すきすきワンワン！ （第4話・2023/2/13） 感想

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第4話『犬、怒る』の感想。

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かつての友人の出世から刺激を受けた炬太郎（岸優太）は、無職からの脱出の一歩として、フードデリバリーのバイトを始める。心配するてん（浮所飛貴）をよそに、バイトなんて楽勝だと軽く見ていた炬太郎だった。しかし、現実はそう甘くはなく、配達ミスや、不本意なクレーム対応などの試練に見舞われた炬太郎は不満をてんにぶつけるが、返ってきたてんの激しい言葉に衝撃を受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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映像的な新鮮さで"進んでいること"をさり気なく感じさせる

天（浮所飛貴）は「ワン ツー」って言えないのか！（笑）

さて、“連ドラ” としてはかつての友人・光太郎（前原滉）の出世から刺激を受けた炬太郎（岸優太）が無職からの脱出の一歩として、フードデリバリーのバイトを始める… という、いわば「第二章」的な位置づけに進展した。

その影響なのか、それを見越した演出なのかは想像の域だが、今回は冒頭から前3話では象徴的に使われてこなかった新しいカメラアングルが多用されていた。

庭の向きとか、玄関のカメラ位置とか、階段のところとか… いろいろと。

恐らく、冒頭の天のナレーションによる「前回までのふり返り」のくだりからの「第二章＝新章」っぽさを強調するための演出だと思う。

やはり、当初から「いまどきの26才のクズ男が “昔飼っていた最愛の犬” と再会し 愛し愛され成長していく感動の物語」として “成長” を強調している限りは “進んでいること” を視聴者に感じさせるのは大事なことだから、映像的な新鮮さで “進んでいること” をさり気なく感じさせるのはうまいと思う。

今作を「炬太郎と天の愛の物語」だと思う理由…

今回は「マンネリ化した夫婦が熱い一夜を取り戻す為の体操」で始まった。

というか、炬太郎と天を “マンネリ化した夫婦” に見立てて、二人が自分を、相手を見つめ直すことで、“お互いを最愛の相手だと思っていた頃” を取り戻す「愛の物語」だったと思う。

ちょっぴり脱線するが、必ず今作に帰着するから読んでほしい。

自分と同じ物語を生きる相手、または自分の物語を補ってくれる相手に恋をし愛するのが「愛の物語」であるという… アメリカの心理学者スタンバーグ（R.J.Sternberg）の『愛のトライアングル理論』のがある。

愛とは物語である―愛を理解するための26の物語
R.J. スターンバーグ (著), 三宅 真季子 (翻訳), 原田 悦子 (翻訳)

この両者の関係性を「炬太郎と天」の関係に置き換えると、今作が「炬太郎と天の愛の物語」であることは分かっていただけると思う。

水橋文美江氏の脚本は「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」としている

そこで、今度は先日、読者のmasakoさんから「天は基本的に炬太郎としか会話を交わさない理由」についてご質問をいただいたことについて書いてみる。

拍手コメント返信(2023/2/8)その2:「すきすきワンワン！(第3話)」※一体“天”は何のか？を考えてみました

完全な想像だが、上↑の投稿にお答えは書いたのだが、今回リライトしてみる。

脚本担当の水橋文美江氏は、朝ドラ『スカーレット』（NHK/2019年度前期）の脚本を書いた時のインタビューで、うろ覚えだが次のようにおっしゃっていて…

水橋文美江氏はお母様をがんで亡くされており、更に息子さんが小さい頃には生死をさまよう病気をされたそう。

その影響で、どんな作品の脚本を書くときでも「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」と決めたそうだ。

誤解を恐れずに書けば、水橋氏の脚本における “死” は “生きる” を描くためのアイテムに過ぎないってことだ。

そう、「死にざま」よりも「生きざま」を描きたい… ってこと。

それを今作ではどう反映させたのか… と、水橋氏の構想を妄想してみると次のようになる。

「てんの死」によって自分が死ぬほどの辛い思いをした炬太郎の “生きる姿” や “成長する姿” を通して、一度は死んだ “犬てんとしての前世” と、“青年の天としての今世” の記憶や感覚を同時に持ち合わせながら青年・天が “どうやって生きていくのか？” を描いているのではないかと。

"炬太郎と成長"と"天の生きざま"の二重構造になっている？

今作の主人公は炬太郎だが、天は炬太郎を動かす “エネルギー” であると同時に、「転生した “てん” の意識が “天” とどうやって生きるのか？」を描く、二重構造になっていると思うのだ。

こうやって考えると、今回のエピソードは正に「転生した “てん” の意識が “天” とどうやって生きるのか？」を描いたと思えないだろうか？

そして、その天の思いが炬太郎へフィードバックして…

今作で重要なのは、実は “愛し愛され成長する” のは炬太郎と天の両方であり、再び誤解を恐れずに書くなら、相手が生きていようがいまいが、“愛し愛され成長する” ことはあるのだと。

このことは、奇しくも現在放送中の連ドラ『100万回 言えばよかった』との共通点でもある。

まあ、岸優太さんのファンの方たちは若い人が多いから、こんな面倒な解釈なんて興味はないと思うが…

脚本の水橋氏も演出家陣も中年世代だから、若い人たちにも「大事なのは、どう生きるか？」だというのを伝えたいと思うのは当然のような気がする。

似たような角度の「右上がりの構図」の使い方のうまさ！

さて、物語の考察へこれくらいにして、当ブログらしく演出の深読みをやってみる。

今回で注目したい演出はカメラのアングルだ。

1つ目は「斜めの構図」の使い方。

“敢えて” カメラを斜めにして撮る構図のことだ。

効果としては、被写体の躍動感、のびやかさ、スピード感、不安感を強調させることができる。

下のカットは、炬太郎が天に痛いところを突かれて自己嫌悪に陥った場面だ。

©日本テレビ

主人公の不安感を廊下と畳の部屋の境目を右上がりの構図で演出している。

これ自体は、よく使われる構図だが、興味深いのは次のおばあちゃんからのメッセージの画面も同じ右上がりの構図になっており、その角度もほぼ同じだってこと。

©日本テレビ

でも、こっちは文章を右上がりにすることで、文章に込められた思いに “のびやかさ” が生まれて、これを読んでいる炬太郎と天の心情に躍動感が生まれるという相乗効果を狙っている。

更に、似たような角度にすることによって、マイナス思考からプラス思考に転じた面白さも出している。

他にも、今回は「右上がりの構図」が所々に使われているので探してみると面白いと思う。

ローアングルとは真逆の俯瞰ショットで全身を映し出す

最後に注目したいのは…

先述の自己嫌悪の炬太郎を「右斜め上の構図」のままフルショット（全身が見える）で、それも俯瞰（見下ろすカメラアングルのこと）で、炬太郎をちっぽけな男にコミカルに描いている場面だ。

©日本テレビ

当ブログに寄せていただいた今作のメイン監督・中島悟氏がおっしゃったように、今作はローアングル（低い位置からのカメラアングル）で俳優さんたちがのびのび演技をしている様子を映すことやっている。

しかし、この場面ではローアングルとは真逆の俯瞰ショットで全身での演技を映し出している。

このような演出の工夫があるから、飽きずに楽しめるというわけだ。

「♪We are young」のアコギ・バージョンがよかった…

音楽にも傾聴してみよう。

例えば、フードデリバリーのバイトの初日の夜に、炬太郎が天に自分の就職していた頃の山吹先輩（吉田悟郎）とのエピソードを語る時の背景に流れていた「♪We are young」のアコギ・バージョン。

フォークソング風の明るいアレンジで、原曲とは違ったさわやか系。

昨日、私の住む地域は結構な雨降りだったが、車で「♪We are young」を聞いたら心が晴れた。

©管理人みっきーが自分で編集して車に入れて聴いてます！

やはり、この楽曲は根っこに応援歌のような優しさを含んでいて、それがアコギで演奏されると更に強調されたと思う。

是非とも、サウンドトラック盤を発売してほしい…

あとがき

前回も、たくさんの拍手やコメントをいただき、ありがとうございます。

人間と犬、生きているものと亡くなったもの、男性と女性など、様々な違いを超越した「生きる…のドラマ」になってきたと思います。

オッサンの私が言うと気持ちが悪いでしょうが、浮所飛貴さんの性別を超えた可愛らしさも作品に影響を与えているなあと思います。

そして、岸優太さんの子どもみたいに感情表現するピュアな演技と、前回で語った “生感” を大切にした「この瞬間、炬太郎ならこうするはず！」の瞬発力、そして実は緻密に計算された全身を使ったお芝居があるから、雪解けのように少しずつ心を開いていく炬太郎の心情が使わるのだと思います。

おまけ

いよいよ、22日に「We are young」発売ですね。
ご予約がまだの読者様、よろしかったら下記のリンクからお買い物お願いしま～す！

都度、追記します

拍手コメント返信(2023/2/14):「すきすきワンワン！(第4話)」※岸優太さんの演技と信頼の関係を考えてみました

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第1話 第2話 第3話

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罠の戦争 （第5話・2023/2/13） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『罠の戦争』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第5話『総選挙が開幕！下剋上で真相を暴く』、ラテ欄『弱き者の下剋上！総選挙スタート！暗躍する総理の狙いは！』の感想。

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総選挙に立候補する亨（草なぎ剛）の対立候補として、背後に首相の竜崎（高橋克典）がいるジャーナリストの保奈美が出馬することになった。亨は竜崎が自分を永田町から排除しようとしているのではないかと考える。公示を前に可南子（井川遥）も選挙事務所に顔を出すようになり、眞人（杉野遥亮）らも準備に追われる中、亨は保奈美の陣営から嫌がらせともいえる仕打ちを受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､都市伝説の女）
演出：宝来忠昭（過去作/嘘の戦争､姉ちゃんの恋人､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉｼﾘｰｽﾞ） 第4,5話
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密､姉ちゃんの恋人） 第1～3話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：香取慎吾×SEVENTEEN「BETTING」
ナレーション：柳沢三千代（過去作/ｱﾆﾒ｢それいけ!ｱﾝﾊﾟﾝﾏﾝ ｼﾘｰｽﾞ｣ｶﾚｰﾊﾟﾝﾏﾝ声優）
プロデューサー：河西秀幸（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､GTOｼﾘｰｽﾞ）
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密）
※敬称略

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"フィクション" だから… だと思うが

恐らく世間では、「あっという間の1時間!」とか「草彅さんの演説が心に刺さった!」とか。

逆に、「選挙が軽すぎる!」とか「おしゃべり好きの選挙スタッフが最後にもいた?」とか。

高評価はともかく、設定や展開をリアルと比較したところで、所詮 “フィクション” だから… だと思うが。

"スパイ"で「戦争」のスケール感を創出してきたか！

個人的に「なるほどね」と思ったのは…

主人公が選挙に当選するのは既定路線だろうから、“連ドラ” としては一つの通過点に過ぎない「選挙」に、どのように “罠の戦争” を組み込んで魅せてくれるか？ の一点だったのだが。

主人公の正々堂々と戦う姿勢を描きつつ、裏で暗躍するラスボスを感じさせつつ、選挙の現場では “スパイ” を “罠の戦争” の武器として描いてくるとは！

「なるほどね」と思ったのは、“スパイ” の存在を具体的に見せない上に、対立候補の有馬保奈美（真田麻好美）を主人公に絡めずに両者とも “所詮は民政党の数多な議員の一人に過ぎない” ことを強調して、闇の大きさを感じさせたこと。

やはり、タイトルに「戦争」が含まれているのだから、スケール感の創出は重要なことだと思う。

宝来氏のカメラワークで魅せるグッとくる描写… 3選！

さて、他のブログでは書かないようなことを今回も書こうと思う。

今回の演出担当は前回に続いて宝来忠昭氏。

今作のプロデューサー兼メイン監督の三宅喜重氏の演出とは微妙に異なる。

そこで、私が宝来氏の演出で好きな、ちょっとしたカメラワークで魅せるグッとくる描写を、今回は3つに絞り込んでサクッとご紹介したい。

病床の息子・泰生の"ピンボケ"のカットの使い方

1つ目は、序盤で息子・泰生（白鳥晴都）の見舞いに来ていた鷲津亨（草彅剛）が病室を後にした「病室に一人いる泰生の引きのカット」だ。

亨が「早く起きろよ 泰生」と告げて退室して “このカット” になり、直後に泰生の指がピクっと動くカットがつながるわけだが。

©関西テレビ・フジテレビ

よく見ると、カット頭は亨にピントが合っているから泰生はフォーカスがぼけていて、亨が退室すると泰生にス～っとピントが合い、カットが切り替わって指のアップ)になる。

多くの人は、この “ス～っとピントが合う” によって「泰生に何かが起こりそう…」という予感がしたと思うのだが、これがよいのだ

蛯沢が写真を取り付ける時の「アクションつなぎ」

2つ目は、中盤で「鷲津亨選挙事務所」を設置するシーンで、蛯沢眞人（杉野遥亮）が壁に何やら取り付けているカット。

©関西テレビ・フジテレビ

取り付けているのは、のちに亨と総理の竜崎始（高橋克典）とのツーショット写真だが、蛯沢の背中で一度隠して「アクションつなぎ」という撮影・編集手法で、蛯沢がどくと写真が引きで見える… との構成だ。

ここ、なんでよいのか？

普通にやるなら、蛯沢がどいた直後に写真のアップをつなげばいいだけのこと。

しかし、演出意図は亨が写真を見た時の心情描写だから、亨の目線で写真のアップを入れたい。

だから、その前に写真のアップは入れなくない。

でも、視聴者には写真の存在を印象付けておく必要があるから「アクションつなぎ」をやったのだ。

「アクションつなぎ」とは、前と次のカットで “同じ動作(アクション)” を若干ダブらせて編集する技法のこと。

普通は、アクション映画なので “そのアクション” を強調させるときに使用する手法だが、今回はのちの展開のために「蛯沢に怪しさを持たせる」効果のために利用しているのだ。

そう、蛯沢は総理陣営のスパイかも？ と…

選挙演説中の亨の"たすき"のピン送り

3つ目は、終盤で選挙カーの上で選挙演説をする亨のカット。

ここでの注目は、亨の “襷(たすき)” のピン送り。

©関西テレビ・フジテレビ

最初、亨が演説の言葉が出てこない危うさなどを “文字のピンボケ” で表現し、効果音で緊張感を煽って、文字にピントが合った瞬間に「私は」となって、カットが亨のバストショットになって「ずるい大人でした」のどんでん返し。

「キーン」という効果音とピン送り(ピントが自在に合わせること)を効果的に演出している。

もう少し解説すると、実はカット頭は「聴衆にピントが合って」おり、次第に「たすきにピントが合う」のだ。

これによって、聴衆の心が「私は」と「ずるい大人でした」の “間” で立候補者・鷲津亨に興味を持つことが演出できるのだ。

まあ、上記の3つの他にも、素敵な演出はあったが今回は3つだけ。

興味をもったら、見逃し配信で確認して、撮影現場の思いを感じていただければと思う。

あとがき

もう少し選挙の当選までで盛り上げてもよかったかもしれませんね。

でも、盛り上げるのは簡単ですが、あまり盛り上げてしまうと “連ドラ” として「先が見たくなる」がむしろ弱まる可能性もありますね。

だって、人は刺激に慣れますから（苦笑）
じわじわ、じりじり… が、ちょうどいいと思います。

お粗末な感想でした…

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第92回・2023/2/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第92回〔全126回〕／第20週『伝えたい思い』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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舞（福原遥）が出勤の支度をしていると、かつて貴司（赤楚衛二）から送られてきた短歌が目に留まる。舞は、前日に久留美（山下美月）に告げた貴司への気持ちを思い出すが、それを振り切るように仕事へ向かう。昼食をめぐみ（永作博美）たちＩＷＡＫＵＲＡの社員たちと「うめづ」でとっていると、新聞記者の御園（山口紗弥加）と出くわし、ＩＷＡＫＵＲＡが御園から取材を受けることになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19,20週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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昨夜から桑田さんの年越しライブの映像配信が始まりました

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

昨夜19時から『桑田佳祐 LIVE TOUR 2022 「お互い元気に頑張りましょう!!」 』の年越しライブの配信が始まって、思い出をかみしめ、感動した朝を迎えました。

桑田佳祐 LIVE TOUR 2022 「お互い元気に頑張りましょう!!」Live & Documentary Film On Streaming supported by ＳＯＭＰＯグループ
よかったら、ご覧になってください！

ってことで、本編の感想を書く前に、今朝のウォーキング中に思いついたことを書いてみます。

桑原亮子氏が踏襲してきた主人公の３つの特性

まず、上記のとおり今作は 2/10にクランクアップを迎えた。

過去のデータでは最終回の前月の月末がクランクアップ報告日になるのが通例なので、早めの撮影終了と思う。

このことから、勝手に今後の展開を予想してみた。

これまで、メインの脚本担当である桑原亮子氏が踏襲してきた主人公の特性は以下の3つと思う。

　●人に言われたら動く
　●人のために動く
　●人の夢に乗っかる

意外？ と、思われた人もいるかもしれないが、桑原氏が描く主人公は、「なにわバードマン編」と「航空学校編」の主人公とは別人格だから、そこはご理解いただきたい（苦笑）

この3つを念頭に置くと、ほぼ次に書く展開しかないかな？ って。

それは、暫し放置中キャラの荒金（鶴見辰吾）に「菱崎重工が五島の島々をつなぐ有人小型旅客機を作りたいから協力してほしい」と懇願された主人公が「私、飛行機部品を作れるよう頑張りますし、免許もあるから操縦もできます！」と動いて、荒金、父、IWAKURA、五島列島の人たちの夢に乗っかっちゃう展開だ。

まあ、このくらいの展開なら、脇役らの夢や恋バナを描きながらでも放送尺は足りる)と思う

桑原氏が書きたいものだけでは、ネタ不足だったのかも？

さて、今回の感想。

といっても、既にクランクアップしちゃったから、「こうしたらよかったのに… 講座」をやったところでむなしいだけ。

だから、今回は「なぜ、こうなっちゃった？ 講座」とでも、しておこうと思う。

以前にも書いたが、「なにわバードマン編」までは “メイン” の桑原亮子氏が書いたが、「航空学校編」は撮影前は1週間分で “舞は落第” する設定だったが、撮影協力の「航空学校帯広校」側から “1週間も落第は困る” とのことで、約1か月分になり2名の脚本家を追加したと伝わっている。

従って、桑原氏を擁護するつもりはないが、桑原氏としては、主人公は浪速大学で航空学を学ぶがパイロットにはなれず、家業の螺子工場を継いで家族や知り合い、従業員たちと “空への夢” を叶える… だけを書きたかった可能性がある。

そう考えると、単純に「半年間は長い」と思う（笑）

ネタ切れというより、ネタ不足。

だから、主人公の恋バナを盛り込み、更に幼なじみで親友のあれこれを盛り込み、五島列島のPRも盛り込んで誤魔化し、取り繕うしかなかった)とも思うのだ。

当然、NHKの上層部からは「イケメンの恋バナは入れてね」とか、「視聴者の興味を引くような脇役も盛り込んでね」の要求はあるだろうし。

『伝えたい思い』は、IWAKURAの"職人たちの思い"だと思う

というわけで（どういうわけで？）、今週で主軸として描く『伝えたい思い』は、IWAKURAの “職人たちの思い” であることは、今回の毎報新聞の記者・御園（山口紗弥加）のエピソードで予想がついたはず。

そして、そこへ…

舞（福原遥）が久留美（山下美月）に告げた貴司（赤楚衛二）への気持ち、貴司の短歌のファン・秋月史子（八木莉可子）の貴司への気持ち、あわよくば貴司の読者への気持ちまで被せて重ねて描こうとしているのだろう。

流石に冒頭の記者・御園の登場の仕方に始まって、神出鬼没の舞にしても、古本屋「デラシネ」のシーンにしても、つながりを含めて不自然すぎるし、ツッコミどころも満載で、もはや過積載で月曜日なのに「舞いあがれ！号」は離陸できなかったような（笑）

まあ、離陸したところで低空飛行の可能性はあるが…（泣）

今週の演出担当・工藤隆史氏は『舞いあがれ！』助監督！

ぼちぼち、まとめよう。

“メイン” が書いた脚本は本来書きたくない部分を書いている可能性があるから不問としたいところだが、もしそうなら、なぜ上層部は今週の演出担当をメイン監督にしなかったのか？ との問題が浮上する。

だって、今週の演出担当の工藤隆史氏はこれまで『舞いあがれ！』の＜助監督＞としてクレジットされていた人なのだから。

もはや、あざとすぎる！ とか、粗が目立ちすぎる！ といった次元ではなく、むしろ、脚本と演出が気の毒で痛々しく感じてしまった。

ホント、NHKはもっと「人を育てる」ってことを考えるべきだと思う。

だいぶ、内容の感想から逸脱してしまったが、今週はこんな大人の事情があると思って見た方が、こちらも気が楽だと思うから書いてみた…

あとがき

横山裕さん、赤楚衛二さん、山下美月さん、長濱ねるさんら若手の演者さんを登場させたい “大人の事情” は分かっているつもりです。

ただ、私の都合で言いますと、五島列島チームを見たいとは思いますが、あざとく出番が盛り込まれてもあんまり嬉しくないし、楽しめないですよ。

もちろん、「推しを見ているだけでしあわせ！」って人もいると思いますし、否定もしません。

でも、必要以上に膨らませて内容が薄まるなら、脇役関連は適度な尺に収めて、描写不足だった航空機部品の試作のくだりや、放置状態の荒金からの自動車部品への “職人たちの思い” を掘り下げた方がよかったと思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』

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Get Ready! （第6話・2023/2/12） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『Get Ready!』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話『水面の秘密… 娘は父を救うのか!?』の感想。

---

エースこと波佐間（妻夫木聡）は、ケーキを買いに来た常連の高校生・水面（當真あみ）の首元に青いあざがあることに気付く。そんな折、エースらはジョーカー（藤原竜也）から、次の患者候補として世界的に有名なパティシエの嶋崎（鶴見辰吾）に関する説明を受ける。嶋崎は水面を男手一つで育てた父親だった。エースは手術を了承する代わりに、クイーン（松下奈緒）にある調査を依頼する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：飯野陽子（過去作/救命病棟24時･第1,5ｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾝｷｰ母校に帰る） 第1～3話
　　　山田能龍（過去作/新宿ｾﾌﾞﾝ､八月は夜のﾊﾞｯﾃｨﾝｸﾞｾﾝﾀｰで｡） 第1,2,5,6話
　　　川邊優子（過去作/ﾊｹﾝの品格2020､金田一少年の事件簿2022） 第3,4話
　　　金沢知樹（過去作/半沢直樹2022､新・信長公記~ｸﾗｽﾒｲﾄは戦国武将~） 第6話
　　　渡辺啓（過去作/BAD BOYS J､警視庁ｾﾞﾛ係~生活安全課なんでも相談室~） 第5話
演出：堤幸彦（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾒｺﾞｸ､視覚探偵 日暮旅人） 第1～3,5話
　　　武藤淳（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､花より男子2､TOKYO MER） 第4話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､最愛､石子と羽男） 第6話
音楽：ノグチリョウ（過去作/逃亡料理人ﾜﾀﾅﾍﾞ､ｹｲ×ﾔｸ-あぶない相棒-）
パティシエ監修：辻口博啓（過去作/ｼｮｺﾗ･ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ映画｢LE CHOCOLAT DE H｣）
※敬称略

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"水面"役の當真あみさんの"PV"過ぎるのは気になるが…

まず、ミーハー的な感想から。

今作をあーだこーだと言いつつも見ているのは、以前にも書いた通りドラマ『妻、小学生になる。』（TBS/2022）での出雲凜音 役が素晴らしかった當真あみさんが出演しているからだ。

従って、今回のエピソードは洋菓子店「カーサブランシェ」に足しげく通う女子高生・嶋崎水面（當真あみ）のために作られ “過ぎた” ネタであるのは嬉しいことでもあり、同時にここまでやるか？ と思ったのは言うまでもない。

前回に続いて"人情モノ"として分かりやすい展開になった

さて、今回の感想。

当初は犯罪者を生かすか見殺しにするか？ の “勧善懲悪モノ” だったのに、第4話から〔天才彫刻家として命を全うしたい〕、〔若年性アルツハイマーの妻と生きる〕 と続いて、“人情モノ” になっている今作。

だから、好みは分かれるし、内容に起伏がないのも気になるが、前回に続いて分かりやすい展開になったのは間違いない。

むしろ、第1話から分かりやすい人情モノとして構成した方がよかったとさえ思う。

いや、今作は放送開始時点でも撮影中だから、世間の評判に合わせて、千代田医科大学附属病院と警視庁特務捜査課の扱いや描写を全体の邪魔をしないようにチューニングしているから、ようやく「やりたかった回」に滑り込みセーフといったところかも？

"これ" が作り手たちと視聴者が歩み寄った地点か…

ただ、人情モノではあるが、生かすか見殺しにするか？の点については当初の展開に似ているから、やはり “これ” が作り手たちと視聴者が歩み寄った地点ってことでは？

個人的には、執刀医「エース」こと波佐間（妻夫木聡）と交渉人「ジョーカー」こと下山田（藤原竜也）、そして凄腕オペナース「クイーン」こと依田沙姫（松下奈緒）ら、メインの3人がきちんと機能をして活躍したため、満足度は高い。

欲を言えば、この展開が当初から予定されていたのなら、水面を敢えて “謎の女子高生” に仕立てないで、ジョーカーが見つけた新しいターゲット・嶋崎康弘（鶴見辰吾）を最初から “波佐間の師匠” にし、水面は “師匠の娘” で、何かと気に掛けていた… でもよかったような…

あとがき

これ以上の調整は難しいでしょうから、現状を受け入れて楽しめる人が見続けるってことでしょうか。

私は、どの作品化は敢えて言いませんが。
演出家が交代する度に作風が変わる “連ドラ” より、脚本家や演出家が変わろうとも回を重ねる毎に改良や洗練されてしていく “連ドラ” を評価します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱 （第5話・2023/2/11） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱』
Website、Twitter、TikTok

第5話の感想。

---

ひかり（本田翼）の質問をきっかけに、星太郎（高橋一生）と航（橋爪功）は避けてきた‘家を出た母親’について話すことに。そんな中、訪ねてきた田中（小久保寿人）が、小学校時代の担任の定年退職を機にクラス会を開催すると告げる。星太郎は、会への参加も花火を打ち上げてほしいという頼みも拒否。押し問答の末、花火だけ受ける流れになるが、やっぱり断ると言い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
演出：藤田明二（過去作/復讐法廷､ｴｲｼﾞｽﾊﾗｽﾒﾝﾄ､やすらぎの郷） 第1～3話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ） 第4,5話
　　　松尾崇（過去作/ﾄﾞﾗﾏSP｢ｴｱｶﾞｰﾙ｣の助監督）
音楽：森英治(過去作/ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
音楽プロデュース：S.E.N.S. Company（過去作/ﾄｯﾄちゃん!､ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
主題歌：ケツメイシ「夜空を翔ける」
エグゼクティブプロデューサー：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6,7､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､七人の秘書､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ）
※敬称略

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ドラマ『モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～』みたいになっちゃうの？

今回の感想は、今作が好きだからこそ… ってことで。

まあ、恐れていたことというか、そうならないでほしいと願って見てきたわけだが…

やはり、脚本が橋部敦子氏で、第3話からの演出担当が竹園元氏で、音楽プロデュースがS.E.N.S. Companyで、テレビ朝日系「土曜ナイトドラマ」枠だと…

ドラマ『モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～』（テレ朝/2021）みたいになっちゃうのか

… の一言。

今作のと『モコミ～』の設定は、ほぼ一緒…(苦笑)

『モコミ～』を知らない人のためにちょっとだけ説明すると。

21歳の女性主人公は、ぬいぐるみや石や植物などの感情を持たないとされるモノの気持ちが分かってしまう能力の持ち主。

そんな不思議な能力を持っているから他人とかかわらない生活をしているが、能力を生かして樹木医になることを決意して成長していく物語だ。

みんなには聞こえないモノの声が聞こえて、他人とかかわらないように生きてる… のである。

そう、今作とほぼ一緒なのだ（苦笑）

『モコミ～』の脚本はよかったのに、演出によって…

その『モコミ～』の脚本が橋部氏で、メイン監督が竹園氏で、音楽が森英治氏で、音楽PもS.E.N.S. ってわけ。

で、脚本的には橋部氏が描こうとしたのは（恐らく）弱気で孤独な主人公を支える家族や仲間の大切さを、優しく温かく真摯に描くファンタジーなホームドラマだったと思う。

しかし、演出が主人公の能力をオカルトチックに描き過ぎた上に、作風にコミカルな様子を加えたから漫画チックになって、回を重ねる毎に主人公が変な人になり、困ったちゃんを立ち直らせるホームドラマで終わってしまったのだ。

第3話までと、作風や雰囲気、キャラも変わり過ぎてない？

で、話を今作に戻そう。

察しのいい読者様ならお見通しかもしれないが、第3話までの雰囲気と、第4,5話の雰囲気がガラリと変わったことにお気づきだと思う。

具体的には、メインの3人については航（橋爪功）のミステリアスな要素が薄まったし、星太郎（高橋一生）は子どもっぽくなったし、ひかり（本田翼）は厚かましく雑なキャラになった。

これ、冷静に見れば分かるが、脚本上の台詞などは、航は謎の存在だし、星太郎は冷静だし、ひかりも喜怒哀楽のある陽気な人のままなのだ。

しかし、演出(演技指導)によって、キャラクターの印象が微妙に変わってしまっていると思う。

更に映像的には、第3話までは舞台演劇風の “芝居” を見(魅)せるアングルやカット割りや編集で、よい意味で “舞台中継風” の視聴者に考える余地を残す “間” がある作風だった。

でも、第4話からは頻繁にカメラが移動し、カット割りも多く、劇伴が流れ続けて、あまり “間” を感じにくい作風になった。

もちろん、これらは私の感覚や好みの問題で、現状が間違っているとか、違うとかいうつもりはない。

ただ、私は「第3話までのほうが好きだった…」、それだけのことだ。

「望月星太郎の憂鬱」もいいが「6秒間の軌跡」を見たい…

さて、物語のことも少しだけ。

前回で、「個人向け花火」のお客さんのエピソードが描かれてたから、いよいよ「望月煙火店」の話が動き出すと思いきや…

クラス会での花火の話は持ち越しになって、父と息子が避けてきた‘家を出た母親’について話になった。

恐らく全話の折り返しだから、サブタイトル「望月星太郎の憂鬱」について描き始める下地づくりだろうが、本音はメインタイトルである「6秒間の軌跡」を見たい。

あとがき

本田翼さんのファンでもないし、擁護するわけでもないですが。
第3話までは “3人の奇妙な同居生活” が生み出す… ファンタジー＆ホームドラマだったのに、ひかりが蚊帳の外というか、別枠扱いになっている感じが気になります。

台詞は無くても構わないので、映像的に “3人の奇妙な同居生活” を強調してほしいです。
次回に期待します。
が、離脱するかも…

おまけ…

夜のドライブ（とカッコいいですが、ただの夜道を走ってるだけです・笑）では、ケツメイシが歌う主題歌「♪夜空を翔ける」をリピートして聴いてます！

ケツメイシ「夜空を翔ける」ミュージックビデオ[ドラマ「6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱」SPECIAL EDIT]

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