べっぴんさん （第14回・10/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第3週『とにかく前に』『第14回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。

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神戸に戻ったすみれ（芳根京子）は、女中頭の喜代（宮田圭子）、娘のさくらと一緒に暮らしながら夫の紀夫（永山絢斗）を待つことに。姉のゆり（蓮佛美沙子）と夫の潔（高良健吾）は、父・五十八（生瀬勝久）の会社を復活させるため、大阪の闇市で生活を始めた。戦後、日本経済が大混乱する中、預金も封鎖され、十分な食料も配給されないまま困窮するすみれ。持っているものをお金に換えてしのごうとするが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

この拙速さでは、早々に"描くこと"が無くならない?

今回は、第2回の感想以来、久し振りに少し厳しいことを書く。もちろん応援歌としてだ。これも本作に期待するからこその “ドラマ愛” だと受け止めて頂きたい。

本作がどこまでを描くのか知る由もないが、第1回で描かれた1969年（昭和44年）、子供服メーカー「キアリス」創業20周年式典までを描くとして考えてみると。まず、第1回が1934年（昭和9年）ですみれ（幼少期：渡邉このみ）は 6 9歳だった。そして今回が1945年（昭和20年）の冬。

従って第1回から14回で既に11年経過し、今すみれは 17 20歳と言うことになる。もしも、昭和44年が最終回なら残りは22年分だから、このハイペースのまま進んだら今月中で描くことが無くなってしまう計算になる。さて、一体私が何を言いたいのかと言うと…

「坂東家の歴史年表の箇条書き」になりつつあるような…

ぼちぼち、「坂東家の歴史年表の箇条書き」になりつつないか、と言う “不満” がよぎって来たのだ。

当然に前回で絶賛したような屋外撮影を効果的に使った広い画や、スタジオセットと照明を巧みに活かした奥行き感のある構図や、全体的な色合いや風合いの美しさや、そして何より俳優の演技を魅せる美しい映像は大いに認めるところだ。

脚本も、前作のように、騒動を起こしてはいつのまにか主人公が解決してまた次の騒動を直結するような「騒動至上主義」にはなっていない。各シーン、各カットが実に丁寧に登場人物やその時々の情景を描写する演出と相まって、“物語の進み方” や “時間経過” が速いだけで、きちんとドラマになっているのも認める。

少しだけ物足りない すみれの複雑な心情を描いて欲しい…

従って、激動の坂東家の事情はこの2週間と2日間でよーくわかって（知って）いる。だが、ヒロインすみれ（芳根京子）のことをどこまで知っているだろうか。今までの210分間で、どれだけすみれを描いただろうか。今回の15分間だって、状況説明以外ですみれの深い心情を表現したのはラストの1分間だけ。

その1分間が、すごく良いから大きな “不満” は無いのだが、このまま箇条書き風で進んでしまうかも？と言う “物足りなさ” が出て来たのだ。もう少しで良いから、揺れ動くすみれ、芯の強いすみれ、母親としてのすみれ、復員する夫を待つすみれを描いて欲しい。

流石に、このままでは「テンポが良い」で済まされないような気がしてならないのだ…

あとがき

2週間ほど称賛の感想ばかり書いていたので、今回は敢えて現状への “不安” を書きました。決して悪くないんです。ただ、もう少しヒロインを前に出して欲しいんです。

でも、今のすみれは残念ながらまだ「坂東家の一員」です。もちろん、この物語には、すみれが父と母が大切に守ってきた「家」を継ぐ物語の側面はあるので、それも間違いではありません。

とは言っても本筋は、戦後の昭和を舞台に、お嬢さま育ちのヒロイン・坂東すみれが、夫が出征から戻らずに財産を没収される中、生活のために神戸で子供服専門店を立ち上げて力強く生きていく姿を描く物語のはず。だとしたら、もう半分近くは終わってることになってしまいます。

丁寧な描写や美しい映像、1カット毎で魅せる登場人物の喜怒哀楽だけでは、主人公の人生や生き様までは描くのは難しい。やはりじっくりと主人公の葛藤、努力、決断の過程を描かないと、物語のけん引役としてのパワーが足りなくなるはずです。

まだ、第3週の火曜日です。いくらでも巻き返しが出来る今こそ、大きな期待を込めて書きました。前作の今頃は寄生癖のある小橋家が、いけ図々しく母の実家に乗り込んできて、既に重隅突き状態が始めっていたんです。と言うわけで、次回は楽しい感想を書けるような仕上がりを大いに期待します。おっと、「あとがき」が長過ぎました（謝）

           

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第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8
“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
9
「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
10 11 12
第3週『とにかく前に』
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警視庁 ナシゴレン課 （第1話・2016/10/17） 感想

テレビ朝日系・『警視庁 ナシゴレン課』（公式）
第1話『ワカメ風呂殺人事件』の感想。

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25歳の恭子（島崎遥香）率いる警視庁ナシゴレン課に、25年の交番勤務を経て念願の刑事になった中年新人刑事・石鍋（古田新太）がやって来た。石鍋にとって最初のヤマとなったのは、ラブホテルの浴槽でワカメまみれの男の死体が発見されたという、奇怪な事件だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ドラマと言うより30分間のコメディー

脇役に古田新太さん、勝村政信さん、波岡一喜さんを配しているから、『時効警察』に近い作品ならばと期待したが、内容はドラマと言うより30分間のコメディー。そう思えば、すべてが解決。毎週感想を書くような作品で無いってこと。

ただ、お笑い番組と言う位置付けで見ると、深夜番組らしい軽いノリと、豪華な脇役陣によるしっかりとした演技など、とんでもない設定の警察コントとしては笑いあり歌ありダンスありで意外と悪くない。唯一残念なのは主役の島崎遥香さんの存在感が薄いこと。まあ、ファンが楽しめれば良いのか…

あとがき

コントの感想を毎週書くのっておかしいですよね。そもそもストーリーらしいストーリーもないし。継続視聴の皆さん、楽しんで下さい。

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カインとアベル （第1話/初回15分拡大・2016/10/17） 感想

フジテレビ系・月9『カインとアベル』（公式）
第1話/初回15分拡大『僕とアニキの2つの三角関係』の感想。
なお、原案：旧約聖書「創世記」第4章「カインとアベル」は未読。また、関連の映像作品も未見。

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優（山田涼介）は、父の貴行（高嶋政伸）が社長を務める高田総合地所で働く平社員。幼い頃から成績優秀で完璧な兄・隆一（桐谷健太）は副社長を務めていて、隆一にばかり目をかける父に、優は複雑な感情を抱いていた。会社の創立50周年記念パーティーの日、会場に居づらくなり抜け出した優は、梓（倉科カナ）という女性と知り合う。後日、商業施設のコンペのためのプロジェクトチームに隆一の推薦で入った優は、そこで梓と再会する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

社会人で、営業で、男性で、茶髪はあり得ない!

当blogの読者さまならご存知の方も多いと思うが、私は基本的に自称 “俳優・山田涼介” の応援団だ。そんな私がついに山田涼介さんの月9主演に期待しないはずがない。しかし、冒頭でその期待は見事に裏切られた。

シャンパーニュのボトルを振って持ち歩くのは、その後の展開として止むを得ないとしても、コルクを覆うキャップシールシールが既に取られている意味が分からない。その上、フルートグラス1脚をパンツのポケットに入れて歩く意味も分からない。そして、一流企業の営業が茶髪なのが最も理解できない。

確かに、かなり好意的な解釈をすれば、いろんなものへの反発で優（山田涼介）が茶髪だとしようとしても、一般的な社会人の営業担当で男性があれだけの茶髪は現実離れし過ぎ。フリーランスの私だって企業の看板を背負って仕事する時は…おっと、茶髪に染める髪そのものが無いが（苦笑）。

話が逸れた。やはり、いくらドラマ、いくら大人の事情があろうと、一般社会で働く社会人を扱うドラマとしてはこれは無い。2015年の24時間テレビスペシャルドラマ 『母さん、俺は大丈夫』の佐々木諒平 役では帽子でごまかしていたのだから、今回はウィッグで乗り越えられなかったのか。悉く残念。

結局、若年層向けの『月9』ではないのか!?

先日も『「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？』の記事で書いたが、フジテレビ上層部も『月9』の若返り化を発表していた割に、観終えた第一印象は「結局、若年層向けじゃないの！？」ってこと。

本作への感想とはずれてしまうが、この辺のドラマの詰めの甘さが今のフジテレビのドラマの悪いところ。こう言うことをやるから、フジテレビ×ジャニーズは…ってことになる。フジテレビは本気で考え直した方が良い。でないと、高嶋政伸さんと

混沌とする主人公が頑張る"お仕事ドラマ"で良かった!?

さて、やっと本作の本編のこと。事前に何となく兄弟の確執、父親への偏見みたいのを描くだろうとは想像していたが、ここまで恋バナと言うか三角関係を押し出すのは想定外。どちらかと言うと今年放送された『ナオミとカナコ（主演：広末涼子）』の木曜10時の『木曜劇場』的な雰囲気。間違いなく『月9』ではない。

ただ、主人公の茶髪を除けば、意外と普通に作られている。でもこれは『月9』だから。『月9』が恋バナ必至でないのは明白。だとしたら、劣等感だらけの主人公が父と兄を見返すために、仕事に恋に頑張るお仕事ドラマとか職業ドラマの類でも良かったはず。ではなぜ、そう感じてしまうのか？

理由は簡単。父と兄の方を強烈なキャラに描き過ぎるから、弟である主人公が埋没するのだ。事実、第1話を観てもこれと言った特徴や個性や才能があるようには見えない。敢えて言うなら、食い下がる根性だが、それもこの規模の巨大プロジェクトの一員なら当然のレベルの仕事量。と言うか少な過ぎな位だから。

主人公の"裏表"や"ギャップ"を魅せるぺき

“俳優・山田涼介” の応援団としては、優の仕事以外での一面を表現したらドラマが激変するような気がする。それこそ大胆に言えば茶髪は仕事用で私生活は黒髪とか。そう言う主人公の裏表やギャップを魅せた方が良い。

でないと、高嶋政伸さんと桐谷健太さんにぜーんぶ持って行かれてしまう。第1話の主人公の存在感の薄さで、残りの（例えば）9話で徐々に本性を見せていくのは厳しい。すぐにでも起動修正した方が良い。

複数の"大人の事情"が見え過ぎる

そして気になるのは大人の事情。山田涼介さんはジャニーズ事務所所属、桐谷健太さんはユニバーサルミュージック、倉科カナさんはソニー・ミュージックアーティスツとメインの3人が音楽事務所の所属なのだ。だから、どうしても3人に当分割に見せ場をってなる。

その上、脚本家が最近フジテレビが推している阿相クミコ氏。しかし、近作はどれも不発に終わっている（Wiki参照）。だから、フジは何とかして華を持たせたいのだろうが、月9の前作の 桑村さや香氏、前々作の倉光泰子氏と、女性脚本家は軒並みハズレだから。

こんな大人の事情が裏でうごめいていて、面白い作品が出来るとは到底思えない。とにかく、主人公を一番前に押し出すことから始めるしかない…

あとがき

『月9』枠らしくなくても良いから、もっときちんとしてテレビドラマを見たかったです。良いところもあるので、取り敢えず主人公がどんな人物かを、早い時期に描くべきです。でないと、本当に出演者目当ての視聴者しか見なくなります、きっと…。次回に期待します。

     

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べっぴんさん （第13回・10/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
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なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。

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近江の本家に疎開していたすみれ（芳根京子）と姉のゆり（蓮佛美沙子）は、戦後の食糧難の中で、祖母の坂東トク子（中村玉緒）や叔父の長太郎（本田博太郎）、妻の節子（山村紅葉）、息子の妻の静子（三倉茉奈）に遠慮しながら、肩身の狭い生活を送っていた。そんなある日、長太郎に呼び出されたすみれとゆりは、家を出て行くよう促される。感情的に飛び出したゆりを追うすみれ。その時、二人の前に現れた男の姿は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

期待感を高ぶらせてくれた、アバンとメインタイトル

さて、第3週目が始まった。思ったよりも長尺のアバンタイトル。内容は、ほぼ先週の総括って感じで、ちょっとあれっ？と感じてしまった。その違和感の原因は、クレジットにあった今週担当の演出家の名前で謎が解けた。ご存知の通り、朝ドラは概ね3名の演出家が交代で担当する。そして、近年の朝ドラでは…

　● 『あまちゃん』『ごちそうさん』『マッサン』…第1,2週が同一演出家
　● 『まれ』『あさが来た』『とと姉ちゃん』…第1～3週が同一演出家
　● 『花子とアン』『べっぴんさん』…第1と3週が同一演出家

そう、意外と第1週から第2週は1人の演出家で統一感を出そうとしているのだ。しかし、今作は、第1週と第2週の演出家が異なる。しかし、私がこれまで演出家自身に触れてこなかったのは、第1週と第2週で演出家の違いによる違和感が無かったから。しかし、当の本人にしたら “違い” は必ずあるはずだ。

その辺の本人の再確認と、ここまでガッツリと自分とは違う演出家の映像をアバンで使っても、視聴者に違和感を感じさせないと言う “自信” と、敢えて本編の始まりを感じさせる “予感” を魅せようとしているのではないだろうか。そんな期待感を高ぶらせるアバンとメインタイトルだ。

"近江"のテロップ直前 エキストラ2名の配置と動きが絶妙

主題歌明けの「近江」の2つの情景カットにグッと来てしまった。特に「近江」のテロップが入る直前の、近江八幡の特徴的な白壁の土塀が建ち並ぶ八幡堀に、腰の曲がった老婆が手前に歩き、暑そうに扇子で扇ぐ紳士が奥に歩く何気ない情景カットが、2名のエキストラの配置と動きが絶妙。

名匠・セシル・B・デミル監督作品『十戒』（1956年）では、ユダヤ民族のエジプト脱出シーン5,000人のエキストラが動員されたが、監督が撮影中に群衆の中に光るものを見つけたら、1人のエキストラの腕時計だったと言う逸話がある。エキストラの動きを制する監督に名匠が多い。それを言いたかったのだ。

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しっとりとじっくりな演出と演技を堪能できる仕上がり

そして、回想シーンは敢えて強めに紗をかけてぼかして幻想的な映像美を創り出し、現実の辛さや怖さや悲しみは現在進行中のシーンで描こうと言うメリハリを目指した演出方針なのだろう。

正蔵（名倉潤）の死に涙するゆり（蓮佛美沙子）、部下に号令をかける正蔵の回想、五十八（生瀬勝久）の苦痛の表情が、とても良い感じのコントラストがついた。とにかく、今回はしっとりとじっくりな演出と演技を堪能できる作風に仕上がってる。

戦後の食糧難を描くための、カメラの構図と編集に注目

戦後の食糧難を描く、すみれに物々交換を申し出る母子のシーンも巧みに計算されている。まず、このシーンの2カット目で裏庭（勝手口？）をやや斜め俯瞰から見下ろす構図で、物理的にすみれの小ささを強調しておく。カメラはそのまますみれの目線の高さまで降りてきて、母子の顔が見えるカットに切り替わる。

しかし、「どうにか生きていかなあかんのです」の母親のアップの1カットだけは、下から煽り気味になってる。見上げる構図は、その対象を大きく見せると同時に、カメラ（観客）が対象より身分や立場が下位であることを表現する時に良く使われる。

最初の俯瞰で見せた「小さなすみれ」ですら、生きるために頼らざるを得ない「もっとちっぽけな人間」がいることを、土下座する母親を見上げるような構図で描いたことで、この母よりも苦しい人たちがいることを見事に表現していた。その後も野菜庫や野菜を渡すシーンも俯瞰で「ちっぽけな人間同士」を魅せたのは言うまでもない。

そして、静子（三倉茉奈）の「何してくれた？」から突然カメラが手持ちになる。「人の家の食べもん、勝手に恵んで人助けか？」の台詞周辺は、意図的にブレを大きくして、すみれと静子の心の動揺にカメラをシンクロさせてる。緊張感のある素晴らしいシーンだ。

肇との夕食のシーンで、計算された照明の美しさを堪能

戦地から帰ってきた肇（松木賢三）との夕食のシーンは美しかった。特に画面下手（左側）に台所、上手（右）に居間が直角に配置された美術セットによって、単純に奥行き感を出すだけでなく、2つの距離を遠ざける効果もある。

そして照明も下手は小さな電球だが手前だから大きく映り、居間のペンダントライトは奥だから小さく映り、結果的に2つは同じ明るさと大きさに映ってる。実は自分物たちも映る大きさはそんなに変わらない。これが意図するのは、単純に長太郎たちとすみれたちの “人生の明暗” を照明で魅せることだろう。

しかし、その引きの画の直後の登場人物たちの泣き顔は照明がしっかり当たっており、長太郎たちとすみれたちも戦争の被害者として同じ立場であることを描いてる。もちろん、すみれたちの方が顔への照明は明暗が付けられており、長太郎一家との差別化もきちんと図られている。これが、計算された照明の美しさだ。

本作のすべてが、緻密に考え尽くされている

さて場面は、長太郎に家を出て行くよう促されるくだり。ここで、アバンに登場した暑そうに扇子で扇ぐ紳士が役に立つ。そう、長太郎の扇子が必要以上に光り輝いているのだ。アバンでの扇子は暑さの象徴、長太郎の扇子は家長の威厳の象徴として使い分けられている。

アバンで扇子が登場してなかったら、ここまで光らせる必要はなかったはずだ。だから、本作のすべては、緻密に考え尽くされているってわけだ。

潔とゆりの再会を"焦らすストレートな演出"も良かった

感情的に飛び出したゆり、それを追うすみれ。そこに潔（高良健吾）が帰って来る。ここは敢えて凝った策を講じずに、単純に人物配置を田んぼを挟むことで、潔とゆりの再会を焦らすストレートな演出。14分間凝りに凝りまくった脚本と演出を続けたからこそ映えるシンプルな再会シーン。ホント構成が上手い。

あとがき

15分間のラストカット、何か言っているような意味深なすみれのアップが実に印象的でした。すみれ、一体何と言っていたのでしょう？静かに、そして確実に本編が動き出した、そう感じさせてくれる第3週の月曜日でした。もう少し、すみれにスポットライトが当たると良いのに…は欲張りですかね。

           

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レンタル救世主 （第2話・2016/10/16） 感想

日本テレビ系・新日曜ドラマ『レンタル救世主』（公式）
第2話『Wストーカー!?命懸けの救出劇』の感想。

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借金や再就職のことを家族に言えない明辺（沢村一樹）。一方、新たに「救世主」の仲間入りした零子（志田未来）は、葵（藤井流星）らの特技をうらやむ。そんな中、DJのヒロコ（森カンナ）からストーカーのプロデューサー・神保（遠藤章造）の退治依頼が入り、襲ってきた神保をヒロコにふんした葵が返り討ちに。ところが、神保のマンションに潜入していた明辺は警察に捕まって留置場行きになり、紫乃（稲森いずみ）に浮気を疑われる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

主人公不在の"レンタル救世主"のお仕事ドラマで良いの？

流石に前回のような30分拡大が物理的に無くなったお陰もあるが、前回よりも各エピソードにそこそこ繋がりを持たせてあるため、物語的にはかなりマシになった第2話。

ただ、物語の整理整頓が進んだために、各登場人物の個性が際立ったから「レンタル救世主」会社のメンバーの多さによる “無駄” が浮き彫りになってしまった。具体的に言うと、これと言った「レンタル救世主」としての役割を持っていない明辺（沢村一樹）と零子（志田未来）が “無駄” に見えてきたってこと。

確かに沢村一樹さんは道化役とて重要だし、明辺の借金がどうなるのかや成長も見所。また、志田未来さんも相変わらずの存在感だし、ラップが見せ場になっているのも理解する。ただ、明辺が自分の身の回りのこと以外もいろいろと説明してしまうから、会社内での零子の存在意義が薄れるばかり。

かと言って、麗子を押し出せば明辺は不要。と言うか、『レンタル救世主』と言う作品に「明辺悠五」って必要なのだろうか？と思ってしまった。結局、主人公を描きたいと言うより、「レンタル救世主」というお仕事ドラマになってきてる。それでいいのだろうか？？？

あとがき

なんか、全体的に引き延ばし感も強かったですね。明辺家の不倫とかラップとか。特に屋上のシーンが長過ぎてクドかった。こう言う余韻の悪さはいけません。笑わせようとしている部分で笑えないのも頂けません。一応、次回も見てみますが、今回が感想の記事は最後になるかも…

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【これまでの感想】
第1話

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