連続テレビ小説「らんまん」 （第76回・2023/7/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第76回／第16週『コオロギラン』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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万太郎（神木隆之介）は、新種の植物を「ヤマトグサ」と名付ける。大窪（今野浩喜）と論文を書き上げ、ヤマトグサを載せた植物学雑誌がついに完成。二人の発表は、日本で植物学が始まって以来の快挙となった。雑誌と並行して作っていた万太郎の図譜も完成し、寿恵子（浜辺美波）や長屋の面々も大喜び。しかし、この時、田邊（要潤）が研究していたトガクシソウを巡って植物学会を揺るがす大事件が起きていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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恐れ入りますが…

「朝ドラ史上の最高傑作!」
「これが真の朝ドラ!」
「日本中が泣いた!」
など… と‘本気’で思った人は、読まないほうが今日１日ハッピーに過ごせます。
またの機会がございましたら、どうぞよろしくお願いいたします。

「なぜ管理人は感動して褒めないの？」と思う人は、そのワケが分かると思います。

「なんかモヤモヤするぅ…」
「しっくりこないなぁ…」
「不満じゃないんだどぉ…」
など… と‘薄ら’でも感じた人は、「私だけじゃないんだ」とホッ♥とできて、歯がゆさの原因も見つかるかも…（笑）

もっと、日本のテレビドラマの質を向上させたい！

「３本のタンポポの演出」についてのご質問にお答えします

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

先日に続いて、非公開希望コメントからのご質問にお答えしようと思います。

ご質問は…

「先週金曜日（第75回）のラストで、万太郎と寿恵子の手前に “３本のタンポポ” が映ったのは “妊娠” を感じさせる “粋な演出” だと SNS上で話題になっていましたが、どう思いますか？」

私が感想で言及しなかった理由は、あれを “粋な演出” と評価するのは、担当演出家に失礼だと思ったからです。

もちろん、粋な演出として取り上げれば「そうですよね」という人がたくさんいたとは思います。

でも私の判断基準では、あの “３本のタンポポ” は、朝ドラの演出をするくらいの技量のディレクターなら、「２：１：７の法則」どおり、恐らく２割が素人受けを狙い過ぎだから別案を考え、１割が思いつかず、７割が「視聴者ウケしそう」と思ってやる… ような、いわゆる誰もが思いつく演出だと考えます。

従って、それを敢えて「粋な演出だ」と騒ぐのは、「あなたは７割のほうに入る “普通の” 演出家ですね」と評価しているようなものだからです。

断っておきますが、先週担当の演出家さんは朝ドラの演出は経験値が浅いので、「視聴者にウケそう」と考えるのは悪いことだと思いません。

でも、敢えて言及するってことは…（私の気持ち、分かりますか？）

まあ、逆に視聴者を「２：１：７の法則」で例えるなら、２割が敢えて触れない、１割が気づかない、７割が… だと思います（笑）

というわけで、祝今週も “２割と１割” の＜個性的な読者様＞にも楽しんでいただけるような感想を投稿します！

因みに「２：１：７の法則」を知らない方は、そのままネット検索すればいろいろな解説が出てくると思います。

また、先週木曜日にご紹介した下記のネットニュースも思い出していただきたいです。

「国民をちょっとばかにしている」NHK連続テレビ小説を引き合いに田中泯が映画・ドラマ作り手に苦言：中日スポーツ・東京中日スポーツ

ウサギは、ツキを呼ぶ動物であり、子孫繁栄の象徴でもある

前述した粋な演出の話ではないが。

冒頭に登場した植物学教室で飼っている二羽のウサギのほうが、妊娠の含みを感じさせる演出のような気もする。

ウサギは、子だくさんだから子孫繁栄の象徴して “縁起が良い動物” とされるから。

もしかすると、今週の演出担当の津田氏は、ウサギは日本では古くから月に住み、その使者とされ “ツキを呼ぶ動物” とも呼ばれるし、飛び跳ねる様子から飛躍や躍進を象徴するとされるから、“ツキを呼ぶ動物” と “植物学教室” のシンボリックなダブルミーニングで使用したのかも？

メインパートは、本当に良くできている

さて、本編の感想だ。

第70回（7/7）の感想にも書いたとおり、今回のトガクシソウにまつわるエピソードは、現実に遭った「トガクシソウ “破門草事件”」に由来する。

だから、これまでの繰り返しになるが、脚本の長田育恵氏は史実を今作風にアレンジして落とし込むのがうまい。

また、津田氏は第8週『シロツメクサ』において、万太郎（神木隆之介）が藤丸（前原瑞樹）ら植物学教室の面々とのやり取りの中から “わしの植物学” を見出すくだりを演出した人だ。

従って、メイン（今作の中心、中核部分）を成す＜万太郎が‘日本の植物学の父’になるまでのサクセスストーリー＞は良くできている。

脚本、演出、演技が三位一体となって、週の始めだから重過ぎないシリアス加減を保ちながら、今週で描かれるであろう新種を見つけて発表する万太郎にとって大切な描写、重要な気づき、肝心な変化を丁寧に描いた。

これくらい、落ち着いて安心して見られる内容だと、満足度も高いし、この先への期待が高まる。

飼育小屋のウサギと藤丸との触れ合いの場面は良かった

特に良かったのが、飼育小屋のウサギと藤丸のやり取り、触れ合いの場面だ。

やはり、演出の津田氏は “シロツメクサ” を盛り込んできたし。

田邊（要潤）と妻・聡子（中田青渚） が交わす “シダ” のくだりは感動的ですらあった。

ウサギはとても静かに感情表現する動物であり、とてもストレスに弱い動物とされる。

一方で描かれたシダに、田邊は妻が似ているという。

ウサギと藤丸、シダと聡子、それぞれの対比、個々の対比が、実に複雑に絡み合っている素敵な表現だと思う。

それこそ、２輪のタンポポの綿帽子のほうが、演出としてはストレートで好感を持った。

タンポポの綿毛は息を吹きかけるとふ～っと遠くへ飛んでしまうことから、花言葉は「別れ」「別離」があるから、だったと思う。

ここで、終わっておけば良いものを…

竹雄が退場して以来、寿恵子の役割が不明瞭になったような

皆様が絶賛の先週金曜日のラストで寿恵子（浜辺美波）が万太郎に言ったセリフがこれだった。

寿恵子「万太郎さん お話があります。どうでもよくない方の話です」

で、３本のタンポポの続きが、部屋で一人倒れている寿恵子？

万太郎「寿恵ちゃん？ 寿恵ちゃん どういた？
　す… 寿恵ちゃん… だ 大丈夫か？」

これで、「つづく」って？？？

何とか好意的に見ようと思っても、流石にここまで無駄に引き延ばされると、「先が気になる」の意味が “不安” しかないのだが（苦笑）

言いたいことは山ほどあるが、もう多くは書かない。

一つだけ書くとすれば、竹雄（志尊淳）が退場して以来、「隠し金の千円」以外に寿恵子の必然性が殆どないのが気になってしょうがないのだ。

朝ドラだから、ホームドラマだから、主人公のパートナーを盛り込まないと… という使命感で組み入れているように感じてしまう。

まあ、それならそれで、むしろ “助手” や “相棒” らしい描写は無くして、“良き妻” に徹して描いたほうが良いと思うが。

あとがき

浜辺美波さんの出演シーンが似たようなものばかりなので、多忙なため撮影スケジュールの関係でまとめて撮影している可能性がありますね。

だから、メインパート（植物学）は撮影中に小変更できても、サブパート（夫婦）は修正できないのかも？

だとしても、丸々１回分も先延ばしにするのは、どうかと思いますけど。

みっきーの植物図鑑（第74回）

昨日に続いて、千葉県北西部は朝６時前から猛暑のような日差しと暑さです。

家庭菜園のナスも、心なしか今年は出来が早めのような。

因みに、ナスの花言葉は「つつましい幸福」や「よい語らい」です。

由来は、ナスは比較的結実が良く（実が付きやすい）ことと、いろんな料理で食卓にあがるからだそうです。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75 土
第16週『コオロギラン』

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VIVANT （第1話/初回108分SP・2023/7/16） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第1話/初回108分SP『日本から世界へ翔る大冒険が始まる！』の感想。

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日本と中央アジアを駆け巡る、限界突破、予測不能なアドベンチャー！壮大スケールの物語が描いていくのは、緻密に繊細に重なり合う人間関係。誰が敵で、誰が味方なのかもわからない、考察必至の完全オリジナルドラマ。日本が誇る豪華共演に、歌舞伎、宝塚、ミュージカル、そして興収１３０億超えの大ヒットアニメ「名探偵コナン」シリーズの声優など、日本のエンターテイメント界のスター、そしてスパイダーマンの俳優も参戦！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：原作：福澤克雄（過去作/他の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ､おちょやん） 第1話
　　　李正美（過去作/半沢直樹2020､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1話
　　　宮本勇人（過去作/DCU(脚本協力)）
　　　山本奈奈（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021）
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹1,2､小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第1話
　　　加藤亜季子（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編）） 第1話
音楽：千住明（過去作/LEADERSﾘｰﾀﾞｰｽﾞ､流星ﾜｺﾞﾝ､ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を､LEADERS II）
※敬称略

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スケールは壮大だが、第1話で描いたのは"ただ"の逃走劇…

本編が、ダラダラと108分もあったから、私も負けずにダラダラと綴ってみる（笑）

まず、今作は『日曜劇場』で数々の作品のメイン演出を手掛けた福澤克雄監督が肝入りで原作を書いた作品だ。

従って、自分が撮りたい作品を自分で書いて自分で撮って編集しているわけだ。

そして、その福澤監督曰く…

僕は映画『スター・ウォーズ』シリーズの大ファンなのですが、やっぱり物語は主人公が“冒険”をしていないとおもしろくない、作品を観て夢中になれないと思うんです。 たとえば、連続ドラマの初回は、主人公はどんな性格で、どんな職業に就いているかなどのキャラクター説明を丁寧にしてしまいがち。でも今回は、そういう細かいことは一切考えず、“おもしろい” “あっという間に観ることができるドラマ“を目指しました。 どうなるかわからない“冒険”をぜひ一緒に楽しんでください。
『VIVANT』福澤克雄監督インタビュー「自分がおもしろいと思ったものを一生懸命つくる」｜TBSテレビ

と いうことで、自己満足の世界… である。

それはともかく、公式サイトにも書いてあるように「アドベンチャードラマ」らしい。

“らしい” と書いた理由は、「きっと、先に何かあるはず…」と期待しつつ 108分間で見せられたのは、ただの “逃亡劇”。

従って、どこをどう解釈したら「アドベンチャードラマ」と思えば良いのか？ で、ある。

ここまで出演者も隠されてしまうと…

まだまだ、ダラダラ書こう。

今作は、大量の番宣を投入した割に、徹底的な情報統制を敷いた。

メイン３人の出演者、モンゴルロケ、今までに見たことのないスケール感など、いろいろ語られたが、正直「『VIVANT』が楽しみ！」と思えるような要素が発信された記憶がない。

要するに、「有名俳優がスゴイ！と言っているから見るべき！」的な広告戦略だ。

まあ、最近のドラマはこの手の宣伝が多いし、好きな出演者で “見るドラマ” を決める人がいるから間違ってもいない。

こういう私は、苦手 or 演技がヘタな出演者の有無で “見ないドラマ” を決める派だが（笑）

もちろん、“ドラマ” が面白いかどうかは “出演者” で決まらないが、楽しめそうかどうかは想像がつく。

その意味では、ここまで出演者も隠されてしまうと、ホント「見る or 見ない」の判断に困る…

今作は "らしさ" という点で創意工夫がある

さて、ダラダラからボチボチにスイッチを切り替えよう。

まず、これだけ海外ロケが多くても『日曜劇場』らしさを担保できているのは、流石と言える。

また、映像作品として見ても、日本の地上波ドラマとしては意外と既視感が無かったのも悪くない。

ただ、逆にスケールが無駄に大きいだけに、何かに似ているような気もした。

その理由は簡単で、前述のとおり、描いていることはただの “逃亡劇” だからだろう。

そこを豪華な俳優陣とモンゴル全面協力の海外ロケと多言語で、ただの逃亡劇ではないと必死に洗脳（訴求）している感じだろうか？

でも、よ～く見れば、年に数本はドラマや描い画で見かけるような、事件に巻き込まれた主人公が無実を晴らすべく逃げて真相を暴くやつ… それと殆ど変わっていないが。

それでも、全面否定しないのは、“ドラマ” というのは単純なテーマやコンセプトを、“らしさ” を盛り込んでオモシロ楽しく作り上げてこそ存在意義があるわけで、今作は “らしさ” という点で創意工夫があるからだ。

例えば、この程度の詐欺、横領、冤罪事件なら、日本国内でも作れるのに、やっていないこととか（苦笑）

お世辞にも"あっという間に観ることができるドラマ"とは…

さて、ボチボチまとめよう。

見終えた時の私の感想は、ひとこと「やっと終わった…」だ（苦笑）

朝早起きして録画を見たが、まあ疲れたのなんのって…

その理由の分析も簡単だ。

多言語を含めてスケール感が大きすぎて、まず全容が掴みにくいし、展開は分かりにくいし、流れもクドいし、テンポが遅いからだと思う。

監督自ら自信満々だったかもしれないが、お世辞にも “あっという間に観ることができるドラマ“ とは言いづらかった…（失笑）

あとがき

今のところ面白くはないですけど、今後は面白くなりそうな予感はします（笑）

第2話は「25分拡大」だそう（涙）

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連続テレビ小説「らんまん」 （第15週/土曜日版・2023/7/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
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第15週『ヤマトグサ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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何の身分もない自分が新種の発表をするにはどうしたらよいのか？　万太郎（神木隆之介）は、自らの手で図鑑を発刊することで植物学者として世の中に認めてもらうしかない、という結論にたどり着く。そのために昼間は研究、夜は大畑印刷所へ通うことを決心するが、それを聞いた寿恵子（浜辺美波）は思わぬ行動に出る。ある日、長屋に大窪（今野浩喜）が訪ねてきて、万太郎が高知で採集してきた植物の共同研究を持ちかける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
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「なんかモヤモヤするぅ…」
「しっくりこないなぁ…」
「不満じゃないんだどぉ…」
など… と‘薄ら’でも感じた人は、「私だけじゃないんだ」とホッ♥とできて、歯がゆさの原因も見つかるかも…（笑）

もっと、日本のテレビドラマの質を向上させたい！

的確なナレーションが "接続詞" となって、無難な推移に

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

見なくても、「土曜日版」の仕上がりは予想できてはいたが。

やはり、予想どおりに「土曜日版」は、「本編」の問題点をきれいに拭い去って、見やすくなっている。

特に、盛り込まれている各エピソードが明瞭に切り分けられている。

その上、的確なナレーションが “接続詞” となって、無難な推移にもなっている。

作り手側が伝えたい… 万太郎（神木隆之介）、寿恵子（浜辺美波）、大畑印刷所や長屋の面々、大窪（今野浩喜）ら植物分類学教室のメンバーらの心情が明瞭に分かるように再編集されている。

本来は、これ位の編集を「本編」でもやって欲しい。

褒めて終われば良いものを、やはり「もっと、日本のテレビドラマの質を向上させたい！」と思うから書いてみる。

もちろん、当ブログに書いていることは、すべて NHK視聴者モニター宛てにも書いている。

「土曜日版」でも、もう少し受け止める時間が欲しい

今回の「土曜日版」を見て、最近の「土曜日版」では感じなかったことがあった。

それは、なんとなく味気ない感じがしたことだ。

誤解して欲しくないのだが、前段で書いたように、きれいにまとまっているし、エピソードの取捨選択も的確で、緩急もあって面白いのだ。

しかし、どこか味気ない、そう、世情のがさがさ感、心のささくれ感、ざらついた粗雑感みたいな、人間味が感じられないという感じだ。

もちろん、15分間しかない「土曜日版」に多くを求めるのは酷な話だ。

しかし、如何せん、感動的なシーンや見栄えする映像などがあるのに、それを味わう “間” が殆どないのだ。

いや、分かっている… 「土曜日版」だからダイジェスト編集になっているのだから当然だと。

でも、小気味よい展開といえば良いのだろうが、そうではなくて、受け止める時間が欲しいというイメージなのだ。

「本編」でやっておくべきことではあるが…

「土曜日版」の感想にかいてもしょうがないことだが。

例えば、対照的なナレーションがあったので、ここで引用してみる。

一つ目は、万太郎と大窪が共同研究する場面で。

Ｎ「あらゆる文献を調べる地道な作業が何か月も続きました」

もう一つは、万太郎と寿恵子が印刷作業を始めた場面で。

Ｎ「印刷作業は 着々と進められました」

この違い、お分かりになるだろうか？

文献を調べる作業は、これまで万太郎たちのお手の物だったのに “地道な作業” として “何か月” も続いたといっている。

一方で、慣れない自宅での石版印刷は “着々” と “進められ” たといっている。

別に何一つ間違ってはいないが。

“ドラマ” としては、印刷作業こそ万太郎と寿恵子が幾度も失敗し、大畑印刷所の面々が助っ人に来り、丈之助（山脇辰哉）が手伝ったり、万太郎と寿恵子の応援団が勢揃いして、完成にこぎ着けた方が良かったと思う。

まあ、これは「本編」でやっておくべきことではあるが。

あとがき

異論反論あると思いますけど、やはり今週で強調されるべきは「大窪との共同研究」ではなく、「夫婦二人三脚での植物学雑誌＆図譜の完成」だと思います。

でも、この編集では前者に比重がのり過ぎと言いますか、「本編」が後者を強調しなかったのが影響していると思います。

やはり、「本編」で、もう少しエピソードの取捨選択、比重の掛け方を、当初のように慎重に丁寧にやって欲しいです。

おっと、あくまでも「本編」への注文ですけど…

みっきーの植物図鑑（第73回）

昨日は咲いていなかったのに、今朝の遊歩道の脇でひっそり一輪だけ咲いていました。

アメリカ原産、ヒガンバナ科タマスダレ属（ゼフィランサス属）の球根植物で、名前は「ゼフィランサス」です。

別名「レインリリー（雨のユリ）」と呼ばれ、乾燥した時期が一定期間続いたあとに雨が降って球根が潤うと、一斉に花を咲かせるために名付けられたとされています。

花言葉は、「汚れなき愛」「潔白な愛」「期待」で、見た目の清楚な感じと、雨のあとに咲くというところが由来だそうです。span>

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75

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初恋、ざらり （第2話・2023/7/14） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『初恋、ざらり』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話『キス…でも、気持ちがわからない。』の感想。
なお、なお、原作の漫画・ざくざくろ「初恋、ざらり」は、全話を既読。

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有紗（小野花梨）は、岡村（風間俊介）に思いを告げる。そんな有紗に勢いでキスをしてしまった岡村も恋愛感情を抱き始めるが、同じ職場であることや年齢差などに葛藤する。これまでの人生で「普通」からはみ出すことがなかったからだ。岡村のことで頭がいっぱいの有紗は急に熱を出し、早退することに。しかし、家にいた母・冬美（若村麻由美）の恋人に無理やり迫られてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・ざくざくろ「初恋、ざらり」
脚本：坪田文（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡） 第1,2話
　　　矢島弘一（過去作/ﾊﾙｶの光､警視庁･捜査一課長3）
　　　池田千尋（過去作/ﾌﾟﾘﾝｾｽﾒｿﾞﾝ､大豆田とわ子と三人の元夫）
　　　紡麦しゃち（過去作/）
　　　藤沢桜（過去作/福岡恋愛白書17 おはようﾏﾄﾞﾝﾅ）
演出：池田千尋（過去作/ﾌﾟﾘﾝｾｽﾒｿﾞﾝ､大豆田とわ子と三人の元夫） 第1,2話
　　　七字幸久（過去作/私と夫と夫の彼氏）
　　　倉橋龍介（過去作/ﾘﾌﾞｽﾀ-Top of Artists!-､警部補ﾀﾞｲﾏｼﾞﾝ）
音楽：元倉宏、小山絵里奈
ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾃｰﾏ：a子「あたしの全部を愛せない」
ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾃｰﾏ：ヒグチアイ「恋の色」
ﾀｲﾄﾙﾛｺﾞ：黒木香（BayBridgeStudio）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：祖父江里奈（過去作品/しろめし修行僧､ｼｼﾞｭｳｶﾗ）
※敬称略

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モノローグと回想シーンの使い方が他の作品とちょっと違う

原作は既読で、その上、オッサンの私がかなり好きな作品だから、ストーリーについて書くと先を書いちゃう恐れがあるから、細かく書くのは今回も、今後も、やめておく。

というわけで、第2話の感想もネタバレしないように書いてみる。

まず、“ドラマ” として、かなり良くできている部分についてだ。

私は、基本的に「モノローグと回想シーンは‘説明’であり、‘物語’ではない！」と思っている。

従って、モノローグを使うなら、ちゃんと演技で見せるべきだと思うし。

回想シーンを使って遡るくらいなら、最初から時間軸どおりに描けと思う。

で、今作だが、あり得ないくらいにモノローグと回想シーンが多用されている。

そう、あり得ないくらいだ。

しかし、今作の扱い方は、従来の、他の作品とはちょっと違うのだ。

今作のモノローグは単純な心情描写で終わっていない！

例えば、モノローグ（登場人物が相手無しで、心情などを話すセリフのこと）。

今作のモノローグは単純な心情描写で終わっていないのだ。

序盤にあった有紗（小野花梨）のモノローグがこれだ。

有紗(M)「うれしかった。おんなじ が見つかって」

確かに、有紗の嬉しい気持ちを表現しているが、同時に「軽度の知的障がいと自閉症を持つ女性」というキャラクター設定を表現している。

このように、流れで見ているとちょっと見抜けないような “有紗らしい繊細な描写” を、モノローグで補完＆補強しているわけだ。

回想シーンが、余韻として強く残る編集・構成になっている

もう一つの、回想シーンについて。

今回に限っていえば、岡村（風間俊介）の幼少期の回想シーンが所々に挿入されていた。

それも、よくあるような「実は、岡村は過去に…」みたいな “振り返り” 的な利用方法でなく。

中盤で岡村が実家から傘を差して出て行く時の回想シーンは、視聴者に過去の岡村が体験したことの説明ではなく、雨の中ひとりで実家を出る岡村の両親への複雑な心情を描くための、これまた補完と補強になっている。

更に、唐突に回想シーンを挟み込むことで視聴者に一瞬「何？」と思わせて、ここでまたモノローグをうまく持ってきている。

岡村(M)「普通がいちばん…。じゃなかったのかよ」

両親からの過大な期待を意外と心地よく受け入れていた自分自身の否定感を両親にぶつけて、更にやるせなさを強調することに成功している。

更に加えれば、この直後に CMを挟んで翌日に展開することで、回想シーンが、より一層、岡村の現在に影響を与えていることが余韻として強く残る編集・構成になっていたと思う。

なかなか巧みな脚本と演出だと思う（もちろん、誰もが気づく必要のないことだが…）

不器用な生き方のふたりを、そっと見守りたい…

ホント、内容について書こうとすると、ついついネタバレしちゃいそうで。

いよいよ、有紗が岡村に抱いている感情が、自身の「優しくされると好きになって、カラダを許してしまう」の延長戦や変化球なのか、それとも違う別の感情なのか？) に迫る内容だった。

一方の岡村はオッサンとして有紗にどう接したら良いのか、今の時代だからこその困惑に入り込んだ。

そして、動物的な勘というか、本能的な部分で惹かれ合いつつも、お互いの不安定さ、曖昧さが気になって先に進めない…) そんな感じだろうか？

知的障がいや自閉症の有無にかかわらず、不器用な生き方のふたりを、そっと見守りたい… そんな第2話だった。

あとがき

ちゃんと、人間を描く “ドラマ” になっていると思います。

まだまだ、話題になっていない今作ですが、食わず嫌いなら一度見て欲しい作品です。

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【これまでの感想】
第1話 

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トリリオンゲーム （第1話/初回15分拡大・2023/7/14） 感想

TBS系・金曜ドラマ『トリリオンゲーム』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TicTok

第1話/初回15分拡大『世界一のワガママ男&気弱なパソコンオタクの最強タッグ誕生!』の感想。

なお、原作の漫画・稲垣理一郎(原作)､池上遼一(作画)「トリリオンゲーム」は、未読。

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就職活動中の大学生・ハル（目黒蓮）は、日本最大のIT企業「ドラゴンバンク」の採用面接で、中学の同級生・ガク（佐野勇斗）と再会する。天性のコミュニケーション能力とはったりで内定を獲得したハルだが、ガクが不採用だったことを知る。ガクの秘めた能力を見抜けなかった同社に見切りをつけたハルは内定を辞退。ガクと組んで起業し、1兆ドルを稼ごうと動き出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・稲垣理一郎(原作)､池上遼一(作画)「トリリオンゲーム」
脚本：羽原大介（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ﾏｯｻﾝ｣｢ちんどんどん｣､ｷｯﾁﾝ革命）
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ちんどんどん｣｢ｷｯﾁﾝ革命｣脚本協力）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､最愛､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ） 第1話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､MIU404､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
　　　田中健太（過去作/DCU､ｸﾛｻｷﾞ2022､ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ）
音楽：木村秀彬（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ､ﾗｽﾄﾏﾝ）
主題歌：Snow Man「Dangerholic」
※敬称略

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影が…

揚げ足を取るつもりも、細かいことも言いたくないが。

最も連ドラの第1話こその “ツカミ” で重要な１カット目のバリバリの『バーチャル・プロダクション』の見本市的な映像で＜影＞が…（失笑）

因みに、『バーチャル・プロダクション』とは、TBSが日曜劇場『マイファミリー』（TBS/2022）で民放初で採用した＜演者とLEDの映像を同時に撮影収録してしまうと言う最新技術＞こと。

これでもか！ と使うのは勝手だが、流石に影の向きくらい…（困）

荒唐無稽な漫画を実写ドラマ化する場合は一般的に…

原作は未読。

思えば「＃ちむどんどん反省会」が懐かしい… 朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）の脚本家と脚本協力が手掛ける、サクセスものらしい…

できるだけ事前情報ゼロで見たかったので、大量投下の番宣を見ないで第1話を見られたことが、既にみっきーのサクセスストーリーだが（苦笑）

それはともかく…

テレビドラマは脚本の完成度が仕上がりを大きく左右すると考えているから、俳優がどうだとかは二の次にしている。

また、俳優陣の配役は別にして、演技については専門外だから基本的にあまり言及しないのだが。

でも、今作について少しだけ。

この手の荒唐無稽な漫画（未読）を実写ドラマ化する場合は、映像がどうこういう以前に、配役と演技力が相当に作品の世界観への “没入感” を左右すると思っている。

その意味では、出演者には全く罪はないと断ったうえで、ミスキャストのような気がした。

そう感じた理由は、描こうとしているスケールの大きな世界観の割に、年齢が若干若いせいもあってスケールが小さく感じたから。

まあ、この辺は慣れもあると思うから、第2話で印象が変わることを期待してみる。

実写版ドラマとしての完成度を高めたほうが良いような…

一方で “ドラマ” としては…
キャストはトランポリンでのアクションや、ネクタイ結びに挑戦したり斬新な衣装を着たりと頑張っている。

スタッフも、前述の『バーチャル・プロダクション』やCG、パソコン画面などを作り込んで必死に原作の世界観に寄せようとしているのは、原作未読でも伝わってきた。

しかし、やはり「原作＝見本、お手本」があると、今作に限らず、どこか “無理してない？” を感じてしまう。

今作も、必死に寄せすぎて…

まあ、この辺も慣れもあると思うから、第2話で印象が変わることを期待してみようと思う。

"なんか スゲーことをやってる感" は伝わってきたが…

もう少し書いてみる。

第1話を見ても分かるように、今作はサクセスものであるから、結末は分かっている。

従って、原作の有無にかかわらず、成功するまでも過程をどこまで魅せるか？ が、最大の課題だ。

そこで、今回で最も気になったのは、今回で描いたことが視聴者にちゃんと伝わっているのか？ だ。

同放送枠で放送された『クロサギ（2022年版）』（TBS/2022）もそうだったように、主人公たちが “やっていること” が視聴者に伝わらないと面白く感じることができないのだ。

その意味で、映像からは “なんか スゲーことをやってる感” は伝わってきたが、その先の面白味までは残念ながら昇華しなかったと思う。

とにかく、番組グッズにしても関連イベントにしても、相当 TBSの力が入った作品だけに、途中で息切れしないことを祈るばかりだ。

あとがき

ここ最近の「金曜ドラマ」って、前宣伝が大袈裟な割に本編は… が、多いような。

原作未読でも、原作の面白さが伝わってきたのは良かったのかどうか（苦笑）

原作、読んでみようかなぁ…

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