拍手コメント返信(2023/2/14)その2:「すきすきワンワン！(第4話)」

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[拍手投稿]  かえるさん （2023-02-14 21:49:25）
すきすきワンワン！ （第4話・2023/2/13） 感想

撮影における専門的なテクニックのことは、全く知りませんでした。見る面白さが増えます。ありがとうございます。岸くんの演技を際立たせる工夫ありがたいです。毎回気持ちよく見られるこのドラマみんなに見てほしい!!!!

↓ここから管理人返信↓

撮影や編集の技術は知らなくて十分楽しめますけど。

知っていると、撮影現場の風景が見えてくるような気がしますよね。

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拍手コメント返信(2023/2/14):「すきすきワンワン！(第4話)」※岸優太さんの演技と信頼の関係を考えてみました

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[拍手投稿]  うりぼうさん （2023-02-14 17:42:38）
すきすきワンワン！ （第4話・2023/2/13） 感想

岸くん目当てで見ている すきワンを、こんな目線で 、一般人には なかなかわからない演出という視点からの考察を いつも新鮮な気持ちで読ませて頂いています。 深夜のジャニーズ枠の30分ドラマでも、こんなに丁寧に考えて作って頂いていることが 本当に嬉しいです。そして、その演出にまんまと引っかかり あー！そう思った！！となっている私です。 コタローのシーンがほとんどとなるのは、この作品は岸くんの演技に絶対的な信頼があって作って頂いてると信じていますが、実際どうなのでしょうか？？？

↓ここから管理人返信↓

コメント内の〔コタローのシーンがほとんどとなる〕の意味が、正確にちょっと分からないのですが…
勝手に、下記の２つの意味のどちらかと解釈しますと…

【１】炬太郎の出番のシーンは「あー！そう思った！！」となる場面が多い
【２】炬太郎の出番のシーンが多い

【１】炬太郎の出番のシーンは「あー！そう思った！！」となる場面が多いの場合は…

“ドラマ” として主人公の心情描写を最も正確に作り込む必要があります。

ですから、＜演者が誰であろうと＞主人公の出番のシーンは脚本家や演出家や他のスタッフも力を入れて作るので、視聴者が納得しやすく作ると思います。

【２】炬太郎の出番のシーンが多いの場合は…

単純に主人公「雪井炬太郎」を演じているのが岸優太さんだから、必然的に出番が多くなるだけだと思います。

でもって、私の考えですけど。
よかったら読んでください。

岸優太さんの演技をスタッフさんたちが信頼、信用しているのは当然だと思います。

そうでなけば、生きていくだけでも厳しい芸能界で「ドラマの主演」の依頼は来ないと思います。
たとえそれが、人気者だろうが、視聴率を取れそうだろうが。
そんな甘い世界じゃないと思います。

ただ、演技については、岸さん以外の浮所飛貴さんやおいでやす小田さんも、スタッフさんたちからは信頼されていることは、下記の監督の中島さんのコメントを読んでも分かると思います。

演出家・中島悟さんから拍手コメントをいただきました:「すきすきワンワン！(第1話)」の演出について

むしろ、「俳優・岸優太」を応援するファンの一人として言いたいのは…

岸さんは、「オンリーワンでナンバーワン」と思っている自信と確信があると同時に…
「自分がいなくても芸能界は回るだろうな」とか、逆に「もっと努力しなくちゃ！」という現状に満足しない気持ちは、心のどこかにあると思います。

もちろん、岸さんのビジュアル、歌やダンスやバラエティの才能は天性のモノに加えて、彼の努力と鍛錬と苦労の賜物だと、下記の記事を読んで再確認したばかりです。

King ＆ Princeメンバー分析 第4回：岸優太、縁の下の力持ちから唯一無二のキャラに　時代の波を引き寄せるリーダー - Real Sound｜リアルサウンド

まとめます。

岸優太さんの才能と努力の上の「演技」にはスタッフや共演者さんたちも “信頼” していると思いますし、信頼しているからこその主演であり、主人公役。

そして、岸さんの演技だけでなく、主演俳優として現場を統率する意味で “リーダー” としての資質も含めて “信頼” されているから、キャストとスタッフさんたちの “思い” が私たちにストレートに伝わると思うんです。

そして、ファンと岸さんの間にも “信頼” ってのがあって、だから「炬太郎」と「岸優太」が重なって見える… のは、以前にも書いた通りです。

答えになりましたか？

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第93回・2023/2/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第93回〔全126回〕／第20週『伝えたい思い』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

舞（福原遥）は久留美（山下美月）との夕食の席で、秋月史子（八木莉可子）から言われたことを打ち明けると、貴司（赤楚衛二）に対して出来ることを探すように、それが舞だと励まされる。一方、貴司は、秋月史子（八木莉可子）が見守る中、出版社の編集者・リュー北條（川島潤哉）に新たに作った１０首の短歌を見せる。しかし、リュー北條から返ってきたのは、これでは駄目だという厳しい批評だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19,20週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

こんなに短歌、短歌集に時間を割く意味って何？？？

“メイン” で今週の脚本担当である桑原亮子氏が、脚本家の傍ら短歌をたしなまれていることは知っている。

だからといって、今作では短歌の腕前を披露したいのか、いかしたいのか知る由もない。

また、短歌集を出版する編集者・リュー北條（川島潤哉）を利用して、執筆業の辛さや思いを吐き出したいのかどうかも分からない。

貴司（赤楚衛二）の短歌のファン・秋月史子（八木莉可子）を使って、スティーヴン・キング原作で、自分が大好きな小説のヒロインが死んだことを恨んで作家への狂気を暴走させる愛読者を描いたサイコスリラーの傑作『ミザリー』（米国/1990）へのオマージュをやっているなんて絶対信じたくないが…

映画「ミザリー」

ただ、映画『ミザリー』の劇中に登場する小説名でヒロイン名でもある「Misery」とは、直訳で「哀れ・惨めさ・悲嘆」を意味するから、ここは強引にご自身と今作の主人公に重ねているかもしれないが…（汗）

恋愛に憶病な人が"あんな別れ方"をした"親友"に相談する？

とにかく、今回もハッキリ言って、よく分からん！

まず分からんのが、確かに父親を揶揄されたと感じたから自分から婚約者と別れたのは理解するが…

それでも一応は両家の親の挨拶までたどり着いていた関係で、あんな別れ方をした久留美（山下美月）に “わざわざ” 史子（八木莉可子）から言われたことを打ち明けるって？？？

まあ、一応は主人公・舞（福原遥）は久留美の “親友” だから、相談というより、食事時の話題の一つとして話したのはぎりぎり理解はできる。

更に、視聴者の「久留美応援団」の皆さんは必死に擁護するだろうが。

告白して断られたら…、交際して別れたら… 元の “親友” には戻れないから…
そう、恋愛に憶病になってる “設定” だから困ってるんじゃないの？

そんな人が、あんな別れ方をした人に、相談しますか？ って、話だ（苦笑）

そう、私が言いたいのは、舞が久留美に相談するという展開、筋書きが、“ドラマ” として、“人として” どうかと思うのだ。

婚約破棄した親友に、親友との恋バナを相談するって？？？

いや、誤解してほしくないのは、久留美が人間的にダメだと言っているのではない。

半年近く前の話とはいえ、（たぶん今も）職場も同じ人と婚約破棄した “親友” に “親友” との恋バナの相談をする舞って人がよく分からんのだ。

それこそ、つい最近「むっちゃん」と結婚したさくら（長濱ねる）がいるんだから物産展で上京したタイミングと合わせるとか、“連ドラ” の醍醐味を存分に発揮して、久し振りに女性パイロットの由良先輩（吉谷彩子）や航空大学校の同期・倫子（山崎紘菜）に相談する展開もあったと思うが。

それこそ “大人の事情” で無理なら、舞ちゃんらしく一人で悶々と悩んだ方が舞らしくてよかったと思う。

引っ込み思案も発熱しがちも封印したのは"メイン"では？

だって、だって、そもそも、そもそもの話として、舞は、原因不明としつつも、引っ込み思案な性格だけど人の気持ちを考え過ぎちゃって後先考えずに行動しちゃうと発熱しちゃう人だったはず。

そして、記憶が正しければ “サブ” が書いた「航空大学校編」にも “考え過ぎて発熱しちゃう舞ちゃん” は描かれていた。

にもかかわらず、「父が亡くなって以降」の舞は、引っ込み思案も発熱しがちも封印して、前回の感想にも書いたように以下の舞ちゃんを構築したのは “メイン” の脚本家と演出家なのだ。

　　●人に言われたら動く
　　●人のために動く
　　●人の夢に乗っかる

まあ、擁護派の人たちは、これらを「成長した」とか「変わった」とか「大人になった」と解釈するだろう。

そう、その通りなのだ。

登場人物の成長や変化こそ"連ドラの醍醐味"だからこそ！

奇しくも、今回の終盤でリュー北條が貴司に次の台詞を言った…

北條「梅津さん 成長しないと。
　　　いつまでも同じではいられないんだ」

その通りだ。

フィクションであろうと、劇中の登場人物は劇中の時間を生きる限り、エピソードを通じて「成長する」し「変わる」し「大人になる」のだ。

そして、視聴者や観客はそれらを見るのが “連ドラ” の醍醐味でもあるのだ。

しかし、今作は「○○編」毎にキャラが変わる。

流石に、ここまで踏襲されないと、何のために “連ドラ” “連続テレビ小説” というフォーマットで描いているのか、本質的な意味すら分からないのだが。

いつから舞ちゃんはそういう人になりましたっけ？？？

更に気になったのが、次のやり取りだ。

久留美「どんな時でも 自分のできること 探すのが舞やろ？」
舞「うん…」

え～～～と、いつから舞ちゃんはそういう人になりましたっけ？？？

舞も「うん…」って言っちゃってるし。

　　●人に言われたら動く
　　●人のために動く
　　●人の夢に乗っかる

…って書いたのは “メイン” でしょ？（失笑）

それとも、予告？ 予言？ お告げ？

一体本当のところは “メイン” は何を描きたいのだろう？

それにしても…

　　・原因不明の発熱… 　　・ウサギのスミちゃん
　　・ばらもん凧
　　・模型飛行機
　　・人力飛行機
　　・旅客機パイロット訓練
　　・ネジ工場で部品製造
　　・リーマンショック
　　・インサイダー取引
　　・短歌集
　　・五島物産展
　　・恋バナ

…と、あれこれ描いてきてはいるが、一体本当のところは “メイン” は何を描きたいのだろう。

まだ、前作の朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）は、ワガママなヒロインが料理で故郷の沖縄に一花咲かせるお話として、筋が通っていたような（失笑）

あとがき

まさか、このまま恋バナを “三角関係” に発展させるのでしょうか？
そんなの、見たい人たくさんいるのかなぁ。

個人的には、暢子（黒島結菜）を取り合った和彦（宮沢氷魚）と智（前田公輝）と、おまけ的な歌子（上白石萌歌）の顛末を彷彿しちゃって、気が滅入りますけど（笑）

ただ、まだまだ感想を書き続けるエネルギーはあります…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 

×

すきすきワンワン！ （第4話・2023/2/13） 感想

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第4話『犬、怒る』の感想。

---

かつての友人の出世から刺激を受けた炬太郎（岸優太）は、無職からの脱出の一歩として、フードデリバリーのバイトを始める。心配するてん（浮所飛貴）をよそに、バイトなんて楽勝だと軽く見ていた炬太郎だった。しかし、現実はそう甘くはなく、配達ミスや、不本意なクレーム対応などの試練に見舞われた炬太郎は不満をてんにぶつけるが、返ってきたてんの激しい言葉に衝撃を受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

---

映像的な新鮮さで"進んでいること"をさり気なく感じさせる

天（浮所飛貴）は「ワン ツー」って言えないのか！（笑）

さて、“連ドラ” としてはかつての友人・光太郎（前原滉）の出世から刺激を受けた炬太郎（岸優太）が無職からの脱出の一歩として、フードデリバリーのバイトを始める… という、いわば「第二章」的な位置づけに進展した。

その影響なのか、それを見越した演出なのかは想像の域だが、今回は冒頭から前3話では象徴的に使われてこなかった新しいカメラアングルが多用されていた。

庭の向きとか、玄関のカメラ位置とか、階段のところとか… いろいろと。

恐らく、冒頭の天のナレーションによる「前回までのふり返り」のくだりからの「第二章＝新章」っぽさを強調するための演出だと思う。

やはり、当初から「いまどきの26才のクズ男が “昔飼っていた最愛の犬” と再会し 愛し愛され成長していく感動の物語」として “成長” を強調している限りは “進んでいること” を視聴者に感じさせるのは大事なことだから、映像的な新鮮さで “進んでいること” をさり気なく感じさせるのはうまいと思う。

今作を「炬太郎と天の愛の物語」だと思う理由…

今回は「マンネリ化した夫婦が熱い一夜を取り戻す為の体操」で始まった。

というか、炬太郎と天を “マンネリ化した夫婦” に見立てて、二人が自分を、相手を見つめ直すことで、“お互いを最愛の相手だと思っていた頃” を取り戻す「愛の物語」だったと思う。

ちょっぴり脱線するが、必ず今作に帰着するから読んでほしい。

自分と同じ物語を生きる相手、または自分の物語を補ってくれる相手に恋をし愛するのが「愛の物語」であるという… アメリカの心理学者スタンバーグ（R.J.Sternberg）の『愛のトライアングル理論』のがある。

愛とは物語である―愛を理解するための26の物語
R.J. スターンバーグ (著), 三宅 真季子 (翻訳), 原田 悦子 (翻訳)

この両者の関係性を「炬太郎と天」の関係に置き換えると、今作が「炬太郎と天の愛の物語」であることは分かっていただけると思う。

水橋文美江氏の脚本は「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」としている

そこで、今度は先日、読者のmasakoさんから「天は基本的に炬太郎としか会話を交わさない理由」についてご質問をいただいたことについて書いてみる。

拍手コメント返信(2023/2/8)その2:「すきすきワンワン！(第3話)」※一体“天”は何のか？を考えてみました

完全な想像だが、上↑の投稿にお答えは書いたのだが、今回リライトしてみる。

脚本担当の水橋文美江氏は、朝ドラ『スカーレット』（NHK/2019年度前期）の脚本を書いた時のインタビューで、うろ覚えだが次のようにおっしゃっていて…

水橋文美江氏はお母様をがんで亡くされており、更に息子さんが小さい頃には生死をさまよう病気をされたそう。

その影響で、どんな作品の脚本を書くときでも「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」と決めたそうだ。

誤解を恐れずに書けば、水橋氏の脚本における “死” は “生きる” を描くためのアイテムに過ぎないってことだ。

そう、「死にざま」よりも「生きざま」を描きたい… ってこと。

それを今作ではどう反映させたのか… と、水橋氏の構想を妄想してみると次のようになる。

「てんの死」によって自分が死ぬほどの辛い思いをした炬太郎の “生きる姿” や “成長する姿” を通して、一度は死んだ “犬てんとしての前世” と、“青年の天としての今世” の記憶や感覚を同時に持ち合わせながら青年・天が “どうやって生きていくのか？” を描いているのではないかと。

"炬太郎と成長"と"天の生きざま"の二重構造になっている？

今作の主人公は炬太郎だが、天は炬太郎を動かす “エネルギー” であると同時に、「転生した “てん” の意識が “天” とどうやって生きるのか？」を描く、二重構造になっていると思うのだ。

こうやって考えると、今回のエピソードは正に「転生した “てん” の意識が “天” とどうやって生きるのか？」を描いたと思えないだろうか？

そして、その天の思いが炬太郎へフィードバックして…

今作で重要なのは、実は “愛し愛され成長する” のは炬太郎と天の両方であり、再び誤解を恐れずに書くなら、相手が生きていようがいまいが、“愛し愛され成長する” ことはあるのだと。

このことは、奇しくも現在放送中の連ドラ『100万回 言えばよかった』との共通点でもある。

まあ、岸優太さんのファンの方たちは若い人が多いから、こんな面倒な解釈なんて興味はないと思うが…

脚本の水橋氏も演出家陣も中年世代だから、若い人たちにも「大事なのは、どう生きるか？」だというのを伝えたいと思うのは当然のような気がする。

似たような角度の「右上がりの構図」の使い方のうまさ！

さて、物語の考察へこれくらいにして、当ブログらしく演出の深読みをやってみる。

今回で注目したい演出はカメラのアングルだ。

1つ目は「斜めの構図」の使い方。

“敢えて” カメラを斜めにして撮る構図のことだ。

効果としては、被写体の躍動感、のびやかさ、スピード感、不安感を強調させることができる。

下のカットは、炬太郎が天に痛いところを突かれて自己嫌悪に陥った場面だ。

©日本テレビ

主人公の不安感を廊下と畳の部屋の境目を右上がりの構図で演出している。

これ自体は、よく使われる構図だが、興味深いのは次のおばあちゃんからのメッセージの画面も同じ右上がりの構図になっており、その角度もほぼ同じだってこと。

©日本テレビ

でも、こっちは文章を右上がりにすることで、文章に込められた思いに “のびやかさ” が生まれて、これを読んでいる炬太郎と天の心情に躍動感が生まれるという相乗効果を狙っている。

更に、似たような角度にすることによって、マイナス思考からプラス思考に転じた面白さも出している。

他にも、今回は「右上がりの構図」が所々に使われているので探してみると面白いと思う。

ローアングルとは真逆の俯瞰ショットで全身を映し出す

最後に注目したいのは…

先述の自己嫌悪の炬太郎を「右斜め上の構図」のままフルショット（全身が見える）で、それも俯瞰（見下ろすカメラアングルのこと）で、炬太郎をちっぽけな男にコミカルに描いている場面だ。

©日本テレビ

当ブログに寄せていただいた今作のメイン監督・中島悟氏がおっしゃったように、今作はローアングル（低い位置からのカメラアングル）で俳優さんたちがのびのび演技をしている様子を映すことやっている。

しかし、この場面ではローアングルとは真逆の俯瞰ショットで全身での演技を映し出している。

このような演出の工夫があるから、飽きずに楽しめるというわけだ。

「♪We are young」のアコギ・バージョンがよかった…

音楽にも傾聴してみよう。

例えば、フードデリバリーのバイトの初日の夜に、炬太郎が天に自分の就職していた頃の山吹先輩（吉田悟郎）とのエピソードを語る時の背景に流れていた「♪We are young」のアコギ・バージョン。

フォークソング風の明るいアレンジで、原曲とは違ったさわやか系。

昨日、私の住む地域は結構な雨降りだったが、車で「♪We are young」を聞いたら心が晴れた。

©管理人みっきーが自分で編集して車に入れて聴いてます！

やはり、この楽曲は根っこに応援歌のような優しさを含んでいて、それがアコギで演奏されると更に強調されたと思う。

是非とも、サウンドトラック盤を発売してほしい…

あとがき

前回も、たくさんの拍手やコメントをいただき、ありがとうございます。

人間と犬、生きているものと亡くなったもの、男性と女性など、様々な違いを超越した「生きる…のドラマ」になってきたと思います。

オッサンの私が言うと気持ちが悪いでしょうが、浮所飛貴さんの性別を超えた可愛らしさも作品に影響を与えているなあと思います。

そして、岸優太さんの子どもみたいに感情表現するピュアな演技と、前回で語った “生感” を大切にした「この瞬間、炬太郎ならこうするはず！」の瞬発力、そして実は緻密に計算された全身を使ったお芝居があるから、雪解けのように少しずつ心を開いていく炬太郎の心情が使わるのだと思います。

おまけ

いよいよ、22日に「We are young」発売ですね。
ご予約がまだの読者様、よろしかったら下記のリンクからお買い物お願いしま～す！

都度、追記します

拍手コメント返信(2023/2/14):「すきすきワンワン！(第4話)」※岸優太さんの演技と信頼の関係を考えてみました

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罠の戦争 （第5話・2023/2/13） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『罠の戦争』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第5話『総選挙が開幕！下剋上で真相を暴く』、ラテ欄『弱き者の下剋上！総選挙スタート！暗躍する総理の狙いは！』の感想。

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総選挙に立候補する亨（草なぎ剛）の対立候補として、背後に首相の竜崎（高橋克典）がいるジャーナリストの保奈美が出馬することになった。亨は竜崎が自分を永田町から排除しようとしているのではないかと考える。公示を前に可南子（井川遥）も選挙事務所に顔を出すようになり、眞人（杉野遥亮）らも準備に追われる中、亨は保奈美の陣営から嫌がらせともいえる仕打ちを受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､都市伝説の女）
演出：宝来忠昭（過去作/嘘の戦争､姉ちゃんの恋人､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉｼﾘｰｽﾞ） 第4,5話
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密､姉ちゃんの恋人） 第1～3話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：香取慎吾×SEVENTEEN「BETTING」
ナレーション：柳沢三千代（過去作/ｱﾆﾒ｢それいけ!ｱﾝﾊﾟﾝﾏﾝ ｼﾘｰｽﾞ｣ｶﾚｰﾊﾟﾝﾏﾝ声優）
プロデューサー：河西秀幸（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､GTOｼﾘｰｽﾞ）
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密）
※敬称略

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"フィクション" だから… だと思うが

恐らく世間では、「あっという間の1時間!」とか「草彅さんの演説が心に刺さった!」とか。

逆に、「選挙が軽すぎる!」とか「おしゃべり好きの選挙スタッフが最後にもいた?」とか。

高評価はともかく、設定や展開をリアルと比較したところで、所詮 “フィクション” だから… だと思うが。

"スパイ"で「戦争」のスケール感を創出してきたか！

個人的に「なるほどね」と思ったのは…

主人公が選挙に当選するのは既定路線だろうから、“連ドラ” としては一つの通過点に過ぎない「選挙」に、どのように “罠の戦争” を組み込んで魅せてくれるか？ の一点だったのだが。

主人公の正々堂々と戦う姿勢を描きつつ、裏で暗躍するラスボスを感じさせつつ、選挙の現場では “スパイ” を “罠の戦争” の武器として描いてくるとは！

「なるほどね」と思ったのは、“スパイ” の存在を具体的に見せない上に、対立候補の有馬保奈美（真田麻好美）を主人公に絡めずに両者とも “所詮は民政党の数多な議員の一人に過ぎない” ことを強調して、闇の大きさを感じさせたこと。

やはり、タイトルに「戦争」が含まれているのだから、スケール感の創出は重要なことだと思う。

宝来氏のカメラワークで魅せるグッとくる描写… 3選！

さて、他のブログでは書かないようなことを今回も書こうと思う。

今回の演出担当は前回に続いて宝来忠昭氏。

今作のプロデューサー兼メイン監督の三宅喜重氏の演出とは微妙に異なる。

そこで、私が宝来氏の演出で好きな、ちょっとしたカメラワークで魅せるグッとくる描写を、今回は3つに絞り込んでサクッとご紹介したい。

病床の息子・泰生の"ピンボケ"のカットの使い方

1つ目は、序盤で息子・泰生（白鳥晴都）の見舞いに来ていた鷲津亨（草彅剛）が病室を後にした「病室に一人いる泰生の引きのカット」だ。

亨が「早く起きろよ 泰生」と告げて退室して “このカット” になり、直後に泰生の指がピクっと動くカットがつながるわけだが。

©関西テレビ・フジテレビ

よく見ると、カット頭は亨にピントが合っているから泰生はフォーカスがぼけていて、亨が退室すると泰生にス～っとピントが合い、カットが切り替わって指のアップ)になる。

多くの人は、この “ス～っとピントが合う” によって「泰生に何かが起こりそう…」という予感がしたと思うのだが、これがよいのだ

蛯沢が写真を取り付ける時の「アクションつなぎ」

2つ目は、中盤で「鷲津亨選挙事務所」を設置するシーンで、蛯沢眞人（杉野遥亮）が壁に何やら取り付けているカット。

©関西テレビ・フジテレビ

取り付けているのは、のちに亨と総理の竜崎始（高橋克典）とのツーショット写真だが、蛯沢の背中で一度隠して「アクションつなぎ」という撮影・編集手法で、蛯沢がどくと写真が引きで見える… との構成だ。

ここ、なんでよいのか？

普通にやるなら、蛯沢がどいた直後に写真のアップをつなげばいいだけのこと。

しかし、演出意図は亨が写真を見た時の心情描写だから、亨の目線で写真のアップを入れたい。

だから、その前に写真のアップは入れなくない。

でも、視聴者には写真の存在を印象付けておく必要があるから「アクションつなぎ」をやったのだ。

「アクションつなぎ」とは、前と次のカットで “同じ動作(アクション)” を若干ダブらせて編集する技法のこと。

普通は、アクション映画なので “そのアクション” を強調させるときに使用する手法だが、今回はのちの展開のために「蛯沢に怪しさを持たせる」効果のために利用しているのだ。

そう、蛯沢は総理陣営のスパイかも？ と…

選挙演説中の亨の"たすき"のピン送り

3つ目は、終盤で選挙カーの上で選挙演説をする亨のカット。

ここでの注目は、亨の “襷(たすき)” のピン送り。

©関西テレビ・フジテレビ

最初、亨が演説の言葉が出てこない危うさなどを “文字のピンボケ” で表現し、効果音で緊張感を煽って、文字にピントが合った瞬間に「私は」となって、カットが亨のバストショットになって「ずるい大人でした」のどんでん返し。

「キーン」という効果音とピン送り(ピントが自在に合わせること)を効果的に演出している。

もう少し解説すると、実はカット頭は「聴衆にピントが合って」おり、次第に「たすきにピントが合う」のだ。

これによって、聴衆の心が「私は」と「ずるい大人でした」の “間” で立候補者・鷲津亨に興味を持つことが演出できるのだ。

まあ、上記の3つの他にも、素敵な演出はあったが今回は3つだけ。

興味をもったら、見逃し配信で確認して、撮影現場の思いを感じていただければと思う。

あとがき

もう少し選挙の当選までで盛り上げてもよかったかもしれませんね。

でも、盛り上げるのは簡単ですが、あまり盛り上げてしまうと “連ドラ” として「先が見たくなる」がむしろ弱まる可能性もありますね。

だって、人は刺激に慣れますから（苦笑）
じわじわ、じりじり… が、ちょうどいいと思います。

お粗末な感想でした…

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