連続テレビ小説「らんまん」 （第49回・2023/6/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第49回／第10週『ノアザミ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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万太郎（神木隆之介）が大畑（奥田瑛二）の印刷所に通い始めて３週間が過ぎ、季節はノアザミが咲く夏に。寿恵子（浜辺美波）は、万太郎に会えず悶々（もんもん）としていたが、意を決して大学へと向かう。植物学教室をのぞくと、波多野（前原滉）、藤丸（前原瑞樹）らと楽しそう笑う万太郎の姿があり…。一方、万太郎はついに石版印刷を教えてもらうことに。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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時間経過させたのに、まずは寿恵子の変化から描く面白さ

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

冒頭で “３週間” の時間経過…

それを季節の移ろいである “草花” の変化で表現してきた。

まあ、驚くほどにベタに登場した「ノアザミ」だが、初夏を映像で伝える日本古来の植物というと、「アジサイ」は雨のイメージ、「シャクヤク」は牡丹、「ヒメジョオン」はタンポポに似ており、「ヒメジョオン」は花が下向きに咲くから、棘があり、天を向くとなると意外にベストな選択なのが分かる。

そして、寝転がってはいるが、天（天井だが）を向いている寿恵子（浜辺美波）に重ねてきた。

折角、時間経過させたのに、まずは寿恵子の変化から描くというのも、なかなか変化球で面白いアバンタイトルだ。

植物学教室へ万太郎の様子を見に行くご褒美プチトラベル？

昨今は、「男は…」「女だから…」を描くのがはばかられるが、この時代を描くなら、特に妾とその娘のやり取りを描くなら、男女の性差は明確にすべき。

で、今回は、このあとの「一方の万太郎は…」との違いを強調するために “恋バナ” をガッツリ盛り込んできた。

それも、母・まつ（牧瀬里穂）と真正面に向き合っての “女同士の会話” だ。

寿恵子「自分の機嫌は 自分でとる」
まつ「うん。今なら そうねえ…」

きっと、令和の今なら、ご褒美グルメやジュエリーや旅行、小さな子供ならご褒美シールといったところだろうか（笑）

浴衣を縫う、読書、水ようかんを食べる… なんて、浴衣姿で二階の軒下に風鈴があるような風情で語るなんて、いかにも初夏らしくて良いと思う。

しかし、寿美子はナント、植物学教室へ万太郎の様子を見に行くご褒美プチトラベルに…？（笑）

脚本、演出、演技の三位一体が成せる業

さて、本編だ。

全体としては、“恋バナ” を盛り込みつつも、主人公パートは、大畑印刷所と植物学教室を盛り込んできた。

盛り込んできても、全くブレなかったのは、万太郎の変化と成長をメインに描こうというコンセプトだ。

大学での学生たちのやり取りも、お決まりの “いない田邊” の存在を感じさせつつ、万太郎の変化と成長を描き。

印刷所でも、万太郎の変化と成長を描いた。

寿恵子パートに約５分割いているから、実質 10分足らずで描いたことになる。

いや、10分間でこれだけ魅せたら、今回の冒頭で３週間も時間経過させた意味も価値もあるってものだ。

それも、笑いあり涙あり、バカ騒ぎあり切なさあり… で、よくぞテンポ良くまとめたものだ。

脚本、演出、演技の三位一体が成せる業だ。

絵師・岩下の "髪の毛の見切れ" をうまく利用した演出！

私が今回の映像、演出で良いと思ったところを一つだけ挙げてみたい。

それは終盤、夜の印刷所で万太郎が仕上がったばかりの石版に触れていると、そこへ絵師の岩下（河井克夫）がやってきて話しかけるシーンだ。

実際のテレビでも暗くて分かりにくかったから、若干明るめに画像調整したのが下のキャプチャー画像。

©NHK

よく見ると、岩下のセリフの直前に下手（しもて：画面左側）から、もじゃもじゃした岩下の髪の毛が先行して画面に入ってくる。

こういうのを “ナメ” というのだが、「岩下の髪の毛越しに（ナメて）万太郎が映る」カットだ。

なぜ、これが良いのか？

髪の毛がチラッと入り込むのと、入り込まないのでは、雲泥の差があるのだ。

入り込まないと、このカットは見ようによっては「岩下の目線」になる。

そうなると、岩下は万太郎の真横の上から見ている感じになって、直後の２ショットの立ち位置とは違ってしまう。

また、岩下が万太郎に近づき過ぎると、あとのセリフより先に岩下の心が分かってしまう。

でも、髪の毛を入れ込むと、カメラは岩下の後ろから撮影していることになり＝第三者＝客観的な目線になる。

もちろん、その第三者は私たち視聴者で、髪の毛が入り込むことで、ふたりの “心の距離” が縮まりつつあることを感じ取れるのだ。

これは、相当に繊細な演出だと思う。

ノアザミより、綿毛のないタンポポに注目してみた

最後に。

今回は、棘のある、空を向く花として「ノアザミ」が登場した。

一方で、花が散ってしまった「タンポポ」も登場した。

もちろん、万太郎にとっての寿恵子のシンボルが「ノアザミ」であり、寿恵子にとっての万太郎が「タンポポ」という設定だ。

「設定」は「物語」ではなく「説明」だ… は、私がいつも書いていること。

だから、説明してみると…

「ノアザミ」の花言葉は、「独立」「素直になれない恋」だ、

草食動物に食べられないようにトゲで身をまとい、美しい花を摘もうとするとチクッと痛く、まるで「欺(あざむ)かれた」ようだから「アザミ」。

鋭いトゲを持ち、誰も寄せ付けない強い死をもって自立する花だから、「独立」「素直になれない恋」。

また、「タンポポ」の花言葉は、「愛の神託」「真心の愛」ではあるが、「綿毛」には「別離」の花言葉がある。

アメリカの古い民話に、青年が黄色い髪の少女に一目惚れするも、一晩で少女が白髪の老女になってしまい、青年が落胆してため息をついたら綿毛になって飛んで行ってしまった… という「実は、少女はタンポポでした…」という切ない物語が由来だとされている。

従って、綿毛のないタンポポには、いろんな意味が重ねられていると思う。

あとがき

ホント、次回はいったいどうなるの！ って感じですね。

「ノアザミ」も、このまま終わりそうにないですし。

恋バナも、仕事も大学も、先が気になってしょうがないです。

みっきーの植物図鑑

今朝の写真は、先日ご紹介した「我が家のキュウリ」のその後です。

先週末の豪雨でかなり痛めつけられましたが、ここ数日で元気になりました。

苗は大型連休前にジョイフル本田でかった「夏すずみ（だったと思います。タグが豪雨で飛んじゃって…）」

植物の病気の専門家で植物博士の義父に「べと病とうどんこ病に強い耐病性があるのは？」と聞いたら教えてくれました。

写真内のオレンジ色のテープは、キュウリは花が咲いて１週間ほどで収穫できるので、目安を書いたものです。

ゴーヤは何十回も育てましたが、キュウリは今年が初めて。

最初の１本はまだ 13cmくらいなので、もう少し待ってから「もろきゅう」かな（楽）

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48

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それってパクリじゃないですか? （第9話・2023/6/7） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『それってパクリじゃないですか?』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第9話『完璧上司の涙』、ラテ欄『私たちはパクリじゃない! 最後の戦いの始まり』の感想。

なお、原作の漫画、奥乃桜子「それってパクリじゃないですか? ～新米知的財産部員のお仕事～』は未読。

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「カメレオンティー」の発売イベントを目前に、イラストレーターのハナモ（山崎静代）が描くウサギのグッズが完成した。そんな中、亜季（芳根京子）はハナモがSNSに「自分に断りもなく使用している」という怒りの投稿をしていることを知る。しかし、契約上問題はなく、亜季は勘違いで乗り込んで来たハナモの説得役に。だが、同席するはずの北脇（重岡大毅）は別件で窮地に陥っていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・奥乃桜子『それってパクリじゃないですか？～新米知的財産部員のお仕事～』
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､競争の番人） 第1～3,5～9話
　　　佃良太（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､星とﾚﾓﾝの部屋） 第4,6,9話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､ｾｶﾑｽﾞ､これは経費で落ちません!､俺の話は長い） 第1,2,5,8話
　　　内田秀実（過去作/あな番､ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ） 第3,4,7話
　　　鯨岡弘識（過去作/地上波ドラマなし） 第6,9話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!､ﾘﾊﾞｰｻﾙｵｰｹｽﾄﾗ､すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
音楽：富貴晴美（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん）
主題歌：AARON｢ユニーク｣
ｵｰﾌﾟｲﾝｸﾞﾃｰﾏ：ジャニーズWEST｢パロディ｣
※敬称略

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これまで、一定の評価をしてきたが…

今作については、これまで世間の評価とは別に…
“ドラマ” として企画やテーマ、配役や役柄などについて一定の評価をしてきた。

しかし、次回が最終回なので、来週の感想は総括になりそうだから今回であれこれ書きたかったことまで書いてみる。

すべてが、終盤で熊井が言った"調整役"につながっていた！

いよいよ、次週で終わりなので、第6話で「カメレオティーの発明案件に関しては 特許出願していませんから」との弁理士の北脇（重岡大毅）でネタ振り済みの案件の回収だ。

冒頭で、プロのイラストレーターで個人事業主なのに、契約書も理解せず著作権法にも疎い… 現実的には “あり得ない” ような人気イラストレーターのハナモ（山崎静代）が登場して一気にテンションが下がったが。

がんばって終盤まで見続けたら、ハッピースマイルビバレッジに乗り込んだ熊井（野間口徹）の言った次のセリフで納得だ。

熊井「無理が通るように 調整するのが私の仕事です」

なるほど… だ。

序盤で登場させたハナモの設定の良しあしは別にして、ハナモの対応をした亜季（芳根京子）のやったことが、終盤で熊井が言った “調整役” につながっていたということだったのだ。

この辺は “知財” を扱うドラマ、知財部が舞台のドラマであることを、改めて強調したと思う。

まあ、相変わらず今回も分かりにくさはあるものの、“連ドラ” の最終回直前回としては意外といい感じだ。

気になったこと、２つを挙げてみる

ただ、“1時間のドラマ” としては、気になったことのほうが多い。

一つは、ハッピースマイルが出願した特許の内容と、月夜野のカメレオンティーに関する発案案件 0116番の内容について、セリフでの説明以外にほぼ無かったこと。

その上、劇中ではハッピースマイルによる “大ピンチ” と騒いでる割に、常務の木下（相島一之）は「ライセンス料も 相手の提示額は途方もない金額で」と一体いくらなのか最後まで分からず仕舞い…

流石に、肝心な部分がこんなに曖昧な表現では、とにかくピンチの大きさが全く分からない。

いいや、ピンチの大きさ以前に、どこがどう特許を侵害しているのかを隠したまま進んでいるから、いつも以上に分かりにくかった。

もう一つ言及しておきたい気になったことは、ハッピースマイルへの対抗策のくだり、ネットや図書館で資料を探すなどの描写を終盤まで延々と繰り返したこと。

頑張ってること、ピンチなことを描きたいのは分かるが、そもそも “北脇が調べ尽くした” と描写した後にあれこれ描いたところで、最低限の描写以外は明らかに蛇足なのだ。

やはり、問題山積だった第６話の脚本と演出では…

他にも気になったことはあるが…

とにかく、そもそも、そもそも、“分かりにくいテーマ” で、“馴染みの薄いネタ” なのだから、脚本も演出も、もっと細心の注意を払って、視聴者に分かってもらう工夫をするべき。

まあ、今回の脚本も演出も、問題山積だった第6話担当の組合せだから、書いてもしょうがないと思うが、今回しか書けないから書いておこうと思う。

あとがき

脚本家と演出家で “分かりやすさ” のギャップがあり過ぎますね。

描いていること、伝えたいことは理解しますが、もっと分かりやすさを追求するべきだったと思います。

それと、ず～っと気になっているのですが、今作のオープニング映像って、本編にまず BGMが先行して、あの長いタイトル映像になりますが、もっとスッキリ作れなかったのかなぁって。

まあ、最終回の内容がスッキリしてくれることを願うばかりです。

それでも、ほぼ初期設定をいかせずに、既視感溢れる裏番組よりいいと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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連続テレビ小説「らんまん」 （第48回・2023/6/7） 感想

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第48回／第10週『ノアザミ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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竹雄（志尊淳）は、ちゃんと寝て、食べて、笑顔でいることを条件に、万太郎（神木隆之介）の夢を応援すること、これからは峰屋の若ではなく、万太郎と呼ぶことを宣言する。万太郎は、昼間は大学で研究し、夕方からは印刷所で働くというハードな生活を送り始める。一方の寿恵子（浜辺美波）は、舞踏練習会の発足式に向けてダンスを特訓する毎日。そんな中、高藤（伊礼彼方）から人生のパートナーとして迎えたいと伝えられ…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
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竹雄にとって「若」が、ある意味で「シン・万太郎」に！

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こちら千葉県北西部以外の地域の読者様は分からないが…

今朝はレインウェアでウォーキングしないと歩けないほどの雨降りだったが、10時過ぎから晴れてきて、さっき洗車してきたばかりだ（笑）

というわけで、どんよりの雨天から顔を見せたお天道様のような、久し振りの万太郎（神木隆之介）と竹雄（志尊淳）の晴れ晴れしいツーショットから始まった今回のアバンタイトル。

前回で妄想したとおりの展開になってしまったが（汗）

本音をぶちまけてきた竹雄に痛いところを突かれた万太郎がひと言…

万太郎「うう！ えぐいき…」

それで竹雄が万太郎を許すだけでなく、まさしく “バディ” に相応しい一言も…

竹雄「若の えいとこは ニコニコしゆうところです。
　若が笑うたら みんなあ笑顔になる。
　誰のことも幸せにできる。
　ほんじゃき ちゃんと寝て 食べて ピカピカ 笑うちょってください。
　それが 若の全速力ですき」

一部の視聴者の間では、「万太郎は竹雄だけ働かせて…」との見方もあったようだが…

今回のアバンのやり取りで、竹雄は決して “雇われの身” で、幼少期に祖母タキ（松坂慶子）に洗脳されたから “若” に同行しているわけでなく、竹雄の意志で万太郎を支えていることが明確になった。

更に今回から、「若」を卒業して「万太郎」と呼ぶことになったことで、一層 “バディ” として明瞭になった。

やはり、全体の「1/3」が終わったのだから、新章らしさという意味でも、竹雄にとって「若」が、ある意味で「シン・万太郎」になったのは、新章らしい切り替えとして良かったと思う。

万太郎の強い意志だって、竹雄の心の叫びで変わるってこと

主題歌明けは、心機一転、ニコニコ顔で大畑印刷所にやって来た万太郎から始まった。

言ってしまえば、石版印刷の第一章「水が浸透しやすい状態に石灰石の表面を平らに仕上げる工程」の解説だ。

そこで、次の前田孝二郎（阿部亮平）のセリフに注目してみた…

前田が仕上げた石版の表面を、つい万太郎が触ってしまうくだりだ。

久し振りにうんちくをやろう！

今作中では（まだ）言及されていないが「石版印刷（リトグラフ）」の技術は、ドイツの劇作家で俳優のヨハン・アロイス・ゼネフェルダーが楽譜を印刷して配る技術を研究しているとき、1796年に偶然の産物で発明したのが最初。

で、石版印刷と言って思い浮かぶのが、だいぶ前になるが、田邊（要潤）の部屋に入った際に机の上に開いてあった楽譜を見て、田邊の見分の深さを知るという場面に登場した楽譜だ。

その時の楽譜は、1868年頃に出版された『ルコック シャルル・フルール・ド・テ オペラピアノ聖歌』で、録画を見ても石版印刷されたものと思われる。

そう、ここでも万太郎と田邊がつながっているのだ。

で、ようやく前田のセリフだ（汗）

前田「指の跡つけたら 最初っから やり直しだろうが！」

細かいとはいえ、「石を石で表面を磨いた板面に指で跡がつくの？」と、思った人もいるのでは？

実は、顕微鏡レベルの世界の話では、石に限らず、金属だって、ちょっと指で触っただけで “歪み” を生じるのだ。

それはむしろ “圧力” というより “体温” によって微妙に表面が歪むのだ。

私の実家は金属加工の工場をやっていたので、父からよく「型には絶対に触っちゃダメだ」と叱られていたのだが、それも硬い金型でも、子供がちょっとさわっただけでカタチが歪んでしまうからだったのだ。

というわけで、いや、だから、硬い岩盤だって長い間、風雨に晒されれば壊れるし、万太郎の強い意志だって、竹雄の心の叫びで変わるってことだ。

ダンス・ティーチャー、高藤、新キャラ佳代へ次々と展開…

ベテラン職人と見習いの男性同士のスパルタ指導の次は、ダンス・ティーチャーとスエコの女性同士のコア・トレーニングだ。

下から煽ったカメラアングルなどが、どことなく湖池屋「スコーン」のCMを彷彿させるのが、地味に楽しいシーンだ。

湖池屋公式 スコーン「社交ダンス」篇

そして、高藤（伊礼彼方）が登場。

こっちは、何やら不倫だか、家柄だか、怪しくなってきたが、これはこれで先が見たくなるから悪くない。

そして、終盤では再び印刷所だ。

そこで、新キャラの大畑印刷所の工場主・大畑義平（奥田瑛二）と妻・イチ（鶴田真由）のひとり娘・大畑佳代（田村芽実）を投入。

江戸っ子の場末の町娘らしく鼻っぱしが強い面白いキャラだ。

演者の田村芽実さんは、知る人ぞ知る… ハロプロのアイドルグループ「アンジュルム」の元メンバーの‘めいめい’だ。

今後、どんな役になっていくのか楽しみなキャラクターだ。

「もう少し見たかった」と焦らすのも "水曜日" の役目

いつぶりだろうか？

本編が「週5放送」になってから、水曜日は “週の前半と後半を区切る日” の役割が多いが、今回は正にそんな感じだった。

やや盛り込み過ぎではあったが、逆に「もう少し見たかった」と焦らすのも “水曜日” の役目としては成功だし。

ということで、うまく週の後半への興味をつないだと思う。

見ごたえのある寸劇を、大学やクサ長屋、白梅堂でも見たい

それにしても、印刷所でのやり取りは、私が大好きで期待をしている “朝ドラ王道の登場人物で紡ぐ日常描写の寸劇” になっていた。

そう、良い意味で「寸劇」で良いのだ。

奇を衒わず、あざとさもなく、会話で見(魅)せる「寸劇」で登場人物たちの “日常” を描写し、それを繋げていけば良いだけのコトなのだ。

折角、芸達者な俳優陣を揃えているのだから、こういう見ごたえのある寸劇を、植物学教室やクサ長屋、白梅堂でも見たいのだ。

もちろん、「週5放送」だし、絶賛新展開中なので、じっくり描いている時間はないと思う。

でも、今作は高知で、佐川で、峰屋で、横倉山で、名教館で、仁淀川でやってきたのだから、「東京編」でもやってほしい。

あとがき

「ノアザミ」… 今回はなかったですね。

ということは、残り二日間でどんなふうに描かれるのか楽しみです。

万太郎と竹雄、アクセルとブレーキのような関係になってきて、面白くなりそう…

みっきーの植物図鑑

月曜日に続いて、今回も日曜日に行って来た、千葉県佐倉市の「ローズフェスティバル2023＠佐倉草ぶえの丘」の最終日に撮影した写真から。

一見、バラには見えませんけど、「ヤマミヤコイバラ」と呼びます。

ヤマイバラとミヤコイバラの雑種（自然交配）の品種で、2011年に千葉県立中央博物館の御巫 由紀（みかなぎ ゆき）氏が発見、発表した品種です。

その御巫 由紀氏が書かれたのが「野ばらハンドブック」、早速、読んでみようとその御巫 由紀氏が書かれたのが「野ばらハンドブック」、早速、読んでみようと思います。

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結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47

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王様に捧ぐ薬指 （第8話・2023/6/6） 感想

TBS系・火曜ドラマ『王様に捧ぐ薬指』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8話『今宵は織姫と彦星!!知られざる母の過去』の感想。

なお、原作の漫画、わたなべ志穂『王様に捧ぐ薬指』は未読。

---

綾華（橋本環奈）は、神山（坂東龍汰）の考えを知ろうとメッセージを送るが、返事はない。一方、智宏（利重剛）は系列ホテルの支配人・桜庭（北村匠海）を東郷（山田涼介）と対面させた。それから程なく、新田ホールディングスの会合が開催され、東郷と綾華、静（松嶋菜々子）らが出席するが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：漫画・わたなべ志穂『王様に捧ぐ薬指』
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､純愛ﾚｿﾞﾅﾝｽ､PICU） 第1,2,5,8話
　　　関久代（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~） 第3,4,6,7,8話
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､妻､小学生になる｡） 第1,2,5,8話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏､TOKYO MER､ﾕﾆｺｰﾝに乗って） 第3話
　　　宮崎萌加（過去作/差出人は､誰ですか?） 第4,7話
　　　大内舞子（過去作/TOKYO MER､ｱﾄﾑの童） 第6話
音楽：G.B.'s Band（Prod. by GeG）（過去作/差出人は､誰ですか?）
主題歌：Hey! Say! JUMP「DEAR MY LOVER」
挿入歌：Awesome City Club「アイオライト」
ウエディング監修：ワタベウエディング
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：橋本梓（過去作/毒島ゆり子のせきらら日記､差出人は､誰ですか?）
　　　　　勝野逸未（過去作/俺の家の話）
※敬称略

東郷と綾華のイチャイヤ＆ラブラブを見たいのは分かるが…

きっと、今作の視聴者の多くが見たいのは “東郷と綾華のイチャイヤ＆ラブラブ” なのだろう。

でも、そういうのを見たいなら、チャンネルはフジに合わせるか嘆願書でも書いたほうが良いと思う。

流石に、視聴率の基準が変わって（詳しいことは触れないが）最近は胸キュン＆ラブコメが大量生産されて、人気俳優＆タレントも10代から20代半ば以上になっているから、そう簡単に類似作品と差別化できないし、そもそも似たような作品が並んだら視聴者を取り合うばかりで建設的じゃない。

だから、TBSはじめ気づいている放送局は既にいろんな局が新機軸を模索しているわけで。

「ほかで当たったなら うちでも」なんてのは、この多チャンネル時代にはもう古いと思うが。

と、今作の感想とは関係ないコトを書いてしまった…

うまい具合にイチャイチャを盛り込んで "だらけ" にしない

と言っても、個人的には “ラブコメ” なんだから、もう少しイチャイチャシーンはあっても罰は当たらないと思うが（笑）

ただ、これまで以上には印象に残るシーンとしてはイチャイチャが効果的に使われていた今回。

従って、更に “ラブコメ” として楽しめてはいる。

というか、うまい具合にイチャイチャを盛り込んで “だらけ” にしないから、視聴者が焦らさせているわけで。

その辺も、作り込みとしてうまい。

金太郎と東郷のやり取りの見せ方がうまい！

いや、本当にうまいのは、エピソードの詰め込み方だ。

一見闇雲に盛り込んでいるように見えるが、高級おせち料理の重箱のようによ～く考えられて詰め込まれている。

例えば、金太郎（塚地武雅）が東郷（山田涼介）に本心を聞き出すシーン。

いつも書いているように、基本的に “回想シーン” は “物語” ではなく単なる “説明” に過ぎない。

だから、賢い脚本家なら入れない選択をすべきだが、今回は金太郎のセリフを２回に分けて、東郷の本音を強調するスタイルが採用された。

そもそも、東郷と金太郎のツーショット自体が珍しいから注目度は上がるわけで、そこで分割して、前段のやり取りを繰り返して編集し…

金太郎「娘への気持ちは ないんですか？
　まったく なかったんですか？」
東郷「最初は ありませんでした
　でも… 今の気持ちは本物です
　私には 綾華さんしか いません」

とすることで、東郷の気持ちが強調される。

で、ここの脚本と演出が更にうまいと思うのは、このふたりのやり取りの同時間帯で何かをやっているはずの綾華（橋本環奈）や、回想の綾華をインサート（挿入）しなかったこと。

ここで挿入しちゃうと、主人公が東郷になってしまうから、綾華を抜きで描くのは得策だ。

更に、綾華を抜きにして、このシーンの直後を金太郎の背中に寄り添う桃子（りょう）にするから、今度は桃子と綾華が重なって感じ取れる、更に更に金太郎の「東郷さんとなら」のセリフも綾華の言葉に聞こえる… という二重構造の作戦も。

これ、誰でもやれそうだが、意外とできない作り込みだと思う。

今回の脚本は倉光泰子氏と関久代氏の二人体制

「意外とできない」と書いたのには、別の理由もある。

それは今回の脚本担当が、これまでは別々でリレーしていた倉光泰子氏と関久代氏の二人体制だからだ。

ふたり同時に書くときは、なかなか切り貼り状態になることが多い。

もちろん今回は、最終章直前回だから、一気にエピソードを盛り込んで、物語を膨らませる必要があるから二人体制で臨んだのだろう。

金太郎と桃子をふたりの結婚に絡めただけでも結構意外なのに、（退場するとは思っていなかったが）桜庭（北村匠海）と東郷の母・静（松嶋菜々子）の関係、更に巨大企業「新田ホールディングス」の未来まで匂わせてきた。

しかし繰り返しになるが、奇を衒うことなく手堅く “ラブコメ” のさじ加減をブレさせないから、あれこれと盛り込んでも、ラストのイチャイチャキスシーンくらいでバランスが合うのだ。

脚本も演出も、全体の均衡を考えて、方向性を明確にしているからこそできるのだと思う。

静の描き方だけは、今一つ解せないまま…

ただ、褒めるばかりではない。

今一つ解せないのが、静の扱い方、描き方だ。

原因は簡単、分かっている。

それは、静の本音がほぼ描かれていないから。

終始 “なんとなく” 陰で暗躍している “風” に見せているだけで、心が描かれない。

やはり、何らかの “邪心” による “企て” なら、もう少し見せるべき。

それこそ、時代劇のような勧善懲悪モノなら、悪代官の悪意が明確に見えた方が楽しいわけだから。

恐らく残りの数話を盛り上げるために “隠して” いるのだろうが、最終章でそれが功を奏するのかお手並み拝見としよう。

あとがき

静の描写に疑問があるので、どの辺かは分かりませんが、作り手たちは “今作のコンセプト” が明瞭にあって、それを信じて突き進んでいるんだとは思います。

それがなんなのか、視聴率云々は別にして、他と違う “ドラマ” を作りたいという気持ちを汲(く)みたいです

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連続テレビ小説「らんまん」 （第47回・2023/6/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第47回／第10週『ノアザミ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

大畑（奥田瑛二）の印刷所で見習いとして働くことになった万太郎（神木隆之介）。仕事を終え砂まみれで帰宅すると、竹雄（志尊淳）は怒り出す。峰屋の当主が見習いとしてこき使われること、自分がついていながら万太郎を守りきれないことが情けなくて、悔しくて…。一方、白梅堂では、寿恵子（浜辺美波）がまつ（牧瀬里穂）に、もしも万太郎が来たら渡してほしいと、八犬伝の本を預ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

---

前田の「土佐ッポめ」に注目してみる

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

さて、褒める感想が減ると、Web拍手も減るのを承知で、今回も自由に書いていく…（笑）

アバンタイトルで次のようなセリフがあった。

大畑印刷所で、工場主・大畑義平（奥田瑛二）が万太郎（神木隆之介）を職人たちに紹介する場面だ。

万太郎が高知から来たのを知った職人の前田孝二郎（阿部亮平）が言った…

前田「何だよ… 土佐ッポめ」

この「土佐ッポ（普通は‘土佐っぽ’と書くことが多い）」は、江戸時代後期に、江戸や関西の当時の “都会人” が地方から出て来た “田舎者” を見下した言い方で、他にも「水戸っぽ」「会津っぽ」「薩摩っぽ」などもあった。

そこで、今作の脚本のうまさを掘り下げてみたい。

今作の「東京編」の当初では多少の描写があったとおり、「江戸」の町には都会と地方の間の移動に若干の制限があったが、「東京」になってから行き来が自由になって日本中から人がやって来たのは、ご存じのとおり。

でも、今作は「新橋駅」のシーンでもあまり強調されず、むしろ「タンポポ」が強調されていたのも記憶に新しいと思う。

また、十徳長屋のシーンでも、倉木隼人（大東駿介）なんて元彰義隊隊員なのだから、“土佐ッポ” の万太郎を見下しても良かったのに、それもなかった。

竹雄が「若！ ○○ですき…」と一言いえば…

私が何をいいたいのか？

「高知編」を思い出せば分かるとおり、今作は商家・酒問屋としての「峰屋」と学問所「名教館」、酒問屋の息子と学友の広瀬佑一郎（中村蒼、幼少期：岩田琉生）、佐川領主深尾家の家臣・塚田昭徳（榎木孝明）…

当然に「峰屋」の番頭の息子・竹雄（志尊淳、幼少期：南出凌嘉、井上涼太）に関する丁寧な描写によって、身分や立場、家柄などがしっかりと描かれてきた。

特に秀逸なのは、万太郎と竹雄を “バディ” にしたから、ふたりが一緒にいるシーンでは、竹雄が「若！ ○○ですき…」と一言いえば、全部伝わってしまうのだ。

もう、これを編み出して使い込んでいるだけで、相当の脚本力だと思う。

絶妙なさじ加減で "時代" を盛り込んだ

で、ここからが本題だ。

今週になって特に、万太郎と竹雄が別行動になった。

そうなると、天下の宝刀「若！ ○○ですき…」を容易に抜けないわけだ。

そう、今回も。

そこで、脚本家が工夫したのが、これまで差別用語に感じる人もいる… と、避けてきた可能性のある「土佐ッポ」の有効活用だ。

なぜ、ここを称賛するのかというと、お気づきのとおり「東京大学」「植物学教室」では、「土佐の田舎者」として万太郎を差別した印象が殆どなかったから、ここで敢えて “入れた” と思えるからだ。

では、なぜ「東京大学」「植物学教室」では、誰も「土佐ッポ」と見下さなかったのか？

それは、あのくだりで強調したかったのは、万太郎が “土佐の田舎から出て来た世間知らず者” という設定ではなく、小学校も卒業していない “独学で無学の、自信だけは満ちている若造” の設定を強調したかったから、欲張らずに取捨選択をやった… と、思う。

ほら、「植物学教室」も「クサ長屋」も、それこそ「白梅堂」まで万太郎たちを「土佐ッポ」と見下したら、朝からそんなに気分が良いとはいいにくいから。

それに、いつも書いているように今作は内容が盛りだくさんだから、あまり余計なことを盛り込むと肝心なところが薄まったり消えたりせざるを得なくなるから、取捨選択こそ今作らしさの強みだとも思う。

そこで、絶妙なさじ加減で “時代” を盛り込んだのだと思う…

＜約１分25秒間＞の長回しのワンカット！

前回の感想はアッサリ気味だったから、今回はやや濃いめでいこう。

アバンの直後で、「いいね」と思うカットがあった。

万太郎が弟子入りを許されて、庭掃除をしていると大畑が出かけていく。

そのあとの、万太郎の「行ってらっしゃい！」の直前から始まる＜約１分25秒間＞の長回しのワンカットだ。

宮本晋平（山根和馬） から「中の掃除」と指示されてから、「お前んちが 大店ってことか!?」まで、カメラはゆっくりと上手（かみて：画面右）から下手（しもて：画面左）へパン（向きを変える）して、横長に作られたスタジオセットを見せつつ描いた。

ここの長回しのワンカットを取り上げた理由は、このカットが、実は私たち視聴者の気持ちを職人・前田と同期させる役割がある重要な演出だからだ。

掘り下げると… 要するに＜約１分25秒間＞の間で前田を映さないことによって、その直後の映っていなかった前田と絵師・岩下定春（河井克夫）の「えっ!?」との無言の表情がいきるのだ。

と、同時に、万太郎が修行する本当の理由を、職人たちと改めて視聴者が確認できるという、物語への没入感を味わえる工夫になっているのだ（と、思う）。

竹雄の使い方も秀逸！

更に「うまいなぁ」と思ったのが、竹雄の使い方。

今週の前半は「印刷所」で押すのかと思っていたから、黄色下線ﾏｰｶｰ太字(ﾒﾘｯﾄ･大事･注意･元気)火曜日で竹雄が登場するのは意外だ。

しかし、砂を被ってしまうシーンを強調し続けるのは “朝ドラ” としては “イジメ” も強調される恐れがあると考えたのだろう。

竹雄「ちょ… 何やりゆうがですか!? 若！」

そういうことだ。

ここで、「高知キャラ」を盛り込むことで、今週は無いかもしれないが今後描かれるはずの「峰屋の経営」「祖母タキの容態」への橋渡しとして良かったと思う。

もちろん、バディの竹雄に万太郎の本心を言わせる場面を盛り込むことで、病弱だった峰屋の当主が「なぜ、印刷所で働くのか？」を峰屋の人間の立場からも描けるから、主人公の決心を強調するにはうまいやり方だと思う。

あとがき

先の展開は分かりませんが（ネタバレも見聞きしてしませんし）、そろそろ、いや今回の竹雄の一大決心を機に、「若」から「万太郎」に呼び方を変えて、本当の意味での “バディ” として進むのもアリですね。

また、サブタイトルの「ノアザミ」は、いつ、どうやって登場するのでしょう？
時間軸として、演奏会の日はバラがあったし、今週の服装も “春” っぽい衣装です。

でも、６月の誕生花である「ノアザミ」が咲くのは５月中旬から６月の初夏を中心に８月まで。

となると、今週中に時間経過して万太郎は上着を脱いで季節を進ませるかもしれませんね。

本当に先が気になってしょうがないです…

みっきーの植物図鑑

皆様のご近所にもあると思うのが、「○○ハミングロード」。
昭和50年代から全国に普及した歩行者専用道路の名称です。

自然にハミングしたくなるような楽しい風景の道…
歩く人たちの弾む心を表現した分かりやすい名称…
それが、「ハミングロード」です。

私の家の近所にも「ハミングロード」がありまして、そこの植え込みで数日前から咲き始めたのが写真の花です。

はい、今朝の「タイサンボク」の花です。

タイサンボクの花は初夏を告げる花で、６～７月に白い花をつけます。

タイサンボクは大きいと 20m以上の樹高にもなります。

うちの「ハミングロード」のタイサンボクは 4mくらいあって、花を写真で撮るのもやっと…

もう少したつと、下の方も咲きまして、レモンのような柑橘系と、メロンのような瓜系の甘い香りがします。

花言葉は、堂々とした立派な樹木の佇まいと、爽やかで甘い香りの白い花から、「壮麗」「前途洋々」です。

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1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 

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