土曜ドラマ「お別れホスピタル」〔全4話〕 （第2話・2024/2/10） 感想

NHK・土曜ドラマ『お別れホスピタル』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第2話〔全4話〕『愛は残酷』の感想。

※原作（漫画）の沖田×華『お別れホスピタル』は、放送開始時点で既刊11巻（連載継続中）、うち9巻まで読了。

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末期の肝臓がん患者・勝（小林勝也）と同じ病室に、妻の今日子（高橋惠子）が介護疲れで入院。長年連れ添った夫婦で、今日子は勝の「おい」の一言で全てを察する。辺見（岸井ゆきの）や医師の広野（松山ケンイチ）は感心するが、今日子の表情は暗くなっていく。一方、夫の延命治療を選択した水谷（泉ピン子）は、眠り続ける夫に寄り添っていた。水谷と出会った今日子は、ある決心をする。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

---

原作(漫画)：沖田×華『お別れホスピタル』
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3,きのう何食べた?,朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：柴田岳志（過去作/みをつくし料理帖,透明なゆりかご,空白を満たしなさい） 第1,2話
　　　笠浦友愛（過去作/炎上弁護人,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ,一橋桐子の犯罪日記）
音楽：清水靖晃（過去作/みをつくし料理帖,透明なゆりかご,ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で）
挿入歌：Chara「小さなお家」
Ｐ：小松昌代（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢おひさま｣,花燃ゆ,少年寅次郎ｼﾘｰｽﾞ）
　　松川博敬（過去作/流行感冒,金色の海,ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

はじめに

しばらく、下記の事情をご理解ください（謝）
  ●未明に、いとしの妹が旅立ちました… 
  ●妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ 
  ●本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!? 

ハッキリ言っておくが、これは "ドラマ" である

先月の叔父、妹に続いて。
火曜日にお隣のおばあちゃんが自宅で亡くなって。
更に心の整理がつかない管理人・みっきーです（笑）

今回も笑えないか。

　

こういう “ドラマ” に限って。

「現実的にあり得ない」「本当はもっとすごいです」なんて評価をする人がいるが。

ハッキリ言っておくが、これは “ドラマ” である。

ドキュメンタリー番組でも、ニュース番組のワンコーナーでもない。

だから、演出上で呼吸器などの医療機器の作動音も消してるわけでしょ？

以上

何よりも、今を生きているってことが奇跡なんだよ

いろいろと思うこともあるし、言いたいこと、書きたいこともあるが。

1,000人以上の妊婦さんの分娩介助をし、それ以上の人数の死産を含めた患者さんの死に立ち会った看護師の妻が言う。

人として一番幸せだと思うのは…
自分の口から、自分の歯でかんで、
自分の好きなものを食べて、味わえることと。

自分の足で、自分の行きたい場所に、
誰の世話にもならずに出かけられることだよ。

でも、何よりも、今を生きているってことが奇跡なんだよ。

今回も様々なことが描かれたが、大きな着目点はそこだと思う。

自分も相手も生きているから、愛せるし、感じるし、憎めるし、許せるわけで。

片方が亡くなったら、それすらかなわない。

前回は、“死にゆく命” と “生きづらい命” の両方に焦点を当てることを提示した今作だが。

今回では、愛も憎しみも、笑いも涙も “生きているからこそ” であることを再提示したと思う。

ドラマでは扱いにくく、且つ、描きにくい “老いと死” ではあるが。

そこを、「徐々に老いていく」「次第に弱っていく」「いよいよ死に向かう」という視点で描写するのでなく。

それらも、見方を変えれば「必死に生きている」ととらえたのが今回だったような。

なかなか、チャレンジングな１話だったと思う。

登場人物も"死"も多過ぎるくらいだから、"ドラマ"に見える

当ブログも、今作にあやかって少し違った着眼点で見てみよう。

今作が “ドラマ” であることは、前段でお話したとおりだ。

そこで、ふと考えるのは…

〔全４話〕の “連ドラ” としては、登場人物も “死” も多過ぎやしないか？ という点だ。

これは、第1話を見たときから感じていたことで。

でも、第2話を見て次の結論に＜一応＞達した。

多過ぎるから “ドラマ” に見えるし。

多過ぎるくらいで、シリアスすぎるのを抑制するのに成功している… と。

全体が、いい塩梅に薄まっている

例えば、（こんな設定はないと思うが）すべての病棟が前室個室の設定で。

第2話は、夫の介護疲れで入院してきた久田今日子（高橋惠子）と、肝臓ガンの末期の夫・勝（小林勝也）のエピソードだけだったら、重すぎやしないか？ って。

●自己チューだけど実は寂しがり屋の大土屋次郎（きたろう）

●愛情表現が苦手でつい本音を言っちゃう池尻奈津美（木野花）

●認知症による感情失禁で別人のようになってしまう幸村ヨシ（根岸季衣）

●「夫には１日でも長く生きてほしい」と願う水谷久美（泉ピン子）

そして、彼ら彼女らを支える「みさき総合病院」療養病棟 医療チームの面々の公私も織り交ぜ。

同じ時間を一緒に生きているってことが奇跡なんだ… と描いているとすれば…
全体が、いい塩梅に薄まっていると思うのだ。

あとがき

個人的には、無駄にお涙頂戴に仕上げていない点や。

“高齢者や末期患者の死” をあざとく利用していない点も大きく評価します。

原作もあるし、〔全４話〕だから仕方のないことですが。

“次” があるなら看護師の辺見（岸井ゆきの）と医師の広野（松山ケンイチ）にフォーカスを当てたスピンオフなんかも見たいです。

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拍手コメント返信（2024/2/10）その2：ブギウギ（第19週/土曜日版）※朝ドラは「歴史年表」の映像化でなくてよいと思う

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  たかやん さん  （2024-02-10 13:31:59）
連続テレビ小説「ブギウギ」 （第19週/土曜日版・2024/2/10） 感想 

確かに、過去の名作と言われる朝ドラでもラスト1ヶ月ぐらいが盛り上がりもせずに引き延ばし感があったのが多い印象です。
無理矢理なフケメイクも違和感ありますし。。
最終回にクライマックスを迎えるというのが連ドラの醍醐味なとこもありますよねー

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

朝ドラ『エール』（NHK/2020年度前期）の最終週と最終回は斬新だったと思います。

恐らく、「モデルとなった人の関係者への配慮」もあるとは思うのですが。

笠置シヅ子さんでいえば、「歴史年表」の映像化ではないのですから、「美空ひばりさんとの関係性」や「死去」まで描く必要があるのかどうか。

それこそ「東京ブギウギ」発売と同年リリースの「大阪ブギウギ」は大阪の戦後復興を願った「復興大博覧会」記念の曲なので、そこを最終回にしても良かったと思います。

もっと、フィクションであることを有意義に活用した朝ドラにしても良いのではないでしょうか。

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拍手コメント返信（2024/2/10）：作りたい女と食べたい女 シーズン2（第18回）※真っすぐゆえに生きづらい時代のドラマ…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  guts さん  （2024-02-10 12:46:38）
夜ドラ「作りたい女と食べたい女 シーズン2」〔全20回〕 （第18回・2024/2/8） 感想 

みっきーさん，お久しぶりです！ ２年ぶりのコメントになってしまったのは， 感想が共有できるような響くドラマがなくて（涙）

眠れない夜のザッピングで， この素敵なドラマに出会いました！ 少し違うけど，真っすぐで，それゆえに生きづらい， そんなセリフと，演者さんの演技がぶっ刺さりました！

見ている時には気づいたら涙が出て， 終わったときには笑顔になれていました． 揺さぶられる心が自分にあったことに安どすると同時に（笑）

みっきーさんと，プラスの感情で ドラマの感想を共有できることが またできたのが嬉しいです☆

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

最後のコメントは、2021年のコロナ禍真っ只中でしたね。

コロナ禍になって「巣ごもり」が増え、テレビを見る人が増えたことで「ドラマ乱造時代」になり、一気に質が低下したのは間違いないと思います（困）

そんな中で、良い意味でしつこく生き延びてくれたのが『作りたい女と食べたい女』だと思います。

こんなご時世だからこそ、生きづらさを丁寧に描きつつ、応援する作品が、多くの人の心を打つと思います。

「眠れぬ夜のザッピング」で見つけたのも、大きな幸運だと思います。

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第19週/土曜日版・2024/2/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第19週『東京ブギウギ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

愛子が生まれて３か月、スズ子（趣里）は子育てに忙しい日々を過ごしていた。そんな折、トミ（小雪）がスズ子の家を訪ねてくる。愛子を引き取らせてほしいというのだ…。そんな中、スズ子は、愛子を育てていくために歌手に復帰しようと考え、羽鳥善一（草彅剛）に新曲を作ってほしいとお願いをする。人々を楽しませ、励まし、生きる活力を与え、日本中をズキズキ・ワクワクさせた名曲「東京ブギウギ」がついに生まれる！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17～19週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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私が大問題だと思っていたセリフは削除されていた（苦笑）

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

揚げ足を取るつもりはないが。

さすがに、金曜日放送分にあった、私が大問題だと思っていたセリフは削除されていた（苦笑）

スズ子「ワテは 捨てられた方の子やから」

やはり、少なくとも脚本家は気づいていなくて）も、演出家というか、「土曜日版」の編集責任者は違和感を覚えて、スルー出来なかった… ということだ。

まっ、まだ自浄作用が機能しているということだと思う。

全体的な編集意図は、「違和感の一掃」だった

全体的な編集意図は、「違和感の一掃」だったと思う。

前述の「捨て子発言」然り。

特に一掃されたのが月曜日に言及した “どアップ” だ。

これによって、映像作品として「趣里さんのPV風」が薄まって、自然に “物語” を映像から感じることができた。

だったら、「本編」のときからやってよ！ と思う。

今作の最大級レベルの見せ場が『東京ブギウギ』だろうから、諸般の事情があったとは思うが。

『東京ブギウギ』のステージを最終回でも良かったのでは？

今週を見て、更に「土曜日版」を見て。

改めて感じたのは、夫の急逝から『東京ブギウギ』誕生までを１か月くらいに膨らませて。

『東京ブギウギ』のステージを最終回でも良かったのでは？ と。

そう感じていると、いつものとおりに言い訳用の記事がちゃんと出されている（笑）

もちろん、流しているのは、必要以上に放送側に肩入れする… で有名な『リアルサウンド』サイトだ（失笑）

『ブギウギ』“最大の山場”「東京ブギウギ」をなぜこのタイミングに？　CPに狙いを聞く｜Real Sound｜リアルサウンド 映画部 

物語の最終回まで、残り約2カ月。全体の構成として、「ドラマのハイライトである『東京ブギウギ』をどのあたりに定めるのか」については議論を重ねたといい、「もっと後ろに描くとなると、戦争のつらい時代、歌が歌えない時代を長く描くことになってしまう。ここから先も、スズ子は子育てをしながらステージに立ちますし、いろいろな歌があって、どの歌もやりたい。そこで、“まだまだステージは続くよ”といったところを描きたいなと。全体的なバランスを考えて、このタイミングに決まりました」と話した。

"まだまだステージは続くよ"は、最終週１週間で良いような

そもそも、「戦争のつらい時代、歌が歌えない時代を長く描くことになってしまう」が、よく分からない。

それこそ、世間で話題になったし評判が良かった「子ども時代」「子役時代」を伸ばせば良いだけだし。

「女の一代記」は「結婚・出産・子育て」がクライマックスであるとの考えこそ、古臭いと思うし。

モデルや主人公の全盛期から晩年を描かないと心配なのは、作り手の勝手な思い込みでは？

それこそ、今再放送中の『まんぷく』や、前作『らんまん』だって、“まだまだ人生は続くよ” が本当に必要だったか？

それなら、むしろ、スズ子と愛助が共に長生きをして、スズ子は老いても元気に歌って踊り、愛助は日本のエンタメに貢献し続けました… を描いたほうが筋が合うと思うのだが。

どうしても、“まだまだステージは続くよ”を入れたいなら、最終週１週間で良いと思うのは私だけ？？？

あとがき

第1回を再利用せずに、再撮影したのは大いに評価します。

やはり、俳優もスタッフも思い入れが違うと思いますので。

来週の予習をしたい方向けに、新キャラの元ネタ教えます。

↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓
来週、田中麗奈さんが演じる新キャラ「ラクチョウのおミネ」のモデルは、戦後の夜の有楽町を仕切った女性リーダー「ラクチョウのお米姐さん」。

有楽町を指す「ラクチョウ」は、戦後の日本の街娼（俗にいう「パンパン」）を指す言葉。

お米姐さんは笠置シヅ子さんの熱狂的なファンで。
シヅ子さんは、街娼の女性差別せず、底辺の人たちにも自分の芸を理解してもらいたいと語っていたという。

お米姐さんは肺結核で亡くなりますが、シヅ子さんはお米姐さんの療養中にお見舞いに訪れ、危篤で駆けつけた時は既に亡くなっており悔しがったと。
どこまで描かれるか分かりませんが。
↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27 28 29 30 土
第7週『義理と恋とワテ』
31 32 33 34 35 土
第8週『ワテのお母ちゃん』
36 37 38 39 40 土

朝ドラ「ブギウギ」の"♪楽しい～お方もぉ～～～"もCD化! 劇中歌を集めた「福来スズ子 傑作集」発売決定  

"史実"朝ドラ「ブギウギ」笠置シヅ子の東宝移籍騒動ミステリー 

朝ドラ「ブギウギ」オリジナル・サウンドトラック Vol.1★2023/12/20発売!!  

朝ドラ「ブギウギ」の“花田家”と“はな湯”の［史実］を知ると＜ドラマ＞の奥深さが更に見えてくる！ 

第9週『カカシみたいなワテ』
41 42 43 44 45 土
第10週『大空の弟』
46 47 48 49 50 土

［史実］朝ドラ「ブギウギ」関連・『♪ アイレ可愛や』と笠置シヅ子の生涯で唯一の恋愛相手のコト 

第11週『ワテより十も下や』
51 52 53 54 55 土

朝ドラ「ブギウギ」 水上恒司の実家“村山興業”関連の新キャラを【史実】と共に解説！更に朝ドラ「わろてんか」との関連も!! 

朝ドラ「ブギウギ」 笠置シヅ子と最愛の人“吉本穎右”との出会いから○○までを【史実】と共に解説！更に新説「シヅ子のマネージャー２人説」も!! 

第12週『あなたのスズ子』
56 57 58 59 60 土

［史実］朝ドラ「ブギウギ」笠置シヅ子の孤独な出産とこびない人生観が“ブギの女王”へのし上げた！ 

第13週『今がいっちゃん幸せや』
61 62 63 64

連続テレビ小説「ブギウギ」 （総集編 前編・2023/12/29） 感想 ※六郎にちなんで亀のお話も… 

第14週『戦争とうた』
65 66  土
第15週『ワテらはもう自由や』
67 68 69 70 71 土
第16週『ワテはワテだす』
72 73 74 75 76 土
第17週『ほんまに離れとうない』
77 78 79 80 81 土
第18週『あんたと一緒に生きるで』
82 82 83 84 85 86 土
第19週『東京ブギウギ』
87 88 89 90 91 

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不適切にもほどがある！ （第3話・2024/2/9） 感想

TBS系・金曜ドラマ『不適切にもほどがある！』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第3話『可愛いって言っちゃダメですか?』の感想。

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1歳半の息子を育てながら、テレビ局「EBSテレビ」でバラエティー番組のアシスタントプロデューサーとして働く渚（仲里依紗）を知った市郎（阿部サダヲ）は、共にさまざまなピンチを乗り越えていく中で、彼女といい雰囲気に。ところがそんな矢先、市郎は再び昭和へ戻ることになってしまう。一方、令和の喫茶「SCANDAL」では、渚と秋津（磯村勇斗）の元をある人物が訪ねてくる。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,ゆとりですがなにか,俺の家の話）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ,逃げ恥,俺の家の話） 第1,2話
　　　坂上卓哉（過去作/死にたい夜にかぎって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 第3話
　　　古林淳太郎（過去作/100万回 言えばよかった）
　　　渡部篤史（過去作/ﾊﾟﾘﾋﾟ孔明,100万回 言えばよかった）
　　　井村太一（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ-8時23分､明日 君と第5話のみ）
音楽：末廣健一郎、MAYUKO、宗形勇輝
振り付け：八反田リコ（過去作/ｳｫｰﾀｰﾎﾞｰｼﾞｽﾞ"陸ﾀﾞﾝｽ",うぬぼれ刑事,吾輩は主婦である）
ミュージカル作曲：MAYUKO（過去作/海月姫,ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ,ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ）
主題歌：Creepy Nuts「二度寝」
Ｐ：磯山晶（過去作/ごめんね青春!,俺の家の話）
　　勝野逸未（過去作/俺の家の話,王様に捧ぐ薬指）
　　天宮沙恵子（過去作/ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作品不明）
※敬称略

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ジルベールと小日向さんの令和での夢の競演はなかった(笑)

連ドラ好き、地上波ドラマファンとしては。

‘ジルベール’こと航くん（磯村勇斗）と小日向さん（山本耕史）の令和での夢の競演があるのか期待したのだが（笑）

内容的には。

フェミニストの社会学者・向坂サカエ（吉田羊）と息子の中学生・向坂キヨシ（坂元愛登）が、こんなに早く 2年B組の中学生・井上（中田理智）と接近遭遇するとは思わなかった。

アイデアや作り込みのスゴサが宮藤官九郎脚本の神髄

さて、本題。

今回は、ご本人登場で八嶋智人（八嶋智人）が ひとりで＜１話完結＞させちゃった。

この辺のアイデアや作り込みのスゴサが宮藤官九郎脚本の神髄だ。

正に、並み居る個性派俳優陣を横目に「八嶋智人劇場」をやり切った！

もうこれだけで、別にいうことはないのだが。

意図的に脚本で"時代ギャップ"で見せて魅せるのを抑えた？

今回は、過去２回のようなタイムトリップによる行ったり来たりが少なめで。

どちらかというと、昭和と令和の二元中継的な内容だった。

これによって、少々 “らしさ” が薄まったのは確かだ。

いや、きっと、意図的に脚本で “時代ギャップ” で見せて魅せるのを抑えたと思う。

やはり、劇薬を使い続けるとマヒするし、「もっともっと」と無意味にエスカレートするだけなのを分かっているのだ。

だから、“時代ギャップ” は薄めて、その分、主人公・市郎（阿部サダヲ）と一人娘・純子（河合優実）とのホームドラマと、一郎と渚（仲里依紗）の恋バナを、終盤に向けて強調してきたと思う。

結局、第2話までの “時代ギャップ” で客寄せするノリで続投するのではなく。

あくまでも、時代を超えて普遍的なものの意味や価値を通して、望もうが望まなかろうが「時代は変わるんだ」という現実を直視せよ！ といいたいのかなと。

一郎も渚も、時代に流されないように、必死に泳ぎ始めた…

1964年リリースのノーベル文学賞を受賞したボブ・ディランの名曲『時代は変わる（The Times They Are A-Changin'）』。

Appleの創設者の１人、故スティーブ・ジョブズも、生前に株主総会で歌詞を引用したとされる楽曲。

「昔は良かった」「今のほうが良い」「未来に進め」などというコトの善悪ではなく。

望もうが望まなかろうが「時代は変わる」のだ。

だから、変化に拒否反応しても、無駄だし、意味がない。

結局、 “命が惜しけりゃ　泳ぎ始めよう。泳がなけりゃ　石のように沈んでしまうから”ってことだと思う。

そう考えると、一郎も渚も、時代に流されないように、必死に泳ぎ始めたのが、第3話だったように思う。

Bob Dylan - The Times They Are A-Changin' (Official Audio)

単純に「ドラマの中に歌を入れたい」と思いつくのは自然

今回も組み込まれた「ミュージカル仕立て」について考えてみた。

若い人たちはご存じないと思うが。

例えば、昭和を代表する映画に『嵐を呼ぶ男』がある。

ドラマーの男と芸能マネージャーの女の恋バナと、男の挫折の物語だ。

有名なのは、1957年の石原裕次郎主演版だが、1966年版は渡哲也が、1983年版は近藤真彦が主演している。

また、劇中歌『嵐を呼ぶ男』は裕次郎さんの大ヒット曲で、次の歌詞のようにテーマを唄っちゃう。

「俺らはドラマー やくざなドラマー俺らがおこれば 嵐を呼ぶぜ」

このような流行は、テレビドラマにも影響していき…

コメディ仕立ての連続テレビドラマ『ムー』（TBS・水曜劇場/1977）が代表的だ。

『水曜劇場』で放送されていた『時間ですよ』『寺内貫太郎一家』を手がけた演出・プロデューサーの久世光彦氏が担当。

テーマ曲で挿入歌でもある郷ひろみ・樹木希林の『お化けのロック』が大ヒットしたのを知ってる人も多いのでは？

今作のプロデューサー・磯山晶氏が 1967年生まれの 56歳で。

脚本の宮藤官九郎氏が 1970年生まれの 53歳だから。

きっと、私と似たような経験や体験をしてきたと思う。

そうなると、単純に「ドラマの中に歌を入れたい」と思いつくのは自然なことだ。

ミュージカルなら "ディベートを読ませる" ことができる

もう一つ、「ミュージカル仕立て」を入れた理由も考えられる。

今作の “テーマ” は、結論がすぐには出ない問題だ。

そこを当事者間や主人公を交えてやり取り（セリフで会話に仕立てる）すると、どうしてもディベート（第三者を論理的に説得し、最終的に勝敗を決める討論）のようになりがちだ。

要は説明臭く、且つ理屈っぽくなりすぎる。

しかし、歌、特にミュージカル仕立てにすれば、ディベートが歌詞だから＜テロップ＞で出して読ませることになる。

そうなれば自然と “間” ができて、小難しい感じがないうえに、分かりやすく伝えることができるのだ。

これを既に巧妙に使いまくっているのが、インド映画だ。

突然、みんなが躍り出して、テーマみたいな部分を唄って踊っちゃう。

そう考えると、ミュージカルというより、インド映画に見えてこないだろうか？

今回は、いろいろと深読みしてみたが、それも楽しくなるくらいに奥深く作り込まれている… ってことだ。

あとがき

ミュージカルパートで、『セクシャルバイオレットNo.1』も凄かったですが。
クイーンの名曲『愛にすべてを（原題：Somebody to Love）』が引用されたのには大感激でした。

想像上の人物を演じたら右に出る者はいない秋山竜次さんは、ほぼ『クリエイターズ・ファイル』でしたし（笑）

オドオド気象予報士・鳥海を演じた牧島輝さんもミュージカル経験者でが、「八嶋智人劇場」なので難しかったのかな。

牧島輝さん、本当に坊主頭にしたんですね。

ミニスカートで激しくダンスしていたのは、元宝塚の吉田莉々加さん、やっぱキレッキレでした。

今回も、所々でクスっと笑えたり、ウ～ンと考えさせられたりと、たいへん面白かったです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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