続・続・最後から二番目の恋 （第5話・2025/5/12） 感想

フジテレビ系・月9『続・続・最後から二番目の恋』
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第5話『そっか年取るって悪くないかもね』の感想。

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長倉えりな（白本彩奈）は海岸で木村優斗（西垣匠）と再会し、父・和平（中井貴一）の思わぬ「嘘」に思いを巡らす。一方、吉野千明（小泉今日子）と長倉万理子（内田有紀）は新企画に挑む中、万理子は「月9企画」提出を決意。えりなは父に本音を告白し、和平は感極まる。また、水谷典子（飯島直子）は千明と温泉宿で驚きの人物に遭遇。和平も過去を語る律子（石田ひかり）や成瀬千次（三浦友和）と出会い、それぞれの想いに触れる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,ﾋﾞｰﾁﾎﾞｰｲｽﾞ,ひよっこ,少年寅次郎,日曜の夜ぐらいは…）
演出：楢木野礼（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ~いのちの再建弁護士~,わたしの宝物） 第1,2,5話
　　　高橋由妃（過去作/日曜の夜ぐらいは…,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ） 第3話
　　　西岡和宏（過去作/親愛なる僕へ殺意をこめて,元彼の遺言状,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ） 第4話
音楽：平沢敦士（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：浜崎あゆみ「mimosa」
Ｐ：若松央樹（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ）
　　　浅野澄美（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,日曜の夜ぐらいは…）
　 　　　郷田悠（過去作/復讐の未亡人,こういうのがいい,日曜の夜ぐらいは…）
制作協力：FFC（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,共演NG,日曜の夜ぐらいは…,ﾅｰｽが婚活）
※敬称略

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「年を取る」も「成長する」も、究極的には同じであると…

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回も、もちろん、いい意味で “ありふれた日常” が描かれただけだ。

そんな、“ありふれた日常” の描写だからこそ。

冷えたグラスの向こうには、音もなく、今日という幕が上がり…
台本のない物語を、淡くゆれる朝の光でなぞりながら静かに暮らしてゆく…

みたいな場面が…

中盤での、吉野千明（小泉今日子）と、長倉和平（中井貴一）と長倉えりな（白本彩奈）のやり取りだ。

えりな「親の愛情とか
　家族のありがたさとか
　分かるようになったからなのかな」

ドラマの感想に、次のことをよく書く。

時代が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことだからだ。

このことを踏まえると、今回のえりなのセリフは、まさに　《放送がない時間も、登場人物たちはその世界で生き続けてきた》　である。

簡潔に言ってしまえば、《えりなも、大人になった…》　だ。

第1作から、白本彩奈さん自身が約11年間にわたり継続して演じているから「長倉えりな」だからこそ表現できる “世界” であり。

シリーズ作品だからこそ具現化できたことだ。

一部では、「演者が年を取っただけ」と揶揄する向きもあるが。

「年を取る」も「成長する」も、大きな意味で「人は何歳でも変わるし、変われる」ってことを。

これまた、“ありふれた日常” で描いている “だけ” の今作ならではの究極のメリットだと思う。

細かなセリフで、繊細な表現をやっていることが分かる

褒めたい部分は山ほどあるだけに、全部やるわけにはいかないので、当ブログらしいと思うところだけ。

今回で、岡田惠和氏の脚本のうまさが見えた二つのセリフを挙げてみる。

一つは、先の3人での食事シーンでのえりなの次のセリフ。

えりな「ただ　私は今の親子関係
　悪くないと思っていて」

下記の投稿は、3年ほど前に書いたものだ。

「～だと思っていて…」の話し方が、「なぜイラつくのか？」を考えてみたいと思っていて…｜ディレクターの目線blog 

この、えりなの「思っていて」の言い回しこそが、今どきの20代前半の人らしいと思う。

もちろん、岡田氏が意図的にやったと思う。

もう一つは、千明の、水野祥子（渡辺真起子）と荒木啓子（森口博子）との女子会でのセリフ。

千明「私って幸せなのかもしれないなと
　思うんでございますよ」

これ、小泉今日子さんの話し方を含めて、セリフ全体が長倉万理子（内田有紀）風になっていると思うのだ。

万里子は、決して偉そうな感じで丁寧な言い回しになっているのではないから、正しい解釈では “万里子風” ではない。

でも、連ドラとして考えれば、知らないうちに千明が万里子の話し方の影響を受けちゃってると思うと面白いと思うのだ。

いずれも、ちょっとしたセリフの言い回しの違いだが、今作が繊細な表現をやっていることが分かる部分だと思う。

映画『E.T.』のポーズ以外の演出は、違和感ありまくり！

最後に。
こんなこと、書かずに済ませるようにやってほしいのが演出。
やっぱり、当ブログではスルーはできないのだ。

この第5話の演出は、第1,2話以来の今作メイン監督の楢木野礼氏。

当ブログのご常連の読者様なら、私が言いそうなことは見当がつくと思う。

そう、「相も変わらず、相変わらず、か…」である。

まあ、見ようによっては、ほんの、ほんの、若干だけ他の2名の演出家の作風に近づけているように見えなくもない部分も、あるにはあるが。

しかし、（きっと私だけだと思いますけど）気になる部分は、ほぼ全て変わっていない。

例えば、長倉和平（中井貴一）と早田律子（石田ひかり）が屋上ランチをする場面や、和平と成瀬千次（三浦友和）の居酒屋シーンなどの「飲食場面」での背後のエキストラ（通行人や群衆など、物語の上で重要性の低い役柄を演じる出演者のこと）の使い方、演技指導が…　やつだ。

なぜ、メインの俳優に視聴者を集中させないような、動きや芝居をさせるのか、意味が分からん！

だって、他の高橋由妃氏と西岡和宏氏には、ほぼ無いんだから。

こっちは、定点観測しているわけだから、違うことをやったらそれは違和感なわけ。

他にも、「なんで、そこ、揃えちゃうの？」が二点。

一つは、長倉家の朝食シーンの食卓上にある「牛乳」と「オレンジジュースの」の「カラフェ内の量」。

他の演出家は、カラフェの水量（高さ）が同じなのは気持ちが悪いとの判断だろう（私も同感です）。

だから、事前に誰か一人がグラスに注いだていで一方を減らした状態で撮影しているケースが圧倒的に多いのだ。

もう一つ揃えたのが、先の和平と律子のランチの時の「タンブラーボトル」。

色こそ違うが、見た目においてほぼ同製品。

これだって、自然体を考えれば、和平が大きめ、律子が小さめのほうがいいのでは？

逆に、律子が「くらちゃんとお揃いにしちゃった！」なら見た目で同製品にする意味はあるが？

きっと、私と注目するポイントが全く違うのだ…　ってことにしておこう。

おっと、唯一「いいね」だったのは、水谷典子（飯島直子）と水谷広行（浅野和之）が再会し、人差し指どうしを合わせる映画『E.T.』のポーズ。

あれは、年齢や時代を表す記号として良かったと思う。

あとがき

まず、冒頭で柳沢慎吾にビックリ！
なんと、井貴一さんとは山田太一ドラマスペシャル・終戦60年特別企画『終りに見た街』（テレ朝系／2005）以来、20年振りの友情出演だそう。

さらに、キョンキョンの先輩アイドル、香坂みゆきさんが登場。

また、一瞬誰かと思いきや、本作3期連続のレギュラー出演の益若つばささんが「新進気鋭の脚本家・栗山ハルカ」として登場。

こういう、一種のお祭り騒ぎも、出演者の年齢を鑑みても、楽しくていいと思います。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第31回・2025/5/12） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第31回／第7週『海と涙と私と』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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夏休みで帰省したのぶ（今田美桜）は、銀座のパン屋について草吉（阿部サダヲ）に尋ねるが、はぐらかされてしまう。羽多子（江口のりこ）はあまり詮索してはいけないとのぶをたしなめる。その夜、蘭子（河合優実）から嵩（北村匠海）が帰ってくると聞き、電話で言い過ぎたと浮かない表情ののぶ。２日後、お土産を抱えた嵩が健太郎（高橋文哉）を連れて帰ってくる。待っていたのは、のぶではなくメイコ（原菜乃華）で…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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そろそろ「師範学校での‘のぶ’の物語」を一時停止で…

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当然というか、やっぱりというべきか。

やはり、今週も、冒頭は「師範学校での‘のぶ’の物語」である。

ちなみに、‘のぶ’とは、今作の主人公である、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（永瀬ゆずな → 現：今田美桜）のことだ。

先週も書いたが。

きっと、今作の制作意図の中枢部に　《“逆転しない正義” を体現した『アンパンマン』を絶対に盛り込みたい！》　が強烈に存在するのだろう。

だから、今作は、“逆転しない正義” とは違う側面から　《戦時中の日本の軍国主義的な暴走と正義の見失い》　について描こうとしているのだとも推測はできる。

ただ、やはり “のぶは結果的に先生ではない（とは決めつけられないですが）” という未来を第1回で提示されてしまっている時点で、ここまで盛り込む必要があるようにも感じないし。

「パワハラ風の軍国主義教育」を朝ドラのまだ1か月半に長尺で放送するのは「朝からパワハラは見たくない」な視聴者層を考えれば得策とも思わない。

恐らく、来週明けには‘のぶ’は女子師範学校を卒業すると思う（ただの予想です）から、「まだやるの？」な同志は一緒にそこまでは我慢するしかないようだ。

今回みたいに明確に説明して「帰省中ののぶ」を描けばいい

メインタイトル映像明けも、当然というか、やっぱりというべきか、超安定の “すぐ実家に帰るのぶ” である（笑）

ただ、今回の「昭和12年（1937）」の “すぐ実家に帰るのぶ” は、いつもとは違う。

語り「夏休みになり　のぶが帰ってきました」

なんと、ナレーションで “いつものすぐ帰る” でないと説明だ！

やはり、現在ののぶの位置づけは「師範学校で勉強中」なのに、薙刀トレーニングと慰問袋ボランティアだけが強調されて。

学生の本分である勉強や寮生活の描写を軽視するくらいなら、ちゃんと説明して「帰省中ののぶ」を描けばいいのだ。

ということで、やるべきことをやっただけ…　だが（汗）

でも、どうやら、脚本協力がいない週のほうが “いい感じ” なのは気のせいか…

“夏休みだから帰省した”を強調する描写としては悪くない

ただ、次の朝田家の三女でのぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）の言動はやりすぎに思うが。

メイコ「のぶ姉ちゃん　もんてきたで！」

そう、「あんなに頻繁に帰ってるのに!?」驚いてはしゃぐって？？？

まあ、「箸が転んでもおかしい年頃」というから、「毎週帰って来ても驚く年頃」としておくが。

それでも、メイコが、意外な感じで、姉の帰省で驚いたのも、今回は “夏休みだから帰省した” を強調する描写としては悪くない。

だって、このあとで、‘健ちゃん’こと福岡県出身で嵩の同級生・辛島健太郎（高橋文哉）にも次のように言わせている。

健太郎「夏休みは　高知ん帰ると？」

やはり、映像中で季節感をきちんと示すことは、最低限やるべきことなのだ。

“お互いに成長した”のが分かる描写としてはなかなか良い

そして、何気ないことだが、今回でもう一つ。

当初の頃にはあったが、最近薄めになった「のぶと嵩のダブル主人公の物語」を強調する描写として悪くなかったのが。

のぶ「うち　カ～ッと頭に上って
　電話　切ってしもうたがよ」

過去に、のぶと、ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（木村優来 → 現：北村匠海）が、些細なけんかをしたことが数回描かれたのを覚えておられるか？

特に大きめだったのが、2025年4月18日放送の第15回で、嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子）が母を愛しすぎる嵩の心を弄んでいるように見えたのぶが、登美子に意見するくだりだ。

のぶ「これ以上　嵩を傷つけるがは
やめちゃってください」
嵩「もうやめてくれ！
　のぶちゃんは…
　母親に捨てられたこと　ないだろ？
　それでも会いたかった。
　ずっと　この人に会いたかった。
　のぶちゃんに　何が分かるんだよ」

その他にもあったが、それらのほとんどが、特に「解決編」らいしきものを描かずに、曖昧な感じで仲直りしたと描いたのだ。

しかし、今回の意見の食い違いは “互いに相手を気にする、気遣う” を盛り込んだ。

予告編にあるように、今後が明るい展開になるからこその、重苦しい展開のメリハリ構成ではあるが。

数年前の出来事とはいえ、“お互いに成長した” のが分かる描写としては、なかなか良いと思う。

御免与駅は「出発点・希望と不安・未来への期待」を象徴

意外に…　と書くのは失礼だと思うが。

意外に良かったと感じたのが、中盤での「御免与駅」の使い方だ。

これまでも、「御免与駅」は物語の転機や岐路の際に効果的に利用してきたアイテムである。

今回は、「夏休みの始まり」と「明るい展開への切り替え」のアイテムに活用した。

今作には、「駅と機関車と線路」「川と釣り」「海岸」という “強い意味がある舞台（場所）” がある。

その中でも「御免与駅」は「出発点」「希望と不安」「未来への期待」を象徴という “人生の転換点” として機能してきた。

それだけに、個人的には「師範学校でののぶの物語」を一休みさせて、明るく楽しい朝ドラ『あんぱん』への転換点になってほしいと願うばかりだ。

あとがき

ホント、よい意味でですよ、「フツーでいいなぁ」って。

また、‘健ちゃん’役の高橋文哉さんも、ドラマ『最愛』（TBS/2022）で幼い頃に事故で記憶障害がある主人公・真田梨央（吉高由里子）の弟の朝宮優役を見たときに、「この人、すぐに来るな（売れるなぁ）」って感じがありました。
今回の、図々しいけど憎めない愛されキャラは、体重増量の苦労もあったわけですね。

高橋文哉、朝ドラ「あんぱん」役作りで5～6kg増量した理由 - モデルプレス 

今週のクレジットタイトルに、「体操指導　岡本美佳」のお名前がありました。
岡本美佳さんは、20年以上『テレビ体操』の指導員をされているベテランですね。

久しぶりに、のぶがラジオ体操するシーンがありそうです。
ここで何とか、「のぶが先生になりたい理由」を再度明確に構築してくれたらよいのにって思うと同時に。

「今週こそ、朝田パンのあんぱんを活用してほしい」ですけど、今回でさりげなく “団子” が強調されていたので心配です。

どうぞ、今週もよろしくお願いいたします。

ちなみに、明日（5月13日）が満月です。
【満月カレンダー】2025年5月13日(火)が フラワームーン(花月)｜ディレクターの目線blog 

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
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第6週『くるしむのか愛するのか』
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第7週『海と涙と私と』

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キャスター （第5話・2025/5/11） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『キャスター』
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第5話『テレビ局の内通者は誰?』の感想。

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チーフディレクターの梶原（玉置玲央）は、警察官による暴行事件のもみ消し情報を入手した。旧知の竹野署長（緒川たまき）から内部告発の申し出を受けるが、彼女は突如会見を開き、事件を否定。梶原は恵梨香（菊池亜希子）の情報漏洩を疑い、独自に調査を開始。やがて警察とJBNを巻き込む騒動へ発展する。そんな中、進藤（阿部寛）は赤坂南署の一日署長を申し出る…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：槌谷健〈44〉（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ1･2,下町ﾛｹｯﾄ,ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第1～5週
　　　及川真実（過去作/ﾐｽ･ｼｬｰﾛｯｸ/Miss Sherlock,ﾏｲ･ﾀﾞﾃﾞｨ） 第1～5週
　　　李正美（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第4週
　　　谷碧仁（過去作/#who am I,映画｢大事なことほど小声でささやく｣） 第1,2,4,5週
　　　守口悠介（過去作/AKBﾎﾗｰﾅｲﾄ,ｵｰ･ﾏｲ･ｼﾞｬﾝﾌﾟ!,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2） 第3,5週
　　　北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第1,3週
脚本協力：北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ,問題物件） 第2週
演出：加藤亜季子〈53〉（過去作/VIVANT,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2,Eye Love You） 第1,2話
　　　金井紘〈41〉（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1-2,信長協奏曲,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第3,4話
　　　加藤尚樹〈45〉（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ -8時23分､明日 君と,初めましてこんにちは､離婚してください） 第5話
音楽：木村秀彬（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾗｽﾄﾏﾝ）
主題歌：tuki.「騙シ愛」
Ｐ：伊與田英徳〈57〉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,DCU）
　　　関川友理（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,夕暮れに､手をつなぐ）
　　　佐久間晃嗣（過去作/DCU,Maybe 恋が聴こえる,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ2）
※敬称略

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今作を面白いと思う人を否定するつもりはない

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

最初に断っておくが。

今作を面白いと思う人を否定するつもりはない。

だって、その感覚は、紛れもなく “脚本家や演出家やプロデューサー” と同じなのだから、むしろ、面白くないと思う私が異常なのだから…

全体の半分以上が《進藤の真意を描かない尺》なのが致命的

21分時点で。
『ニュースゲート』の総合演出・崎久保華（永野芽郁）がメインキャスター・進藤壮一（阿部寛）のマイクを渡したの、装着しなかったのくだりで。

崎久保「竹野署長が来ないって
　知ってたんじゃないですか？」
進藤「気づくのが遅い」

27分時点で。
急に探し物を始めた進藤を見たAD・本橋悠介（道枝駿佑）が。

本橋「ようやく進藤さんが一日署長やった意味
　分かった気がします」

この二つのやり取りが、“私が考える” 今作の致命的な部分だ。

結局、全体尺が45分程度の作品の半分以上が　《進藤の真意を描かない尺》　なのだ。

本来は細かく説明するべきだが、面倒だから、当ブログでは　《みっきーの真意を最優先する》　をやる。

結論から言うと、《視聴者にだけ、序盤で進藤の真意を見せるべきでは？》　ってことだ。

今作の視聴者は、終盤まで《進藤と同じ側》になれない！

“脚本家や演出家やプロデューサー” は、TBSの名作時代劇『水戸黄門』を見たことがないのだろうか？

まず、今作も『水戸黄門』も　〈弱気を助け強きを挫く〉　を描く点では、ほぼ同じだし。

黄門様や助さん格さん、護衛（密偵）の忍者らが、本当の身分を隠して “民衆の味方として” 潜入捜査をやって、最後の最後で種明かしをやって、悪代官や悪徳商人やや○ざの親分を悪人を成敗する、まことに清々しい気分になれる時代劇だ。

なぜ、『水戸黄門』が長きにわたって老若男女問わず人気ドラマになったのか？

その理由は、物語の構成が　《知らないのは悪人だけ》　だからだ。

正義の味方の真意を　《知らないのは悪人だけ》　だから、視聴者は　《自分の水戸黄門と同じ側》　として事態の推移を見守れるのだ。

でも、今作は、終盤の進藤の演説を聞くまで　《進藤と同じ側》　になれない！

だから、全てが “後出しジャンケン” にある。

そして、そのことで、主人公に共感も感情移入もできないだけでなく。

今作のドラマとして描きたいことも見えなくなるのだ。

まあ、結局、悪い意味で、この部分だけが “連ドラ” として継続されているのが最大の致命傷ではあるが。

まるで視聴者も悪役の一員のように《意味なく騙し続ける》

なぜ、このような脚本になるのか？

そんなこと、どうでもいいことだが。

答えは簡単で。

脚本家たちは、自分たちだけが　《進藤と同じ側》　であることを正しく理解していないからだ。

本来は、進藤の真意を知る脚本家らだからこそ、進藤の真意の一部を隠し、その他を提示して、視聴者の興味関心を引くべきなのに。

進藤が何のために何をやっているのかのほぼすべてを提示しないまま、まるで視聴者も悪役の一員のように　《意味なく騙し続ける》　からだ。

リアル社会もそうだが、“騙し続けられ” て気分がいいのは、例えば「お金がないからプレゼントを用意していない」と言われ続けて、結果的に期待以上のプレゼントとその思いを受け取ったときなのだ。

正味35分以上見せられた “種明かし” が期待以上でもなく、進藤に共感できなければ、ただ延々と騙されただけでしかないのだ。

《ぺーぺーだからできること》で《ペンは剣よりも強し》に

最後に、これを解決する簡単な方法を提示して終わりにする。

今回で言うなら、チーフディレクターの梶原（玉置玲央）と、梶原と旧知の仲である赤坂南署の竹野署長（緒川たまき）を、突き詰めて描き切るだけで良かったのだ。

《ぺーぺーだからできること》　を徹底的に描くことで、《ペンは剣よりも強し：原点「The pen is mightier than the sword.」》　を、ニュース番組の一ディレクターがやった！　を創出できるのでは？

なのに、今作は、警視総監候補の警視庁・参事官・村崎善延（手塚とおる）と、社会部部長・駒井徹史（安井順平）のスクープ記事を、視聴者にも “スクープ記事” に仕立てる愚策を選択したのだ。

で、さらに、村崎参事官と駒井の関係を、主人公に延々と（8分近くか？）解説までさせてしまった。

もはや、ここまでセリフに頼ると、映像作品というより、ただの読み聞かせ、ラジオドラマだといいたいくらいだ。

プロの脚本家や演出家に申し訳ないが、視聴者に 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 の真逆をやっているようなものだと思う。

あとがき

現場のスタッフさんたちは、下記のネット記事が本当なら、相当な仕事量でしょうね。

永野芽郁　不倫疑惑の余波で『キャスター』が一部再撮影…セリフの言い回しを変更 | 女性自身 

でも、今作って、それ以前に「報道」というのを、まともに描いているとは思えないですよね。

かつて（90年代半ばまで）は、『報道のTBS』とまで呼ばれる、秀逸な報道番組を放送してきた局だったのを、知らない人も多くなったと思いますけれど。

そんなTBSが、ニュース番組を裏側を描くドラマで、この体たらくとは驚きです。 やはり、船頭多くして船山に上る…　でしょうか。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第6週／ダイジェスト版・2025/5/10） 感想 ※「本編」の感想では書かなかったことも書きます!

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第6週『くるしむのか愛するのか』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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東京高等芸術学校に入学した嵩（北村匠海）は、型にはまらない自由な発想の図案科教師・座間晴斗（山寺宏一）の指導のもと、新しくできた友人・健太郎（高橋文哉）とともに刺激的な日々を送っていた。同じころ、女子師範学校の二年生となったのぶ（今田美桜）とうさ子（志田彩良）は、指導に一層力が入る黒井（瀧内公美）から忠君愛国の精神を叩き込まれる毎日。うさ子が黒井に心酔していく中、のぶはなかなか納得できないでいた。そんなある日、朝田家で働く豪（細田佳央太）に召集令状が届く。それを知った蘭子（河合優実）は…。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～6週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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もう言っていいでしょう…「今週の木曜日は神回だった」と

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「ダイジェスト版」の感想として、正しいとは思いませんが。

昨日放送された『あさイチ　プレミアトーク　細田佳央太』での‘佳央太きゅん’の話を聞いたあとだと。

赤紙を手にした原豪（細田佳央太）を見ただけで、余計に「『蘭子と豪の悲恋物語』が始まるんだ…」と思って見てしまいました。

それくらいに、もう言っていいでしょう…「今週の木曜日は神回だった」と思いますね。

それで困ったのは、「『蘭子と豪の悲恋物語』と比べて、のぶパート、嵩パートは…」と、比べて見てしまうということです。

前回分の感想の読者様の反応も受けまして（汗）

できるだけ、ニュートラルな気持ちで感想を書いてみようと思います。

©NHK

見逃し配信『あさイチ　プレミアトーク　細田佳央太』｜NHKプラス 
※配信期限 :5/16(金) 午前9:53 まで

「ダイジェスト版」の編集はストーリーテリングの再構築！

この「ダイジェスト版」を見て感じたのは。

編集で、必死に、「師範学校でののぶの物語」と「芸術学校での嵩の物語」を関連があるように、（悪い意味ではなく）巧みに視聴者の印象誘導をやったことだ。

それが分かる一つの要因が、《金曜日分が約3分40秒も残されたこと》　に尽きる。

メインタイトルと予告編の以外の “約25％” の尺を割いたのだ。

ちなみに、水曜日の後半と木曜日で描かれた「蘭子と豪の悲恋物語」は約8分05秒で “約55％” の尺だから、残存率からすれば「蘭子と豪」のほうが多く残っているが。

序盤で「のぶと嵩の現状の状況説明」をやり、その後にたっぷりと「蘭子と豪」を盛り込んだ直後だけに、印象としては　《以外に残された》　となると思う。

したがって、「ダイジェスト版」の編集としては、間違ってはいない。

むしろ、「本編」の本放送時の印象は、《金曜日が取って付けたよう》　だったのだ。

そこを、「ダイジェスト版」の編集で、（良いか悪いか別にして）《蘭子と豪の話は終わりました》　とストーリーテリングの再構築をやったのだ。
　※ストーリーテリングの再構築とは、物語全体の流れを修正し、視聴者の理解や印象を調整する行為

好みはあると思うが。

あくまでも、「のぶと嵩は夫婦になる」の未来が決まっている今作としては、《この編集しかなかった》　と思う。

のぶは、‘カッちゃん’は心配じゃないの!?

せっかく、「ダイジェスト版」の感想まで読みに来てくださった方に、「本編」の感想では細かくなるので書かなかったことを書こうと思う。

まず、今週で気になったのは、のぶ（今田美桜）の下記の二つの言動だ。

一つ目の気になった言動は、唐突に、のぶが兵隊さんのために慰問袋を作ろうと言い出したこと。

「本編」も「ダイジェスト版」も、のぶが戦地に赴いた豪（細田佳央太）を思って…　が理由であるとしている。

それ自体は間違っていない。

でも、今作は、これ以前に、元ガキ大将‘カッちゃん’こと海軍中尉の貴島勝夫（市川知宏）を登場させたのだ。
あの時も、世間では「‘カッちゃん’って誰？」と話題になったのを覚えている人もいると思う。

そう、《‘カッちゃん’は心配じゃないの!?》　ってことだ。
好意的に見ている人は「‘カッちゃん’も入ってるに決まってる」だろうが、そういう映像はないのだ。
映像に描いていないことは、基本的にないことであり、あるとするなら、誰にもそう感じるように表現するべきである。

ここから分かるのは、‘カッちゃん’は、ただ、‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’を隆起させ、プチ恋物風で茶を濁すだけの係でしかなく。

残念ながら‘のぶ’にとっては “軍人” ではなかったってこと。

これ、豪の出征の前に、戦争報道を聞いた‘のぶ’が、いち早く‘カッちゃん’の顔を思い出して、慰問袋を作ればよかったのだ。

で、慰問袋の活動のさなか、豪に召集令状が届いき、さらに‘のぶ’は軍国主義に進んでいくほうが自然だったと思う。

"自由満喫中の嵩"と"不自由なのぶ"なのに、のぶが自由に…

二つ目ののぶの気になった言動は、慰問袋活動を事前に黒井（瀧内公美）に相談しなかったこと。

だって今作は、「黒井に洗脳された、分かってます風の優等生なうさ子」に触発された感じで、今の‘のぶ’になったと描いているのでは？

だったら、のぶもうさ子（志田彩良）も、まずは黒井の許可を得て、褒められたい…　と描くのが妥当だと思うのだ。

でも、今作の描写では、学校に事前も途中も報告せずに、のぶとうさ子が “自由に” 準備や宣伝活動をやって “愛国精神のかがみ” となったと描いたのだ。

しかし、「ダイジェスト版」の2分45秒くらいのところにもあった語りでは。

語り「自由とは程遠い毎日を過ごす　のぶでした」

今作は、今週は “自由を満喫中の嵩” と “不自由な環境ののぶ” を対比していたのだ。

さすがにこれは、描いていることが、ほぼダブルスタンダードでは？

描くなら、どちらかに統一してほしいものだ。

あとがき

ホント、今週の「ダイジェスト版」の編集は、これまでで最も潔いと思います。

「何を中心に視聴者に提示すべきか？」をしっかりと見据えていることが分かりました。

ただ、「本編」は、まだまだ粗削りで雑で不可解な描写がありますね。

特に、脚本家の創作部分が多い「のぶの物語」は、「嵩の物語」に対して、強引な部分が多いように感じます。

恐らく、再来週にはのぶは女子師範学校を卒業すると思いますので、そこまでは我慢でしょうね。

明日の「母の日」をまえに思うこと

私の実母はすでに他界しておりますが。

義母が元気でいてくれることに、心から感謝しています。

「母の日」は、母という存在に思いを寄せる日。

血縁にかかわらず、日々の暮らしのなかであたたかく見守ってくれる人に、そっと感謝を伝える、そんな機会でもあるのだと思います。

それぞれの「母の日」が、やさしい時間となりますように。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

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イグナイト -法の無法者- （第4話・2025/5/9） 感想

TBS系・金曜ドラマ『イグナイト -法の無法者-』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第4話『約束の発明』の感想。

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ピース法律事務所では、急成長を遂げた大手ハウスメーカー「ミートハウジング」による開発権利問題を巡り、新たな火種会議が行われていた。犠牲となった牧田材木店を救うべく若社長・牧田一也（原嘉孝）に接触を図るが、一也は轟（仲村トオル）の支援を拒否。宇崎（間宮祥太朗）と伊野尾（上白石萌歌）、高井戸（三山凌輝）は職人たちから一也の父の失踪と彼の奮闘を聞き、胸を打たれる。一方、一也は訴訟に消極的で、轟は宇崎と高井戸を重要人物の元へと向かわせる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：畑中翔太（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞｼﾘｰｽﾞ,量産型ﾘｺｼﾘｰｽﾞ） 第1,3話
　　　山田能龍（過去作/Get Ready!,CODE-願いの代償-,ｳｲﾝｸﾞﾏﾝ） 第2,4話
　　　山口健人（過去作/静かなるﾄﾞﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
演出：原廣利（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞ,ｳﾂﾎﾞﾗ,真夜中にﾊﾛｰ!） 第1,2話
　　　山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,真相は耳の中,ｳｿ婚）  第3,4話
　　　吉田亮（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
音楽：森優太（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,虎に翼,問題物件）
主題歌：B'z「恐るるなかれ灰は灰に」
法律監修：福島健史
Ｐ：山田久人（過去作/真相は耳の中,量産型ﾘｺ-ﾌﾟﾗﾓ女子人生組み立て記-）
製作：TBS、BABEL LABEL（過去作/農家のﾐｶﾀ,真相は耳の中）
※敬称略

今回で最も良かったのは、“縦軸”がだいぶ見えたこと

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回で最も良かったのは、いわゆる “縦軸” がだいぶ見えたことだ。

そう、ピース法律事務所の代表・轟謙二郎（仲村トオル）が主人公・宇崎凌（間宮祥太朗）を意図的に雇った理由だ。

だって、あえて書くが “この程度の真相” をだらだらと引っ張ったところで。

種明かしした時点で「結局、そんなことでしょ？」にしかなないからだ。

そんな陳腐な縦軸を隠すことに注力する余裕があるなら、本編で発揮しろ！　ということだ。

チームを描くドラマで大切なのは"チームワーク"を描くこと

さて、その肝心な「本編」だが。

宇崎「いやあ
　俺たちもチーム感でてきたなって思って」

主人公の宇崎をはじめ、轟、伊野尾麻里（上白石萌歌）、高井戸斗真（三山凌輝）らの個性が分かり。

ようやく、第4話になって、4人の個性を生かした共同作業に見えた。

これ、チームを描くドラマで大切なのは、「チームとして一体として動く」ことではなく。

個々の言動を描き分けつつ、「全体のやり取りがチームに見える＝チームワークを描く」ことなのだ。

往年の大ヒット刑事ドラマを知る人なら分かると思う。

例えば、最近？　でいうなら『相棒』『科捜研の女』『BORDER』『アンフェア』、変則パターンで『MIU404』『刑事ゆがみ』『BOSS』なんて作品群がそれに当たる。

一人、もしくは複数名が組織から外れて単独行動をやって、それに反対する人物たちと、応援する人物たちが同時に描かれることで “チームワーク” が表出してくることが、チームを描くドラマで大切なのだ。

今回は、それがちゃんとできていた。

さらに、連ドラとして評価できるのは、宇崎を中心としたチームワークを描くのに。

前回では伊野尾、今回は高井戸と、キャラ紹介を兼ねて登場させ、物語を回したことだ。

これらができたならば、あとは、この “カタチ” を保持しつつ…　をやれば、大ハズレはないように思う。

これ、本当の意味で勧善懲悪になってます？

ただ、気になった点もある。

「これ、本当の意味で勧善懲悪になってます？」だ。

誤解してほしくないのは、「親子の感動もの」としては、とてもよくできていると思うってこと。

特許権侵害問題を中心に、かなり「正当なリーガルもの」としても、丁寧に作っているとも思う。

ただ、やっぱり「これ、本当の意味で勧善懲悪になってます？」なのだ。

これまでは、最後のオチまで “弱きを助け強きを挫く” を貫いた上で、ピース法律事務所も大儲けをする…　だったのに。

今回は、特許権の冒認をやった「異常なスピードで大手ハウスメーカーへと急成長したミートハウジング」が世間からも責められたような描写がなく、裁判シーンで終了。

悪徳な闇金も、宇崎が殴り込んで…　で、曖昧に終了。

確かに「見てりゃ分かるでしょ？」と言われれば、それまでだが。

何となく、宇崎の言動を含めて、脚本全体が「譲り合いの終着点（攻めが弱い感じ？）」「勝者なき和解（親子関係修復が優先？）」に見えてしまったのだ。

まあ、「こういのもあり」なら、それでいいのだが、唐突に違うパターンをやられると気にはなる。

あとがき

日曜劇場『キャスター』の出演者による不倫疑惑の陰に隠れていますが。

今作にだって、結婚詐欺疑中のの出演者がいるんですよね。

真実がどうかがドラマの感想に影響はしませんが。

「この人が、あの疑惑の人なのか…」とは、ちょっと思いますね。

その意味でも、特に不倫のほうはハッキリしてほしいと思いますけれど（汗）

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