真夏のシンデレラ （第10話・2023/9/11） ｢今回は意外とﾏｼじゃないの?｣な感想

フジテレビ系・月9『真夏のシンデレラ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第10話『恋の結末、カウントダウン！！』の感想。

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夏海（森七菜）は匠（神尾楓珠）の思いを受け、健人（間宮祥太朗）のそばにいたいから応えられないと拒む。健人と夏海は水族館へ出かけた後、別荘へ。来年はここで花火を見ようと約束し、一緒にいたい思いを確かめ合う。一方で、健人は創一（小市慢太郎）から皐月（山崎紘菜）との仲を誤解され、両親に夏海を会わせると宣言。守（白濱亜嵐）は愛梨（吉川愛）と修（萩原利久）の関係を気遣い…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：市東さやか(過去作/『第34回ﾔﾝｸﾞｼﾅﾘｵ賞』大賞受賞)
演出：田中亮（過去作/ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第1~3,6,7話
　　　柳沢凌介（過去作/踊り場にて､#who am I） 第4,7話
　　　下畠優太（過去作/やんごとなき一族） 第5,8.9話
　　　高橋由妃（過去作/｢日曜の夜ぐらいは…｣第5,7話） 第9話
音楽：末廣健一郎＆MAYUKO（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが）
主題歌：緑黄色社会「サマータイムシンデレラ」
※敬称略

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今回はマジの "ディレクターの目線" で書いてみる(爆)

「今回の感想が最後！」と書きながら、ついに最終回直前になってしまった（笑）

折角、感想を投稿しているのだから、今回はマジの “ディレクターの目線” で書いてみる（爆）

第9話、これまでで一番 “まとも” な放送回だった

異論反論あるのは承知で書くが。

この第9話、これまでで一番 “まとも” な放送回だったと思う。

その理由を書いてみよう。

今回、これまでと最も違うのは、“各キャラクターの違い” が見えたことだ。

それは、脚本上で、明確に「そのキャラクターでないと成立しないシーン」を盛り込んできたからだ。

例えば、下記の６つのシークエンスが分かりやすい。

●健人（間宮祥太朗）が夏海（森七菜）にひまわりをプレゼントするシーン。
●修（萩原利久）が愛梨（吉川愛）に別れを切り出すシーン。
●修が守（白濱亜嵐）に愛梨と別れてことを話すシーン。
●理沙（仁村紗和）と宗佑（水上恒司）が海辺で偶然出会うシーン。
●守が愛梨に花火を持ってやってくるシーン。
●匠（神尾楓珠）が夏海を事故から助けるシーン。

"嘘くさいやり取り"を、"ドラマチック風"に仕立ててきた！

ほかのシーンと何が違うのか？

それは、登場人物が口にするのが “ポエム” 風に作り込まれている点と。

演出が “ポエム” を “会話” に見せるために、俳優の演技と共に “話ことば” にうまく変換している点だ。

私の説明のほうが、分かりにくいと思うが。

要するに、やりようによっては “嘘くさいやり取り” に見えそうな場面を、ぎりぎりで “ドラマチック風” に仕立ててきた… そんな感じだ。

そう見えるのは、口から出る “セリフ” が、そのキャラクターからしか出て来ないような “話ことば” になっているからだ。

前回までは「海辺を舞台にした群集劇」のようだった…

以前にも書いたとおり、黄今作の脚本も演出も、正直 “男女10名夏物語” を描き切れていなかった。

それは、群像劇なのに、似たような個性、特徴のないパーソナリティーの登場人物ばかりを配置した上に、そのまま絡ませ続けてきたからだ。

だから、「群像劇」というよりも、「群集劇」に近い「群像劇」というよりも、「群集劇」に近いか…

多くの登場人物の個人的な物語に焦点を当て、彼らの人間関係や成長を強調する「群像劇」に対して。

大勢の群集や集団が物語の一部として登場し、物語のスケール感や背景を担当する「群集劇」風って感じ。

要するに、「海辺を舞台にした群集劇」になってしまっていたってこと。

でも、今回は限られた場面ではあるが、ちゃんと個々のキャラクターが描き分けられて、作り込んできたと思う。

今回の「群像劇」と「群集劇」の見分け方

ここで、今作における今回の「群像劇」と「群集劇」の見分け方について解説してみよう。

これも、恐ろしく簡単で。

「群像劇」の中の “ひとつのシーン” なのは次の特徴がある。

登場人物間の “やり取り” に、適度な “間” があって、きちんと劇伴で盛り上げてあって、映像的にも「５W１H」が明確になっている。

「５W１H」とは、「When（いつ）」「Where（どこで）」「Who（だれが）」「What（なにを）」「Why（なぜ）」「How（どのように）」のこと。

例えば、「星が見える夜のバルコニー」「朝の海辺」「夕暮れ後の砂浜」「雨降りの交差点」など、時間や天候の設定が映像に付けてあるのだ。

逆に、時間や天候が曖昧なシーンは、セリフとセリフに “間” がなく、消化試合のような映像になっている。

例えば、健人の父親・創一（小市慢太郎）と、皐月（山崎紘菜）が登場する場面は、ほぼ適切な “間” がなく、明らかに消化試合風な処理 になっている（困）

というわけで、今回は、いい部分があったので、そこを私なりに解説してみた。

もちろん、感じ方は人それぞれだが…

あとがき

なぜ、第9話になって変わったのでしょう？

ラストスパートで、やる気になった？

まあ、相変わらずツッコミどころ満載ですが、そこを言及するのは疲れたのでやめておきます。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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連続テレビ小説「らんまん」 （第116回・2023/9/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、X(旧Twitter)、Instagram

第116回〔全130回〕／第24週『ツチトリモチ」』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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再度、渋谷へ向かった寿恵子（浜辺美波）。弘法湯で身を清めてお参りに行く人に出会ったり、茶屋で出されたボーロに感動したり、芸者たち（入山法子・実咲凜音）の話を聞いて、渋谷の町に魅了されていく。そして、弘法湯の佐藤（井上順）、荒谷（芹澤興人）らを座敷に呼んだ寿恵子は、この町で人と人をつなぐ待合茶屋を開きたいと伝える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13,18,19週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16,21週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14,20,24週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11,17週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15,23週
　　　小林直毅（過去作/鎌倉殿の13人/第37回のみ） 第22週
　　　廻田博思（過去作/｢らんまん｣植物担当の助監督） 第24週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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月曜にクジラといえば『ちむどんどん』以来のツッコミドラマを思い出す…

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

「ようきんしゃったなぁ」のみんなぁも、ご常連のみんなぁも、あしが管理人の “みっきー” やか！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！）

月曜日の冒頭で、万太郎（神木隆之介）が “クジラ” の文鎮を使っている。

月曜日に “クジラ” といえば、朝ドラ『ちむどんどん』以来の “ツッコミドラマ” と話題のフジの月9『真夏のシンデレラ』との共通点だ。

おっと、私にとっては最近の『らんまん』が『さんまん』に見えるように、今作も ほぼ “ツッコミドラマ” になっているが（苦笑）

今週の演出は、今作の植物担当の助監督・廻田博思氏

殆どの人は興味関心はないと思うが。

今週の演出担当は「二人体制」で内一人は今作初演出の廻田博思氏だ。

廻田氏は、NHKドラマ・ガイド『らんまん Part1』に植物担当の助監督として掲載されている。

仕事内容は、撮影時の季節に合わせて、本物の草花を探して用意したり、ない場合は・草花のレプリカ製作をやっている「西尾製作所」に発注する係だ。

というわけで、中堅の先生に若手が指導を受けつつ… が、今週のようだ（困）

きっと来週の「渋谷での神社合祀」につなげるつもりだろう

もう面倒だから書いてしまうが。

時代と内容を考えれば、今後は 明治の末期、明治39年（1906年（明治39）から始まった内閣による全国に広がった「神社合祀」につなげるつもりなのだろう。

「神社合祀」とは、各集落に複数ある神社を合祀して、一町村一神社にしなさいという勅令だ。

日本は古くから「神の国」と呼ばれるように、神道（神様、神社を崇拝する）を強く主張する勢力がいて、全国の神社の数を減らし、残った神社に経費を集中させることで、一つの神社を大きくし威厳を持たせて、神社の経営を継続的に確立しようとしたのだ。

しかし、これは、すべての神社、信者の希望ではなく、なのに政府が押し進めたため、全国で反対運動が起こった。

渋谷でも、渋谷駅近くに鎮座していた「田中稲荷神社」と、道玄坂上に鎮座していた「豊澤稲荷神社」の大きな二社が合祀され、豐榮稲荷神社(豊栄稲荷神社)」となった。

まあ、これ以上は予想が当たってしまうとネタバレになるから書かないが。

話を今作に戻すと、この渋谷地区での「神社合祀」に、高知での自由民権運動をつなげて、早川逸馬（宮野真守）らも再登場させつつ、万太郎と寿恵子の物語を描くつもりだと推測する。

しかし、困ったことに、今週に限っては、先週同様に “ほぼ寿恵子のスピンオフ週” だが（苦笑）

残り３週だからこそ、やってはいけないミスを犯している！

そもそも、今作が残り３週間だからこそ、やらないほうがいい、いや犯してはいけないミスがある。

それは、「図鑑が売れない」という状況を描くために、万太郎の苦悩、万太郎の本心を第一に描くことが最も大切なのに。

万太郎を励ますのが虎鉄（濱田龍臣）で、その上、たったの４分９秒のアバンタイトルだけ。

残りの “2/3” は、女将コスプレの浜辺美波さんのプロモーションビデオで“寿恵子の頑張り”を描くという信じられないミス。

これ、ナレーションで、「寿恵子は寿恵子で頑張っていました」で十分でしょ？

万太郎に直接関係ないキャラのエピソードなんてただの蛇足

美波ちゃん、寿恵ちゃんがお目当ての人は、この程度で満足だと思うが。

一発屋キャラを、お笑いゲストの棒読みで登場させようが。

「東急グループの祖」と称される五島慶太がモデルの相島（森岡龍）が出ようが。

「天才実業家」と呼ばれた阪急阪神東宝グループの創始者・小林一三がモデルの小林（海宝直人）が出ようが。

万太郎に直接関係性を持たないキャラのエピソードなんて、蛇足でしかない。

当然、「万太郎の物語」ではないのだ。

もちろん、「でも “万太郎の妻の物語” でしょ？ 問題ない」と思うのは勝手だ。

確かに、「万太郎の妻の物語」でも、一瞬でも寿恵子と相島や小林とのやり取りの中に「槙野万太郎」の名、「図鑑」が登場しなければ、スピンオフ、場外の話なのだ。

夜空を見上げるカットを同じにしても、つながって見えない

ホント、最後の最後までミスしっ放し！

せめて、寿恵子が道玄坂の裏通りの居酒屋「荒谷」の店主・荒谷佐太郎（芹澤興人）と軒下で万太郎や子供のことを話すとか。

同じ時に、夜空を見上げる万太郎が、寿恵ちゃんや子供たちのことをボソッとつぶやくとか。

私が毎月の「満月の記事」に書いているように、「同じ月を見ている」なら「思いも同じ」を映像で見せるべきだったのだ。

まあ、演出家はその “つもり” だろうが、こんな稚拙な演出、学生でもやらないと思う。

なぜ、そうディレクターの端くれの私でも思うのか？

そんなの、簡単な理由だ。

終盤で店から出てきた寿恵子が夜空を見上げるカットがある。

あれの演技、演出、劇伴で、誰が「寿恵子が万太郎を思って夜空を見上げた」と感じるだろうか？

寿恵子は待合茶屋の女将だから、客足が引けたら、夜空を見て、明日の天気を予想して、客の入り具合や仕入れを考えると見るのが普通だと思う。

万太郎が夜空を見上げるカットだって、寿恵子の直後だから「そういうつもりなんだろうな」と好意的に見るが、それ以上の受け取りは感じられないのだ。

それこそ、子供たちが夜泣きして縁側であやす万太郎が「寿恵ちゃん」とポソッとつぶやいて空を見上れば良かったのだが。

プロに失礼を承知で書くが、この程度の “つもり” は “演出をやったこと” にならないから！

もし、私と違う意見なら、あなたが好意的に脳内補完をしているだけ、あなたが脳内で創作しているだけだと思う。

寿恵子のモデルである「壽衛さん」について

残り３週間なので、少し長くなるが、もう寿恵子（浜辺美波）のモデルである「壽衛さん」について書いてみようと思う。

壽衛さんは、1873年（明治6年）、元彦根藩士の小澤一政の次女として東京飯田町に生まれた。

子どものころは家が裕福で、踊りや唄を習うなど豊かな暮らしをしていた。

しかし、陸軍に勤めていた父が亡くなり、財産を失い、東京で母とともに小さな菓子屋を営んで生計を立てていた。

牧野博士が壽衛さんと出会ったのはその菓子屋だった。

大学への通学路にあった店の前で壽衛さんを見初めたのだ。

牧野博士は石版印刷の修行中でお金がなく、印刷屋の主人に仲人を頼んで、1888年（明治21年）、博士 26歳、壽衛さん 15歳でふたりは所帯をもった。

ここまでで、「これドラマのあらすじでは？」と思うかもしれないが、それだけ今作が “史実寄り” だということだ。

牧野博士「ほとんど毎年のように子供が生まれる」

“史実寄り” は、まだまだ続く。

借家で夫婦生活を始めたが、生活はすぐに困窮した。

博士が使う研究費は膨大で、資金援助していた高知県佐川の生家（酒問屋）も、ついに破綻。

なのに、博士は大量の標本や資料本を保管するために、給料より高い家賃の家を借りていた。

更に、牧野富太郎著『牧野富太郎自叙伝』（講談社2004年）には、「ほとんど毎年のように子供が生まれる」と書かれているように、牧野夫妻には最終的に子供が 13人生まれた。

とにかく、牧野博士はお金には完全に無頓着だった

とにかく、牧野博士はお金には完全に無頓着だった。

月俸 15円（現在の貨幣価値で 9万2千円）では到底生活できず。

生活費や研究費のために、博士が高利貸しから多額の借金を続けた。

因みに、当時の大卒の国家公務員の書忍従が「50円（現在の貨幣価値で 2千2百円）」の時代。

槙野家の負債額はその約20倍の「986円（現在の貨幣価値で 605万円）」。

因みに、「第104回（8/24）の感想で、1916年（大正5年）には、現在の貨幣価値で約１億円の借金を抱えていた（驚）」と書いた。

ザックリ計算すると、今の今作中を1897年（明治30年）だと仮定すると、それから約 19年後に負債は「約 16.7倍」に膨れ上がったことになる。

生前の壽衛さんは牧野博士のことを"道楽息子"と例えていた

そんな困窮生活で、借金取りの対応をするのは壽衛さんの役目だった。

何せ、第一子（園子：幼いくして亡くなる）出産 3日後には、一人で歩いて債権者との交渉に出向いたとされている。

借金取りが来ると家の外に赤旗を立てて博士に知らせ、博士は赤旗がなくなるまで外で待っていたのも、事実。

もちろん、博士は研究のみ！

先の『牧野富太郎自叙伝』にも、生前の壽衛さんが自分の事ことを “道楽息子” と例えていたと書かれている。

博士は植物採集に行く時はビシッとした服装で出かけるも、壽衛さんは継ぎ接ぎだらけの振るい着物を着て、娯楽も遊びもしなかった。

子育て、家計のやりくり、借金取りの対応に明け暮れた壽衛さんは、1928年（昭和3年）に55歳で亡くなった。

壽衛さんにスポットライトを当てるのは悪いとは思わない

博士が、献身的に研究を支えてくれた壽衛さんへの感謝の気持ちを表したのが、新種のササに、博士は壽衛さんを「スエコ」と呼んでいたらしく、「スエコザサ」と名付けたという愛情を感じるエピソードが残っている。

しかし、そのササ、実は壽衛さんが闘病している時に出かけた宮城県仙台市での植物採集で見つけたササなのだ（汗）

まあ、どこまでも研究のみ！ なのだ。

このことから分かるのは、女性の権利、女性の尊厳、女性の誇りを大切にする時代に、壽衛さんにスポットライトを当てるのは悪いとは思わない。

いやむしろ、『ゲゲゲの女房』のように描いたら、今の時代を考えると、ホント面白い作品になったと思う。

あとがき

ハッキリ言います。

もっと、「夫婦の二人三脚」を強調したほうが良いです。

これ、完全に、「二本立て」だと思いますよ！

投稿が遅れましたが、「土曜日版の感想」も細かく書きましたので、読んでいただけると嬉しいです。

みっきーの植物図鑑（第121回）

先日、毎年恒例の山梨県甲州市勝沼周辺のぶどう狩りやワインセラー＆地元人気レストラン巡りに行って来ました。

さて、このブドウの品種は分かりますか？

答えは、フランス・ブルゴーニュ地方を代表する赤ワイン用ブドウ品種「ピノノワール」です。

透明感のあるルビー色で、比較的タンニン(渋さ)が少なめの、香りが穏やかで口当たりが滑らかなワインになります。

８月末から今頃にやるのが「摘房（てきぼう）」という作業です。

摘房とは、ブドウ棚などに鈴なりについたブドウの房を、ある程度切り落とし数を減らします。

例えば、まだ青(緑色)で熟していない房は幹から取ってしまうわけです。

そうすると、１本の木になるブドウの房の数が減って、一房あたりのブドウの凝縮感（うま味、甘味、深味）が強いブドウができます。

この摘房のやり方次第で、完成するワインの味が大きく左右されるのです。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75 土
第16週『コオロギラン』
76 77 78 79 80 土
第17週『ムジナモ』
81 82 83 84 85 土
第18週『ヒメスミレ』
86 87 88 89 90 土
第19週『ヤッコソウ』
91 92 93 94 95 土
第20週『キレンゲショウマ』
96 97 98 99 100 土
第21週『ノジギク』
101 102 103 104 105 土
第22週『オーギョーチ』
106 107 108 109 110 土
第23週『ヤマモモ』
111 112 113 114 115 土
第24週『ツチトリモチ』

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VIVANT （第9話/79分スペシャル・2023/9/10） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『VIVANT』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話/79分スペシャル『宿命編・激動の最終回前SP?真実への反撃開始!』の感想。

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テロ組織「テント」が、テロや犯罪行為を他から請け負うことで収益を得て、その金でバルカ国内の孤児を救っていたことが判明。そんな中、ベキ（役所広司）はノコル（二宮和也）に、ノコルが運営する会社で乃木（堺雅人）を働かせるよう指示を出す。ベキの下、協力体制を敷く‘宿命の兄弟’乃木とノコル。そして乃木は、父・ベキの過去とテント誕生の秘密を知ることになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：福澤克雄（過去作/他の原作作品は不明）
脚本：八津弘幸（過去作下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ､おちょやん） 第1~9話
　　　李正美（過去作/半沢直樹2020､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1,4,7話
　　　宮本勇人（過去作/DCU(脚本協力)） 第2,5,8話
　　　山本奈奈（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第3,6,9話
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹1,2､小さな巨人､下町ﾛｹｯﾄ､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2021） 第1~5,7~9話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第1~9話
　　　加藤亜季子（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編） 第1~9話
音楽：千住明（過去作/LEADERSﾘｰﾀﾞｰｽﾞ､流星ﾜｺﾞﾝ､ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を､LEADERS II）
※敬称略

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楽しんで見ている人は、それでいいと思う

楽しんで見ている人は、それでいいと思う。

ただただ、それだけ。

感想は、以上。

流石に、"過去の種明かしパート" が長過ぎないか？

というわけにも、いかないか（苦笑）

実質、本編の総放送尺が「約1時間6分」。

序盤の “別班パート” が約20分間。

中盤の “過去の種明かしパート” が約33分間。

終盤の乃木（堺雅人）の“テント”のリーダー、ノゴーン・ベキ（役所広司）こと“乃木卓”（役所広司）への質問…

乃木「お父さん 日本を狙われているのですか？」

この質問からの “実質的な今回の本編パート” が約16分間。

まあ、“大人の事情” があるから、回想シーンを盛り込まざるを得ないのは理解するが。

いくらなんでも、全体の約半分ってのは長過ぎない？

私は、ここまで詳細に「なんで？」を描く必要はないし、見たいとは思わないが。

まあ、考察ファンは、「なるほどね」なのだろうから、まあいいや。

「どうせ最後にひっくり返すんでしょ？」と思ってしまう…

ここからは、ストーリーの考察に一切興味関心がない立場だから思うことを書いてみる。

諄いようだが、楽しんでいる人は別にして。

そもそも、今作は、ストーリーにしても登場人物にしても、“考察モノ” としては異様なくらいに、決して悪い意味ではなく「巧みに視聴者を欺く作戦」を仕掛けてきている。

それが、本当に緻密だし、大胆だから、今見ている映像が、次の瞬間にも “ホント” から “ウソ” になりそうな気配が常に漂っている。

要するに、提示されている映像が、本当なのか分かりにくいのだ。

例えば、序盤の “別班パート” だって、ネットトレーディングの画面だって “作りモノでした” と簡単にやるのが今作。

ラストの病院の覗き見映像だって “フェイク動画でした” とやっても全くおかしくないのが今作なのだ。

だから、好意的、且つ、積極的に楽しもうとしている人はいいが。

そうでない人は、「どうせ、最後にひっくり返すんでしょ？」となって、今一つのめり込めないのだ。

私にとっては、少々「策士策に溺れる」って感じだろうか。

まあ、感じ方はひとそれぞれだから、どうでもよいことだが。

あとがき

最終回の大ラスの結末で納得させてくれればよいです。

最終回が「２時間SP」でなかったのが、唯一の救いです（笑）

そうそう、サントラ盤を買いましたが、メッチャ素敵な楽曲ばかりなので、サントラ好き、今作ファンにはおすすめします！

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連続テレビ小説「らんまん」 （第23週/土曜日版・2023/9/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、X(旧Twitter)、Instagram

第23週『ヤマモモ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

竹雄（志尊淳）と綾（佐久間由衣）の夫婦が商売をしようと東京にやってくる。資金を貯めて、いつかまた酒蔵を開くことを夢みていた。二人が出した屋台は、そばをメインとし高知の郷土料理も楽しめ、万太郎（神木隆之介）たちは大喜び。そして寿恵子（浜辺美波）は、竹雄と綾のいきいきと働く姿を見て自分も商売を始めることを決意する。早速、渋谷の街を食べ歩き、街の人と会話をして手作りの地図を完成させる。渋谷の街に大きな魅力を感じた寿恵子は、人と人をつなぐ待合茶屋「山桃」を開店させる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13,18,19週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16,21週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14,20週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11,17週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15,23週
　　　小林直毅（過去作/鎌倉殿の13人/第37回のみ） 第22週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

---

"NHKが作った事前のあらすじ" が、妄想すぎる！

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

「ようきんしゃったなぁ」のみんなぁも、ご常連のみんなぁも、あしが管理人の “みっきー” やか！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！）

今作同様に、“諸般の事情” で「土曜日版」の感想が月曜日の朝になってしまった。

それゆえに、超サクッとだけ書こうと思う。

第23週『ヤマモモ』の “NHKが作った事前のあらすじ” は上記のとおりだ。

しかし、“新聞各社の当日のあらすじ” は以下のようになっていた。

万太郎（神木隆之介）に植物図鑑を出版させ続けるために、寿恵子（浜辺美波）は農村地帯が広がる渋谷という土地に待合茶屋を開業しようと決意し、徹底的に渋谷を調べて歩く

よく読んでほしい。

「本編」を見て、上記のように感じただろうか？

特に、寿恵子が「図鑑の出版を続けるために待合茶屋を開業しようと…」の部分だ。

普通に見ていた人は、次ように感じたのでは？

●万太郎は家計を乖離見ずに研究だけ。
●竹雄（志尊淳）と綾（佐久間由衣）の夫婦が商売しながら新種の研究を。
●画工・野宮（亀田佳明）が人生の選択をして。
●寿恵子は叔母・みえ（宮澤エマ）の発案で、もっと金儲けもできるからって。

そう、完全なる「４本立て」の “箇条書き” だってことだ。

もはや、何となくですら “一部も” 重なってはいない。

敢えて言うなら「同じ作品に出てくる登場人物たち」程度の共通項しかない。

寿恵子は大畑印刷所に印刷機のことを聞きに行くだけで…

「土曜日版」だけを見た人は分からないと思うから、「本編」を見た多くの視聴者が “やった” であろう妄想や創作を書いてみる。

結論は最上位に書いたとおり、「今週の主人公である寿恵子が万太郎の図版印刷のために渋谷で店を開く」である。

●そのためには、寿恵子が印刷機を買う気にならないといけない。
●そのためには、寿恵子に万太郎が新しい印刷機を欲しがる必要がある。
●そのためには、万太郎に野宮が最新の印刷機情報を教えないといけない。
●そのためには、野宮を登場させるためには、波多野（前原滉）らを出す必要がある。
●そこで、竹雄と綾に屋台をやらせて客で来店させる。
●そのためには、竹雄と綾が上京する必要があるから「峰屋」を腐造で潰して。

そう、こうやって全部、逆算して都合よく “流れ” を “でっち上げ” ているのだ。

確かに、人によっては、「この “流れ” で、どこが悪いの？」と思うかもしれない。

しかし、それは違う。

だって、「本編」でも「土曜日版」でも共通しているのは、野宮が登場する以前に「寿恵子は印刷機、印刷技術に言及しちゃってる」ことだ。

だったら、寿恵子は賢い妻の設定なのだから、たった一つ、『大畑印刷所へＧＯ！』が最も “自然な流れ” ではないか！

「印刷所で分かるの？」は、既に今作に洗脳されている証拠だ。

印刷屋なら、最新の印刷事情をしているのは自然だし、同業者や関連業者を紹介する事だって、唐突に野宮が登場するより “自然な流れ” なのだ。

それこそ、私が考えた “こっち系” で妄想を広げれば、大畑義平（奥田瑛二）と妻・イチ（鶴田真由）は結婚式で槙野家と知り合いである可能性がある。

だから、寿恵子の子供をイチと娘・佳代（田村芽実）が預かって。

更に、ガタイの良い印刷所の職人、前田（阿部亮平）と宮本（山根和馬）を助さん格さんのように寿恵子が従えて、渋谷に乗り込んだほうが、面白い展開になった可能性が高いことは、素人でも容易に想像できると思うが。

残り４週間を切っているのに、月曜日から時間の無駄遣い！

というわけで、７時30分になりそうだからまとめよう。

月曜日に寿恵子が大畑印刷所に行く場面から始めれば、月曜日と火曜日の二日分を他のことに割けたのだ。

残り４週間を切っているのに、月曜日から時間の無駄遣い。

ただただ、安易に過去の登場人物を盛り込んで、不自然な流れを作って、強引に結末にたどり着かせただけの自己満足。

う～ん、困ったものだ。

あとがき

きっと、編集スタッフも気づいているのだ… 「編集のしようがないなぁ…」と。

だから、適当に月～木を切り貼りして、あとは金曜日に貼り付けただけ。

「カネテツデリカフーズ」のかまぼこに「ほぼシリーズ」というのがありますが、これ「ほぼカニ」ならぬ「ほぼ金曜日」では？（失笑）

一つだけ褒めたいのは、編集で手抜きした分、ナレーション原稿が頑張ったことです。

竹雄と綾が上京した部分なんて「料理店で修業をしていた」なんて、いい感じで補強していました。

上京した理由も、「新しい酒造りのため 大学で醸造の研究をしている先生を探すため」と明確に語りました。

「土曜日版」でやれるなら、「本編」でやりなさい！

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55 土
第12週『マルバマンネングサ』
56 57 58 59 60 土
第13週『ヤマザクラ』
61 62 63 64 65 土
第14週『ホウライシダ』
66 67 68 69 70 土
第15週『ヤマトグサ』
71 72 73 74 75 土
第16週『コオロギラン』
76 77 78 79 80 土
第17週『ムジナモ』
81 82 83 84 85 土
第18週『ヒメスミレ』
86 87 88 89 90 土
第19週『ヤッコソウ』
91 92 93 94 95 土
第20週『キレンゲショウマ』
96 97 98 99 100 土
第21週『ノジギク』
101 102 103 104 105 土
第22週『オーギョーチ』
106 107 108 109 110 土
第23週『ヤマモモ』
111 112 113 114 115

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初恋、ざらり （第10話・2023/9/8） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『初恋、ざらり』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第10話『なんで、?ついたの?優しい?を。』の感想。

なお、なお、原作の漫画・ざくざくろ「初恋、ざらり」は、全話を既読。

---

‘普通の人’のように仕事に貢献したい有紗（小野花梨）にとって、岡村（風間俊介）の「無理しなくてもいい」という言葉や、同僚・湯川（尾上紫）からの慰めは心に刺さるものだった。ある日、仕事に行こうとした有紗は、髪をくしでとかすと髪の毛が抜け、会社へ行こうにも方向が分からなくなってしまう。その日は会社を休み、代わりに岡村のためにご飯を作ろうとするが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・ざくざくろ「初恋、ざらり」
脚本：坪田文（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡） 第1,2,6話
　　　矢島弘一（過去作/ﾊﾙｶの光､警視庁･捜査一課長3） 第7～10話
　　　池田千尋（過去作/ﾌﾟﾘﾝｾｽﾒｿﾞﾝ､大豆田とわ子と三人の元夫） 第3,8話
　　　紡麦しゃち（過去作/） 第4,5話
　　　藤沢桜（過去作/福岡恋愛白書17 おはようﾏﾄﾞﾝﾅ） 第5話
演出：池田千尋（過去作/ﾌﾟﾘﾝｾｽﾒｿﾞﾝ､大豆田とわ子と三人の元夫） 第1,2,3,6,8,10話
　　　七字幸久（過去作/私と夫と夫の彼氏） 第7,9話
　　　倉橋龍介（過去作/ﾘﾌﾞｽﾀ-Top of Artists!-､警部補ﾀﾞｲﾏｼﾞﾝ） 第4,5話
音楽：元倉宏、小山絵里奈
ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾃｰﾏ：a子「あたしの全部を愛せない」
ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾃｰﾏ：ヒグチアイ「恋の色」
ﾀｲﾄﾙﾛｺﾞ：黒木香（BayBridgeStudio）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：祖父江里奈（過去作品/しろめし修行僧､ｼｼﾞｭｳｶﾗ）
※敬称略

---

"漫画"ではできない、"実写版ドラマ"らしい演出に注目

原作は既読だが、基本的に原作のネタバレは書かない…

今回、“漫画” ではできない “実写版ドラマ” らしい演出があった。

それは、＜配車係＞をやらせてもらえるようになった有紗（小野花梨）が、‘普通の人’のように会社や仲間たちに仕事で貢献したいと張り切ったが。

有紗は。軽度の知的障障害と自閉症を持つために、地図などを理解することも、荷主や運転手とのコミュニケーションも難しく、大きな失敗をしてしまう。

そのことに対して、岡村（風間俊介）は「仕分けの仕事…。戻ってきてくれないかな」と、やんわりと本筋の論点をずらす…

有紗が、仕分け担当の同僚・湯川（尾上紫）から次のセリフを言われる。

湯川「無理するからだよ」

以前、有紗に危機を救ってもらった恩がある湯川からの “慰め” の一言だ。

室内なのに、有紗の垂らしたか髪が風で揺れる。

有紗は「ごめんなさい」と深々と頭を下げながら、次のようにつぶやく…

有紗「みんなが できること…。私には無理で。頑張っても 無理で」

この直後、前髪が揺れるほどの風が “ひゅるひゅる～ん” と吹くと…

有紗「ホントにごめんなさい」
湯川「それは 上戸さんのせいじゃないよ。言い方 違ってたら ごめん」

階段を重苦しく降りていく有紗の足音が、ずし～んずし～んと響く。

これ、有紗のせいじゃなくて、会社の、配置転換する立場のせいじゃないの？ と、そんな本質からズレまくった話に付き合うつもりはない。

ここで言いたいのは、岡村と湯川の “何気ない慰め” が、有紗を一気にコーナーに追い詰めたってことを、音の演出で表現したのが、映像的な見(魅)せ方だということ。

やはり有紗の人生は"順風満帆"とはいかないのか…

その後も、有紗が赤ちゃんの泣き声や周辺の音が大きく聞こえてしまうという描写があるが。

そちらは、あくまでも、心因的な大きな変化を描写しているだけ。

でも、こっちの、特に “人工の風” については…

「順風満帆」はという四文字熟語がある。

「舟が “順風(追い風)” を帆いっぱいに張った状態のこと」が転じて、すべての物事がとても順調に進むことの意味だ。

そして、今回では、有紗に “逆風(向かい風)” が吹いた演出になっていた。

その向かい風は、有紗の想像以上に強いもので、髪の毛は抜け、“普通の人のように” の夢も吹き飛ばし、岡村との愛の日々も手放さざるを得ない心境にまで有紗を追い込んだ。

会社の方向だけでなく、岡村との関係性の方向性も、自分が自分として生きていく方向も見失った有紗をうまく映像で魅せたと思う。

あとがき

岡村は岡村なりに有紗に向き合っていますが、有紗に踏み込めば踏み込むほどに有紗が見えなくなって…

有紗は岡村と対等に愛する関係に痛いから、その第一歩として “普通になりたい” だけなのに。

軽度の知的障障害と自閉症によって、仕事ではやれないこともあるし、心もコントロールできない。

本来は、誰もが “普通” に、頑張ってもできない仕事や、気持ちの制御ってあるのに。

全部 “自分のせい” と自分を責めて殻にこもってしまう有紗が切なすぎます…

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