夕暮れに、手をつなぐ （第4話・2023/2/7） 感想

TBS系・火曜ドラマ『夕暮れに、手をつなぐ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第4話『秘密のキス』の感想。

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空豆（広瀬すず）は響子（夏木マリ）に、自分で稼げるようになると宣言。千春（伊原六花）からは好きなことをやった方がいいと助言されるが、ぴんと来ない。そんな折、空豆がセレクトショップに飾られたドレスを眺めていると、店員から声をかけられる。空豆は店員の薦めでドレスを試着させてもらい、そのブランド名を知る。一方、音（永瀬廉）の曲がレコード会社に認められ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：北川悦吏子（過去作/ﾛﾝｸﾞﾊﾞｹｰｼｮﾝ､ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙﾗｲﾌ､ｵﾚﾝｼﾞﾃﾞｲｽﾞ､半分､青い｡）
演出：金井紘（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､信長協奏曲､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ） 第1～3話
　　　山内大典（過去作/､海月姫､知ってるﾜｲﾌ､しもべえ） 第4話
　　　淵上正人（過去作/HOPE～期待ｾﾞﾛ･･･､ﾚﾝｱｲ漫画家､ｺﾞｼｯﾌﾟ）
音楽：眞鍋昭大（過去作/SUITS[1,2]､後妻業､姉ちゃんの恋人､PICU）
主題歌：ヨルシカ「アルジャーノン」
エンディング曲：King & Prince「Life goes on」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：植田博樹（過去作/SPECｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ﾘｺｶﾂ､Get Ready!(現)）
　　　　　関川友理（過去作/ﾄﾞﾛ刑､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ､DCU）
　　　　　橋本芙美（過去作/4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ､危険なﾋﾞｰﾅｽ）
※敬称略

今作は一応事前告知しておこうかな… と

わざわざ、感想を投稿するまでもないとは思ったのだが。

今期では、フジテレビ系・月9『女神の教室～リーガル青春白書～』を先日 “事前告知なし” で感想を離脱したので、今作は一応事前告知しておこうかなと。

なぜ北川悦吏子脚本らしく"会話劇"で魅(見)せないの？

前回までは、特に無理して見てもいなかったし、感想も投稿していなかったことは、読んでくださった読者様なら分かっていただけていたと思う。

私が今作に期待したのは、次の2点だけ。

●台詞、脇役、場面転換を減らして、北川悦吏子脚本らしく “会話劇” で魅(見)せること

●主人公の言動に、ちゃんと “理由と結果” を描いてほしい

しかし、この第4話も、もろくも私の期待は反映されなかった。

きっと天真爛漫、自由奔放な主人公のつもりなのだろう。

しかし、あまりにも非常識だとか非現実的な主人公には共感できない。

まあ、“フィクション” の中の人だから、多少は現実離れしてもあり得ないとしても許容はできるが、やはり「過ぎたるは猶及ばざるが如し」のことわざがあるように… そういうことだ。

その上、相変わらず脇役が多くて、場面転換も頻繁で、気づくと話が進んでいて、なんのこっちゃ？ 状態で。

なぜ、じっくりと物語を紡がないのだろう？

あとがき

いくらフィクションとはいえ、もう少し落ち着いた設定でもよかったような。

まあ、『星降る夜に』の直後だから比較対象になってしまうのも分が悪かったかも…

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星降る夜に （第4話・2023/2/7） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『星降る夜に』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4話『2度目のキス――君が大好きだと伝えたい。』の感想。

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鈴（吉高由里子）は深夜（ディーン・フジオカ）から、妊娠を告げてもにこりともしない患者がいたと聞く。一方、鈴の手話の上達は目覚ましく、講師の橋本（寺澤英弥）も驚くほど。授業後、鈴は北斗（水野美紀）に飲もうと誘われる。「遺品整理のポラリス」事務所で、居合わせた一星（北村匠海）と春（千葉雄大）も加わった飲み会に、春は妻のうた（若月佑美）を呼ぶことに。そこに、北斗の娘の桜（吉柳咲良）が帰宅する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛､知らなくていいｺﾄ､恋する母たち）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､にじいろｶﾙﾃ） 第1,2話
　　　山本大輔（過去作/民王､おっさんずﾗﾌﾞ､緊急取調室3､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第3,4話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：由薫「星月夜」
挿入歌：NCT ドヨン「Cry」
※敬称略

後半に入る前に脇役の一人である春を掘り下げましょう！

前回までは、各登場人物の紹介、ちょっと難しい初期設定の説明に加え、遺品整理と産婦人科医のことに触れ、“ただの恋バナ” ではないことを提示した今作。

今回は、折り返し直前だからだろうか、まずは脇役の一人である春（千葉雄大）を掘り下げましょう！ というところだろう。

「世の中 狭いねえ」とアッサリ全員集合をやったのは斬新!

しかし、“連ドラ” の構成として意外と斬新に感じたのは、放送中の某朝ドラのように「たまたま」を連発することがドラマッチック、サプライズだと勘違いしている脚本家が多い中で、北斗（水野美紀）の娘・桜（吉柳咲良）に「世の中 狭いねえ」とアッサリ全員集合！ をやったことだ。

さすが、ベテラン脚本家、大石静氏らしい英断だと思う。

やはり、今作は “出会い” よりも、“出会ってから” のコトを描く作品だと思うから、このタイミングで＜世の中 狭い＞をやったのはうまいと思う。

だって、「たまたま」を引っ張れば、出会った同志のキャラクターしか使えないが、＜世の中 狭い＞をやったあとなら、どんなセットでも使えちゃうから展開を膨らませるのに不自然さが生まれないから。

春の陽キャラからから陰キャラへのギャップが凄すぎ！

さて、物語の感想も。

まず、千葉雄大さんの演技力の賜物でもあるが、とにかく春（千葉雄大）の陽キャラからから陰キャラへのギャップが凄すぎ！

しかし、このギャップが、今作の “恋バナ” と “産科の話” のギャップと似ていて、重い部分があるから明るい部分が際立つし、明るい部分があるから思い部分を見ていられるわけで。

この辺の構成も見事だし、物語としてのバランスも良いと思う。

今作が"ただの恋バナじゃない!"と思うところ…

で、個人的には “子供がいない夫婦” であり、“妻が助産師” である私は、今回のエピソードはなかなか… なモノがあった。

意外に… といっては失礼だが、今作は「町の産婦人科医院」が舞台だが、産科医の苦悩、新人ドクターの成長、産科勤務の看護師の嘆きを盛り込んでいるところが、“ただの恋バナ” ではないと私が評価する点だ。

特に、医師は鈴（吉高由里子）が言ったように…

鈴「事情は医者には関係ないから。
　　私たちが やるべき事は
　　妊婦さんの体調の的確な診断をする事」

妊婦さんの診断をするのが仕事。
でも、看護師長・犬山鶴子（猫背椿）は次のように言った…

鶴子「仕事としては お産 感動しますけど…
　　　ここで働けば働くほど
　　　いやあ… 産めないなあ 育てられないなあって」

ここ、かなりシナハン（シナリオハンティング＝脚本を書く前に現場で取材調査をすること）が丁寧に行われた結果に生まれた台詞だと思う。

因みに、助産師は看護師とはまた少し違って、「妊婦さんの事情は配慮するけど、絶対に私情は挟まない。でも、いつかは妊婦さんやパートナーなりが決断しなければいけない時、後悔しないように細心の配慮は怠らない」だそうだ（妻、談）。

で、今作の初期設定が絶妙なのは「産科医院」が舞台なのに、表立って「助産師」の存在を示さずに「産科医と看護師のみ」に限定していること。

ここを広げちゃうと、『コウノドリ』のように「産科のお話」が強調されちゃうから、あくまでも「生と死を扱った恋バナ」としては、このくらいのさじ加減が程よいと思う。

あとがき

次の春が一星（北村匠海）に言い放った言葉は衝撃的でしたね。

春「もし お前みたいに耳が聞こえなかったら
　　俺は お前みたいに自信満々に笑って生きられない！
　　もし 生まれてくる子供の耳が聞こえなかったら？
　　そんなの 俺は無理だよ！ 抱えきれないよ！」

このまま進んだら、どんな展開になっちゃうの？ と、思いましたけど。

いい意味での主人公・鈴のフワフワ感と、一星の祖母・柊カネ（五十嵐由美子）の明るさに救われました。

次回も期待します。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第88回・2023/2/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第88回〔全126回〕／第19週『告白』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方がよいです。

---

雨の中、公園で倒れている男を目にした久留美（山下美月）の父・佳晴（松尾諭）は、それが悠人（横山裕）であることに気づく。佳晴は悠人を自宅へ連れ帰り、濡（ぬ）れた体を乾かそうとする。そこへ久留美がたまたま帰宅する。久留美が悠人の様子を診ると低体温症になっていることに気づく。久留美は佳晴に「服を貸して」と言い、先（ま）ずは悠人を温めようと看護師らしく冷静に対処する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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さすがに、「倒れた人を家に連れて帰る」という展開は…

申し訳ないが、今朝から4本目の感想で疲れている上に、こんな内容にまともに感想を書く気が起こらない…

それこそ先日ではないが、多少の「たまたま」とか「しょうがない」は “ドラマ” だから許容範囲だ。

でも…

さすがに、「倒れた人を家に連れて帰る」という展開は… ＜私＞の許容範囲は逸脱している。

これ、最終的に家に看護師の久留美（山下美月）がいることを結末にして、適当に展開を作ったとしか思えないのだが（苦笑）

看護師だからこそ病院へ… ではないのか？

確かに、家に帰れば看護師の娘がいるから… は、分からなくもない。

だったら、その直前に、例えば買い物に出ようとした久留美に、父・佳晴（松尾諭）が「雨だから俺が行ってくるよ」と告げて出かけたら、悠人ニーニー（横山裕）が倒れていたのなら、「家に連れて帰る」選択肢はギリギリ許容範囲。

いやいや、細かいことは面倒だから省略するが、看護師だからこそ病院へ、時と場合によっては119番へ… ではないのか？

これ、疑問に思わない人はいるのだろうか？

もう、今回は「こうしたらよかったのに… 講座」を書く気力もわいてこないのが残念…

あとがき

描こうとしていることは、一応、理解しているつもりです。
ドラマチックに、お涙頂戴に描きたいのも分かります。
だったら、せめて納得できる展開にして欲しいです。

そうそう、今回を見てよかったのは “佳晴がいい人” なのが分かったことだけ（苦笑）

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 

×

すきすきワンワン！ （第3話・2023/2/6） 感想

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第3話『犬と小説と大リーグ』、EPG欄『抱きますか？　迫る犬　逃げる俺』の感想。

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野球少年時代の友人・光太郎（前原滉）の文学賞受賞パーティに招された炬太郎は、彼の不器用だがひたむきな努力の痕跡を知り、輝いていた少年時代の自分を振り返る。 パッとしない野球少年時代、同じチームで炬太郎（岸優太）が唯一気を許していた、かつての友人・光太郎（前原滉）から文学賞を受賞したと突然の連絡が。 気乗りしないまま受賞パーティに出向いた炬太郎は、不器用だがひたむきな努力を続けられたのは炬太郎のおかげだという感謝をされ、かつての輝いていた自分を思い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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今回の演出は、今作は初担当の丸谷俊平氏に交代

今回も脚本や演出を中心に感想を書いてみようと思う。

まずは前回の感想のおさらいと、今回の演出のことについてちょこっとだけ。

前回で「炬太郎の家の「一軒家」を丸々利用したロケ撮影の面白さ」と題して、演出担当の中島悟氏の二人の背後に見える「小窓についた襖に映る木々の影」に言及した。

読んでいない方は是非とも読んでから戻ってきてほしいが。

実は、気づいたかともいらっしゃると思うが、今回の演出は今作は初担当の丸谷俊平氏に交代していた。

全体的にローアングル（カメラ位置を低めに設定して撮影すること）で視聴者を “ペット目線” に置くことで世界観に没入させつつ、演者のからだ全体を見せることで奥行き感や広がり感を出す… のは今回も踏襲されていたが、他の部分では丸山氏らしい演出もあった。

「小窓についた襖に映る木々の影」を比べてみる

その前に話を戻して… と。

今回と前回の「小窓についた襖に映る木々の影」を比べてみる。

©日本テレビ

©日本テレビ

ほら、微妙に木々の影が違うのがお分かりいただけると思う。

これは「どっちが正解か？」という問題でなく、演出家の好みが反映されていると思う。

私の勝手な思いを語ると、中島氏は基本的に画面に映り込む全体のバランスの中でメインとなる演技を魅せるタイプで、丸山氏はメインとなるお芝居を魅せるための適切な背景を持ってくるタイプだと思っている。

だから、丸山氏は小窓の外をシンプルにすることで、手前の二人の芝居に視聴者を引き付ける演出をした。

そのために、前回よりも室内に入り込む日差しの寮が若干多めになってもいた。

この辺の演出家の違いによる、ちょっとした拘りにも気づくと、ドラマを面白く見られると思う。

"ワイングラスがぶつかる音"の効果音がもたらす演出的効果

さて、第1話の感想でサウンドデザイン担当(台詞以外の音すべてを制作・管理するパート)の石井和之氏について話した。

今回では、絶妙な仕事のシーンがあったのでご紹介したい。

それは、文学賞受賞パーティ会場で炬太郎が取材を受けるシーンでの次の台詞の直後だ。

炬太郎「何もしてなくて」

このシーンの直前までは、炬太郎が現在の自分を恥じて真実を記者たちに告げにくい様子が描かれて、そこでは “切ないメロディ” の劇伴が流れている。

そして、「あっ 特に…」、「はい？」のやり取りの終わりに合わせて、劇伴がフェードアウトして例の「何もしてなくて」につながったところで、 “ワイングラスがぶつかる音” が入る。

炬太郎の横にワイングラスが並んでいるが、炬太郎がグラスに触れた映像はない。

その後、「お写真いいですか？」のあとに、カウンターの中に女性スタッフが見えるが、音がするときは映っていない。

当然、女性スタッフ役が撮影中に音を出すなんてありえないし、あったら間違いなく NGになっている。

そう、この “ワイングラスがぶつかる音” が “後付けの効果音” で直前の劇伴とシンクロして編集されているのだ。

この “効果音” がないと、どうなったのか？

音を消して見れば分かるかも知れないが、無音だと「無職」と開き直った主人公が、それでは体裁が悪いから「家を貸したりとか」と見栄を張っているように感じてしまう。

しかし、“ワイングラスがぶつかる音” によって、主人公の心の中で何かが壊れた、変わった感じがする上に、背中を丸めた光太郎がチラッと主人公を見る動作と相まって、主人公が光太郎のために頑張って＜無職じゃない＞と言っているように見えないだろうか？

当然、アコーディオン風の劇伴があるから余計に “切ない思いの友だち同士” って感じは強調されて。

更にこの “ワイングラスがぶつかる音” は、主人公がポツンとワイングラスを持つカットにもつながるし、店員に間違えられる屈辱や哀れみにもつながるわけで。

で、最後に言っておきたいのが、ここを “ワイングラスやボトルが割れる音” ではなくて、あくまでも “ワイングラスがぶつかる音” に留めたセンスの良さなのだ。

そう、やり過ぎないけど、効果は抜群という絶妙なさじ加減と劇伴との関係性。

ここは是非とも、カメラのフラッシュに驚く主人公、ウエーターの「かしこまりました」まで見直してほしい…

岸優太さんや監督がおっしゃる「生感」を考えてみる

作品の感想から少し離れてしまうが…

第1話から見ている妻がこんなことを言っていた。

「このドラマの主人公ってクズでイラっとするから好きじゃないけど。岸くんが演じてるコタくんはそこまで嫌じゃないんだよね。それって毎週見てる『キンプる。』での “周囲に気遣いしまくりの岸くん” とか、ライブ映像(ライブには行ったことがない)での “等身大で自然体で常に全力の岸くん” を見てるから、頭の中で修正しちゃってるのかなぁ」

これを聞いて、先日読んだ「AERA (アエラ) 2023年 2/6 増大号」での次の岸さんのコメントを思い出した。

岸優太：監督は「生感が大事だ」とおっしゃっていて、それを出すために共演者やスタッフの方と協力した上で、いい意味でだんだん力が抜けていきました。自分自身、自然と炬太郎の感覚になってきたと思っています。そういえば、炬太郎の私服の力が抜けた雰囲気や、部屋の少し散らかってしまっている感じは、僕に近いかもしれません。「こうなってしまう気持ちはすごくわかるな」と思いました。
岸優太が語る自分を変えた出会い 「キンプリになったから、成長したいと思えた」〈AERA〉

ここで注目した言葉が「生感」。

実際に岸さんや監督（中島悟さんだと思う）がどんな意味で「生感」と言っているのか想像の域を出ないが。

私は「生感」を、“本能的、感覚的、動物的に感じるもの” と解釈してみた。

例えば、“ドラマ” というのは、撮影現場で起こったすべてではなくて、照明が当たった部分をカメラが撮影しマイクが音を拾い、それを編集室で切り刻んで繋げた、（語弊がある言い方で例えるなら）ある意味で「工業製品」や「工芸品」みたいなものと言ってもいい。

しかし、ロケ番場に立ち立ったことがある人なら分かると思うが、ドラマの撮影現場は、その場にいる人、いない人を含めた大勢の人たちの存在が作り出す相乗効果やエネルギー反応が発生した “瞬間を切り取った部分の結合体” なのだ。

そう、無感情で機械的に大量生産される “モノ” ではなく、作った人の思いや温もりを感じることができるや “生(なま)もの” みたいなものだと思う。

だから、撮影現場ではできるだけ “生感” を重要視して、それを可能な限りワンカットワンカットに凝縮して、テレビを通して視聴者の目の前で放射することができれば、キャストやスタッフが伝えたいことが、じんわりと、しっかりと伝わってくる感覚を味わえる。

それこそが「生感」じゃないかな？ と。

そう考えると、＜俳優・岸優太＞が＜主人公・雪井炬太郎＞を演じるのではなく、岸さんがコタくんに自然と隣接していくことこそが＜俳優・岸優太＞が＜主人公・雪井炬太郎＞に “なる” ことなのではないだろうか。

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「生感」が伝わった、会場の外で二人が語り合うシーン

そのことを今回で感じたのが、次のパーティ会場の外で、二人が語り合うシーン。

まず、演出的に絶妙なのが、二人が座る位置と距離感。

二人ともが正面向きではなく、主人公を “上手(画面右)向き” に配置して、少し前向きに希望を持ち始めていることを提示。

そして二人の距離感は、パーソナルスペースである「個人的距離(45cmから1.2mまで)」を保って、その中でも手を伸ばせば触れられる距離で立たせ、立ったまま会話をさせる演出だ。

©日本テレビ

そのことで、少年時代の野球をやっていた時の二人の映像と重なってくる効果がある。

そして、ここでの岸さんは “炬太郎” になりきっている。

私が見慣れないスーツ姿というのもあるが、いい意味で、相変わらず「お前が言うな」的なクズっぷりがしっかり見て取れる。

うん、やっぱり “俳優・岸優太愛” はいいと思う。

炬太郎が天と、おつまみを食べるシーンから感じたこと

最後の最後に。

終盤で、天（浮所飛貴）が炬太郎の分まで焼酎のお湯割りを作って待っているのもいい感じだが。

それよりいいのが、炬太郎が一度来た方向に戻って、おつまみ(ソフトさきいか?)を取りに来て、再び座って会話を続けるくだりだ。

©日本テレビ

部屋の奥行き感を見せることができる効果はあるが。

それ以上に、炬太郎がおつまみを食べる速度や分量によって、炬太郎が天の言っていることに共感していく過程、自分自身を見つめ直す過程がビジュアルとして描かれていること。

最初はパクパク食べているが、徐々に手が止まって、最後はまったく食べないで、腐って、ムカついて、見下して、笑顔で称賛して、20年を振り返って… そして翌朝の決心へつながっていく。

本業のあいまで済んじゃうような手間のことを「片手間」というが、正に「おつまみ」が片手間で、翌朝は “両手” で洗濯物を畳んでるという洒落た展開もよかったと思う。

あとがき

今回も、ほっこりさせてもらいました。
やっぱり、このドラマ、好きです。
引き続き、今作を応援してまいります！

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夜ドラ「ワタシってサバサバしてるから」〔全20回〕 （第17回・2023/2/6） 感想

NHK総合・夜ドラ『ワタシってサバサバしてるから』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第17回〔全20回〕『これがワタサバ女の生き様だ』の感想。
なお、原作の漫画・原作：とらふぐ・作画：江口心『ワタシってサバサバしてるから』は、既刊2巻（2022年12月現在）既読。

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網浜奈美（丸山礼）がジェームズ（栗原類）と親友だったことを知った滝川（和田正人）は、網浜にＧＯＧＯＣＩＴＹの社員として買収交渉チームの一員になることを命じる。社長秘書の早乙女京子（栗山千明）や他の役員たちは、滝川の決定に猛反対する。網浜もまた、タダで社員になるわけにはいかない、と役員たちに条件を突きつける。そんな中、網浜とジェームズは久しぶりにママ（山田真歩）の店で酒を酌み交わす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作とらふぐ(原作)/江口心(作画)「ワタシってサバサバしてるから」
脚本：福田晶平（過去作/東京怪奇酒､吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ）
演出：伊藤征章(FCC)（過去作/ｺﾝﾄ番組｢笑う犬｣ｼﾘｰｽﾞ､｢ﾜﾝﾅｲR＆R｣）
音楽：信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾊｺﾂﾞﾒ）
プロデューサー：大瀬花恵(FCC)（過去作/白い濁流､ｲﾝﾌﾙｴﾝｽ[WOWOW]）
制作統括：中山ケイ子(FCC)（過去作/いりびと－異邦人－[WOWOW]）
　　　　　訓覇圭(NHK)（過去作/あまちゃん､ﾊｹﾞﾀｶ､ﾄｯﾄテレビ､17歳の帝国）
※敬称略

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因果応報のスパンが短い網浜奈美…

いよいよ…

いや、ようやく…

いやいや、もう… 最終週である（笑）

因果応報のスパンが短い網浜奈美…

なるほど。

今回は、アメリカの “自己主張は正義” 的な考え方を全面的に肯定せず、現状を変えようというポジティブ思考の網浜奈美（丸山礼）が波瀾に巻き込まれる… って展開だ。

今回くらいに、全体的に振り切っていると今作ならではの面白さがさく裂だ。

実はご本人が “ワタサバ” なトリンドル玲奈さんがアドリブに走ったのにも笑ったし。

これ、本当に網浜を好きになるかも？

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