ドラマスペシャル「巨悪は眠らせない 特捜検事の逆襲」 （2016/10/5） 感想

テレビ東京系・ドラマスペシャル『巨悪は眠らせない 特捜検事の逆襲』（公式）
『真山仁が戦後日本の政界・産業界の闇に切り込む話題作『売国』を初ドラマ化!気鋭の特捜部検事と宇宙開発を志す若き研究者の視点を通して描く社会派エンターテインメント。』の感想。
なお、原作の真山仁氏『売国』は未読。

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　東京地検特捜部の気鋭の検事・冨永真一(玉木宏)と、宇宙開発の最前線に飛び込んだ若き研究者・八反田遙(相武紗季)。2人の視点を通し、日本の政界・産業界に巣食う深い闇をあぶり出す。冨永は元副総理の橘洋平(仲代達矢)が絡む闇献金疑惑事件の捜査に奔走していた。
　そのさなか、親友の近藤左門(鈴木浩介)から謎めいたメッセージを受け取る。左門は文部科学省で宇宙開発を担当するキャリア官僚だが宇宙開発にまつわる疑獄事件の告発メッセージを冨永に託し失踪してしまう。闇献金疑惑と、宇宙開発をめぐる疑獄事件。
　2つの事件は、双方に関わる大物政治家によって繋がりをみせ始める。一方、遙は幼い頃からの夢を叶え、宇宙航空研究センターの研究者となったが、次第に宇宙開発の厳しい現実に直面する。ある日、遙はパソコンの不審な操作ログの痕跡を見つけたことから思いがけない事実を知るのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

全体を振り返ると…

脚本は、『花燃ゆ』『私 結婚できないんじゃなくて、しないんです』等の金子ありさ氏。演出は、映画『柘榴坂の仇討』、ドラマ『救命病棟24時シリーズ』『やまとなでしこ』等の若松節朗氏。

全体を振り返ると。前半は、テレ東の2時間ドラマにしては（失礼）個性的な大物俳優がバンバンと登場してテンポも良く進んだが、中盤から『日曜劇場』風の人情話に転換、終盤のどんでん返し以降は登場人物も整理さて見応えアリって感じだろうか。

もっとテレビドラマとして面白かったら良かったのに…

ただ、前半部分であまりに登場人物が多いため、その紹介等に時間が割かれて、肝心の “2つの事件” がシンクロしていく過程が雑に見えてしまった。多分、2時間10分枠では収まるような原作で無いのかも。お陰で各エピソードが粗雑に繋げられて、全体にブツ切れ感や唐突感が漂ったのが残念。

でも、物語としては面白かった。もっとテレビドラマとして面白かったら良かったのに…

あとがき

ここ最近のテレ東のスペシャルドラマは、なかなか気合が入っていて面白いです。だからこそ、独自路線、個性的な作品づくりを目指して欲しいです。それと、原作が面白そう。今度読んでみます。

 

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べっぴんさん （第3回・10/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第1週『想（おも）いをこめた特別な品』『第3回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。

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すみれ（渡邉このみ）は靴作りをみせてもらおうと靴屋の麻田（市村正親）のもとを訪れるが、すぐに帰るよう諭される。しかし家に帰る途中、案内してくれた潔（大八木凱斗）とはぐれてしまう。靴屋に戻ったすみれは、真剣に靴作りに取り組む麻田の姿を目にする。刺しゅうがうまくなりたいというすみれの悩みを知った麻田は、おもいをこめてものを作ることが一番大事なのだとすみれに伝える。その頃屋敷では大変な騒ぎが起きていて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ヒロインの"大冒険"と言うカタチで"物語"が動き出した

相変わらず個人的な好みに反して地味な作風ではあるのだが、今回のアバンタイトルを見る限りそんな私の早合点はもしかしたら、ただの無駄で終わりそうな良き予感がした。第1,2回で一応の登場人物や状況説明を終えたお蔭で、すみれ（渡邉このみ）の「大冒険」と言うカタチで、「物語」が動き出した

まだ、3回の放送ではあるが、初めてミスチルが歌う主題歌とタイトル映像と本編の映像がシンクロして見えたアバン。これは週末に向けて、期待できるかもしれない。

"主人公が影響を受けた瞬間"を明確に描いたのはお見事

そんな私の「期待」の一番の要因は、靴屋の麻田（市村正親）と言う “職人気質を持った生粋の職人” を第3回と言う早い時点で登場させたこと。

多くの視聴者がヒロインのすみれが、「針と糸」で人生の成功を掴むことはわかっているのだから、その「針と糸」への興味関心を丁寧に少しずつ（ここが大事）、「好きから仕事」へ変わっていく過程を描くべき。

そのスタート地点として、“職人気質を持った生粋の職人” にものづくりの大切さを靴を通してヒロインに上手く意識させた。特に市村正親さんの “職人の真剣な表情” の名演技のあとの、紅茶を飲みながらの和やかな麻田が「靴や冥利」の話を通して、「思いを込めたら伝わる」ことをすみれに確実に植え付けた。

坂東家に出入りする靴職人が、今度どんなポジションで本編に関わってくるのか先は見えないから、ここまで幼少期のすみれにとっての重要人物的に描いてどうするのか？と言う不安がなくもないが、説明台詞でなく登場人物の言動でヒロインに影響を与えたのは、ドラマとしてとても良いこと。

実は、私が朝ドラを再び観始めた『あまちゃん』以来の朝ドラでは、ヒロインの将来に影響を与えた人物や出来事は、曖昧に描かれてきた作品が多い。例えば『花子とアン』『マッサン』では最初から主人公がやるべきことが明確になっていた。『あまちゃん』『あさが来た』では周囲や環境が主人公の方向性を決めた。

『まれ』『とと姉ちゃん』は最初から最後まで主人公が何をやるべきなのかブレまくった。そんなことを考えると、今回の職人が主人公に影響を与えた瞬間ををきちんと描いたのは、脚本家としてやるべきことをやったと言って良いほど。この調子で進んで欲しい。

あとがき

語りでの説明は多いのですが、まだまだ全体の人間関係が見えてきませんね。でも、第3回と言う早い段階でほんの僅かでも物語が動き出し、「思いを込めたら伝わる」と言うテーマ的なものを打ち出したのは正解。おっとりしているが芯の強いヒロインの性格も徐々に定着しつつある。少し不安要素が払拭された第3回でした。

           

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第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
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べっぴんさん （第2回・10/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第1週『想（おも）いをこめた特別な品』『第2回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。

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入院中の母・はな（菅野美穂）に贈るため、刺しゅうが上手くなりたいすみれ（渡邉このみ）は、屋敷に出入りする靴屋の麻田（市村正親）から、靴が針と糸を使って作られていることを知る。作りが気になったすみれは、父・五十八（生瀬勝久）のお気に入りの靴をバラバラにしてしまう。さらに靴作りが見たくなったすみれは、靴を修理してもらおうと麻田の下へ向かう幼なじみの野上潔（大八木凱斗）に頼み、一緒に街に出かけるのだが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

この先半年間のツカミとしては、イマイチかな？

うーん、これ状況説明ばかりで、流石に半年間を継続視聴させるだけの「訴求力」としては第2回を観終えてもちょっと弱すぎる。まあ、簡単に言えば「ツカミがイマイチ」ってこと。その理由は、以下の3つ。

　[1] 描かれているのはヒロインを取り囲む状況ばかり
　[2] ヒロイン自身のことが極端に少ない
　[3] 語りによる状況説明が今一つ聞き取りにくくわかりにくい

やはり、朝ドラってヒロインのキャラクターで魅せる部分が圧倒的で、出番が多いとか大活躍すれば面白いとか、悲劇でなく楽しいことばかり起これば面白い作品になるとは限らないことは前作で証明＆学習済み。だから、やっぱり第1週は「ヒロインの魅力」を全面に押し出した方が良いに決まってる。

その意味では、大体の視聴者は今作のヒロインが、子供服専門店を立ち上げて強く生きていく姿を描く話であることや、『あさが来た』に続く裕福な家の子と言うのは知っていること。そしてこの2回で描かれたのは、何よりも刺繍が好きなことくらい。これでは流石にヒロインに興味がわかない。やはり、もう少しヒロインの描写を多めにするとか。

今さら遅いが、『マッサン』の第1回のように状況説明や子供時代からの成長を一切描かずに、目的を持った大人の主人公2人から始まったように、ある程度の少女期からスタートした方が、物語の立ち上がりも早いし、皆さんお目当ての芳根京子さんも早々から登場するし、そんな半年全体の構成が残念な気がする。

かなり昔の朝ドラ風スタート、今の視聴者に合うかどうか

まあ、私なんぞは『あまちゃん』から再び朝ドラに興味関心を持った朝ドラファンとしてはまだまだ新参者だが、その昔の朝ドラを思い返してみると、意外と今回の物語がどんな風なものなのかの事前情報も少なめの中、最初の１，２週間はじっくりヒロインの幼少期から描いて時間軸通りに物語が運んだ気がする。

そんなゆっくりした時間経過の中でヒロイン含めた登場人物たちへの理解が深まり共感したり嫌いになったりしていった。そう考えると、今作のこの構成なり進行具合って、今風でなくかなり昔の朝ドラ風とも言える。

それ自体は悪いことで無いと思うが、『あまちゃん』から続く朝ドラの高視聴率を考えると、この “昔風” が視聴者に受け入れられるかどうかが、今後のカギになるかも。今のところは、ネット上でもあまり話題になっているとは言えない。脚本家の過去の作風を見ても、不安要素は間違いなくある。

決して、悪いとは思わないが、ツカミとして正直物足りない。もっと視聴者を惹きつける “何か” が欲しい。それを “芳根京子さん” とするなら、この構成はどうかと思わざるを得ない。

あとがき

良くも悪くも、『とと姉ちゃん』の第1週の方が、「何かが始まる期待感」はあったように思います。きっと土曜日には芳根京子さんが登場するんでしょう。それまであと中3日。もう少ししっかり視聴者を掴めたら良いのに…

           

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べっぴんさん （第1回・10/3） 感想

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昭和9年。主人公・坂東すみれ（渡邉このみ）は、繊維会社を営む父の五十八（生瀬勝久）、姉のゆり（内田彩花）と一緒に神戸の洋館で暮らしていた。ある日、すみれは入院中の母・はな（菅野美穂）にあげようと、初めて刺繍（ししゅう）に取り組む。お見舞い当日、すみれは完成した刺繍をみせるが、それを見た家族の言葉に傷ついてしまう。母に刺繍を渡せなかったすみれは、もっと上手くなろうと、再び刺繍をやり直すのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前作に続き、ヒロインのモデルは今作も実在の人物

脚本は、『ファースト・クラス』『戦う!書店ガール』等の渡辺千穂氏。第1週の演出は、『純と愛』等の梛川善郎氏。ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんと言うことで、前作に続き今作も実在の人物がベースになってる。

想像以上に「独特」な作風…

脚本の渡辺千穂氏の作品は見たことがあるが、演出の梛川善郎氏の作品は見たことがない。で、第1回を観た率直な感想は「独特」。個性的とか言うレベルとはだいぶかけ離れてるって感じ。

脚本は状況性釣名を極端に避けつつ、進行はほぼすみれは入院中の母・はな（菅野美穂）が務めると言う変則スタイル。演出、と言うより演技指導が独特なのだろうか、今一つキャラクターが見えてこない。

この「独特」な雰囲気でずっと行くのだろうか。となると、好みが分かれる作風になるかも。ちょっと良かったのがMr.Childrenが歌う主題歌『ヒカリノアトリ』と『好きな人がいること』の音楽を担当した世武裕子氏の歌心のある劇番。とにかく芳根京子さんが登場するまでは様子見ってことで…

あとがき

確かに刺繍は強調されましたが、思いのほかどんなドラマになっていくのか良く分からない船出の日でした。でも、新しい朝が始まったのは良いことです。

           

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「とと姉ちゃん」関連の"161"の投稿で書けなかったこと ～全156回の総括～ ※追記あり

※追記あり（2016/10/03 13:45）

最終回に200以上の拍手を頂き、ありがとうございます

最終回の感想に200以上の拍手を頂き、改めて本作に少なからず不満を持ちながら、最終回まで見届けた方が多かったことに驚いた。そこで、最終回の感想では盛り込めなかったことや、中1日経って改めて本作について考えたことを書いてみる。

良かれと思ってやったことが裏目に出た5つのケース

本作の最大の特徴として、半年間の中で、制作統括を始め脚本家や演出家のドラマや視聴者にとって “良かれと思ってやったこと” が、逆効果に働いたケースも多々見られた点がある。今回は、幾つかの本作の特徴について[ 長所 ]と[ 短所 ]、やって良かった点とやらなければ良かった点について書いてみる。

そこから、本作が高視聴率を続けた理由が見えてくるかもしれないから。

1.騒動至上主義

[ 定義 ]
先ず前後の脈略に関係なく「騒動＝事件、ハプニング」を見せて、最後にはヒロイン・常子の活躍や手柄や演説で解決して終わるパターン化した構成のこと。また、多くの「騒動」は短ければ15分以内、長くても5回程度の放送で解決に至る脚本と演出のパターンのこと。

[ 長所 ]
とにかく「状況説明」からでなく、突然「騒動」から始まるから期待感やサプライズがある。また、常子が解決するから常子が活躍したようにも見える。

更に短い時間で、次々と新たな「騒動」が描かれるから、視聴者な良テンポの良さを感じさせることも出来るし、「騒動」そのものが前後の脈略に関係ないから毎日見ない視聴者でも疎外感を味わうことなく、常子が活躍しているってことか伝わりやすい。

[ 短所 ]
「騒動」が前後の脈略に関係なく描かれたのは描かれるから、物語としていつも「騒動」ばかり起きている印象が強くなるし、当然短い間隔で「騒動＋解決」で繰り返すから、連ドラとしての前後の繋がりや連続性が乏しくなるから、物語がスムーズに流れているように感じにくいし、マンネリ化への不満に繋がりやすい。

2.物事の順序が逆だから、意味が変わってくる

[ 定義 ]
劇中の人物、モノ、時間帯、天気などの登場する順序が意図的に逆になっていること。最終回で言うなら、「三姉妹の写真」と「三姉妹と花山の写真」か、これに当たる。

[ 長所 ]
違和感による印象付けが出来る。

[ 短所 ]
やはり違和感は違和感でしかない。特に意味が逆になるような違和感は意味不明で、不安や不信感にしかならない。

3.実在した人物や企業などをアレンジして描く

[ 定義 ]
単純に史実をなぞって物語を構成するのではなく、先に述べた「騒動至上主義」に合わせて、適宜アレンジして劇中に挿入すること。

[ 長所 ]
ドラマチックな構成やエピソードが可能になる。また、複雑な設定や状況を簡素化すれば、単純にわかりやすくなる。

[ 短所 ]
改良、改善策としてアレンジされず、わかりやすさや面白さのためであれば、単なる改悪やご都合主義になる可能性が高い。また、実在した人物や企業などのイメージだけでなく、尊厳やアイデンティティーの問題にも発展する可能性も高い。

やはり、いくらフィクションでも史実や事実を扱う場合は、細心の注意と最大の敬意を払うべきだ。それが出来ないなら、「原作」「原案」「モデル」「モチーフ」が不要の、完全オリジナル脚本にすべき。

4.俳優らに、あまり年齢を感じさる衣装や化粧をしない

[ 定義 ]
時代が移り変わり、環境が変わっているのに、俳優らに劇中の状況や設定に合わせた「装飾」をあまりしないこと。

[ 長所 ]
シーンやカットの前後の繋がりを考えなくても良くなり、撮影が簡素化出来て、結果的に撮影のスピードアップが可能。特にメイクアップについては、所謂「老けメイク」は俳優への負担が大きく、少なければ俳優の負担を軽減出来る。また、俳優（特に女優）からの「なるべく若く見せたい」との要求に応えることも出来る。

[ 短所 ]
劇中の状況や設定、時間軸に対してそれ相応の「老けメイク」が無いと、違和感が半端でない。また、時代劇を見ればわかるように、見た目から受ける印象の与える影響は、作品の世界観に現実味を与えるだけでなく、視聴者がその世界観に入りやすくなると言う効果もある。

とにかく、劇中の登場人物の年齢が不明瞭なのは、登場人物が作品の中で生きていないのと同じなのだ。

5.すべての登場人物を、常子の「味方と敵」に分けたこと

[ 定義 ]
文字通り、ほぼすべての登場人物たちは常子の「味方と敵」に二分され、味方は常子に徹底的に利用され、敵は用が済めば即刻退場となったり強制的に再登場させられた。

[ 長所 ]

とにかく人物設定や人間関係がわかりやすくなる。特に途中から視聴したり、細切れに視聴する人にとっては、「勧善懲悪」の対立構造になっている部分ではわかりやすい上にすぐに作品の世界に入り込んで楽しめる。また、親しいシーンも何となく微笑ましく見える効果もある。

[ 短所 ]
常子に利用される人がほぼ固定化されるから面白味に欠ける。登場人物が相対的でなく常子個人の判断で「善人と悪人」「仲間とそれ以外」に分類されるから、何となく気持ちが悪い。「味方」を残すために「敵」を退場せざるを得ないケースでは、キャラクターの使い捨てになり、その後の消息も触れられない寂しさもある。

私が一方的に「長所無し」とした5つの事柄

ここまでは、つくり手側の言い分を好意的に考えてみたことを[ 長所 ]として書いてみた。次からは、私が一方的に私が[ 長所無し ]としてした事柄について書いてみる。

1.「経過した時間」を、俳優の演技で魅せる演出が乏しい

本作が「騒動至上主義」によって、何となく時間経過させたり、強引に時間を飛ばしたりするのは、ご存じの通り。そして、「俳優らに、あまり年齢を感じさる衣装や化粧をしない」によって、俳優の見た目で年齢がわかりにくい。

ならば、俳優の演技で「年齢＝経過した時間」をしてもらうしかないのだか、本作は撮影順が放送順とは異なるから、ここで重要なのが演出家による「演技指導」だ。俳優の立ち居振舞いや言葉遣いを脚本に合わせて的確にコントロールして、「年齢＝経過した時間」を視聴者に魅せるべきだ。

いや、それこそ演出家がやるべき仕事の大切な一つではないのか。適正な演技指導をしないことは私には、仕事放棄と同じに映る。

2.過激な老けメイクでの極端な老化の表現

演出家が演技指導によって、「年齢＝経過した時間」を魅せないなら、やはり原点に帰って、化粧と衣装と小道具に頼ることになる。ただ、これをやるには注意が必要だし危険も伴う。

だって、その時点まで、「年齢＝経過した時間」を表現していないのだから、唐突さはもとより、やり過ぎは確実に嘘臭くなるし滑稽にさえ映ることがあるから。それが本作の最終回そのものだった。

3.主人公の常子が「ストーリー」を持っていないこと

やはり「騒動至上主義」によって、主人公でヒロインである常子の大きな役割が「演説による騒動の解決係」になってしまったことで、残念ながら常子自身も物語の流れの一部になってしまったのが、私の「脚本家は本作で何を描きたかったのか？」にぶち当たる。

だって、普通は主人公の言動によって物語は綴られるのだから、過激な言い方をすれば、主人公自身が物語の大きな “うねり” に飲み込まれたとも言える。

4.編集者の物語なのに編集作業が描かれない謎

もう、これは言わずもがなと言う感じ。社長の常子が直接編集作業をせずハンコを押してるか部下に指示するだけなのは多めに見るとしても、編集部員たちが主にやっていたのは、読者からの手紙の整理と「商品試験」とグダグダ会議の3つだけ。

確かに、編集作業の映像は地味だと思うが、ここまで描かないのは？今春の連ドラに漫画雑誌の編集部の『重版出来！』が大変面白かった。今期はファッション雑誌の編集部を描く『地味にスゴイ！ 校閲ガール・河野悦子』もある。比較してみるのも楽しいはずだ。

5.なぜ、「暮しの手帖社」はNHKに抗議しないのか？

そして、本作最大の疑問が、なぜ、ご本家の「暮しの手帖社」が、ここまで自社や自社の出版物や創業者たちを歪めて描かれたことに抗議をしないのか？と言うこと。そこを考えると、以下のようなテレビの中の大人たちの真黒なそろばん勘定が見えてくるのは、私だけだろうか。

「視聴率1％＝ 約40万6千人」として、本作の全話の平均視聴率を23％とすると、多めに見て一日約933万8千人、そう毎朝1千万人が視聴するのが朝ドラ。そのモデルやモチーフに採用されれば、毎朝15分間1千万人に自社の企業宣伝を見てもらえることになる。
　　【参考】視聴率からの視聴世帯・人数の推定 | ビデオリサーチ
　　　http://www.videor.co.jp/rating/wh/13.htm

広告料金がわかる広告代理店のサイト
https://www.kokoku-direct.jp/massmedia/tvcm/
によれば、例えば関東キー局で15秒間のCMを1回放送するのに（CM制作費は別）、 400,000円 ～ 750,000円かかる。15分間のCMとしたら2千4百万から4千5百万円かかる。それを毎日半年間NHKが勝手にやってくれるのだ。

だから、NHKには何も言わないず、いや言えない。逆に、「暮しの手帖社」の公式サイトには『連続テレビ小説「とと姉ちゃん」ヒロインのモチーフ 大橋鎭子特設サイト』を開設し、高畑充希さんの写真を帯に印刷した書籍までしっかり販売している。

「暮しの手帖社」は絶対にヒモつきであってはならない

花森安治は100号（昭和44年）の「商品テスト入門」のなかで、このようなことを書いている。
「〈商品テスト〉は絶対にヒモつきであってはならないのである」

また、第9号（昭和25年）のあとがきには、こうもある。
「たとえ何百万円の広告費をいただけるとしても、それとひきかえにはしたくない、というのが、私たちみんなの必死の気持ちでございます」

天才編集者でジャーナリスト・花森安治は、「雑誌が権力のヒモつきになったらおしまい」と考えていた人。そして、この資本主義の中では、いつでもヒモつきになるかもしれない危険性を最も恐れていた人でもあったででは？

最後に。NHKに何も言わずに商売で乗っかる今の「暮しの出版社」に、あの花森の確固たる信念は継承されていないのか？と考えるきっかけを与えてくれた。これが本作が放送された最大の現代社会への貢献だったかもしれない。その意味で、本作の放送に一定の意味はあった。と思いたい…

あとがき

どうして「暮しの手帖社」がNHKに抗議しないのか、真実は定かでありませんが、こう言う事実を湾曲した朝ドラの放送を認めることで、少しでも違和感を感じた視聴者が「暮しの手帖社」に興味関心を持ってもらい、「暮しの手帖」や大橋鎭子さんと花森作治さん関連本が売れれば、それはそれで良いとの考えでしょうか。

大橋鎭子さんと花森作治さんがご存命ならば、是非とも今回の朝ドラ『とと姉ちゃん』についての感想を聞いてみたいです。とにかく、「暮しの手帖社」が書いた本を読んで、真実に目を通すのをお勧めします。

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【追記 2016/10/03 13:45】

読者のにんじんさんからも情報を頂きました。これは個人攻撃になるかなと、敢えて当blogでは掲載を見送っておりましたが、当記事への反応が大きいので、現『暮しの手帖』編集長・澤田康彦さんのインタビューコメントを紹介します。中でも私が気になった部分を無断引用・掲載します。

「大前提として、あれは事実を元にしたフィクションです。古くからの『暮しの手帖』の読者からは「全然違う、指摘しないのか」という声をいただくこともあります。もちろんその逆の「面白い！」という感想も。雑誌『暮しの手帖』はあくまでも“モチーフ”ととらえて、戦後を生き抜いた女性とキテレツな天才編集長のドラマとして観ていただけるといいと思います。違いを探すより、同じところを探す視点でご覧いただくことをおすすめしたいですね。」

なお、全文は下記のリンクにあります。
「自分たちの暮しがいちばん大事」が基本。 『暮しの手帖』編集長・澤田康彦 - エンタメステーション ｜ entertainment station
http://entertainmentstation.jp/38274/

このインタビューが真実だとすれば、「毎日勝手に広告宣伝をしてくれているから悪くは言えない」と言っているようにしか聞こえません。となると、もはや『暮しの手帖』には花森作治の魂は失われたと同じではないでしょうか。

   

★ケータイの方は下記リンクからご購入できます。
【ポケット版】「暮しの手帖」とわたし (NHK連続テレビ小説『とと姉ちゃん』モチーフ 大橋鎭子の本)
しずこさん 「暮しの手帖」を創った大橋鎭子 (暮しの手帖 別冊)
花森安治「暮しの手帖」初代編集長 (暮しの手帖 別冊 (連続テレビ小説『とと姉ちゃん』花山伊佐次のモチーフ 花森安治の本))

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"2026年夏ドラマ一覧" を更新しました】
【2026年夏ドラマ】7月スタートの地上波ドラマ一覧！感想投稿予定リストも!!! の内容を更新（一部の作品に「スタッフ一覧」を追加）しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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【これまでの感想】
[読書] 「暮しの手帖」とわたし （大橋 鎭子/著・花森 安治/イラスト・暮しの手帖社） 感想 ※平成28年度前期 NHK連続テレビ小説『とと姉ちゃん』モチーフ,大橋鎭子の自伝
第1週『常子、父と約束する』
1 2 3 4 5 6
第2週『常子、妹のために走る』
7 8 9 10 11 12
第3週『常子、はじめて祖母と対面す』
13 14 15 16 17 18
第4週『常子、編入試験に挑む』
19 20 21 22 23 24
第5週『常子、新種を発見する』
25 26 27 28 29 30
第6週『常子、竹蔵の思いを知る』
31 32 33 34 35 36
第7週『常子、ビジネスに挑戦する』
37 38 39 40 41 42
第8週『常子、職業婦人になる』
43 44 45 46 47 48
第9週『常子、初任給をもらう』
49 50 51 52 53 54
第10週『常子、プロポーズされる』
55 56 57 58 59 60
第11週『常子、失業する』
61 62 63 64 65 66
第12週『常子、花山伊佐次と出会う』
67 68 69 70 71 72
第13週『常子、防空演習にいそしむ』
73 74 75 76 77 78
第14週『常子、出版社を起こす』
79 80 81 82 83 84
とと姉ちゃん あの第82話で「連続20％超え」が途切れたそうだ
第15週『常子、花山の過去を知る』
85 86 87 88 89 90
第16週『“あなたの暮し”誕生す』
91 92 93 94
「とと姉ちゃん」自己最高25.3％。これでテコ入れも期待薄か？
95 96
第17週『常子、花山と断絶する』
97 98 99 100 101 102
第18週『常子、ホットケーキをつくる』
103 104 105 106 107 108
第19週『鞠子、平塚らいてうに会う』
109 110 111 112 113 114
第20週『常子、商品試験を始める』
115 116 117 118 119 120
第21週『常子、子供たちの面倒をみる』
121 122
朝ドラ「とと姉ちゃん」の高い視聴率と増える厳しい意見の“ねじれ”を考える
123 124 125 126
第22週『常子、星野に夢を語る』
127 128 129 130 131 132
第23週『常子、仕事と家庭の両立に悩む』
133 134 135 136 137 138 138（その2）
第24週『常子、小さな幸せを大事にする』
139 140 141 142 143
朝ドラ「とと姉ちゃん」 やはり「暮しの手帖」関係者も怒り心頭だった
144
第25週『常子、大きな家を建てる』
145 146 147 148 149 150
第26週『花山、常子に礼を言う』
151 152 153 154 155 156/最終回

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