連続テレビ小説「らんまん」 （第82回・2023/7/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
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第82回／第17週『ムジナモ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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竹雄（志尊淳）と綾（佐久間由衣）の元に園子誕生の知らせが届き、二人は大喜び。園子は、寿恵子（浜辺美波）、万太郎（神木隆之介）、そして長屋の面々にも可愛がられ、すくすくと成長していった。ある日、ゆう（山谷花純）に誘われて、万太郎と倉木（大東駿介）、福治（池田鉄洋）らは４人で出かけることに…。道中、大きな池を見つけた万太郎は大興奮で植物採集を始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11,17週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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万太郎は、植物採集旅行で峰屋に立ち寄ったらしい…

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

「ようきんしゃったなぁ」のみんなぁも、ご常連のみんなぁも、あしが管理人の “みっきー” やか！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！）

さて、今回は前回以上に、期待を込めつつ、冷静に分析したいと思う。

まず、冒頭で万太郎（神木隆之介）が竹雄（志尊淳）と綾（佐久間由衣）に宛てた園子誕生の知らせの中に、次のような一文（モノローグ）があった。

万太郎(M)「お盆のあとは バタバタと帰りましたけんど」

どうやら、先日の懸念材料であった「万太郎は植物採集旅行で峰屋に立ち寄らなかったのか？」の答えが出たようだ。

ただ、如何せんまだ曖昧な表現にはなっているが、無いよりはマシだ。

なぜなら、今作は「一度描いたことの “続き” や “その後” をスルーして描かない」という悪癖があるからだ。

やはり、ハッキリとセリフで「タキの墓参り」と言ったのだから、描くべきなのだ。

折角の万太郎のセリフを補強しても良かったような

さて、手紙の朗読は継続しながら、また、視覚的に息苦しさや物悲しさを感じてしまう牧野家の描写だ（困）

そんな中で、次のセリフがあった。

万太郎「おえいさんは 赤ん坊は泣くもんじゃと言うちょったけんど…」

こういうのも、ちょっと工夫が欲しかった。

例えば、この時代のホームドラマあるある的に、夜中に園子をあやすために万太郎が長屋の中庭に出ると、倉木（大東駿介）の妻・えい（成海璃子）が出て来て、「万さん、大変だね。でも、赤ん坊は泣くのが商売なんだよ」と労うとかね。

寿恵子は閉塞的な空間にいても、万太郎と園子が開放的な空間にいれば、いくらか明るさや温かみも加わったと思う。

好意的に見ている人は感じないと思うが、普通に見ていたら、結婚生活としても、出産も、子育ても、辛いとか苦しいとか以前に、楽しいとか幸せそうに見えないのだが。

きっと、私が捻くれ者で、テレビの中ではあるものの他人の幸せに嫉妬しているからだと思うが（笑）

「新酒」や「夢」で誤魔化さないで、描いて欲しかったこと

捻くれついでに、もっと捻くれまくってみようと思う。

竹雄と綾が、なにを “作ろう” が構わない。

でも、“作ろう” で妙なことを狙うより、「一度描いたことの “続き” や “その後” をスルーして描かない」という悪癖が出ないような策を講じるべきだったのでは？

だって、今作は描いたのだ。

■綾が日本酒業界では珍しい “女性当主” になった その後の仕事っぷりは？

■綾が「造石税」 で役人と対峙したその後は？

■佐川の酒問屋を守るために作ろうした組合は？

■分家との確執は？

■竹雄の今の仕事は？ 立場は？

どれも、「新酒」や「夢」で誤魔化しただけで、全く描かれていないのだ。

峰屋、墓参りに触れたのに、"ヤマザクラ"はスルーするの？

いや、もっと描いて欲しいこと、いや描くべきだったことがある。

それは、みんなの大好物であろう、呉服商「仙石屋」の “ヤマザクラ” だ。

あんなに、２週にわたって大好物だったのに、もう “ヤマザクラ” は嫌いになったの？ そういうこと。

都合良く解釈するのは勝手だが、むしろ万太郎が佐川に帰ったのに、“ヤマザクラ” の “その後” が気にならない人のほうが、私は気になるが。

おっと、もう終わったことだが。

寿恵子と園子と長屋の面々の井戸端会議シーンは良かった！

さあて、竹雄と綾の本質をスルーした語りコーナーがようやく終わったと思ったら、今作は大切に見ないと罰が当たる「寿恵子と園子と長屋の面々の井戸端会議シーン」だ。

心なしか、ライトも強めにあっており、より解放感があり、湿度も下がって、清々しいホームドラマの一場面になっていた。

こういう描写が、もっと増えて欲しいのだ。

倉木の動作を同一にする編集で、違和感を払拭させている

そして、また「分かる人だけ分かればいいコーナー」をやっておこう。

これ、分かる人分かったと思うが、明らかに、寿恵子の井戸端会議と、万太郎の室内の印刷作業は別に撮影されている。

なぜなら、牧野家の障子に当たる日差しの強さと色が、井戸端会議は朝らしい作り込みで、室内側は昼過ぎの感じだから。

でも、倉木の扉を閉める動作を同一にすることで、二つの場面がつながった印象にしているのだ。

こういう描写も、もっともっと増えて欲しい。

まあ、贅沢な望みをいえば、扉越しに「お前さん、万さんに妙な入れ知恵すんじゃないよ！」くらいの “えいの愚痴” が聞こえてきても罰は当たらなかったと思うが（苦笑）

万太郎が…

いいや、気になるのは、えいの愚痴のアフレコが欲しかったことじゃない。

８か月の時間経過して、「図譜」も第３週に取り掛かっているのに、あれだけ前回で心が通じ合ったはずの藤丸（前原瑞樹）もいなければ、助手の寿恵子も手伝わず…

本や印刷に多少の興味があるようだった丈之助（山脇辰哉）もいなくて、倉木と福治（池田鉄洋）は見物、見学だけ…

もう、万太郎がひとりで印刷作業をしているだけでも涙ぐましくて泣けてくるのに…

更に、倉木と福治へ必死に自分の功績を伝えている万太郎を見ていると痛々しくも見えてくる…

更に更に、ゆう（山谷花純）のワンカットの別撮りの編集から、スタッフの涙ぐましい努力が伝わって目から汗が…（苦笑）

大人の事情について…

分かる人だけ分かってくれれば良いこととして書くが。

これ、出演者に罪はないと思うが、少なくとも出演者の所属事務所や担当者のせいで、こうなってしまったのだと思う。

要するに、寿美子と竹雄の出番のシーンの “大人の事情” によって、最近の妙な描写や表現になっているのが… ってこと。

浜辺美波さんと志尊淳さんが多忙ゆえに、お二人がかかわるシーンの撮影期間を前倒しにせざるを得なくなって、撮影後の脚本等の修正に間に合わないなため、他のシーンとの兼ね合いに不具合が生じていると。

例えば、寿美子が長屋の面々と一緒に映る場面が極端に少ないとか、寿美子が映るシーンは単独か万太郎とだけが多く、何となく不憫で孤独感や閉塞感が出てしまうとか。

万太郎が佐川を訪れているのに、峰屋に立ち寄るシーンが作れないとか。

繰り返すが、出演者に罪はないけど、関係者にはもっと “朝ドラ” というモノを真剣に捉えて欲しかった。

これも終わったことだが。

あとがき（その１）

私の感想を書くブログだから勝手に書かせていただきますが。

この程度の朝ドラを、脚本を、演出を称賛するようでは困ります。

日本を代表するドラマ枠として、日本のドラマの質の向上のためにも、もっと頑張ってもらわなくてはいけないのですよ。

そのためには、まず視聴者が良しあしを見極める力を持って欲しいです。

もちろん、好き嫌いとは別の物差しを持てることが大切なことだと思います。

今回は脚本も演出も数々の工夫が見られて、希望が見えた気がします。

あとがき（その２）

『第79回（7/20）の感想』で、因みに、公表されていない波多野（前原滉）のモデルは、牧野富太郎博士が東大にいた時の在籍した二人の親友、「染谷徳五郎」と「池野成一郎」ではないか？ と書きました。

続いて、藤丸（前原瑞樹）のモデルについて書こうと思いましたが、高知新聞が考察した記事がありましたので、リンクをはっておきます。良かったら読んでみてください。

朝ドラ「らんまん」 藤丸のモデルは市川（田中）延次郎？ ”狸の巣”に通った牧野富太郎博士の友達たち | 高知新聞
https://www.kochinews.co.jp/article/detail/666895

みっきーの植物図鑑（第81回）

たまにクルマで横を通過するだけなので、なかなか写真を撮れませんでしたが、昨日は妻が同乗してくれていたので撮れました。

普通の道路の空き地のような場所に咲いている「ヒマワリ畑」です。

毎日の日照り続きで水不足のようで、だいぶ元気がないですが。

ここ、春には「菜の花畑」になるのですが、一体、誰がどんな目的で植えて育てているのか良く分かりません（謝）

でも、ひとつ分かることは、天気の良い日にここの「ヒマワリ畑」の横を愛車（ダイハツの「タフト」）で走ると、スカイフィールトップ（サンルーフ）からの青空に、ヒマワリの黄色と緑がとても映えるということです。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75 土
第16週『コオロギラン』
76 77 78 79 80 土
第17週『ムジナモ』
81 

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転職の魔王様 （第2話・2023/7/24） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『転職の魔王様』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話『あなたの本当の幸せはなんですか？』の感想。

なお、原作の小説・額賀澪「転職の魔王様」、「転職の魔王様2.0」は未読。

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来栖（成田凌）は千晴（小芝風花）にキャリアアドバイザーの仕事を教えるため、転職を希望する32歳の派遣社員・由夏（早見あかり）の面談に同席させる。由夏は正社員を希望しているが、仕事への確固たるビジョンがなく、来栖の対応は手厳しい。そんな中、由夏は恋人の克行（味方良介）から別れを切り出される。結婚を考えた時に相手が非正規雇用だと不安だというのが理由だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・額賀澪「転職の魔王様」、「転職の魔王様2.0」
脚本：泉澤陽子（過去作/ﾌﾞﾗｯｸｽｷｬﾝﾀﾞﾙ､大恋愛､ﾘｺｶﾂ） 第1,2話
　　　小峯裕之（過去作/SUITS/ｼｰﾂ2､ﾄﾞｸﾀｰX-7､ﾄﾞｸﾀｰﾎﾜｲﾄ）
演出：堀江貴大（過去作/花嫁未満ｴｽｹｰﾌﾟ､正しい恋の初めかた） 第1,2話
　　　丸谷俊平（過去作/#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ､すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
　　　保坂昭一（過去作/すべて演出補…ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､監察医朝顔､元彼の遺言状）
音楽：横山克（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢わろてんか｣､ﾒﾈｼｽ､最愛､Dr.ﾁｮｺﾚｰﾄ）
　　　橋口佳奈（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢わろてんか｣､群青領域）
主題歌：milet「Living My Life」
オープニング曲： LIL LEAGUE from EXILE TRIBE「Monster」
プロデューサー：萩原崇（過去作/後妻業､DIVER-特殊潜入班-）
　　　清家優輝（過去作/しろめし修行僧､ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ）
※敬称略

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初回の２話で "魔法様" と感じさせてくれないと…

今回も最初に断っておくが、「成田凌くん」、「小芝風花ちゃん」と呼ぶような人は読まない方が賢明だと思う。

中盤で、人材会社「シェパード・キャリア」の同僚・広沢絵里香（山口紗弥加）が次のように言っていた。

絵里香「あいつの言ってること 悔しいけど正論なんだよね」

どうやら、今作の “初期設定” では来栖（成田凌）の仕事っぷりは、キャリアアドバイザーとしては優秀で “正しい”、アリってことになっているらしい。

しかし、前回と今回を見ても、人材会社の業績としては優秀でアリなのは分かるが、“正しい” と思えるかどうか甚だ疑問だ。

まあ、今後描いてくる可能性はあるが、せめて、今後も見続けるかどうかを判断する最初の２話で、“正しい” と思わせていない時点で問題だと思うが。

もちろん、好意的に “脳内補完” を超越した “脳内創作” をやっている人は別にして。

やはり、初回の２話で “魔法様” と感じさせてくれないと、恐らく “縦軸” と思われる「なぜ魔王様になったのか？」になんて微塵も興味を抱けないのだが。

もっと早めに…

それにしても、頑張って倍速再生しないで見てみても、何を描こうとしているのか、何を伝えたいのか一向に分からない。

30分ごろに、由夏（早見あかり）を相手に語り出す来栖のセリフで、何となく見えてはきた。

この類の、興味関心を抱いていない人にも、来栖がやっていることの意味、来栖が “正しい” と感じるような描写を、欲をいえば第1話から、少なくとも第2話の序盤に持ってきて欲しかった。

終わったことだが…

あとがき

前回よりは、かなり分かりやすくなっているとは思います。

遠回しな表現も、ほんの少しですが減っています。

終盤の来栖から千晴（小芝風花）への指導も悪くないですし。

ただ、面白いかと問われれば、それ以前に興味が湧かない… で、しょうか。

もっともっと、今日ものない人でも分かりやすく描けば、良くなると思うのですが。

もしかすると、「月9」より、こっちの感想のほうが早く終わるかも（苦笑）

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【これまでの感想】
第1話 

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真夏のシンデレラ （第3話・2023/7/24） 感想

フジテレビ系・月9『真夏のシンデレラ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、TicTok

第3話『それぞれの恋模様が急加速する！高まる期待と嫉妬』の感想。

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匠（神尾楓珠）のキスに動揺する夏海（森七菜）。理沙（仁村紗和）は、好きだと言われたライフセーバーの宗佑（水上恒司）との距離が近づく。そんな折、夏海は沖縄でのサップ大会出場が決まり、賞金で食堂を改装すると意気込む。仕事がある健人（間宮祥太朗）は東京から応援していると告げる。一方、愛梨（吉川愛）は守（白濱亜嵐）からサプライズで励まされ、東京で一緒に過ごすことに…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：市東さやか(過去作/『第34回ﾔﾝｸﾞｼﾅﾘｵ賞』大賞受賞)
演出：田中亮（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
音楽：末廣健一郎＆MAYUKO（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが）
主題歌：緑黄色社会「サマータイムシンデレラ」
※敬称略

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＜仮の離脱宣言＞のつもりで、思い切り書いてみる！

「えっ、第3話の感想も書くの？」という声がご常連の読者様から聞こえてきそうだが（笑）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！

私自身も、こうして第3話の感想を書いているのが不思議なくらいだ。

ただ、一応ではあるが理由はある。

まず、やはり久し振りの「月9」枠の夏の海をテーマにした作品だから見ておきたい。

この点については、昨夜は一緒に見ていた妻が、開始早々「つまらない」というので、我が家の夏の風物詩『ビーチボーイズ』の第7話を鑑賞したのだが。

別の理由は、次の３人がどう「月9」で円実の課を見ておきたいから。

『古見さんは、コミュ症です。』（NHK/2021） - 万場木留美子 役や「明日、私は誰かのカノジョ」（毎日放送・TBS/2022） - 白井雪 役の注目した吉川愛さん。

『顔だけ先生』（東海テレビ/2021） - 遠藤一誠 役や映画『20歳のソウル』（日活/2022） - 浅野大義 役で輝いた神尾楓珠さん。

夜ドラ『あなたのブツが、ここに』（NHK/2022） - 主演・山崎亜子 役で存在感と演技力を見せつけてくれた仁村紗和さん。

というわけで、最終回まで見続けるとは思うが。

感想を投稿するのは今回が最後になるかもしれないから、今回を＜仮の離脱宣言＞のつもりで、“恋バナ論” 的なものを含めて思い切り書いてみる。

古今東西の恋バナの名作群と、今作の違いを考えてみた

まず、私の “恋バナ論” 的なこと。

冷静に見ている人は分かると思うが、今作は、ただただひたすらに、登場している８人の男女を、次々とカップルに仕立てて、心のやり取りを蔑ろにして、身体的接触による愛情表現だけを積み重ねているだけだ。

いや、そもそも、“恋バナ” は古今東西、突き詰めれば「くっつくか、くっつかないか」「やるか、やらないか」なのだ（笑）

これは敢えて下衆に書いているわけでなく、そういうものだと思う。

だから、そこだけを抽出した “恋バナ” を作ること自体を否定するつもりはない。

それこそ、70～80年代の米国の青春映画や、90年代の日本のトレンディドラマは、そこをうまくオブラートで包んで楽しくて爽やかでクスッと笑えてキュンとする名作をたくさん生み出しているのだ。

では、それらの名作群と今作は何が、どこが違うのか？

それは、以下の３つだと思う。

１つめは、いつも書くように “今作らしさ” があるか？

２つめは、強烈なくらいに主人公が魅力的で、演じる俳優さんを誰もが好きになっちゃうくらいか？

３つめは、物語の “流れ” が不自然でないか？
実は、これが意外と重要だ。
だって、流れが不自然だと「そうそう！」「あるある！」と、ならないからだ。

今作がどうであるかの判断は、それぞれに任せるが。

私の評価は次の章から綴っていく…

"今作らしさ"は俳優なのに、俳優が魅力的に映っていない

やっと、今作の感想だ。

まず、今作の唯一の “今作らしさ” は、俳優陣くらいだろうか。

「夏」は単なる季節に過ぎず、「海辺」は単なる場所（舞台）に過ぎず、「職業や住居」は数々の設定の一つにしか過ぎないのだから、“今作らしさ” にほとんど寄与していないのだ。

では、強烈なくらいに主人公が魅力的で、演じる俳優さんを誰もが好きになっちゃうくらいになっているか？

これについは、好みが大きく影響するとは思うが、それこそ私が言いたいのは、「苦手だった俳優さんだけど、この役を見て大好きになった！」というくらいの魅力があるかどうか。

当然、私の答えはノーだ。

"初期設定" なのに、ほぼそれを活用していない

そして、最大の問題点が、物語の “流れ” が不自然でないか？

もう、不自然どころか、ほぼ何を描きたいのか分からぬ状態だ。

敢えて書くが、最も良く分からないのが、オリジナル脚本で脚本がわざわざ創出した “初期設定” なのに、ほぼそれを活用していないこと。

もちろん、ごくごく一部では利用しているが（そりゃあ、季節や場所や職業とか住まいとか、利用せざるを得ないからね）。

ただ、例えば、主人公、インストラクターとしても「サップのインストラクター」である必要ある？

サーフィン、ウインドサーフィン、シュノーケリング、スキューバダイビングでも良くなくない？

サップスクール兼食堂でなくても、海の家、民宿でも良くなくない？

だって、食堂経営なのに、父親も息子もご飯を炊けない “初期設定” なのだから（苦笑）

"流れ" は馬鹿馬鹿しいほどに違和感だらけ

他にも、物語の “流れ” が不自然な要因がある。

どうやら、スタッフたちが90年代で大流行した恋バナのスタイルである “群像劇の恋模様” をオマージュしているのか？

とにかく、必要以上に “群像劇の恋模様” に仕立てようと必死な様子だった。

そのために、映像の編集としては夏海（森七菜）と健人（間宮祥太朗）を中心に持ってはきているが、物語としては、むしろ理沙（仁村紗和）と宗佑（水上恒司）、愛梨（吉川愛）と守（白濱亜嵐）のほうが…

とはいえ、やはり “流れ” は馬鹿馬鹿しいほどに違和感だらけだ。

面倒だから、一つひとつ採り上げないが、第2話までギリギリ描いてきた “無理やりな初期設定” を、今回では思い切りぶち壊して、仕事も場所もほぼ封印してしまった。

もちろん、脚本家を始めスタッフはフジテレビの「月9」枠を任される優秀なスタッフたちだから必死に補強はしている。

例えば、一度は別行動になったのに突然橋の上で再会しちゃうとか、病院の医師だとか、ネット天気予報を見てすっ飛んで来るとか。

別に “ドラマ” だし、“フィクション” だから、ある程度のご都合主義や無理やりは構わないが、たった１時間の中で “自然” に「なるほどね」と感じさせなきゃいけないところのほぼすべてで設定を無視されてしまうと「だったらさぁ」になってしまうのだ。

８人を４つのパートに分けて、箇条書きにしたほうが…

これだって、プロの優秀なスタッフさんたちに言うのもおこがましいが。

例えば、少なくとも全体を切り刻まずに…
　●夏海と健人
　●夏海と匠（神尾楓珠）
　●理沙と宗佑
　●愛梨と守と修（萩原利久）
の４つのパートに分けて、箇条書きやオムニバス形式風に構成したら、だいぶ印象は違ったと思う。

強引に、全体を一つの大きな “流れ” にしようとするから、寄って見ると悪くないのに。全体を見るとおかしなパッチワークになるのだ。

目の保養はいいとして、それ以上の期待を持てというのは…

その上、どんな演出意図があるのか知らないが、意外なほどに劇伴や効果音の類を使っていない。

ピーカン（快晴）の屋外ロケで台風接近シーンを撮影しなくちゃいけないから、放水車総動員で頑張ったのは認めるが。

そんな人工雨に気を遣うなら、全体のメリハリをつけることに労力を割いたほうがマシだと思う。

いくら、お目当て、推しが出演しているから… といっても、ここまで雑だと、目の保養はいいとして、それ以上の期待を持てというのは難しすぎると思う。

あとがき

重箱の隅を楊枝でほじくるつもりは毛頭ないですが。

この先の悪天・荒天が分かっているのですから、海の近くに住む人や、海関連の仕事の人たちは、言われなくても準備や対策はするのは当然だと思います。

どうしても、「東京から心配して駆けつけた」をやりたかったのは理解しますが。

名作『ビーチボーイズ』の名ゼリフ「あいつも随分、潮っぽくなっだろ！」を引用すれば、潮っぽい人（海を生業にしている人）を見くびらないでいただきたいです。

今回で、毎回書く感想は最後になるかも知れません。

ただ、他の作品、例えば月曜日放送の『転職の魔王様』の感想のおまけとして書く可能性はありますけど。

ただ、そのの『転職の魔王様』の感想も、いつまで続けるかどうか（汗）

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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連続テレビ小説「らんまん」 （第81回・2023/7/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第81回／第17週『ムジナモ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

万太郎（神木隆之介）が植物採集の旅から帰ってきた日、寿恵子（浜辺美波）は無事に長女の園子を出産。新しい家族が増え、幸せな日々を送っていた。ある日、万太郎、波多野（前原滉）、藤丸（前原瑞樹）の３人は、久しぶりに集まり牛鍋を囲んでいた。植物採集旅行の話や、園子の話で大盛り上がり。一方田邊（要潤）は、万太郎の作った図譜を見ていて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11,17週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

---

今週から、期待のハードルを下げました…

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

「ようきんしゃったなぁ」のみんなぁも、ご常連のみんなぁも、あしが管理人の “みっきー” やか！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！）

当初の３か月は、ここ数年では “稀に見る秀作” になると期待して見ていました。

この１か月は、盛り返してくると信じて見ていました。

で、今回から、『ちむどんどん』『舞いあがれ！』より “マシ” になって欲しいと願って見ることにします。

そう、ハードルを思い切り下げることにしました。

「牛鍋屋」は、ハードルを下げる前でも称賛できる名シーン

藤丸（前原瑞樹）の最終旅行の土産話のくだりは楽しかった。

私は、いつも「テレビドラマは映像で描くべき」と口が酸っぱくなるほど言っているが。

俳優の演技、話の構築の仕方しだいで、＜俳優で描ける＞ことを証明したと思う。

更に、万太郎（神木隆之介）と波多野（前原滉）ら３人の友情も描かれた。

今回の「牛鍋屋」のシーンは、ハードルを下げる前でも称賛できる名シーンだといえる。

違和感はなかったが、不自然

ここで終わっておけばいいものを。。。

やはり、冷静に見れば、田邊（要潤）と妻・聡子（中田青渚）のやり取りも…

万太郎と寿恵子（浜辺美波）も…

“連ドラ” の構成として、たいへん不自然だ。

まあ、ハードルを下げているから、思いっきり好意的に解釈すると…

序盤で、田邊を盛り込んで、次に寿恵子を盛り込んだから、その後の牛鍋屋でのスケッチのくだりや、波多野の助手就任のくだりにも、大きな違和感はなかったが。

そう違和感はなかったが、不自然だってことだ。

寿恵子の出番には、視覚的に息苦しさや物悲しさを感じ…

だって、続けて、冷静に見れば分かることだが。

先週の感想で、主人公の妻の出産、主人公の第一子の誕生を “おまけ” と書いた。

評判がよろしくないのは承知だが、やはり「土曜日版」でだって “取って付けたよう” にしか編集できなかったのだ。

で、今回だ。

先週、あれだけ描いたのなら、アバンタイトルの 26秒間だけって？？？)

繰り返すが、牛鍋屋の３人のくだりでフォローしているから大きな不満はない。

でも、せめて、せめて、“取って付けたよう” に見えないためにも、長屋の人たちが万太郎たちの部屋を覗き見して、「万さん、一体なにを描いているんだい？」と言わせるくらいはやっても良かったのでは？

言いたくないが、なぜ、寿恵子が出てくると、部屋の中でひとりか、万太郎と… のパターンになりがちだから、どうしても視覚的に息苦しさや物悲しさを感じてしまうのだ。

まあ、先日も書いたとおり、史実どおりに描くなら、長女は… やめよう。

墓参りもスルーしないで、牛鍋屋に盛り込めば…

牛鍋屋でも土産話の描写ができるなら、やって欲しかった描写もある。

ご存知のように、予告編にあったように今週は久し振りに “あの二人” が登場する。

で、そもそもの話、植物採集旅行は、墓参りを兼ねていたのだ。

普通に考えれば、佐川の横倉山に行ったのなら、峰屋に立ち寄ったとはずだ。

それに、藤丸は酒屋事情を心配しているキャラクターして描いたのだから、それもうまく盛り込めなかったのかな？ と。

いろいろ盛り込むのは勝手だが、他の人はどうであろうと、私は一度描いたことは責任をもって “その後” や “続き” を描くべきだと思うし、むしろ、藤丸が峰屋のことを語らないことのほうが違和感があるのだが。

あとがき

ラストの田邊のくだりにしても、ここ最近は騒動を描くのが多くなっているような。

まあ、出産はしょうがないですが。

でも、“騒動至上主義” に陥るのは、駄作への最短ルートなので、それだけは避けて欲しいです。

テンション低めに感じるかもしれませんが、期待は捨ててはいませんし、応援していきます。

みっきーの植物図鑑（第80回）

今朝、ちょっと早起きをして撮影してきました。

日本の山野草としても有名ですが、街中でも見られる、この花は何でしょう？

答えは、ウリ科でつる性の多年生植物「カラスウリ（烏瓜）」の花です。

名前の由来は、カラスが実を食べるからだと言われていますが、事実のところは定かではありません。

別の説では、カラスウリは葉が大きく、つる性で絡みついた草木を枯らしてしまうため、「枯らす瓜」が「カラスウリ」になったとも。

カラスウリの花は夏に咲き、花弁は５枚で、花弁の外側が糸のように割けて、真っ白なレースを広げたように鳴るのが特徴です。

「早起きして」と書いたのは、カラスウリの花は日が暮れて開花し、日が昇ると萎えてしまう「一夜花」だからです。

この写真も朝７時前ですが、もう少し萎えてますね。

花言葉は、必ず夜を待って開花するので「誠実」、日の出前に萎んでしまうので「男嫌い」、タネの高木が「結び文」に似ていることから「良き便り」もあります。

楽天市場で「カラスウリの種」が売っていたので、写真を見てみてください。
種が手紙を結んだリボンのような形をしていますよ。

カラスウリの種 価格：330円（税込、送料別) (2023/7/24時点) 楽天で購入

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75 土
第16週『コオロギラン』
76 77 78 79 80 土
第17週『ムジナモ』

×

VIVANT （第2話/25分拡大・2023/7/23） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話/25分拡大『裏切りと別れ…明かされるヴィヴァンの意味』の感想。

---

乃木（堺雅人）と薫（二階堂ふみ）は、公安の刑事・野崎（阿部寛）の助けで現地警察の追跡から逃れ、日本大使館へとたどり着く。いつまでも止まっているわけにはいかない乃木は、約130億円の奪還に動き出す。一方、野崎はザイール（エルヘムバヤル・ガンボルド）の残した「ヴィヴァン」という言葉が引っかかっていた。やがて、明かされた「ヴィヴァン」の謎に、一同は驚く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：原作：福澤克雄（過去作/他の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ､おちょやん） 第1,2話
　　　李正美（過去作/半沢直樹2020､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1話
　　　宮本勇人（過去作/DCU(脚本協力)）） 第2話
　　　山本奈奈（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021）
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹1,2､小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第1,2話
　　　加藤亜季子（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1,2話
音楽：千住明（過去作/LEADERSﾘｰﾀﾞｰｽﾞ､流星ﾜｺﾞﾝ､ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を､LEADERS II）
※敬称略

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一体なにを描こうとしているのか全く見当がつない

まずは、前回に続いて今回（も）最後までリアルタイム視聴を終えた自分を褒めたい…（笑）

それにしても、前回（第1話）であれだけ騒いだ…

損失額 130億円もの巨額な誤送金事件の捜査が中断し。

アル＝ザイール（エルヘムバヤル・ガンボルド）の爆破事件の容疑者としての逃亡劇もほぼ中断し。

３人が逃げる映像だけをつなぎまくった第2話、そんな印象だった。

その上、これでも緊迫感と緊張感があると勝手に思い込んでいたのに、唐突に “語呂合わせクイズ” で番組タイトルを弄んだ。

言っちゃ悪いが、一体なにを描こうとしているのか全く見当がつない。

番宣やネット記事で知ったこと…

いや、申し訳ない… 全く見当がつかないというのは嘘だ。

放送前に大量に見た番宣と、大量に投下中のネット記事で、いろいろ分かっていることもある。

例えば、原作・演出の福澤克雄氏が「今まで見たことのない堺雅人さんを見せます」と言っていた。

まあ、正確に解釈すると『日曜劇場』では見たことのない堺雅人さんが演じているキャラクターということだろう。

コミカルな役は『リーガル・ハイ』（フジ/2012-2024）のハマり役・古美門研介 役があるから、別に新鮮でもなんでもない。

また、日刊ゲンダイの記事によれば、通常の『日曜劇場』の制作費は１話４～５千万円が相場のところ、今作は破格の１億円らしい。

だったら、多くの人が「映画みたいなスケール感だ！」と騒いでいるが、それくらいやれるのは当然で驚きにも値しない。

更に、ジャミーン 役のナンディン－エルデネ・ホンゴルズラさんは TBS緑山スタジオでも撮影済みで、彼女の出演シーンは４か月間で撮影済みなのも、番宣で大々的に言っていた。

とにかく、興味を持てるような"物語"を描け！ と言いたい

おっと、話を本編に戻そう。

それにしても、内容の詳細について、いや詳細どころか、公式サイトを含めて次週の放送内容ですら、ほぼ情報開示をしていない。

それゆえに、やはり前回の感想に書いたとおり、俳優目当てか、私のような『日曜劇場』ファンでないと、かなり初回を見るだけでも、更に次を見ようと思うにもハードルが高いのだ。

それなのに、第1話で描いたことを放置して、新たなエピソードを盛り込んで… ほぼ意味不明だ。

言いたいことは山ほどあるが、とにかく、興味を持てるような “物語” を描け！ と言いたい。

謎は提示されているが、問題や案件が提示されていないのに

だって、熱狂的な人は別にして、普通の視聴者なら気づくと思うが。

現在放送中の他局のドラマ『最高の教師　1年後、私は生徒に■された』と同様に、回りくどいセリフが多い上に、そのセリフが作られ過ぎたセリフのため、イマイチ分かりにくい。

更に、好物の人は別にして、かなり本題に無駄なやり取り（地下道を逃げて引き返す… とか）があちこちに盛り込まれており、前段で書いたように、とにかく “長過ぎ” と感じてしまう。

もちろん、ホワイトボードの解説シーンなどを見ても、作り手たちは視聴者に謎解きをして “考察ドラマ” としても楽しんで欲しいようだが、無駄な描写が多い上に、判明している情報が小出し過ぎて、楽しもうにも、そこまで気持ちにゆとりが生まれない（失笑）

結局、そう感じるのは、たくさんの “謎” は明かされているが、そもそもの “問題” や “案件” 事態が中途半端にしか明かされていないのだ。

これでは、 “考察” しようにもできないし、やるとすれば “創作” になってしまうと思うが。

次回以降、乃木の誤送金事件に触れましょう！

ぼちぼち、まとめよう。

全編に、会社員・乃木（堺雅人）、公安刑事・野崎（阿部寛）、医師・柚木（二階堂ふみ）の３人が出ずっぱりなのは大人の事情があるのかもしれない。

しかし、これも前段で触れたが、誤送金事件の捜査を中断させてしまっているから、主人公の乃木に存在意義が薄くなっている。

だから、乃木を中心に話を進められないから、喋りっぱなしの野崎が主人公に見えてしまっている。

いや、冷静に見れば分かるが、誤送金事件を描かなければ、バルカ警察で最も優秀な警察官・チンギス（バルサラハガバ・バタボルド）に追われている逃亡犯という意味では、既に「壮大な逃亡劇」として、野崎だけでも成立しているのだが（苦笑）

それこそ、乃木の誤送金事件を描かないなら、柚木とジャミーンのくだりも後付け感満載だし。

やはり、第1話であれだけ描いた乃木の誤送金事件にまずは触れましょう！ と、思う。

あとがき

「25分拡大」ですけど、40分頃のドラムが３人を救出に来る場面を、「乃木たちは大使館から出ることに成功しました」のナレーションだけ加えて、第1話のラストに直結したほうが、スッキリしたと思います。

それにしても、この “謎” だけを散りばめて “問題” をスルーしている状態を、「伏線あり過ぎて…」って（爆笑）

こういうのを、ただの「引き延ばし」と言います…

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【これまでの感想】
第1話 

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