しずかちゃんとパパ《再編集版》〔連続8回〕 （第5話・2023/8/22） 感想 ※裏番組のプチ感想あります!

NHK総合・ドラマ10『しずかちゃんとパパ《再編集版》』
Website、X(旧Twitter)

第5話〔連続8回〕『パパのいない夜』の感想。

なお、今作は 2020年3～5月に BSPのプレミアムドラマ枠で放送された作品の再編集版で、オリジナル版は未鑑賞。

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静（吉岡里帆）と圭一（中島裕翔）は初めてのデートに出る。商店街から離れないデートコースにハラハラし通しの静だが、圭一が見せたいものの正体を知り、純介（笑福亭鶴瓶）に圭一との交際を打ち明ける決心をする。一方、純介はカフェに押しかけ、さくら（木村多江）に祭りの写真を見せていた。上京した息子と離れ離れになった寂しさを打ち明けるさくらに同情した純介は、帰宅すると静に東京で開かれる同窓会に参加すると告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：蛭田直美（過去作/ﾜｲﾙﾄﾞ･ﾋｰﾛｰｽﾞ､これは経費で落ちません）
演出：松原浩（過去作/高嶺の花） 第1,2話
　　　茂山佳則（過去作/ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝの恋､ﾌﾞﾗｯｸﾘﾍﾞﾝｼﾞ） 第3話
　　　岩本仁志（過去作/ﾅｰｽのお仕事ｼﾘｰｽﾞ､家庭教師のﾄﾗｺ） 第3,4,5話
　　　島崎謙太郎（過去作/俺たちはあぶなくない）
音楽：村松崇継（過去作/未解決の女 警視庁文書捜査官､昭和元禄落語心中､竜の道 二つの顔の復讐者､桜の塔）
エンディングテーマ：上田正樹「You are so beautiful」
制作統括：海辺潔（過去作/精霊の守り神ｼﾘｰｽﾞ､母帰る~AIの遺言~）
　　　　　島崎謙太郎（過去作/ﾜｲﾙﾄﾞﾋｰﾛｰｽﾞ､高嶺の花）
※敬称略

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"それぞれの思い"という括りで、＜ママ(母親)の話＞が秀逸

今回の演出担当は、前回に続いて名作ドラマ『ナースのお仕事』シリーズ、『救命病棟24時』や『野ブタ。をプロデュース』も担当されたベテランの岩本仁志氏。

従って、かなり複雑に込み入った人間関係や時間軸の行き来が描かれたが、実に分かりやすく映像化されていた。

また、脚本は、≪全８話≫と考えれば、起承転結の “転” の直前だと予想できる。

その意味で、静（吉岡里帆）と圭一（中島裕翔）の “恋バナ” はやや一時停止にし。

今回は “それぞれの思い” という括りで、＜ママ（母親）の話＞を複数盛り込んで、登場人物たちの個々の過去や相手を思う気持ちをきれいにまとめた。

この辺は、今月再放送されていたNHKドラマ『これは経費で落ちません!』で第6～8話を担当した蛭田直美氏の腕が冴えわたったと思う。

あとがき

静「ありがとうございます。変えてもらって」

これが、すべての結末へのキーワードなんですかね。

次回も楽しみです。

おまけ

裏番組も、一応見続けておりまして。

有栖（福原遥）の出産をSNSでも絶賛してます！って記事を巻くほど強調したなら、有栖の子育て、そして仕事をもっと描き込むべきでは？

今作が、ダブル主演でないなら、別にこれでも良いと思いますけど、ダブルですよね。

だったら、もっと瞳子（深田恭子）を絡めないと意味がないのでは？

それこそ、二人を「姉妹」にでもしておけば、同居も協働もスッキリ行ったと思いますが。

※ネタバレのコメントはご遠慮ください。

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第1話 第2話 第3話 第4話

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シッコウ!!～犬と私と執行官～ （第7話・2023/8/22） 感想

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テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『シッコウ!!～犬と私と執行官～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第7話『ビルの屋上で任侠バトル!?』の感想。

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ひかり（伊藤沙莉）が言いかけた「お願い」が気になる小原（織田裕二）に手紙が届く。消費者金融の取り立てを恐れた夫が自分を置いていなくなったという妻・睦子の訴えだった。消費者金融の担当者の土山（波岡一喜）も立ち合いを申し出る中、小原は急ぎ、ひかりらと睦子のアパートへ。土山が動揺する睦子に怒号を上げる一方、小原は室内に差し押さえられる物はないと判断するが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ小説・小川潤平『執行官物語』(購入不可)
脚本：大森美香（担当作/未解決の女1,2､あさが来た）
演出：田村直己（過去作/ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7､六本木ｸﾗｽ） 第1,2,5話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ､未来への10ｶｳﾝﾄ） 第3,4.6話
　　　高橋貴司（過去作/限界団地､青のSPｽｸｰﾙﾎﾟﾘｽ） 第7話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男､星降る夜に）
主題歌：SEKAI NO OWARI「ROBO」
※敬称略

連ドラとしての残りの最終章は一体化した演出にしたかった

執行官室の撮り方や面々のカット割りが微妙に違うと思ったら、演出担当が今作は初担当の高橋貴司氏だった。

別に書くほどのことではないが、逆に、やっぱりベテラン同士でメインの田村直己に星野和成氏は寄せて合わせてきているってこと。

ただ、今回は今までとちょっと違った構成（後述する）だから、敢えて “初担当” にして、連ドラとしての残りの最終章は一体化した演出にしたかったのかもしれないが。

２つの案件を"威圧的の土山"と"温和な土山"見事に合体！

では構成というか、内容について書いてみる。

まず、今回で注目したのは、２つの案件を『タンタンファイナンス』の社員・土山（波岡一喜）で連結させている点だ。

波岡一喜さんの個性や演技力のおかげもあるが、「威圧的の土山」と「温和な土山」がうまく接着剤の機能を果たしており、これまでで最も秀逸な構成だった。

やはり、基本的に「執行官のお仕事ドラマ」は難しいし、とっつきにくいのだ。

だからこそ、１話の中で、「債権者」と「債務者」を同時に描く。

それも、同一人物に両方を体験させることで、単純に「人が変わった！」的な面白さを生んで、分かりやすく)もなる。

もしかすると、最初から、このパターンで構成したら、ゲスト俳優も際立つし、面白味がさらに増したかも。

また、隠した借金は雪だるまのように解けてなくならないが、雪だるま式に増えていくもの… という例えも分かりやすい。

惜しいのは、劇中（撮影時）は冬だが、放送時は真夏だから、ちょっと違和感を覚えて体舞うところだが。

それでも、今回あちこちに散りばめられた「解説パート」は、なかなか良くできていたと思う。

「警察の民事不介入の原則」も組み込んできた！

もう一つ良かったのが、「警察の民事不介入の原則」も組み込んできたこと。

これによって、更に “中立の立場” が強調された。

その上、『タンタンファイナンス』が入っている「鹿山田ビル」の社長・鹿山田順彌 役を山内圭哉さんが好演。

鹿山田を見て、同局の名作ドラマ『民王』（テレ朝/2015）の口調やイントネーションが独特な公安の新田を思い出した人もいたのでは？（笑）)

チャレンジ精神を感じるドラマは応援したい

とにかく、脚本も演出も、分かりやすい表現を徹底的に追求しつつ、執行官の仕事が中立であることにもこだわって描いていることは、本当に良いこと。

最近はお仕事ドラマの乱立で差別化が必要なのに、そこから逃げる作品が多い中、チャレンジ精神を感じるドラマは応援したい。

更に、しっかりと、犬、特に今回は独居老人の飼い犬の問題にまで言及してきた。

まあ、広義に解釈すれば、「自分は、どこまで他人に介入できるのか？」という部分が共通項になっており、全体で伝えたいことが一体化しているのも見事だ。

もちろん、今作らしいコミカルな表現、中でも織田裕二さんが古き良き時代を引き合いに出して、令和をディするのも本当に楽しい。

久し振りに、よる９時スタートの連ドラで、安心して楽しめる作品に出会ったことが何よりもうれしい…

あとがき

最近は、「配信で…」「再生回数が…」「トレンド１位に…」と、（私に言わせれば）場外で “ドラマ” を評価して褒めまくる傾向にうんざりしています。

いくら、生活やツールが変わったって、面白ければリアルタイム視聴するわけですよね。

でも、見てくれる人がいないから、他の指標を作っては持ち出して誤魔化しているだけ。

そう考えても、地道な番宣でこれだけのリアタイ視聴率を出していれば、すごいと思います。

※次週(8/28)は『FIBAバスケットボールワールドカップ2023　１次ラウンド　日本×オーストラリア』放送のため、第8話は9月5日放送になります。

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連続テレビ小説「らんまん」 （第102回・2023/8/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、X(旧Twitter)、Instagram

第102回／第21週『ノジギク』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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田邊（要潤）が亡くなったという知らせに、驚きを隠せない万太郎（神木隆之介）、波多野（前原滉）、藤丸（前原瑞樹）。数か月後、長屋へ聡子（中田青渚）がやってくる。田邊の遺言を万太郎に伝えにきたのだった。一方、寿恵子（浜辺美波）は、家計を助けるため、また図鑑を作る夢をかなえるために、久々にみえ（宮澤エマ）に会いに行く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13,18,19週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16,21週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14,20週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11,17週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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前回に続いて、今回もさり気ないセリフの言い回しがいい

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

「ようきんしゃったなぁ」のみんなぁも、ご常連のみんなぁも、あしが管理人の “みっきー” やか！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！）

前回の感想でも書いたが、今作に季節感を盛り込むのはたいへん良いことだ。

千歳「井戸の水 ちょっと冷たくなったね」

これだけで、前回の「あっついねえ… これじゃ す～ぐ乾いちゃうね」という寿恵子（浜辺美波）のセリフから時間経過しているのが分かる。

更に、セリフが親子で連動していることで “連ドラ” としても良いと思う。

更に、元気な子供を活用して、十徳長屋の差配人・江口りん（安藤玉恵）と噺家・牛久亭 九兵衛（住田 隆）を一緒に遊ばせる姿を通して “長屋暮らし” をさり気なく描いたのもホントにいい。

田邊が手紙に綴った「See you again someday.」

また、生前の田邊（要潤）が残した言葉「これで 自由に旅ができる」の聡子（中田青渚）のセリフの時の回想の取捨選択もいいセンスだ。

例えば、直訳的な「Now I am free to travel.」でなはなく、いい意味で遠回しに「See you again someday.」と手紙を綴るカットに置き換えた。

これが脚本の指示の元であるかは不明だが…

田邊の死をただの脇役の死で終わらせずに、主人公・万太郎と立場は違えど歩んだ「日本の植物学が世界に認められるための長くつらい旅」の “つづき” を万太郎が託されたと解釈できる懐の深さのある描写だ。

これくらいのことは、１日１回とは言わないが、週に何度も見せて欲しかったというのが本音ではある。

主人公がい（生）かされている世界全体を描くのが重要

もう少し褒めておこう。

８分ごろまでは、全体的に湿っぽい話ではある。

しかし、聡子にとっては、田邊が残してくれたお腹の子を含めて “旅” は続く。

だから、前段での りんと九兵衛でのほのぼの風景然り…

「千客万来」とおめでたい行燈をぶら下げ、温もりを感じる湯気が上がる屋台の蕎麦屋を配置して、更に “建設的” との解釈もできる大工を客にし…

更に、通行人の母子を通して “お産” の話を経産婦の寿恵子に振り…

更に更に、十徳長屋出てくる通行人と「浅草に行きたい」という “動的” な現象を重ねて強調もしてきた。

もちろん、「根津の和菓子屋の元・看板娘」だからこその、浅草の雷おこしの連携も見事「根津の和菓子屋の元・看板娘」だからこその、浅草の雷おこしの連携も見事だ。

ちなみに、今は千葉県在住だが(汗)、江戸に三代続いた家の長男、菩提寺が浅草にある立場としてひと言いうと…

「浅草の雷おこし」は江戸庶民にとって、ほうずき市のほうずきと、雷門のおこしは大事な “雷除け” であり、縁起物としても重宝された（今でもそうだが）。 だから、聡子が雷おこしのお力にすがりたいというのも、なかなかいい話なのだ。

いつも私が口が酸っぱくなるほど言っている「主人公がい（生）かされている世界全体を描くのが重要」を、ちゃんとやっている。

いや、こんなことですら、ここ最近はやってこなかったのが今作なのだ。

「千客万来」の行燈、扇につがいの海老の掛け軸、紙風船…

久し振りに寿恵子の叔母・みえ（宮澤エマ）が登場した。

これも、「主人公がい（生）かされている世界全体を描くのが重要」の映像化だ。

さらに注目したのが、みえの部屋の床の間に掛けてあった掛け軸の絵。

扇は末広がりで縁起が良く、二匹の海老は、共に背中が丸くなるまでを模した番（つがい）の海老も長寿をイメージさせる。

新橋の料亭だから縁起物を飾るのは当然のことだが。

前段の「千客万来」の行燈と重なって、暗く辛い話の一方で、寿恵子のそばに置いてあった「紙風船」と合わせて、明るく前向きな世界を描こうとしているのも、大いに好感が持てる。

週単位で考えずに、大きな流れの中で丁寧に仕込みをやって

褒めまくったので、少し冷静に書いてみる。

これ、ここまで田邊と万太郎の “11年間” を、万太郎の基礎として強調するなら、「青長屋」のころから、もっと万太郎と田邊の関係、田邊個人のこと、それこそ聡子の背景も、描いておくべきだったのでは？

それこそ、あれだけ強調し盛り込んだ “ヤマザクラ” なんて、あれからこれっぽっちも登場しない。

だったら、祖母・タキ（松坂慶子）の死に２週間も割かずに、１週だけにして、その分を田邊と十徳長屋に分けていたら、長屋の面々と田邊の退場劇が、もっと奥深いものになったと思う。

まあ、仕込みをしっかりしないで退場させるのは、序盤での母・ヒサ（広末涼子）と “バイカオウレン” にも通じるわけだが。

やはり、今作は半年間も続く “朝ドラ” なのだから、週単位で考えずに、大きな流れの中で丁寧に仕込みをやって、きれいな花を咲かせてこそ、“連ドラ” の醍醐味が出てくると思うが。

もう、済んだこと…

あとがき

丁寧に “物語” を紡ぐ中で人間を描こうとしているのは良いことです。

設定や騒動をいじくり倒したところで、上っ面しか描けませんから。

みっきーの植物図鑑（第105回）

今朝、蒸し暑い朝にキラキラと輝くように見えたのが、黄色の「オシロイバナ（白粉花、白粧花）」です。

南アメリカ原産で、栽培も簡単ですし、今や野生化したものを路地や公園でもよく見かけます。

また、基本的に花が夕方に咲くことから、和名は「ユウゲショウ（夕化粧）」と呼ばれます。

名前の由来は、種に白い粉があって、そこから白粉（オシロイ）と名付けられたそうです。

色は赤やピンクが基本で、白や黄色は比較的少ない品種とされています。

また、花弁に見えているのは「ガク」だそう。

とにかく、一本の木としての開花時期は長いですが、可愛らしい花は１日限りと儚いものです。

最後に花言葉ですが、オシロイバナは夕方から朝の人目に付かない時間に咲くことから「臆病」「内気」ですが。

黄色のオシロイバナは、色からの印象で「元気」と言われています。

正に、朝から元気をもたらしてくれたと思います。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75 土
第16週『コオロギラン』
76 77 78 79 80 土
第17週『ムジナモ』
81 82 83 84 85 土
第18週『ヒメスミレ』
86 87 88 89 90 土
第19週『ヤッコソウ』
91 92 93 94 95 土
第20週『キレンゲショウマ』
96 97 98 99 100 土
第21週『ノジギク』
101 

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転職の魔王様 （第6話・2023/8/21） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『転職の魔王様』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第6話『転職は決して生きがいにするものではありません』の感想。

なお、原作の小説・額賀澪「転職の魔王様」、「転職の魔王様2.0」は未読。

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来栖（成田凌）と千晴（小芝風花）は、不動産会社を渡り歩き、過去に6回も転職をしている‘転職王子’こと八王子（宮野真守）を担当する。営業成績が優秀な八王子は、転職先はすぐに見つかると高をくくっているが、39歳という年齢と転職回数の多さがネックになり、千晴は頭を抱える。そんな時、千晴は公園で天間（白洲迅）という男性と出会い、彼の言葉をヒントに、あることがひらめく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・額賀澪「転職の魔王様」、「転職の魔王様2.0」
脚本：泉澤陽子（過去作/ﾌﾞﾗｯｸｽｷｬﾝﾀﾞﾙ､大恋愛､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,4～6話
　　　小峯裕之（過去作/SUITS/ｼｰﾂ2､ﾄﾞｸﾀｰX-7､ﾄﾞｸﾀｰﾎﾜｲﾄ） 第3話
演出：堀江貴大（過去作/花嫁未満ｴｽｹｰﾌﾟ､正しい恋の初めかた） 第1,2,5,6話
　　　丸谷俊平（過去作/#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ､すきすきﾜﾝﾜﾝ!） 第3,4話
　　　保坂昭一（過去作/すべて演出補…ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､監察医朝顔､元彼の遺言状）
音楽：横山克（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢わろてんか｣､ﾒﾈｼｽ､最愛､Dr.ﾁｮｺﾚｰﾄ）
　　　橋口佳奈（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢わろてんか｣､群青領域）
主題歌：milet「Living My Life」
オープニング曲：LIL LEAGUE from EXILE TRIBE「Monster」
プロデューサー：萩原崇（過去作/後妻業､DIVER-特殊潜入班-）
　　　清家優輝（過去作/しろめし修行僧､ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ）
※敬称略

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今作も今週から「新章」「第二章」「2.0」

原作（未読）と比較するつもりはない。

ただ、放送前から、原作が2021年刊行『転職の魔王様 2.0』と、2023年の『転職の魔王様 2.0』が合体しているのが気になってはいた。

どうやら、来栖（成田凌）の “過去話” が一段落し、且つ転職エージェント《シェパード・キャリア》での見習い期間が終わって、キャリアアドバイザーとして働き始めた千晴（小芝風花）からが、「新章」「第二章」「2.0」ということらしい。

というわけで、今作も「新章」「第二章」「2.0」だそうだ。

ライフワークバランスを良きものにするのが仕事

転職王子’こと八王子（宮野真守）のメインのエピソードは悪くない。

まあ、起業する結末は、途中からバレバレだが（笑）

ただ、転職エージェントが起業を進めてどうやって利益を得るのかと思いきや… の部分は、なるほどねって感じだ。

希望の転職先を見つけだすだけでなく、相談者のライフワークバランスを良きものにするのが仕事だとすれば、それそれで「新章」らしい展開で悪くない。

二つだけ残念なところ

ただ、二つだけ残念なところがある。

一つは、今後の展開のためではあるとは分かっていても、序盤での天間（白洲迅）の部分が話の腰を折り、展開を遅く感じさせてしまったこと。

もう一つは、ようやく、来栖と知晴が良い感じの “バディ” になって動き出したのに、そこをうまく活用できていなかったこと。

まあ、これくらいでも “バディ” として満足する人はいると思うが。

成田凌さんと小芝風花さんのポテンシャルを考えたら、もっと面白い作品になって良いと思う。

あとがき

脚本が、もう少し上手に天馬を盛り込んだら、ビシッと内容が引き締まったと思います。

“心は２０代の営業マン” って、ほぼ、“永遠の１６歳アイドル” の≪雅マモル≫なんですけど（笑）

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真夏のシンデレラ （第7話・2023/8/21） 脚本に興味のある読者様向けの感想

フジテレビ系・月9『真夏のシンデレラ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第7話『夏のど真ん中！恋も大盛り上がり！家族の絆と君の涙』の感想。

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夏海（森七菜）が高校生の頃に家を出て行った母の茜（横山めぐみ）が突然、帰ってくる。父の亮（山口智充）によると、時折、連絡はあったらしい。夏海はふに落ちないものの、会いたかったと喜ぶ海斗（大西利空）を前に口をつぐむ。茜が匠（神尾楓珠）や健人（間宮祥太朗）とも顔を合わせる一方で、修（萩原利久）と一夜を共に過ごした愛梨（吉川愛）は、互いの仕事のために連絡を控えようと言い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：市東さやか(過去作/『第34回ﾔﾝｸﾞｼﾅﾘｵ賞』大賞受賞)
演出：田中亮（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第1~3,6,7話
　　　柳沢凌介（過去作/踊り場にて､#who am I） 第4,7話
　　　下畠優太（過去作/やんごとなき一族） 第5話
音楽：末廣健一郎＆MAYUKO（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが）
主題歌：緑黄色社会「サマータイムシンデレラ」
※敬称略

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新人脚本家の市東さやか氏が不憫でしかない

敢えて同じ “フジテレビ” だから言わせていただくが。

木曜劇場『この素晴らしき世界』のように、プロデューサーが自分のイメージを脚本家に伝えるより自分が書いちゃえというのも仕事放棄だが。

今作のように、恐らく周囲のベテランスタッフは気づいているのに、脚本家にダメ出しをしないで放送するのもどうかと思う。

新人脚本家の市東さやか氏が不憫でしかないのだが…

というわけで、とにかく、サブタイトルに『夏のど真ん中！』とあるなら、「衣装に汗染みくらいつくりなさいよ！」と、まず言っておきたい（笑）

これのどこが＜真夏の海が舞台の男女８人恋愛群像劇！＞？

今回も、お台場のほうから「感想を書いて指摘して欲しい」と海風が吹いてくる暑苦し夢を見たので、お告げに従って書いてみる（笑）

まず、この内容の一体どこを見て＜真夏の海が舞台の男女８人恋愛群像劇！＞と評価したら良いのか？

もはや、真夏でなくても、海でなくても、成立する話ばかりなのだが。

話の膨らませ方が間違っている！

まず指摘しておきたいのは、話の膨らませ方が間違っている点だ。

そもそも、今作は、異常なくらいに「わざわざ」「偶然に」「突然に」「当然だから」と理由をくっつけては、やたらと登場人物を集結させて騒動を作り出すのがお得意だ。

今回は、「突然に」を使って、夏海（森七菜）や海斗（大西利空）の母・茜（横山めぐみ）を組み入れた。

それだけではなく、「わざわざ」借金問題を盛り込んでお涙頂戴エピソードに仕立てようと企んだ。

当然だが、脚本家がラストシーンで健人（間宮祥太朗）が夏海の涙を… を、やりたいだに… だ。

別に、そういうラストシーンで盛り上げたいのを否定はしない。

ただ、このような主人公本人以外の身内ネタを盛り込む時は、主人公パートが際立つように、他の部分をそれなりに固めておく必要があるのだ。

今作でいうなら、現状３組のカップルがいて、いずれも程度の差はあれど、既に第7話にもなっているのにモヤモヤと進行中でしかない。

もう、この時点で、主人公パートは埋没しているのだ。

だから、例えば、３組中の１組はとんとん拍子で既に結婚しちゃって “恋愛アドバイザー” 的に動くとか。

残りの１組もいい感じで、ついに婚前旅行（今は言わないか？）に行っている最中とかね。

そういう中で、夏海ひとりが取り残された気分でいる時に、母が “突然” にやって来るべきだったと思う。

第5話で、同じ失敗をやっちゃっているのに、またか…

まあ、今作は既に同じ失敗を第5話『恋と人生の大逆転!!』で、やっちゃっている。

それは、夏海の弟・海斗の妊娠騒動だ。

どうしても “母親代わりの夏海” を仕立てて土下座をやりたいから、あのようなトンでもエピソードを平気で盛り込んだと思う。

あの時だって、“わざわざ” 別の家族の妊娠騒動を “突然” 組み込んできたのだ。

今回も似てはいるが、どうしてもをやりたいのなら、やはり残りの２組はうまくいっていて、夏海と健人だけが沈滞ムード。

なぜなら、夏海は、“母親代わりの看板娘” を捨てて、恋愛しても良いのか迷っている… そんな感じで構築してくれば良かったのだ。

そうすれば、何となく家族に、店に、仕事に、恋に悩む主人公に共感できただろうし。

共感させることができていれば、夏海の母が借金目的で来た時に、自然に夏海を応援できたと思う。

そして、健人にも共感できたと思う。

もう、終わった話だが。

脚本家は"設定"を作ったなら最大限に活用すべき！

結局、今作は “設定” を使いこなしていないのだ。

いつも書くように、“設定” なんて “ドラマ” でも何でもない。

設定は、あくまでも物語を動かすための前提でしかない。

仕事、職場、立場、恋愛経験、家庭環境など、余程の奇抜な展開を用意していない限り、ただのお飾りでしかない。

脚本家がすべきは、その “設定” を十分に活用して、そのキャラクターを生き生きと描くことなのだ。

その意味では、今回ギリギリまともに仕事をしているのを描いたのは、理沙（仁村紗和）と健人、うっすらと愛梨（吉川愛）だけ。

もう主人公に至っては、サップのインストラクターも、食堂で働く様子も、ほぼない。

そうそう、先週から意味不明であったものの、女性キャラ３人でやる「シュシュシュ」の掛け声もなくなった。

これだけでも、今作の “設定” なんて、ただの “初期設定” だったことは分かると思う（失笑）

だからこそ、設定をいかさなければ「客寄せのための設定だったの!?」と批判されるのは当然のことなのだ。

３組のカップルの恋愛に大きな違いがない

もう一つ気になるのは、３組のカップルの恋愛に大きな違いがないこと。

いずれも、言う言わない、やるやらない、押してダメなら引いてみな… みたいに似ている。

“恋バナ” なんて、ただの都合のよいジャンル分けに過ぎない。

“ドラマ” で描くべきは、登場人物たちの人間としての在りよう、生きざまみたいなものだ。

だから、個性的に描かなければ “３組” も必要ない。

繰り返しになるが、「男女８人恋愛群像劇」なら、最低限 “３組のカップル” の三者三様をきっちり描くべきだったと思う。

その上で、８人を更に個性的に描く。

最近は、「Ｚ世代」など、やたらと一括りにする傾向があるが、今作も “今どきの若者たち” と、ある種一括りにして済ませている。

でも、“ドラマ”、特に “群像劇” こそ “一括り” にしてはダメなのだ。

個性を描くことで、群像としての “一塊” 感を創出してこそ、群像劇としての人生模様が見えてくるのだから。

あとがき

え～～と、今回こそ最後にしようと思います。

それにしもて、今回のエピソード、修（萩原利久）が “初手つなぎ” しただけで、必要ありました？

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