放課後カルテ （第4話・2024/11/2） 感想

日本テレビ系・土ドラ9『放課後カルテ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『聞かせてくれないか、お前の言葉で』、ラテ欄『野外学校で見える、児童の隠された闇に牧野は――』の感想。

原作(漫画)である、日生マユ氏による『放課後カルテ』は、既刊(全16巻／全79話)は、読了。

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6年生の野外宿泊学校で、羽菜（水本羽菜）は藤野一希（上田琳斗）との関係に悩んでいた。7月に、クラスで作った七夕飾りが壊される事件が発生し、一希が犯人と疑われたが、真犯人は孤独感から衝動的に壊した羽菜だった。
一希はその秘密を守っていたが、羽菜は一希が真相を誰かに話すのではないかと不安に感じ、衝動的に一希を川に突き飛ばしてしまう。その現場を見た牧野（松下洸平）は羽菜と向き合おうとするが、羽菜と一希は救護室から逃げ出してしまう…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：日生マユ氏『放課後カルテ』 ※全巻読了
脚本：ひかわかよ（過去作/ｾｼﾙのもくろみ,個人差あります,花咲舞が黙ってない2024）
演出：鈴木勇馬（過去作/花咲舞が黙ってない,ﾘﾊﾞｰｻﾙｵｰｹｽﾄﾗ） 第1～3話
　　　西岡健太郎（過去作/dele,ｺﾝﾄが始まる,海のはじまり←全て助監督） 第4話
音楽：得田真裕（過去作/ﾘｴｿﾞﾝ-こどものこころ診療所-,ｸﾞﾚｲﾄｷﾞﾌﾄ,海のはじまり）
主題歌：wacci「どんな小さな」
医療監修：小松祐美子（おむすび小児科クリニック）
　　　　　伊藤健一郎（みらいこどもクリニック）
看護指導：石田喜代美（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ,祈りのｶﾙﾃ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ）
ＣＰ：松本京子（過去作/となりのﾅｰｽｴｲﾄﾞ,GO HOME~警視庁身元不明人相談室~）
※敬称略

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また、学校外の案件か…

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今作の感想の大前提として。
原作は全巻全話既読だが、ネタバレはやらないし、比較するつもりもない。

としてきたが。

恐らく、今回の感想が最後になるかもしれないので、書いておく。

原作は「3泊4日の野外授業」で、エピソードもテンコ盛りである。

とはいえ、今回も “連ドラ” としての最大の違和感が。

また、学校外の案件か…

以上。

これ、令和6年の設定のドラマだよね？

そもそも、今作自身が次のように劇中で主人公に言わせているではないか！

牧野「医師として 病気やケガに
　対応するのが俺の仕事で
　病気でもケガでもない子のことは
　あたなたちの仕事でしょ」

このことを描いた直後に、次を描いていることに違和感を覚えないプロの作家がいることが…（自粛）

篠谷「そんなに
　はっきり線を引けるものですか？」

これ、令和6年の設定のドラマだよね？

ゴリゴリの昭和設定の学園ドラマじゃないよね？

もしも昭和なら、線引き無用で、教師も養護教諭（保健の先生）も用務員さんもごちゃまぜになって、生徒にかかわるのが当然の流れだ。

しかし、令和。

それこそ、昭和の林間学校みたいなやつは、狭い部屋に布団を敷いて雑魚寝だった。

今作が描いたような、広い部屋に各自がシングルベッドなんてなかったのだ。

篠谷の言い分が、この上なくトンチンカンすぎる

おっと、話を戻そう。

もう一度、そもそも。

主人公の牧野（松下洸平）の設定は、養護教諭でもなければ、スクールカウンセラーでもない。

公式サイトの相関図にだって、自ら次のように掲載しているのだ。

「学校医」として、小学校の保健室に常駐することになった小児科医。

そう、ただの小児科医、たまたま学校に常駐しているお医者さんってだけなのだ。

だから、厳しく言えば、6年2組の担任・篠谷（森川葵）の言い分が、この上なくトンチンカンなのだ。

もしも、牧野が生徒の “病気やケガ” を診察・治療しないことに異を唱えるなら。

篠谷ら同行している教師たちが、生徒の “病気やケガ” を診察・治療しなければ整合性が取れないのだが。

きっと好意的に見ている視聴者は、こう言うだろう。

学校医だって、生徒の “心の病気や自傷行為” を見逃していいの？

いや、それこそ、最初にその生徒の異変に気付くべきは、担任教師なのでは？

確かに “ドラマ” だから、とにかく牧野が全部背負う設定にしたいのは理解できなくもない。

しかし、教師が教師たる仕事していないことを放置（スルー）しておいて。

生徒や、生徒間の問題を、都合よく “広い意味での病気やケガ” としるのは、やりすぎだ。

ふ～。

野外宿泊学校の部分、全て小学校校内で描けるよね？

繰り返すが、原作が「3泊4日の野外授業」だとしても。

冷静に考えなくても、普通に見ていれば分かると思う。

これ、野外宿泊学校の部分、全て「東多摩第八小学校」の校内で描けるよね？ ってことが。

生徒間のもめ事だって、『放課後カルテ』なんだから、放課後に校内のどこかでケガをし合うだけで良いのだから。

まあ、最後が学校になるのも、原作どお…（自粛）

いや、今回で最も “変” なのは、案件として、学校医や教師の範疇を超えているような？

児相（児童相談所）や警察が解決するべき事案のような？？

まあ、必死に “ぜ～んぶ解決するのは牧野先生” にしたいようだから、もうどうでも良いのだが。

牧野も篠谷も、ダチョウ倶楽部の『どうぞどうぞ』の如し

逆説的に面白いと感じているのは。
昨今の類似設定のドラマとは大きく異なる展開であることだ。

今どきのこの類のドラマでは、医師や教師が自分の範疇を自ら逸脱して、何でも解決しちゃうってやつだ。

例えば、学校教師のドラマなら、感想は投稿しなかった今夏のABCテレビのドラマ『素晴らしき哉、先生！』は、なんだかんだ生徒のために奮闘していく高校教師の物語だった。

専門医のドラマなら、同じく今夏の関西テレビのドラマ『マウンテンドクター』の主人公は先輩の言いつけも聞かずに命を懸けて登山者を助ける山岳医の物語。

そう、どちらも、破天荒というか、唯我独尊というか、自分勝手、自己主義で動いて解決しちゃう主人公だ。

しかし、今作の牧野も篠谷も、ダチョウ倶楽部の名ギャグ『どうぞどうぞ』の如し（笑）

まっ、今回のラストでは、牧野も動き出したが。

「今どきの教師や学校医は、やることがいっぱいあるんです」を描いたドラマ… ということにしておくか…

あとがき

脚本も脚本ですが、それ以上に “あれ” だったのが演出ですね。

前回までと、カット割りやカメラワークが違いすぎる上に、内容とマッチしていませんね。

で、来週も同じ演出ですか？ ふ～～～っ

とにかく、演出が退屈すぎます。

ツッコミどころは山ほどありますけど、一つだけ書きますと。

ほぼ全てのカット、7割くらいでしょうか、バスト・ショットか、ミディアム・ショットばかりの印象でした。
※バスト・ショット：被写体の胸のあたりから上を映した構図
※ミディアム・ショット：被写体の腰のあたりから上を映した構図

もっと、積極的に被写体に寄ってどアップで表情をとらえるなり、どーんと引いて自然環境を見せるとか。

せっかくの屋外ロケが狭苦しく、スタジオセットは同じ画角の連続で。

まあ、いいんですけど。

原作のほうが、断然に良いです！

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拍手コメント返信（2024/11/2）：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと ※受信料で運営されているNHKだからこそ…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  グレース さん  （2024-11-02 22:16:31）
NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

こんにちは、グレースです。今回のこの投稿を読み、いろいろと考えさせられました。

戦争と災害は、同じレベルでは語れませんが、どちらも一般市民が避けるのは困難だったりしますよね。それを国民的ドラマで描くことに、制作者は細心の配慮をしなくてはいけないと思います。

また、どこで見ているかについてですが。以前私も病院で入院していた時、隣のベッドの方と話をしていて、私が思わず「朝ドラって見てますか？」ときくと、「ちょっと今はもう見てないの」と返ってきました。

その方はがんを患っていたんですね。私はそのことを知っていたのに、不注意な質問をしてしまったと後悔したのを思い出しました。様々な状況に対応したドラマ作りをするのは、やはり難しいことだと思います。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

結論から申し上げますと。

「様々な状況に対応したドラマ作りをするのは、やはり難しいこと」なのは百も投資の上で、NHKが公式サイトに掲げているとおり、“みなさまの受信料” で運営されていNHKは徹底的に “みなさま” が不快にならない公共放送すべきです。

それができないなら、やたらと “死や余命”“病気や障がい”“震災や戦争”を盛り込んだ朝ドラなんてつくるな！ ではないでしょうか？

100％誰もが受け入れる作品なんて、作れないのは分かっています。

でも、最低限 “この作品に絶対に必要な設定なのか？” は、もっともっとスタッフ会議で議論すべきだと考えます。

それと、「つい言ってしまう」ことはあると思います。
でも、私たちの「つい」と、NHKが「注意喚起をして放送する」ことは、比較する必要ないと思います。

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連続テレビ小説「おむすび」 （第5週・土曜日版・2024/11/2） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第5週『あの日のこと』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

翔也（佐野勇斗）から、何故いつも寂しそうな顔をしてるのかと聞かれた結（橋本環奈）は、神戸に住んでいた６歳の頃の思い出を語り始める。その頃、聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）は床屋をやっていて、セーラームーンが大好きだった結はその絵を描いたり、扮装を真似たりして、姉の歩にセーラームーン風の髪を結ってもらっていた。ところが1995年1月17日の未明、大きな地震に結たちは遭遇し、慣れ親しんだ自分の家が潰れてしまったのを目の当たりにした。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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朝ドラこそ一寸先は闇であると同時に一寸先は光だと思って

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

まずは、昨日に投稿した下記の記事に、「本編」の感想を上回るたくさんの Web拍手や反応をいただき、ありがとうございます。

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

きっと、当ブログを読みに来てくださってる読者様の多くが、かなりのあきらめムードの中でも「まだまだ5週目、きっときっと…」と、願われていると思います。

はい、私も、朝ドラこそ一寸先は闇であると同時に、一寸先は光だと思っています。

だから、今回も、今週も、「どうせ、今週の土曜日版でしょ？」とは思わずに、前向きに書く… つもりではいます（笑）

しばし、お付き合いくださいませ。

「あの再現映像って、誰の記憶を再現したの？」

さて、今週の阪神淡路大震災の再現映像が全く不要であることは、「本編」の感想でしつこく書いたので視点を変えてみる。

今回の「土曜日版」には、次の結（橋本環奈）のナレーション（セリフだが）が残されていた。

結「うちは まだ小さかったけん
　地震の瞬間のこととか
　全然覚えとらんくて」

で、ふと思ったのだ。

じゃあ、「あの再現映像って、誰の記憶を再現したの？」と。

再現映像は、誰かの記憶を再現するから “再現映像” になるはずだ。

しかし、今作の脚本も演出も「結は全く記憶にない」と描いたのだ。

もう、このことだけで、地震映像が、遊園地のお化け屋敷のごとく、ただの客寄せだったことが分かるのだ。

モンタージュ技法を活用すれば、再現映像の違和感だって…

苦言を呈するだけでは申し訳ないから、プロに素人が助言してみる（笑）

実際の映像は、記念写真のアップのカット、家全体が揺れるカット、その次が中学生？ の歩（高松咲希）が地震に気づいて起き上がるカット、歩が5歳？ の結（磯村アメリ）を庇うカットの順に並んでいる。

これの3カット目、歩が起き上がるカットのところを、揺れる音だけの暗転にして、目を開けるようなワイプ（次の画面に乗り換える際の編集技法）で、覆いかぶさってくる歩のカットにしたら良かったのだ。

要するに、3カット目を「寝ているところを起こされる結の見た目」にするのだ。

そうすれば、4カット目からの映像は「完全に結の想像上の地震」になる、それが映像、それがモンタージュ技法というものなのだ。
※モンタージュ技法とは、複数の映像の断片を組み合わせてひとつの連続したシーンを作る映画技法。

この撮影と編集をやるだけで、「本編」の感想でも書いた「映像は横揺れだけど、本当は縦揺れだった」も解決できる。

もちろん、両親が来てくれた部分には「覚えとう」と言っているから、「“揺れた瞬間だけ” が想像」になる。

だ、か、ら、今週の演出担当であった（過去形）松木健祐氏では、この大仕事には力不足だったということだ。

参考資料：モンタージュの魔術 | Vol.5 | バックナンバー | アキューム 

二度、三度「土曜日版」を見直しても、何も見えてこない！

あとは、特筆すべきことはない。

が、せっかく読みに来てくださっている皆様は、「朝ドラファン」と自負する人たちだと推測するので、その辺をくすぐることを書いてみよう（笑）

前作『虎に翼』、前々作『ブギウギ』に共通していたのが。

「本編」が多少のグダグダであっても、「土曜日版」ではそれなりに芯を作り物語があったように感じさせていたのを覚えておられるだろう。

「本編」では何を伝えたいのかよく分からなくても。

「土曜日版」を見れば、言いたいことが伝わってきたのだ。

若干の印象操作を含めて、うまく編集して「見るに堪えるダイジェスト版」に仕立てていたことが多かったのだ。

でも、今作ときたら… で、ある（失笑）

「土曜日版」を二度、三度と見直しても、何を言いたいのか、何を伝えたいのか、みじんも見えてこない。

そして、今作が困ったのは、第1週目から、そう、第5週目も… なのだ。

そもそも、ない袖は振れぬ…

なぜ、プロが編集しても、意味不明なダイジェスト版にしか仕立てられないのか？

答えは簡単だ。

パリッとしたスーツに仕立てたくても、素材の記事が薄すぎるし、色や柄が統一されていないから、パッチワークのようなスーツしかできないのだ（分かります？ 笑）

簡単に言うと（言えるのかい！）

「本編」の中に、盛り込む必要性のない描写を盛り込みすぎているから…

編集者本人が、見るべき内容らしきものを感じられず、まとめたくても ＜まとめられない＞ のが本音だろう。

だから、編集者としてやれるのはただ一つ ＜主人公の出番は全部残してつなげちゃえ！＞ になる。

しかし、本編を見た人なら分かるとおり、そもそも “主人公の物語” なんてものは、特に “今週は無い” のだ。

だから、そんな付け焼き刃（一時的に間に合わせるために身につけた知識や技術のこと）で編集したところで、“主人公の物語” になるはずはないのだ。

"聖人の物語" のスピンオフみたいなものになり下がった…

では、誰の物語だったのか!?

答えは、結の父・聖人（北村有起哉）だ。

と思いきや、結の姉・歩（仲里依紗）の物語かと匂わせて。

最終的には、再び “聖人の物語” で大団円… って？？？

聡明な読者様は気づいたはずだ。

「今週って、聖人のことしか描いてなくね？」って。

そう、震災に、神戸に、娘に、仕事に翻弄された “聖人の物語” のスピンオフみたいなものになり下がったってしまったのだ。

だって、よく見なくても、「土曜日版」だけ見ても分かるのは、今作の登場人物の中で最も過去に対して後悔の念を抱いているのは聖人だと、映像が、編集が、強調しているのだから。

今作の、今週の致命傷は…

「じゃあ、今週は “聖人の物語” のスピンオフみたいなものでいいじゃん！」にはならない。

その理由は、聖人が一番後悔していることが “歩を不良娘‘ギャル’に育てたこと” だと強調してないからだ。

これをやらずに、今作は震災で被災したことを “映像で” 強調しただけでなく、被災した際の無念を “セリフでも” 言わせてしまったのだ。

だから、本編も土曜日版も、聖人が最も後悔しているのは “震災時の自分の選択” という印象になってしまったのだ。

ここが、今作の、今週の致命傷だ。

それこそ、今作が『あまちゃん』や『おかえりモネ』のように、多くの登場人物が抱えるトラウマとして震災がある朝ドラなら問題は大きくない。

しかし、今作は違うのだ。

だからここは、“クソ真面目な父” のせいで、長女が不良になったことを後悔していると、強調すべきだったのだ。

そうしておけば、次女では失敗したくないと必死な父も描けたし、それが今後につながるようにも持って行けたのだ。

結局、客寄せパンダに、震災、パラパラ、ギャル文化、子役や子ども、恋バナなどてんこ盛りにするから、芯がブレる以前に、芯すら見えやしないのだ。

あとがき

もう少し視聴率が上がるなり、見る人が増えないと、感想を投稿してもハリがないです。

ネット界隈では、意味不明な場外ネタ（内容でなく、出演者のこと）の提灯記事が溢れるわ、妙な信者が持ち上げまくるわ。

まあ、本編があの仕上がりでは、擁護するにも大変だとは思いますが。

最後に、おまけとして「ギャル文字変換」をやってみたので、読んでみてください。 答えは、直下に文字色を反転させて掲載してあります。

まﾅﾆ″まﾅﾆ″ｓぇ周目τ″す。
､ｷっー⊂､ｷっー⊂右上ｶゞ丶)ﾚﾆﾅょゑー⊂イ言ι″まιょぅ！
ここから「まだまだ5週目です。きっときっと右上がりになると信じましよう！」ここまでです。

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20  土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

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主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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ライオンの隠れ家 （第4話・2024/11/1） 感想

TBS系・金曜ドラマ『ライオンの隠れ家』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『誕生日は幸せな日』の感想。

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山梨県で橘 愛生（尾野真千子）らしき遺体が見つかったニュースにショックを受けたライオン（佐藤大空）は高熱を出し、洸人（柳楽優弥）により小児科に連れて行かれる。洸人と美路人（坂東龍汰）は、ライオンが最近誕生日を迎えていたことを知り、仲間と共に内緒の誕生日会を計画する。一方、記者の楓（桜井ユキ）は事件の新事実を得るため、刑事の高田（柿澤勇人）に近づく。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞｼﾘｰｽﾞ,恋はDeepに,六本木ｸﾗｽ）
　　　一戸慶乃（過去作/ﾄﾞﾗﾏ初）
演出：坪井敏雄（過去作/妻､小学生になる｡,さよならﾏｴｽﾄﾛ） 第1,2話
　　　青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾏｲ･ｾｶﾝﾄﾞ･ｱｵﾊﾙ） 第3,4話
　　　泉正英（過去作/TOKYO MER,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,王様に捧ぐ薬指）
音楽：青木沙也果（過去作/ﾕﾆｺｰﾝに乗って,すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
劇中絵画協力：太田宏介,太田信介（ギャラリー宏介株式会社 ）
自閉症スペクトラム症監修：伊庭葉子,宮本一哉（株式会社Grow-S さくらんぼ教室 ）
警察監修：古谷謙一
タイトルバック監修：Vaundy
主題歌：Vaundy「風神」
自閉スペクトラム症監修：伊庭葉子（特別支援教育士）
Ｐ：佐藤敦司（過去作/大恋愛~僕を忘れる君と,ｲﾝﾊﾝﾄﾞ,俺の家の話）
※敬称略

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「障がい」の表記について

当ブログでは、人や人の状態を表す場合、原則「障がい者」「障がい」と表記としています。
※法令、条例、規則などからの引用や固有名詞は対象としていません

サスペンスがいい塩梅に薄まった"ホームドラマ"へ正常進化

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の感想の締め括りに、次のように書いた。

この調子で、謎解きよりも、普通に “ドラマ” として楽しませてほしい

と同時に、第3話に続いくことになった演出担当の青山貴洋氏の演出については。

青山氏が得意とする作風は、ひと言で表すなら、徹底的に登場人物らの心の描写を施した “ザ・ホームドラマ” だ。

そして、この第4話… である。

結論から言えば。

私の期待どおりに、青山貴洋氏の演出が冴えた、サスペンス要素がいい塩梅に薄められた “ザ・ホームドラマ” へ正常進化した… だ。

今回の感想は、放送順の劇中に登場した映像とセリフを中心に深掘りしていく。

休日なので何かと忙しいとは存じますが、今回の感想は長編です（笑）

冒頭の洸人のナレーションが絶妙！

序盤も序盤、山梨県で発見された女性の遺体が、行方不明となっている橘 愛生（尾野真千子）の可能性があるというニュースを見てしまった‘ライオン’と名乗る男の子（佐藤大空）が、ショックから高熱を出してしまう。

そのライオンの “背中” を見て市役所に勤務している小森洸人（柳楽優弥）が言うモノローグだ。

洸人(M)「その背中は
　これ以上 踏み込んでくるなと
　言っているようだ」

まず、「この背中」でなく「その背中」となっていることで、このモノローグが洸人が目の前のライオンを見た心情描写ではなく。

あくまでも、今作の ＜語り＝ナレーション＞、水先案内人としての、これまで描いてきたことのひとつの集大成であり。

このあとに書くつもりの、洸人と、弟のアート事務所でアーティストとして働く、自閉スペクトラム症の美路人（坂東龍汰）との “過去” につながる ＜暗示＞ になっている。

いや、ドラマの構成上で暗示にしたいから、あえてモノローグをナレーションにしているのだ。

そしてこのモノローグこそが、第4話を全ての登場人物の “背中＝過去”を描く物語であると象徴もしているのだ。

今作の"ミステリアスガイ"を巧みに暗示したセリフ

さて、子どもの熱発により、物語は、ある意味で生活感あふれるトラブルに見舞われたサスペンス仕立てで進んでいく。

もちろん、ここでのサスペンス仕立ては、今作の “縦軸” とは全く別物ものだ。

そこで、絵面（えづら＝視覚的な印象・面白さ）で緊張をほぐす巧みな作戦が次だ。

洸人と同じ福祉課の同僚・貞本洋太（岡崎体育）の次のひと言だ。

洋太「隠し子か あぁ ミステリアスガイ」

劇伴も一気にコミカル調に切り替えた上に。

このセリフの直後に劇伴が止まり、本当の意味での “ミステリアスガイ” である…

そう、山梨県で建築会社を経営している橘家の次男で、建築会社「たちばな都市建設」に勤務する、妻子が行方不明中の橘祥吾（向井理）の物語へも切り替わった。

しかし、この “ミステリアスガイ” のくだりも長くは続けず。

もう一人の “ミステリアスガイ” である‘ライオン’へと切り替わる。

初診の受付での一コマ "問診表記入" がよきアクセントに

次に面白い、いや うまいなぁと思うのが。

病院受付「それでは こちらに
　ご記入をお願いいたします」

なんてことのない、初診の病院の受付での一コマだ。

しかし、前段のナレーションで「これ以上 踏み込んでくるな」と描いた後だけに。

洸人が、(当然だが)空欄だらけの問診票を目の当たりにして、ライオンの年齢など何も知らないことに改めて気づかされる。

そして、年齢の記入欄から、今回の後半の見どころになるライオンの誕生日へリンクするのだ。

そう、ここが、いわゆる「起承転結」の「承」のど頭ということになるのだ。

そして、この解説どおりに、「承」らしく、次々と展開していく。

美路人らしさを、同僚の小野寺で描く楽しさ

今回、私としては少々残念だったのが、美路人のくだりが少なめだったこと。

もちろん、無かったわけでなく、ピンポイントで美路人らしさが溢れる描写があった。

その一つで面白かったのは、美路人らしさを描くのに本人ではなく。

みっくん’こと美路人と同じ会社で働く同僚で自閉スペクトラム症のアーティスト・小野寺武宏（森優作）を活用した点だ。

小野寺「みっくんのお兄さん
　遅刻の記録 更新中です」

時間に超正確で、兄を信じ切っている美路人が、同僚の小野寺に自分が一番気にしていることを指摘されたからか、小野寺をチラ見するくだりだ。

小野寺にはなんの悪気もないからこその、みっくんの “チェッ!”って感じが愛らしい。

そして、そこからの…

美路人「お迎え 来られない？
　お兄ちゃん お迎え 来られません」

映像は、自宅近くを歩く美路人の “背中” へと切り替わるのだ。

今回は "背中" を利用した映像効果が随所で光った

次のポイントは、今作の全体の構成に関すること… と言うべきだろうか。

‘寅じい’こと小森兄弟を暖かく見守る定食屋「とら亭」の元店主・吉見寅吉（でんでん）のセリフだ。

寅吉「お前さんは 今日は いつもと違う
　ルーチーン ばっかりだな」

そう、美路人を中心に物語を動かすと、どうしても言動の特性から “ルーティーン化”、パターン化に落ちりやすくなる。

だから、こうして “いつもと違うルーチーン”を盛り込むことで、物語が新鮮にもなるし、いつもと違うから物語の歯車も回るのだ。

そして、この「とら亭」での場面で注目してほしいのが、次の寅吉のセリフの際のカットだ。

寅吉「お前らの時も 大変だったもんな」

カメラは、みっくんのナメで、奥に寅吉の構図だ。
※「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図のこと。

そう、ちゃんとここで、序盤で強調しておいた “背中＝過去”にリンクさせてきたのだ。

当然この直後のシーンは “お前らの大変な時” の一コマだ。

そしてさらに、 美路人が成長して、他人のことを気遣えるようになったことまで強調した。

やはり、家族の、その一員の成長を描くことも “ホームドラマ” のだいご味だし、見る側の楽しみだ。

そこを、今回もきっちりと、みっくんの進化で盛り込んできたのは、巧みな構成だ。

今回の、ライオンの病気の使い方は決して悪くない

今回の「起承転結」の「転」のはじまりが、次の美路人のひと言だ。

美路人「お誕生日は幸せな日です」

ちょっと脱線するが。

昨日、下記の投稿をした。

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

その中で、奇しくも放送日の「11月1日」が、1月に急逝した3歳年下の妹の誕生日だと書いた。

お互いに60歳近くになっても誕生日とクリスマスのプレゼント交換をやっていたのが、私と妹だった。

だから、今年は「お誕生日は幸せな日です」と、簡単に言えない日になってしまったのだ。

だから、私は、地上波ドラマでは「やたらと “死や余命”“病気や障がい”を盛り込むな！」と声高に叫ぶわけだ。

その一方で、今作のように、今回はライオンの病気を扱ってはいたが、それが家族にとっての最高の幸せの瞬間である “家族の誕生祝い” につながるなら大いに評価する。

いや、みっくんの『相棒』の右京さん並みの推理力にも脱帽だし（笑）

ドラマの中の虚構だとしても、登場人物らの誕生日会を見て、ようやく私の心が救われた…

そんな気分になった瞬間だ。

世間の評価や評判はどうでもいい。

私は、このドラマを最後まで応援したい。

あとがき

最後は、ライオンとみっくんがふたりで、疲れ切った洸人の心をほぐすようにおなかに “手当て” してましたね。

妻が現役の助産師なので、ちょっぴり医学うんちくを。

病気や傷の処置をすることを「手当てする」と言うように、看護や看病と関連があります。

「手当て」という言葉は、もともと「（不足した）人手を充てる」が転じた言葉です。

がしかし。

新生児や未熟児ケアをする助産師や看護師が、保育器の赤ちゃんに “触れる＝手を当てる” ことで、生存率が上がるとされたことから、看護やケアすること、その原点を “手当て” と呼ぶようになったそう。

その意味でも、今回のライオンとみっくんの “手当て” は、なによりも洸人のケアになったと考えます。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

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【"2025年1月期/冬ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

【すべてのコメントの「投稿時の文字数」について】
・投稿の際は、できれば文字数200以内のご協力をお願いいたします。

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連続テレビ小説「おむすび」 （第25回・2024/11/1） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第25回／第5週『あの日のこと』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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糸島フェスティバルの打ち上げで酔っ払った聖人（北村有起哉）は、歩（仲里依紗）が高校時代に警察沙汰になったことを思い出して、後悔の念をにじませる。一方、結（橋本環奈）は翔也（佐野隼斗）が帰るのを見送ろうとするが、そこに陽太（菅生新樹）が割って入って来て、翔也に結と仲がいいのかと詰問する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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聖人が後悔しているのは、歩が警察沙汰になったことだけ？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

好意的に見ている人は、別にして。

今回だけ見た人だけでなく、前回も、初回からずっと見ている人も、こう感じたのでは？

聖人（北村有起哉）が後悔の念をにじませる結果になった原因は、歩（仲里依紗）が高校時代に警察沙汰になったことだけなの？ と。

上記の公式サイトに書いてある「あらすじ」にも、そう書いてあるから、間違いではない。

私は「間違っている」と断言する。

理由は簡単だ。

今作が前回と今回で描いたこと、視聴者に対して示したのは…

聖人が後悔してるのは、高校初日にギャルの格好で登校して校長先生から大目玉を食らったことと、警察沙汰になったこと、この “二つ” を後悔していると強調したからだ。

脚本と演出が互いを潰し合って、むしろ後退させている？

もう少し、丁寧に解説しよう。

先日来、書き続けていること、それも “二つ” ある。

●今作は、「結果」は仰々しく描くが、その結果が起こるための「原因」を描かないこと、曖昧にすることが多い

●エピソードの強弱や順序、各エピソードの演出のさじ加減が、脚本が言わんとする意図を理解しておらず、全体を通して最適化されていないことが多い

この “二つ” により、脚本と演出がかみ合っておらず。

本来は、両者が車の両輪となって相乗効果とともに前進すべきなのに。

互いを潰し合って、むしろ後退させているのだ。

アバンで前回の"校長に呼び出された歩と両親"を盛り込めば

例えば、前回のラストで、今作の脚本は「学校長に呼び出された歩と両親」を盛り込んだ。

当然のこととして、演出家は映像化した。

ここまでは、不問としよう。

で、次に脚本がやったのは、回をまたいで「警察に呼び出された歩と両親」を盛り込んだ。

当然のこととして、演出家は映像化した。

ここまでも、不問としよう。

でも、正しいのはここまでだ。

では、この先、何が間違っていたのか？

答えは、前回の「学校長に呼び出された歩と両親」を再度組み込まなかったことに尽きる。

だって、冷静に “連ドラ” として見ていれば、「ギャルの格好はいいけど、犯罪はダメ」が聖人の心情になっているからだ。

じゃあ、どうすれば良かったのか？

まじめすぎる父がいるから、歩に寄り添う母の存在も際立つ

簡単なことだ。

それこそ、極論で言えば、震災だ、被災地だ、神戸だ、なんて、これっぽちも必要ない。

必要だとするなら、主人公の祖父で、聖人の父・永吉（松平健）との常に折り合いが悪いことくらいでは？

ただただ、ひたすらに今作が意図せず（だと思う）描写してきた “まじめすぎる聖人”、“意固地な聖人”、“人の言うことを容易に聞き入れない聖人” だけを描き続ければ良かったのだ。

そして、まじめすぎる、堅物すぎる父親だから…
一晩で髪を染めてギャルになった歩、犯罪を犯した歩を、歩の気持ちなど考えずに怒ってしまった… だけで、十分に「父とグレ娘の物語」になったのだ。

要するに、今作の表現では、繰り返しになるが「ギャルの格好はいいけど、犯罪はダメ」でいいの？ と。

聖人の性格なら、それこそ時代を考えれば、あの朝に歩にビンタをするくらいで、いい塩梅なのだから。

もちろん、その後の展開で、聖人が歩に手を上げない、上げられない理由は明らかになるが。

それでも、まじめすぎる父がいるから、歩に寄り添う母の存在意義も際立つわけで。

その意味では、次の愛子のセリフをもっと活用して、父と母の違いを強調しても良かったような。

愛子「あんなん 不良って言わへんから」

これでまた、まじめすぎる聖人が際立ったのに…

聖人の「だけん… だけん」をちょっと変えるだけで…

今回の聖人の大演説の中にあった次のセリフを思い出してほしい。

聖人「だけん… だけん
　歩がグレたん 俺のせいたい。
　俺が人のことば～っかり 構っとうけん
　あげんことに…。
　それもこれも 米田家の呪いのせいたい」

これの「だけん… だけん」の部分を「俺が まじめすぎるけん… 堅物すぎるけん」に付け替えるだけで良いのだ。

そうするだけで、聖人の「チクショー…」だけでなく。

聖人「そげん人たち ほっとけるか？
　俺は でけん。
　やけん 何でもいいけん 何でもいいけん
　自分が やれることをやろうとした」

このような聖人の “いつもの” 態度や言動が、少しずつ歩の心を傷つけていたと、無理せずに解釈できたのだ。

どうしてもというなら、校長先生と警察沙汰のくだりは、今回の陽太（菅生新樹）と翔也（佐野勇斗）とのやり取りくらいにあっさり風味で通過したら良かっただけ。

こここそが、エピソードの強弱や順序、各エピソードの演出のさじ加減が、脚本が言わんとする意図を理解しておらず、全体を通して最適化されていないってことなのだ。

｢お前はクソ真面目すぎて,つまらん｣が本当にもったいない

もう一つ…
エピソードの強弱や順序、各エピソードの演出のさじ加減がおかしい部分。

いいや、本当にもったいないと思う部分。

9分過ぎに、聖人の幼なじみでイチゴ農家・井出康平（須田邦裕）が、聖人に促されて言うセリフだ。

康平「お前は クソ真面目すぎて つまらん」

こういう、聖人の特徴、特性を第三者視点で表現するセリフを、事あるごとに、家族やご近所さんに言い続けさせるだけで…

時々強調しておくだけで、もっともっと聖人のキャラクターを見せて（show）魅せる（fascinate）ことだできたし。

父の性格が見えていれば、もう少し歩や結（橋本環奈）の父親への態度も、好意的に見ることができたはずだ。

まあ、毎回書いているが、今さら… ではある。

終宴後に "聖人の大演説" を組み込むことが最適解！

長くなったので…
最後に、前回と今回での致命傷を挙げておこう。

それは、前回で言及した “父と結のケンカを宴会中” にした愚策だ。

すでに書いたが、これ見よがしに回想シーンを盛り込みたいがために宴会中にしたのは見え見えで。

前回では、結に言いたいことがあるけど、打ち上げ中だから台所でビールを飲みながらグッと耐える聖人だけにしておき。

今回の、終宴後に “聖人の大演説”を組み込むのが最適解だったのだ。

そうするだけで、結と歩にとっては “あのお父さんがキレた” となり、“米田家の大事件” して意味があった描写になったのだ。

そして。

聖人の人柄だけでなく、聖人を見守る祖父の栄吉と祖母の佳代（宮崎美子）、そして妻の愛子。

かける言葉が見つからない様子の結、そして荒げる父の声を聞くだけで涙ぐむ歩の気持ちも理解できるのだ。

今回を見たら分かると思う。

後悔しまくる聖人を熱演する北村有起哉のお芝居と、「クソ真面目すぎて」のひと言があれば、震災の再現映像なんて1秒も、1コマも必要ないってことが…（惜）

あとがき

ギャルをやめるのに、さらに1週間も消費するんですね。

来週で1か月半になりますが、いつになったら、栄養士の “え” が始まるのでしょう？

昨夜放送されたテレ朝ドラマ『ザ・トラベルナース[2]』のほうが、“おむすびの魔力” で元気になるエピソードになっていますよ（笑）

最後に。
前回の感想でお知らせした「今作の感想では意識して書かずにきたこと」は、長文になりましたので、下記の投稿として独立させました。
よかったら読んでいただきたいです。

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20  土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 

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イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【"2025年1月期/冬ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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