理由でも「ドラマを見たい」を思う人が増えることは、作り手のモチベーションを下げない効果はあると思う。

あとは、その作り手たちに、飛び道具で誤魔化さないでも鑑賞に堪えうる作品を作って欲しい、それだけのことだ。

変化の数より、変化の分かりやすさが作品を面白くする

続いての感想は、“いつも” の視点で。

まず、“物語” として、とても単純になって分かりやすい展開になったのは良かったこと。

続いて、今回は冒頭から “６人” を一つの塊として動かしたから、圧倒的にテンポが良かった。

やはり、内容的には大きな変化が幾つも盛り込まれていなくても、“物語” が明確に変化していることが伝われば、面白くなるのは当然だということだ。

更に、やり方次第では、最近よくある、そうそう同局が放送中の『トリリオンゲーム』のように、第1話の冒頭で全容を見せてしまって、あとは時間軸を一気に遡るという構成をやれば、今回が第1話でも良かったわけだ。

いや、むしろ “最近よくある” をやらなかったことに、私は今作の原作担当でメイン演出の福澤克雄の思い入れがあるように思う。

ただ、ちょっと心配なこともある。

それは、今作の結末が「劇場版」や「配信」でなければ、既に第7話で残りは何話あるの？ ということ。

流石に、あと数話で片付けるとなると、相当頑張る必要がありそうだが。

まあ、ここまで計算されているから、お手並み拝見しようと思う。

｢スター･ウォーズ｣｢隠し砦の三悪人｣｢砂の器｣へのオマージュ?

最後は、ちょっぴり “脱線” の視点で。

実は、福澤氏が放送前の番宣で、自身が映画『スター・ウォーズ』のファンであることを公言し、主人公は冒険しないとダメ… と語っていた。

既に、あちこちでも当然考察されていると思うが…

福澤氏は私と同年代だから…
当然、自身が作る映像に映画『スター・ウォーズ』や…
決闘を描かせたら右に出る者はいない黒澤明監督や…
黒澤監督の助監督を務め、日本のサスペンス映画の基礎を作ったといっても過言でない野村芳太郎監督ら…
の影響を受けていないはずがない！

だから、第1話を中心に黒澤監督の映画『隠し砦の三悪人』を彷彿させるカット割りがあったり。

方言を操る異様な集団が起こす犯罪を… なんて部分は、正に松本清張作『砂の器』であり、福澤氏も2004年版を今作の劇伴担当の千住明氏とドラマ化しているし。

言い出したらキリがない! ｢スター･ウォーズ｣へのﾘｽﾍﾟｸﾄ!

更に、言わずもがなだが、私も大好きな『スター・ウォーズ』関連だ。

そもそも、「ある星の若き戦士が成長する物語を邪魔する悪の組織‘帝国軍’リーダーのダース・ベイダーに立ち向かうも、実はベイダーはルークの父親だった…」という設定は、ほぼ一緒（笑）

今回でも登場した「家紋入りの短剣」は、スター・ウォーズ（以下「SW」と略）の「宇宙船の残骸から古代文字が刻まれた短剣」と似ているし。

組織「テント」のマークは、「SW」の帝国軍のマーク(画像あり)とホントにそっくり。

熱く語っちゃえば、今作の舞台「バルカ」が砂漠なのは、「SW」のタトゥーインと同じ。

もう、ついでに書いちゃおう。

‘ルーク・スカイウォーカー’こと乃木（堺雅人）が、‘レイア姫’こと柚木薫（二階堂ふみ）と恋仲になって。

‘ハン・ソロ’こと野崎（阿部寛）の協力者が、‘チューバッカ’ことドラム（富栄ドラム）で。

フォース(銀河系のあらゆる生命を繋ぐエネルギー場)のダークサイド(暗黒面)に墜ちた‘ダース・ベイダー’ことノゴーン・ベキ（役所広司）。

序盤の頃の、砂漠で背の高い野崎と跪く乃木の構図なんて、「SW」のロボット「R2-D2」と「C-3PO-」だし。

一応断っておくが、これらを決して “パクリ” だなんて思わない。

「SW」だって、大元は「ギリシャ神話」からインスパイアされて作られた作品だから、世界中のクリエーターたちが個性溢れる想像力と創造力でアレンジして名作を創出すれば良いことだからだ。

最後に、もしも「SW」に当てはまるなら、それこそ…

‘ルーク’こと乃木が、‘ダース・ベイダー’ことノゴーン・ベキを、ジェダイ(自由と正義の守護者)に戻せるのか？ ということになる…(笑）

あとがき

なんだかんだで、私も考察しちゃいましたね（苦笑）

それにしても、連ドラとして半分は過ぎているはずなので、次回の後半あたりから整理整頓し始めて、最終章に突入！ という感じでしょうか。

とにかく、これまでどおりに、物語の展開を見守って楽しもうと思います。

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拍手コメント返信(2023/8/26):ハヤブサ消防団 （第6話・2023/8/24） 感想

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  ほんとにあっという間でした。 さん  （2023-08-26 19:31:26）
ハヤブサ消防団 （第6話・2023/8/24） 感想

夏休みで自宅を離れていてしばらくこちらのコメントを見られていなかったのですが、今、追っかけて見ています。いつもありがとうございます。 今回のはこれまで以上に見入ってしまって、終わった時は、「え？　もう？」と本当にあっという間でびっくりしました。 次回以降がますます楽しみです。 みっきーさんのコメントも楽しみにしています。

↓ここから管理人返信↓

単純に、サクサク進むのではなく…

次から次へ展開するだけでなく、一つひとつが結構濃密な内容なので、あっという間に感じますね。

実は、この作品だけ、CMが良い意味での息抜きになっているので、CMを飛ばさないで録画を見ています（笑）

残り少ないですが、一生に楽しみましょう！

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